齊立梅

合肥經(jīng)濟技術(shù)職業(yè)學院，安徽 合肥 2300001

簡·奧斯丁是英國最杰出的文學家、小說家，也是英國文學浪漫主義派別的代表，在簡·奧斯丁的文學作品創(chuàng)作中，大多著眼于人們?nèi)粘Ｉ瞵F(xiàn)實，無論是語言表達、故事情節(jié)均細膩而真實。人物語言藝術(shù)是《傲慢與偏見》最大的特色，《傲慢與偏見》表面上是圍繞兒女情長，實質(zhì)上是體現(xiàn)著當時英國社會不同階級人物思想觀念和婚戀態(tài)度。

一、《傲慢與偏見》簡介

在18 世紀末至19 世紀初期，英國資本主義以飛快速度發(fā)展，社會也發(fā)生了巨大變革，英國資產(chǎn)階級與貴族之間產(chǎn)生較為激烈的矛盾。簡·奧斯丁出生在英國農(nóng)村，其父親為牧師，生活環(huán)境相對安逸，深受資產(chǎn)階級影響的她，展現(xiàn)出超出常人的生活感悟能力。簡·奧斯丁所創(chuàng)作的文學作品與現(xiàn)實生活十分貼近，通過男女之間的情感烘托，將故事理想化與戲劇化，突出故事情節(jié)。其文學創(chuàng)作模式深受讀者的認可，更能夠在讀者閱讀作品中激發(fā)情感共鳴。簡·奧斯丁的文學創(chuàng)作將英國現(xiàn)實主義創(chuàng)作推向新的發(fā)展高潮，為處于低谷時期的英國文學指引新的發(fā)展方向。

《傲慢與偏見》是簡·奧斯丁杰出的小說作品，故事圍繞班納特一家?guī)讉€女兒的愛情與婚姻故事，從側(cè)面反映出這一時期英國社會的愛情觀與婚姻觀。小說故事敘述中，將主人公伊麗莎白與達西的愛情故事作為邏輯主線，講述二人在初期相識時的傲慢態(tài)度，始終對彼此懷有偏見，伴隨二人了解的不斷深入，最終消除誤會和偏見，真正愛上彼此。《傲慢與偏見》是一部典型現(xiàn)實主義色彩的文學作品，最終男女主人公收獲愛情?！栋谅c偏見》中圍繞男女主人公的愛情故事，表現(xiàn)出作者對未來生活的憧憬與向往，結(jié)合細膩、幽默的語言表達形式，將真情實感充分展現(xiàn)出來，讓讀者感知小說的語言藝術(shù)與細膩情感。

二、《傲慢與偏見》的人物性格特點

（一）敢愛敢恨、聰明伶俐的伊麗莎白

伊麗莎白作為小說主人公，是作者筆觸最多的一個人物，她有著強烈的自尊心，善于獨立思考問題，但面對達西時卻仍存在一些傲慢和偏見?！栋谅c偏見》的首章中，他人詢問達西對伊麗莎白是何印象，達西毫不猶豫且略帶傲慢的語氣說：“長得還算湊合，但是沒有漂亮到打動我的心”，這一表達讓伊麗莎白陷入尷尬境地，甚至成為舞會的話題。面對傲慢的達西，伊麗莎白并未因此而憤怒，而是秉持豁達樂觀的心態(tài)，依舊在有著尷尬氛圍的舞會中享受快樂。在威克姆出現(xiàn)以后，伊麗莎白對達西產(chǎn)生了更深刻的偏見。威克姆是一個十分擅長偽裝自己的人，以儒雅的姿態(tài)接近伊麗莎白并表達好感，使伊麗莎白內(nèi)心深處開始對他有好的印象，在威克姆犯錯后全部推到達西身上，伊麗莎白亦鬼使神差般相信他。之所以伊麗莎白會對達西產(chǎn)生如此深的誤解，主要是因為她十分在意別人眼中的自己，不希望他人眼中的自己是輕狂無知且傲慢的，希望未來的伴侶可以從內(nèi)心深處認同自己、理解自己。物質(zhì)并不是伊麗莎白考察男人的主要標準，她更加注重伴侶的人品。當威克姆虛偽地對伊麗莎白獻殷勤，所作所為實質(zhì)上滿足了伊麗莎白偏見態(tài)度所掩飾的虛榮心，因此，在達西誠懇地向她求婚時，她毫不猶豫地拒絕了達西。達西在祝福伊麗莎白后走出房間，此時伊麗莎白心煩意亂，她知道達西曾深愛自己，自己同樣難以忘卻對達西的情感，但因為錯誤地認為達西是破壞姐姐幸福的罪魁禍首，內(nèi)心中的偏見不斷升級。小說故事情節(jié)發(fā)生翻轉(zhuǎn)，達西改變了傲慢的性格，而是對人謙遜有禮，反之，伊麗莎白卻出現(xiàn)了傲慢的心理，特別是受到威克姆的蒙蔽以后，內(nèi)心中的理智逐漸喪失，差一點錯失真正深愛自己的達西。最終達西給伊麗莎白寫信中解釋這一切，真心希望能夠挽救與心上人的感情，伊麗莎白在了解一切以后，終于消除對達西的偏見，二人真正走到一起?？梢?，伊麗莎白是一個聰慧、幽默，且敢愛敢恨的人。

