◎阿 探

在網(wǎng)絡(luò)上讀過(guò)梁爽的一些作品，感覺(jué)如穿心利箭，攜裹著溫度與力度，常常充盈著中庸之境的恰切審美?！逗谝菇o了我黑色的眼睛》是確定無(wú)疑的西式構(gòu)建思維，顧城這首著名的短詩(shī)，是梁爽創(chuàng)作思維緣起的意象，而被省略的那句“我卻用它尋找光明”，則是文本所呈現(xiàn)的愛(ài)情的千回百轉(zhuǎn)之結(jié)果。小說(shuō)文本無(wú)疑是愛(ài)情已死時(shí)代對(duì)其遠(yuǎn)逝影子的找尋，梁爽突破了時(shí)間與空間的常態(tài)構(gòu)建，出人意料地造就了愛(ài)情的絕地反擊，以置愛(ài)情于死地，以剎那間的天降神力，托起了愛(ài)情的還魂，驚艷而溫馨蕩漾?；蛟S小說(shuō)還隱含著更深的寓意，唯有棄絕了物欲世界耳目所及的應(yīng)接，給予愛(ài)情一個(gè)沉靜而空空的境域，給予靈魂棲息之地，才能去盡隔閡，重回真愛(ài)之現(xiàn)場(chǎng)。

不足7000字的短篇小說(shuō)，卻明確地彰顯著梁爽的結(jié)構(gòu)意識(shí)。開(kāi)篇就將人物置身于命懸一線之險(xiǎn)境，然后分別給予男女主人公以各自站位的人生審視與觀照，最后以雙方的精神互動(dòng)及融合完成愛(ài)情的置之死地而后復(fù)生。這種結(jié)構(gòu)模式，讓人不由得想起了張悅?cè)坏拈L(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》，再向前追溯30多年，會(huì)想到曉劍的知青長(zhǎng)篇《青春夢(mèng)幻曲》，如果繼續(xù)向前追溯，會(huì)進(jìn)入世界文學(xué)經(jīng)典庫(kù)存。不同的是，梁爽只是以男女主人公的名字標(biāo)識(shí)了他們各自的精神流變，仍然采取第三人稱敘事，而后者則是所有以名字標(biāo)識(shí)的人物，敘事展開(kāi)都是以第一人稱植入的。無(wú)論梁爽的《黑夜給了我黑色的眼睛》、張悅?cè)坏摹独O》，還是曉劍的《青春夢(mèng)幻曲》，這樣的結(jié)構(gòu)選擇，不僅僅是人物行為的視角，更是精神意識(shí)的動(dòng)影捕捉與呈現(xiàn)。

梁爽先揚(yáng)后抑，賦予讀者輕盈、舒緩的畫(huà)面，緊接著又毅然撕裂了它的存在，敘事陡轉(zhuǎn)，“空氣凝固了一般，把兩個(gè)人的面孔繃得緊緊的，嘴巴也繃得嚴(yán)嚴(yán)的。突然一只流浪狗躥到車前，男人本能地急打方向盤(pán)，車子像箭一樣沖向路邊的水杉……”小說(shuō)從結(jié)束處開(kāi)啟，敘事的驟變、驚心的畫(huà)面不期而至，梁爽從一開(kāi)始就攢聚著文本內(nèi)在的張力與動(dòng)量，她于生命的片刻之間，展開(kāi)了林冠男的愛(ài)情與婚姻敘事。

