何書升

（福建藝術(shù)職業(yè)學院，福建 福州 350100）

在進行舞蹈創(chuàng)作工作過程中，節(jié)奏是必須要考慮的一個因素。與其他的元素相比，節(jié)奏本身具有一定的獨立性。當然，盡管節(jié)奏是舞蹈中的一個重要因素，卻并非舞蹈所獨有[1]。世界萬物中均會有屬于自己的節(jié)奏屬性。與自然性質(zhì)的節(jié)奏不同的是，舞蹈中的節(jié)奏都是個人通過精練加工，運用各種藝術(shù)性的夸張?zhí)幚硎址ㄟM行加工后形成的。而舞蹈表演者也會通過內(nèi)在或外在的方式來對舞蹈的動作進行表現(xiàn)，進而傳遞出一種不同的節(jié)奏效果，由此可以看出，節(jié)奏是舞蹈中的一個十分重要的組成部分。

一、舞蹈節(jié)奏的含義及特點

（一）舞蹈節(jié)奏的含義

通常情況下，節(jié)奏有廣義和狹義之分。狹義的節(jié)奏是指使用強、弱組織起來的音色長短關(guān)系[2]。在這一定義中，音與音之間的關(guān)系往往是多樣的，高低關(guān)系、長短關(guān)系、強弱關(guān)系等都可以被納入音與音之間的范疇之中。節(jié)奏則是音與音之間長短關(guān)系的一個重要表現(xiàn)方式。廣義的節(jié)奏是指整個音樂作品中段落的比例、平衡關(guān)系以及樂章之間、樂段之間所體現(xiàn)出來的一種平衡關(guān)系[3]。

具體到舞蹈創(chuàng)作之中，節(jié)奏是指舞蹈創(chuàng)作過程中不同動作的節(jié)拍，人物肢體表現(xiàn)的節(jié)奏感以及富有變化的視覺效果等[4]。在節(jié)奏之中，節(jié)拍是節(jié)奏的重要組成部分，并在舞蹈創(chuàng)作過程中起到的作用是非常大的。曾經(jīng)有學者將節(jié)奏比作舞蹈的骨骼，從中可以看出節(jié)奏有多重要。

在進行舞蹈創(chuàng)作過程中，節(jié)奏的長短強弱往往會在一定程度上影響著舞蹈音樂本身的變化。而通過這種節(jié)奏的長短強弱的變化能夠?qū)σ魳穾聿煌潭鹊挠绊?。而舞蹈表演者本身在的舞蹈動作?chuàng)作過程中，會根據(jù)音樂的節(jié)奏變化來進行變化。因此節(jié)奏本身不僅影響了音樂的變化，也對舞蹈動作的變化產(chǎn)生極大的影響，節(jié)奏能夠給舞蹈動作帶來更多的活力，它是構(gòu)建舞蹈本身動作快慢強弱的一個重要因素。

（二）舞蹈節(jié)奏的特點

在舞蹈表演過程中，人體的速度往往可以分為快與慢，力度可以分為強與弱，大小可以分為高與低，而這一切都可以通過節(jié)奏進行把握，也可以通過節(jié)奏進行表現(xiàn)[5]。因此在舞蹈創(chuàng)作過程中的節(jié)奏主要有以下幾個基本的特征。第一，舞蹈的視覺節(jié)奏是由人體的律動節(jié)奏來體現(xiàn)出來的，即舞蹈節(jié)奏是舞蹈者的身體運動在力度、速度、幅度和角度之上的變化。第二，舞蹈的視覺節(jié)奏最終會通過空間的方式來進行營造。盡管舞蹈本身與音樂之間的關(guān)系是非常緊密的，但同時舞蹈也屬于一種視覺藝術(shù)。在進行舞蹈創(chuàng)作時，快的音樂節(jié)奏可以使用慢的舞蹈動作來進行表現(xiàn)，而慢的音樂節(jié)奏也可以通過快的動作來進行展示，因此舞蹈本身的節(jié)奏具有一定的獨立性。第三，舞蹈的特點還在于舞蹈節(jié)奏的特點，還在于其本身所體現(xiàn)出來的一種生命力。對于沒有節(jié)奏的舞蹈來講，也就喪失了舞蹈者本身所獨有的生命節(jié)律。舞蹈本身屬于一種人類進行表演的藝術(shù)作品，這種藝術(shù)作品本身因人的參與使得其具有一定的生命力，而這種生命力的體現(xiàn)則更多地需要通過節(jié)奏的方式來進行表達。試想，如果一個舞蹈本身的動作沒有任何內(nèi)容的變化，就是一種靜止的藝術(shù)，也就不會存在一定的生命力。正是因為有節(jié)奏的存在，才給舞蹈增加了更強的生命力。