（二）善良且正直的達西

達西是小說《傲慢與偏見》中又一個重要人物，達西是正直與善良的化身，多次幫助威克姆，體現(xiàn)出他樂于助人的良好品質(zhì)。小說中達西相貌出眾、富有地位，有著聰慧的頭腦，特別是面對愛情時尤為專一。與好友賓利相比，達西并非和藹和親、受人喜愛，舞會最初達西得罪許多人，從達西與好友賓利談論舞會的語氣中，則充分體現(xiàn)出兩人性格的巨大差異性。賓利始終認為舞會中每個人都氣質(zhì)優(yōu)雅，女性們姣好的面容美麗動人。但在達西眼中，并非所有人均舉止優(yōu)雅，雖然在與伊麗莎白的眼神交匯時，感覺到自己被吸引住，但面對伊麗莎白的評價同樣表現(xiàn)出傲慢的態(tài)度。由此可以看出，達西是一個外表冷漠，但內(nèi)心善良且正直的人，不愿意迎合他人，可以用外冷內(nèi)熱來形容達西的性格。

（三）虛偽俗氣的班納特太太

班納特太太是一個虛榮心極強的人，她與班納特共孕育五個女兒，她十分迫切希望女兒能夠獲得最好歸宿，而所謂最好則是嫁給有錢人。當她聽說鄰居家搬來有錢單身漢時，連忙與丈夫共同擺宴邀請。雖然班納特太太愛慕虛榮，但她與天下所有母親相同，希望女兒可以過上好的生活。每個母親均是偉大且辛勞的，班納特太太每天出去打探誰家更富有，繼而將自己的女兒嫁過去。每次聽到太太要拜訪有錢鄰居時，班納特總會嘲諷她，如“也許鄰居會喜歡上你，畢竟你比女兒們還漂亮。”班納特太太卻不以為然，甚至認為丈夫在夸贊自己，讀不懂丈夫語言中的諷刺意味，也全然不顧外人的眼光，只是專心想要將女兒嫁給有錢人?？梢?，班納特太太就是這樣愛慕虛榮、俗氣，且有些許愚笨的性格。

三、《傲慢與偏見》的人物語言藝術(shù)