如同安娜于剎那間發(fā)現(xiàn)了一直所擁有的生活缺失，林冠男在生命的絕境，在黑暗中獲得了久違的初戀的感知，思緒不由自主地去追溯遠(yuǎn)逝的溫馨時(shí)光。他和于紅的相識(shí)相知，婚姻的緣起緣滅，似乎都是自然偉力，天道明滅的主導(dǎo)，始于林冠男與生俱來(lái)的浪漫，最終也敗于他的清高浪漫，他要求于紅與自己完成靈魂上的契合，而于紅卻認(rèn)定他并不了解她。他們是通過(guò)騰訊QQ漂流瓶相識(shí)結(jié)緣的，盡管看到于紅的那一刻林冠男有一絲失望，但并不影響他們走向令他神往的生命高度，然而總是難遂人愿。梁爽很注重?cái)⑹碌膿u曳多姿，她并未一股腦兒全盤(pán)托出，而是及時(shí)轉(zhuǎn)進(jìn)事故現(xiàn)場(chǎng)，以生命重要時(shí)刻的精神流向去映照愛(ài)情的緣起，進(jìn)而敘事再次游弋到婚姻的世俗場(chǎng)景——夫妻雙方無(wú)法完成精神對(duì)流。固然婚姻的裂隙來(lái)自男女雙方，但林冠男骨子里至死的浪漫依舊是愛(ài)情走向緣滅的根本原因，他的精神浪漫早已逸出日常生活，達(dá)到一個(gè)絕高的境界，要求于紅與自己同步，無(wú)異于對(duì)其精神綁架。他愈是從精神上要求她，則愈是從自己內(nèi)心疏離她，乃至厭惡她，甚至他選擇了肉體與靈魂的出軌。但很快他發(fā)現(xiàn)，那個(gè)女學(xué)生并不在意他的“量子糾纏”，只是一場(chǎng)赤裸裸的交易，并沒(méi)有給予他可以盛放靈魂的高地。林冠男終于明白，“他要解決的問(wèn)題，再好的風(fēng)月也解決不了”。他于老同學(xué)將死之言里發(fā)現(xiàn)了自己生命的缺失，他終于下定決心，向于紅提出了離婚。梁爽再次將敘事轉(zhuǎn)進(jìn)事故現(xiàn)場(chǎng)，以男主人公于生命極境的神性超越，精神的舒緩與愜意，映照了愛(ài)情曾經(jīng)的浪漫。

以女主人公于紅為視角的敘事，其模式與林冠男的視角展開(kāi)一樣，使得文本整體顯得規(guī)整而對(duì)稱，彰顯著中國(guó)建筑之美。林冠男看不見(jiàn)了，她反倒沒(méi)有難過(guò)，而是獲得了輕松。她對(duì)他們這場(chǎng)勇猛、浪漫而偉大的愛(ài)情，最終的理解則是：“一部蹩腳的導(dǎo)演拍出的滑稽劇，她和他作為主角，簡(jiǎn)直愚蠢至極。”她的激情早已被輪回式的日常生活所謀殺至死，她早已不再愛(ài)他，他也早已不再關(guān)注她，甚至對(duì)她的主動(dòng)浪漫，“他對(duì)她沒(méi)有‘視’，連余光的一瞥都沒(méi)有”。她在他們的婚姻里沒(méi)有獲得精神上的平等，根本原因在于他們社會(huì)地位的差距過(guò)大，他們從一開(kāi)始就處于不平等之中。她答應(yīng)了離婚，他答應(yīng)了為她保存最后的虛榮性顏面。然而他現(xiàn)在看不見(jiàn)了，或許他一直看不見(jiàn)她，她只不過(guò)是他臆想中的存在，現(xiàn)實(shí)中卻是漸行漸遠(yuǎn)的漠視。婚姻的驚變，生命墜入危局，而她卻從中找到長(zhǎng)久不存在的平等與自信?！八路鹂吹桨凳依锏囊簧却箝T(mén)突然打開(kāi)，終于可以過(guò)上她想過(guò)的生活”，她將從此擁有屬于自己的生活，她重新找到了生命再次綻放的機(jī)會(huì)，更不會(huì)有人情世故的阻礙。

失明的林冠男終于放下高傲的身段，終于感受到自己在妻子心中的分量，也清晰地感知了妻子的大度與包容。林冠男一聲久違的“小紅”，“我們是彼此命中注定的人”的深情告白，于紅由衷而悠長(zhǎng)的感嘆“我一直在等你，你終于來(lái)了”，這一瞬間擊潰了歲月長(zhǎng)久的消磨，定格并重回愛(ài)情初見(jiàn)之在場(chǎng)，猶如昔日重現(xiàn)。小說(shuō)結(jié)尾處，梁爽極盡《詩(shī)經(jīng)》愛(ài)情之物象鋪排襯托，以云雀的害羞飛離蕩起愛(ài)情初始的甜美動(dòng)影。

梁爽以精準(zhǔn)于現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)的邏輯性構(gòu)建，通過(guò)男女雙方于生命極境的意識(shí)追溯，使背離愛(ài)情出發(fā)點(diǎn)的婚姻，最終回到了精神平等的狀態(tài)，最終促成了以“黑色的眼睛”去尋找愛(ài)情之光明的實(shí)現(xiàn)，亦完成了對(duì)愛(ài)情、婚姻的透視與寓意確立。更難能可貴的是，小說(shuō)在矛盾重重與人情冷漠中，在愛(ài)情的遺失與復(fù)得中，重拾重建了愛(ài)情的浪漫與詩(shī)性，賦予讀者一段冒險(xiǎn)、溫情、愉悅的精神滋養(yǎng)。