二、舞蹈節(jié)奏的溯源

節(jié)奏這一屬性并不是現(xiàn)代舞蹈的產(chǎn)物，早在原始社會時期的舞蹈藝術(shù)中就已經(jīng)開始有了一些節(jié)奏的特點。從現(xiàn)存的一些文史資料中均可以看出，原始時期的舞蹈具有一定的節(jié)奏感。發(fā)展到封建社會，由于人們審美能力的提升，節(jié)奏已經(jīng)成為判斷舞蹈好壞的重要因素之一。踏歌是唐代人們節(jié)慶中最常用的一種娛樂手段，而踏歌本身是中國民間舞蹈中的一種重要的組成部分，這種舞蹈本身具有極強的節(jié)奏感。在《資治通鑒》中有相關(guān)記載：“踏歌者聯(lián)手兒歌踏地為節(jié)”，在這句話當中，“節(jié)”就是節(jié)拍、節(jié)奏。由此可以看出，唐代所盛行的一些重要的舞蹈藝術(shù)形式都與節(jié)奏有著緊密的聯(lián)系。

當然，踏歌并不是唐代所獨有的，早在漢代就已經(jīng)開始有了一些踏歌的記載，踏歌中的“踏”是按照歌聲的節(jié)奏進行踏地走，從而表現(xiàn)出一種比較鮮明的節(jié)奏感。再通過舞蹈者將自己的內(nèi)心與音樂節(jié)奏進行結(jié)合，進而更好地將自己的情感進行抒發(fā)。明代朱載堉在《樂律全書》中曾提到“五聲”與“節(jié)奏”之間的緊密關(guān)系。他認為舞蹈如果沒有音樂的伴奏，就很難做出優(yōu)美的舞蹈動作，也很難向人們傳遞視覺美感。因此節(jié)奏是舞蹈的基礎(chǔ)，也是舞蹈音樂的重要結(jié)構(gòu)要素?？鬃诱J為舞蹈中、舞蹈創(chuàng)作和表演過程中都必須要尊重特定的節(jié)奏和規(guī)范，展開有秩序有節(jié)奏的藝術(shù)創(chuàng)作活動。為此他在自己所編做的古譜中有關(guān)節(jié)奏圖內(nèi)容，要求舞者必須要“口念操縵、腳踏板眼”，從而達到舞蹈動作與步伐的緊密結(jié)合。從這些古典文著關(guān)于舞蹈節(jié)奏的記載中都可以看出，節(jié)奏在古代舞蹈中就已經(jīng)成為一個十分重要的屬性。

三、節(jié)奏在舞蹈創(chuàng)作中的重要性

節(jié)奏對于舞蹈創(chuàng)作的重要作用主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）節(jié)奏的差異性影響舞蹈風格

對于舞蹈編導來講，在進行舞蹈創(chuàng)編過程中必須要形成良好的音樂功底。當編導能夠根據(jù)舞蹈的具體內(nèi)容確定相應(yīng)的節(jié)奏點時，才能更好地對舞蹈的內(nèi)容進行優(yōu)化。同時，只有當舞蹈者能夠很好地把握舞蹈的節(jié)奏，才能讓舞蹈變得更加富有藝術(shù)感。比如對于古典舞來講，選擇傳統(tǒng)樂器進行彈奏能取得較好的節(jié)奏感。只有當舞蹈者能夠體會到這一點，才能更好地實現(xiàn)節(jié)奏感的提升。就舞蹈風格本身而言，往往會受到不同國家、地域、民族的影響。從目前舞蹈類型上看，可以按照不同的標準對其進行劃分，如現(xiàn)代舞、民族舞、古典舞、爵士舞等。中國是一個擁有五十六個民族的大國，不同民族內(nèi)部都有屬于自己的獨特文化習俗。舞蹈則是體現(xiàn)當?shù)孛褡逦幕攸c的重要方式。不同民族本身的生活方式不同，所體現(xiàn)出來的文化情感也有所差別。不同民族本身的節(jié)奏或韻律也就會存在一定的差異性。為此，只有從韻律或結(jié)構(gòu)上對舞蹈進行分析，才能夠更好地感知不同舞蹈的藝術(shù)魅力，也才能更好地對舞蹈本身的節(jié)奏感進行把握，提升對舞蹈的整體欣賞水平。