（一）反諷式語言

反諷是世界文學創(chuàng)作中廣泛運用的表現(xiàn)手法，許多著名文學家均善于使用反諷語言，通過反諷的手法揭示事物本身的荒誕，形成人物與故事情節(jié)之間的落差，增強讀者繼續(xù)閱讀的興趣。簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》的開篇部分，便采用反諷式語言，淋漓盡致地展現(xiàn)出班納特家中虛偽勢利的母親、聰明伶俐且天真優(yōu)雅的女兒們形象，交代出故事的特定背景、人物角色特點，從側(cè)面反映出作者對每個角色的情感態(tài)度。在《傲慢與偏見》中，“但凡是富有的單身漢，肯定要娶一個老婆，這是眾所周知的事實”，是大多數(shù)女性角色的內(nèi)心真實想法，普通的話語中卻充滿諷刺意味，這也為小說后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)展奠定了整體基調(diào)。隨后，作者將筆觸放在描寫母親上，“那位剛搬來富有的單身漢，被那些消息靈通的母親看作是自己的金龜婿?！睆倪@一段反諷語言中，了解到當下社會母親對子女的婚戀觀的態(tài)度，以及部分女性缺乏獨立和思考意識，將自身作為婚姻的附屬品，對空有美貌卻毫無內(nèi)在的女性進行了完美、真實地刻畫。作者通過巧妙使用反諷式的語言，描述在當時社會環(huán)境下社會女性錯誤的戀愛觀和婚姻觀，即對象的德行、教養(yǎng)與性格，均非主要考慮因素，將婚姻作為獲取經(jīng)濟價值的交易品，預示著主人公伊麗莎白將突破這種婚戀觀的束縛，實現(xiàn)女性的獨立與覺醒。與此同時，作者關(guān)于班納特太太的描寫，可謂現(xiàn)實主義寫作風格的重要體現(xiàn)。班納特太太每日四處打探有錢人家，希望將女兒們嫁給有錢的單身漢，反諷語言的使用，使讀者看到班納特太太愛慕虛榮、貪戀錢財?shù)乃枷胗^念。另外，在描寫凱瑟琳夫人時，同樣運用反諷式語言。凱瑟琳夫人不停地挑撥伊麗莎白與達西的關(guān)系，但二人并未因此分開，反而不斷加深對彼此的了解，最終凱瑟琳夫人起到促進二人感情升溫的作用。作者以伊麗莎白為視角，運用“凱瑟琳夫人真是幫了大忙”的諷刺語言，展現(xiàn)凱瑟琳夫人滑稽可笑的一面，使小說中每個人的角色均更加鮮明和生動。

（二）幽默式語言

在英美文學作品創(chuàng)作過程中，幽默式語言的起源難以追尋，但是在諸多文學作品中均有廣泛的幽默式語言運用，可見幽默式語言已經(jīng)成為英美文學作品的重要表達形式。這種語言表達可以縮短作者與讀者之間的距離感，使讀者對作品閱讀有更濃厚興趣。幽默式語言在英美文學作品中的應用體現(xiàn)出鮮明特點，可以將一些較為抽象化和復雜化的問題，以更為直接和簡單的形式呈現(xiàn)出來，對于作品內(nèi)涵的豐富具有積極作用。同時，幽默式語言可以在小說創(chuàng)作中將作者內(nèi)心中抽象、隱晦內(nèi)容，生動形象地體現(xiàn)出來，使廣大讀者感受不同歷史背景、社會階級與職業(yè)人群之間發(fā)生的故事，增強文學作品的現(xiàn)實主義色彩。幽默式語言是英美文學作品的重要載體，通過制造非純粹性的笑點，體現(xiàn)英美文學的價值特色與文化特性?！栋谅c偏見》中，作者以幽默式語言藝術(shù)刻畫反派人物，如具有代表性的柯斯林，作為一名牧師，認為自己身份不凡，且十分向往權(quán)貴，繼而因覬覦班納特的家產(chǎn)，開啟了對伊麗莎白的追求。作者關(guān)于柯斯林追求伊麗莎白的描寫中，以“我一進到這屋子就挑中你作為后半生的伴侶”的語言表述形式，體現(xiàn)出柯斯林的自大和傲慢，在伊麗莎白拒絕以后，他卻偏執(zhí)地認為伊麗莎白是故作矜持，實則上是鼓勵他繼續(xù)追求。后來，伊麗莎白拒絕他使其自尊心受傷，立刻選擇與夏洛特結(jié)婚，這些舉措足以表現(xiàn)他的輕浮與草率，讓讀者了解到該人物行為如此荒誕，彰顯出柯斯林追求權(quán)貴、向往名利的性格。

