胡芳毅

（湖南文理學(xué)院 外國(guó)語學(xué)院，湖南 常德 415000）

19世紀(jì)末，晚清具有嚴(yán)肅政治意蘊(yùn)的小說期刊日漸式微。時(shí)至1909年，晚清“四大小說雜志”——《新小說》《繡像小說》《月月小說》與《小說林》均已停刊。與此同時(shí)，另一種小說雜志《小說時(shí)報(bào)》以其大眾休閑性、娛樂性迎合了中產(chǎn)市民階層的閱讀期待，標(biāo)志著中國(guó)近代小說雜志在現(xiàn)代性意義上的發(fā)端，實(shí)現(xiàn)了小說期刊的主旨由改良國(guó)家政治到啟蒙社會(huì)風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變。在承接晚清小說雜志傳統(tǒng)、激勵(lì)現(xiàn)代小說期刊流變的關(guān)鍵性過渡刊物中，《小說時(shí)報(bào)》具備“天時(shí)地利人和、于小說界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”[1]344的優(yōu)勢(shì)，擔(dān)當(dāng)了轉(zhuǎn)型期“篳路藍(lán)縷、以啟山林”意義的引領(lǐng)者。

遺憾的是，《小說時(shí)報(bào)》淹沒在浩瀚的中國(guó)近代期刊史與文學(xué)翻譯史之中，鮮有相關(guān)論述。溯其原因，可能與《小說時(shí)報(bào)》是一種文學(xué)翻譯刊物有關(guān)，在5 514頁的總文本中，翻譯文本有4 510頁，占81.8%，而創(chuàng)作文本僅有1 004頁，僅占18.2%。換言之，《小說時(shí)報(bào)》是“一個(gè)西方小說在華傳播的‘譯叢’或‘譯林’”[2]，它在小說編譯與出版運(yùn)營(yíng)方面均呈現(xiàn)出嶄新的面貌。基于此，在編譯出版的視野下，筆者擬從運(yùn)作概況、編譯者群體及其編譯實(shí)踐、出版經(jīng)營(yíng)等角度進(jìn)行考察，力圖發(fā)掘《小說時(shí)報(bào)》的辦刊特點(diǎn)，揭示它在中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)翻譯期刊發(fā)展過程中的作用和地位。

一、《小說時(shí)報(bào)》的辦刊概觀

晚清上海“三大報(bào)紙”之一的《時(shí)報(bào)》開創(chuàng)了中國(guó)近代報(bào)紙刊登短篇小說的先河，因其“小說”專欄無法滿足廣大讀者的閱讀需求，出版商狄楚青決議創(chuàng)辦一份專門刊載小說的雜志。清宣統(tǒng)元年（1909）十月，《小說時(shí)報(bào)》創(chuàng)刊，由鴛鴦蝴蝶派作家包天笑、陳景韓輪值主編，隸屬《時(shí)報(bào)》麾下，初為月刊，后為季刊，又因拖期嚴(yán)重，改為不定期。至1917年停刊時(shí)，《小說時(shí)報(bào)》共發(fā)行34期，其中正刊33期、增刊1期（1912）。

毋庸置疑，《小說時(shí)報(bào)》因其編譯大量的外國(guó)文學(xué)作品，從而“極大推動(dòng)了中國(guó)通俗文學(xué)的進(jìn)程，開啟了小說雜志發(fā)展的新時(shí)代”[3]。除了少量篇幅極短的雜記、隨筆外，“長(zhǎng)篇名譯”“名著雜譯”“短篇名譯”等常設(shè)欄目占去了刊物的絕大多數(shù)版面。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，該刊共計(jì)編譯外國(guó)長(zhǎng)篇小說35種，短篇小說89種。其中，長(zhǎng)篇小說譯文多為連載，持續(xù)刊登兩期。“各國(guó)時(shí)聞”專欄有短篇4則，實(shí)為短篇小說譯文。就域外小說的國(guó)別而言，《小說時(shí)報(bào)》至少涉及6個(gè)國(guó)家的39位小說家，其中英國(guó)作家11人、法國(guó)作家9人、蘇俄作家5人、日本作家3人、美國(guó)作家2人、德國(guó)作家1人，另有8位作家國(guó)籍無法考證。值得注意的是，《小說時(shí)報(bào)》不僅開創(chuàng)性地以小說的文體形式分別設(shè)置“長(zhǎng)篇”與“短篇”譯作欄目，更著力以專欄的形式介紹西方名家名作，蕭伯納、普希金、大仲馬、雨果、莫泊桑等近代世界著名小說名家的作品均有譯介。當(dāng)時(shí)，《小說時(shí)報(bào)》既是“刊登翻譯小說最多的雜志，又是引介西方名著比例最高的期刊”[4]?！缎≌f時(shí)報(bào)》另有5部外國(guó)劇作以“腳本小說”譯本的方式呈現(xiàn)，如蘇俄文豪托爾斯泰的《生尸》、法國(guó)劇作家愛迦耐斯克黎勃的《怨》、克多連恩·薩都的《祖國(guó)》等。