（二）節(jié)奏是舞蹈創(chuàng)作過程中的重要因素

節(jié)奏是舞蹈不可缺少的一種特性，它是一種具有強烈刺激性和情緒表現(xiàn)的一種重要藝術(shù)形式，節(jié)奏能夠很好地感染和激勵人們。當人們在觀看舞蹈過程中，通過感知節(jié)奏的方式能夠更好地體會到舞蹈本身所傳遞出來的藝術(shù)情感。不同的舞蹈形式本身的節(jié)奏也會存在一定的差異，舞蹈編導會根據(jù)舞步的不同將其分為多種不同的類型。比如新疆維吾爾族的舞蹈往往都是按照節(jié)奏的方式來進行風格劃分的，慢速的節(jié)奏多是一種以抒情為主的舞蹈形式，相反快速的快速節(jié)奏的舞蹈則更多的是表現(xiàn)出一種活躍性的舞姿。新疆維吾爾族舞蹈的節(jié)奏特點往往是比較鮮明的，舞蹈中的音樂比較輕快，舞蹈姿勢非常優(yōu)美，所抒發(fā)出來的情感也極為奔放。在舞蹈形式上新疆維吾爾族則是一種粗獷和樸素的藝術(shù)形式。

在進行舞蹈創(chuàng)作過程中，人們要想更好地提升舞蹈的表現(xiàn)力，就必須對舞蹈的節(jié)奏進行深度的考慮。通過把握舞蹈與音樂之間的節(jié)奏感，更好地將舞蹈所要傳達出來的情感體現(xiàn)出來。隨后在進行舞蹈創(chuàng)作時，必須讓編導強調(diào)節(jié)奏的重要性。比如在進行舞蹈創(chuàng)作時，應(yīng)考慮舞蹈動作本身所傳遞出來的靈活性及飄逸性，而這些獨特的藝術(shù)效果都需要通過節(jié)奏的方式進行表現(xiàn)，借助不同的舞蹈節(jié)奏，采用跳、跑、踢等不同的舞蹈動作進行展現(xiàn)，才能夠?qū)⑦@些藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。舞蹈的節(jié)奏是舞蹈創(chuàng)作過程中的一個十分重要的環(huán)節(jié)，如果沒有舞蹈的節(jié)奏，舞蹈也就失去了自身的韻味。對于舞蹈編導來講，必須要將舞蹈的節(jié)奏動作進行統(tǒng)一。通常情況下舞蹈都會伴隨著音樂中的節(jié)奏而進行，在開始之前必須要通過不斷的練習和實踐，才能夠保證音樂與舞蹈節(jié)奏之間的有效結(jié)合，也才能夠給人們傳達出一種震撼的視覺效果。

不同的舞蹈節(jié)奏與不同的舞步之間的關(guān)系是非常大的。在進行舞蹈表演時，舞蹈的節(jié)奏是整齊規(guī)范的基本條件，如果沒有節(jié)奏的話，不同的舞蹈在進行表演時也就很難做到協(xié)調(diào)。而對于一位職業(yè)的舞蹈表演者來講，同樣需要考慮舞蹈節(jié)奏的重要性，不同的舞蹈節(jié)奏所表現(xiàn)出來的情感是不同的。在進行創(chuàng)作過程中，舞蹈編導則需要結(jié)合舞蹈所要傳達的具體內(nèi)容，對舞蹈的節(jié)奏進行分析，這樣才能夠更好地確保舞蹈節(jié)奏與舞蹈內(nèi)容有效結(jié)合。此外，舞蹈編導還必須要考慮音樂與舞蹈之間的聯(lián)系，通過對音樂中的節(jié)奏進行分解，由緩到慢，由緩到快，由簡到雜，按照這樣的節(jié)奏逐步開展，才能夠更好地實現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作的有效結(jié)合。

（三）節(jié)奏是舞蹈創(chuàng)作過程中舞者的一種情感寄托

在進行舞蹈創(chuàng)作過程中，編導不僅要考慮舞蹈本身的表現(xiàn)形式，更重要的是考慮舞蹈作品本身的內(nèi)在情感。舞蹈是一種以情感宣泄為主的藝術(shù)形式，在進行舞蹈創(chuàng)作過程中，編導可以考慮將自己的內(nèi)心情感與舞蹈作品進行結(jié)合，而結(jié)合的手法和方式則可以通過節(jié)奏的方式來進行體現(xiàn)。換句話說，舞蹈的節(jié)奏是編導及舞蹈表演者的情感寄托，只有當編導出來的舞蹈動作具有一定的節(jié)奏變化，才能夠更好地將自己的內(nèi)心情感表現(xiàn)出來。