凱瑟琳夫人則一直想要抹黑伊麗莎白在達西心中的形象，挑撥二人之間的感情。正因其愚蠢的行為，使達西在經(jīng)歷一系列事情以后，反而真正了解伊麗莎白。作者通過幽默式語言來描寫這一反派角色，塑造了鮮明的人物形象特點，展現(xiàn)出人性中的不純粹。在《傲慢與偏見》中，作者不僅以幽默式語言刻畫反派人物角色，同時在對達西的刻畫中也運用豐富的幽默語言形式。在達西知道自己失去財產(chǎn)繼承權(quán)以后，十分平淡地說“哦，是嗎，很好。”然而在遭到伊麗莎白拒絕以后，卻說“我真想立刻、馬上從這個世界消失，希望不要等到明天?！眱煞N語言表達的巨大反差和幽默對比，可以了解到達西雖然外表冷酷，但內(nèi)心中情感豐富，使達西這一人物形象既飽滿又立體。

（三）對話與獨白

人物對話能對人物形象的刻畫起到關(guān)鍵作用，對整個故事情節(jié)發(fā)展亦起到推動作用，將人物角色內(nèi)心深處的真實想法清晰表達出來，使讀者在閱讀中，能夠在人物對話之中解讀人物性格特點。獨白與對話有著本質(zhì)差異，獨白并非通過人物語言表達，而是將人物內(nèi)心所思所想通過旁觀者獨白表達出來，使人物刻畫更加飽滿和立體。在《傲慢與偏見》中，作者則十分善于通過人物對話和獨白來描寫每個不同人物的性格特征，使讀者可以更直觀地感受人物的思想，了解人物的內(nèi)心世界，賦予讀者更大的想象空間。在達西與伊麗莎白商量好婚禮事宜以后，伊麗莎白以“先生”二字來稱呼達西，這個昵稱并非本名，看似并不十分親昵，人與人之間禮貌的對話實質(zhì)上表現(xiàn)出伊麗莎白已經(jīng)改變了態(tài)度，特別是達西褪去傲慢的表象以后，伊麗莎白內(nèi)心完全消除誤解，偏見亦不復存在，面對達西體現(xiàn)出自身的禮貌和修養(yǎng)。在與達西告別時，伊麗莎白運用“我很感動”“非常感謝”“十分感激”等語言，體現(xiàn)出伊麗莎白與達西的情感變化。達西第一次見到伊麗莎白時，同樣以傲慢和偏見的語言描述，“你雖然很可愛，但不夠美麗”，可以發(fā)現(xiàn)達西性格是單純、直接的，以及性格中略帶傲慢。除了對話內(nèi)容以外，對話形式多以排比句來展現(xiàn)，更好地展現(xiàn)出戲劇性的矛盾和沖突的氛圍，使讀者在閱讀過程中，似乎可以感受到人物角色的情緒。不僅是人物對話，作者還運用豐富的內(nèi)心獨白，來彰顯人物語言藝術(shù)性。在伊麗莎白逐漸了解達西以后，一段描述伊麗莎白的內(nèi)心獨白，體現(xiàn)出她內(nèi)心深處的就業(yè)情感，更飽滿刻畫伊麗莎白的人物性格特點，更使故事情節(jié)耐人尋味。

四、結(jié)語

綜上所述，《傲慢與偏見》作為英美文學代表作，是簡·奧斯丁最杰出的現(xiàn)實主義小說作品，迄今為止仍然深受全世界讀者的喜愛，這與小說中人物的語言藝術(shù)具有密切的關(guān)聯(lián)性。簡·奧斯丁生活在特定社會背景下的英國農(nóng)村，十分善于使用反諷式、幽默式語言，這使小說中每個人物形象的刻畫均生動、鮮活，并通過對話與獨白，使人物情感描寫更加真實，展現(xiàn)出不同人物角色的語言風格特點和差異，使這部現(xiàn)實主義色彩的小說，具有極高的藝術(shù)和文學價值。