在晚清民初從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從保守到開放、從愚昧到覺醒的中國(guó)社會(huì)歷史語境關(guān)照下，《小說時(shí)報(bào)》的宗旨定位于“傳播西方文學(xué)，轉(zhuǎn)移社會(huì)風(fēng)氣”[5]，這決定了刊物的編譯選材兼收并蓄、貼近民意的特點(diǎn)。俠客、虛無黨小說的譯介呼應(yīng)了清末革命黨推翻清朝封建政府的訴求；言情、家庭小說的編譯適應(yīng)了上海都市市民的現(xiàn)代生活節(jié)奏；偵探、科幻小說的翻譯滿足了民主法治與民生科技倡導(dǎo)者的閱讀期待；歷史、社會(huì)小說的引進(jìn)緊跟中華民族解放思潮發(fā)展的步伐。一言以蔽之，《小說時(shí)報(bào)》刊登的翻譯小說具有現(xiàn)實(shí)啟蒙使命，力求借助西方文學(xué)，對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)風(fēng)氣起到改良、革新的作用。

二、《小說時(shí)報(bào)》的編譯群體

《小說時(shí)報(bào)》的主編包天笑與陳景韓是著名小說翻譯家，又與翻譯外國(guó)小說的供稿人構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的編譯群體。他們受中國(guó)傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)，國(guó)學(xué)功底深厚，同時(shí)又順應(yīng)20世紀(jì)初中國(guó)與世界融通的新潮，兼習(xí)外語，放眼西方文化?！缎≌f時(shí)報(bào)》編譯群體在中外語言文化的雙重滋養(yǎng)下，立足中國(guó)國(guó)情，適時(shí)地譯介域外文學(xué)，成為中外文化之間的“擺渡人”。狄楚青作為《小說時(shí)報(bào)》的老板，他的思想對(duì)刊物風(fēng)格的形成起著十分重要的作用。

包天笑與陳景韓均為晚清民國(guó)時(shí)期著名的報(bào)刊名編、譯壇才俊。在供職《小說時(shí)報(bào)》之前，包氏主辦過《勵(lì)學(xué)譯編》（1901—1902）與《蘇州白話報(bào)》（1901），主編過《時(shí)報(bào)》（1904—1939）、《小說林》（1907—1908）。包天笑以編譯《迦因小傳》聞名翻譯界，民初引起巨大社會(huì)反響的“教育三記”中的《馨兒就學(xué)記》與《苦兒流浪記》均為包氏譯作。陳景韓以出任《大陸報(bào)》主筆（1902—1904）步入報(bào)刊界，后主編《時(shí)報(bào)》（1904—1912），繼而編輯《新新小說》（1904—1912）、《月月小說》（1907—1912）。民國(guó)權(quán)威翻譯史學(xué)著作《翻譯史話》記載“（晚清）最熱衷于譯介虛無黨小說的是陳景韓，他又喜愛翻譯偵探小說”[6]。兩位主編在報(bào)刊編輯與小說翻譯之間的跨界職業(yè)生涯奠定了《小說時(shí)報(bào)》成為引領(lǐng)翻譯小說刊物發(fā)展方向的基礎(chǔ)。在《小說時(shí)報(bào)》尚未刊出之時(shí)，《時(shí)報(bào)》提前一個(gè)月為其進(jìn)行廣告宣傳：“特聘（包）天笑、冷血（陳景韓）為筆政主持，二位先生之稿件居本刊（《小說時(shí)報(bào)》）什七八。”[7]這不僅說明了包、陳在編輯出版行業(yè)的影響力，而且可以窺見他們的文章所受歡迎的程度。狄楚青是中國(guó)近現(xiàn)代史上的著名報(bào)人、出版家，也常常在《小說時(shí)報(bào)》上發(fā)表他的作品，其主要作品有翻譯、筆記和詩詞，雨果的長(zhǎng)篇小說《噫有情》為狄氏所譯。

如前所述，《小說時(shí)報(bào)》的選材以“兼收并蓄、貼近民意”著稱，究其原因，這與主辦者狄楚青、主編包天笑、陳景韓的小說觀有著密不可分的關(guān)系，見表1。