而當創(chuàng)作出來的舞蹈具有不同的節(jié)奏時，人們才能夠從這樣的舞蹈中更好地感知舞蹈內(nèi)容，也才能夠深入地了解舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)背景環(huán)境及意圖，進而使得舞蹈變得更加富有生動力和吸引力。一般情況下，節(jié)奏往往能夠表現(xiàn)出一種緊張歡快的情緒，慢節(jié)奏則能夠傳遞出一種悲傷痛苦的情感。對于舞蹈編導來講，可以結(jié)合這一規(guī)律，對舞蹈動作以及節(jié)奏進行把握，將自己的內(nèi)心情感與舞蹈進行結(jié)合后傳遞給觀眾，才能夠讓觀眾更好地借助這些情感來感知舞蹈的藝術(shù)價值。

心跳本身就是一種節(jié)奏，在舞蹈創(chuàng)作過程中，舞蹈編導需要考慮心跳與音樂節(jié)奏之間的關(guān)系。舞蹈的節(jié)奏是一種對舞蹈視覺的強化，并呈現(xiàn)出了空間氛圍的藝術(shù)效果。在視覺上強調(diào)了藝術(shù)本身的魅力，在不同的舞蹈創(chuàng)作過程中，節(jié)奏感是舞蹈編導必須要考慮的一個因素，它可以通過一種外在的方式進行體現(xiàn)，如身體語言力量的對比等，也可以通過一種內(nèi)在表演者如何對表演者的內(nèi)心情感進行設(shè)計，如何要求表演者的呼吸以及自身心跳得緩慢，這些都可以通過節(jié)奏的方式來進行設(shè)計。對于舞蹈編導來講，可以考慮將舞蹈節(jié)奏與舞蹈的舞步進行優(yōu)化設(shè)計，舞蹈表演者則可以根據(jù)不同的節(jié)奏設(shè)計出不同的舞蹈姿態(tài)。比如中國陜北秧歌，這一民間舞蹈就是一種韻律感極強的舞蹈藝術(shù)形式。這一舞蹈本身動作中有很多重復的節(jié)奏，借助這種重復的節(jié)奏來進行舞蹈的創(chuàng)作，則可以傳遞出一種歡快娛樂的視覺藝術(shù)效果，進而將民族舞蹈本身的這種柔軟和美感更好地傳達出來。而陜北秧歌則更多的是通過強烈的變化節(jié)奏來塑造出不同的舞蹈藝術(shù)形象。

在創(chuàng)編時，舞蹈編導可以從如下幾個角度展開。第一，將信息技術(shù)以及節(jié)奏進行結(jié)合，提升舞蹈創(chuàng)作效率。信息技術(shù)的到來給人們?nèi)粘Ｉ?、工作帶來較大的變化。在具體創(chuàng)作過程中，舞蹈編導可以借助信息技術(shù)對舞蹈節(jié)奏進行把控，提升舞蹈節(jié)奏的整體質(zhì)量，從而更好地將舞蹈節(jié)奏與信息技術(shù)進行有效結(jié)合。第二，根據(jù)不同風格下不同舞蹈的具體特點選擇對應(yīng)的舞蹈節(jié)奏。在創(chuàng)作傳統(tǒng)民族舞蹈時，編導必須考慮這一民族舞蹈本身的風格，結(jié)合當?shù)厝说纳盍晳T及各種習俗展開具體舞蹈創(chuàng)作，并將生活習慣和習俗轉(zhuǎn)換為對應(yīng)的節(jié)奏，這樣才能達到既定的目標。第三，將形式美法則與舞蹈節(jié)奏進行有效結(jié)合，提升舞蹈自身審美視覺效果。形式美法則是舞蹈編導需要考慮的一個重要法則，也是舞蹈創(chuàng)作后效果是否能夠滿足人們需求的一個關(guān)鍵法則。對于舞蹈編導來講，應(yīng)借助形式美法則對舞蹈的節(jié)奏進行處理，將輕、重、緩、急等不同的節(jié)奏變化與舞蹈動作進行結(jié)合，植入對比與調(diào)和、重復與相似、均衡與平衡等重要的形式美法則對舞蹈節(jié)奏進行優(yōu)化設(shè)計，從而讓創(chuàng)作好的舞蹈變得更加富有趣味性。

四、結(jié)語

總之，節(jié)奏是舞蹈中的重要屬性，也是舞蹈表演者情感表現(xiàn)的重要方式。對于舞蹈編導來講，只有能夠充分了解節(jié)奏并對舞蹈節(jié)奏進行有效的把握，才能創(chuàng)作出更多令人滿意的舞蹈作品。既然節(jié)奏對舞蹈創(chuàng)作能夠產(chǎn)生極大的影響，在進行具體創(chuàng)作過程中，舞蹈編導就應(yīng)充分發(fā)揮節(jié)奏的特點展開具體的創(chuàng)編工作。