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無論是狄楚青和包天笑的小說“興味”觀，還是陳景韓的小說“益味”觀，其共同點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)小說的“味”，主張以趣味性、可讀性取勝。一方面，《小說時(shí)報(bào)》側(cè)重選譯名家名作，以其故事跌宕、構(gòu)思精奇、語言生動(dòng)來調(diào)動(dòng)讀者的閱讀興趣，比如，狄楚青編譯了雨果的《噫有情》，包天笑譯介了馬克·吐溫的《百萬英鎊》，陳景韓翻譯了大仲馬的《賽雪兒》等名篇。另一方面，就選譯作品的社會(huì)功用而言，他們也一致認(rèn)為小說必須有益于社會(huì)民智，否則無法踐行“轉(zhuǎn)移社會(huì)風(fēng)氣”的宗旨。因此，《小說時(shí)報(bào)》選譯的很多小說影射當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)，以期對(duì)社會(huì)產(chǎn)生直接的影響作用。例如，《鏡臺(tái)寫影》倡導(dǎo)現(xiàn)代家庭倫理，《新造人術(shù)》突出現(xiàn)代科技的啟蒙，《巴黎斷頭臺(tái)》則明確標(biāo)注“革命小說”來鼓舞受壓迫國(guó)民的革命斗志。

縱觀《小說時(shí)報(bào)》全部文獻(xiàn)，編譯者多達(dá)30余人，其中出現(xiàn)頻次較多的譯者除了主編包天笑、陳景韓外，還有周瘦鵑、張毅漢、楊心一、惲鐵樵、毋我廬等。具體出現(xiàn)頻次見表2。

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包天笑與陳景韓借助《小說時(shí)報(bào)》這一平臺(tái)，匯聚了周瘦鵑、張毅漢、楊心一、惲鐵樵、程小青等一批年輕小說譯者。他們?cè)凇缎≌f時(shí)報(bào)》的文學(xué)園地里各取所長(zhǎng)，施展才華，共同構(gòu)建了一道異彩紛呈的西方文學(xué)景觀，比如：周瘦鵑擅長(zhǎng)翻譯言情小說，張毅漢鐘情譯介倫理小說，楊心一、程小青專注譯述偵探小說。在包、陳二位主編的提攜獎(jiǎng)掖下，他們的譯作得以在《小說時(shí)報(bào)》上發(fā)表，走上文學(xué)翻譯道路。有些年輕才俊因?yàn)樯钍芤晃恢骶幱绊懀罱K也成長(zhǎng)為集“著、譯、編”于一身的鴛鴦蝴蝶派核心成員。譬如，在《小說時(shí)報(bào)》嶄露頭角的周瘦鵑和張毅漢在包、陳二位主編的鼓勵(lì)和支持下，迅速聞名于上海文壇，因此“對(duì)包、陳以師長(zhǎng)相稱，過往密切”[10]。尤其是周瘦鵑成果尤為突出，與“師長(zhǎng)”包天笑均位居鴛鴦蝴蝶派“五虎將”，都曾因翻譯小說而受到民國(guó)政府“教育部”的嘉獎(jiǎng)。

三、《小說時(shí)報(bào)》的編譯實(shí)踐

《小說時(shí)報(bào)》編輯體例主要有短篇小說、長(zhǎng)篇小說、雜記隨筆三種，其中短篇小說、長(zhǎng)篇小說都以翻譯小說為主?！胺g就是對(duì)原語文本的改寫”，并且“改寫即操縱，并為權(quán)力服務(wù)”[11]。譯者作為社會(huì)的一員，是不可能也不愿意違背“權(quán)力”的意志（除非他刻意去離經(jīng)叛道），讓違背時(shí)代主流意識(shí)形態(tài)和詩學(xué)觀的異域文化在其置身的本土文化氛圍中獲得“話語權(quán)”的[12]。毫無疑問，《小說時(shí)報(bào)》的譯者自然也擺脫不了“權(quán)力”等各種因素的影響。在辦刊定位與編譯群體主體文化取向的雙重規(guī)約下，《小說時(shí)報(bào)》呈現(xiàn)出以讀者接受為宗旨的大眾通俗化編譯思想。如果可讀性缺失或“讀而不懂”，則讀者不能接受譯文，更無法實(shí)現(xiàn)“轉(zhuǎn)移社會(huì)風(fēng)氣”的核心宗旨。所以，《小說時(shí)報(bào)》的西方小說翻譯中，譯者采取了諸多有意識(shí)的改寫，使之更加符合晚清民初政治環(huán)境的需要和當(dāng)時(shí)中國(guó)讀者的文化期待。

首先，《小說時(shí)報(bào)》的編譯小說舍棄了西方小說的敘事傳統(tǒng)，采用了中國(guó)古典小說的敘事傳統(tǒng)，譯文語言更加本土化。陳景韓翻譯的《賽雪兒》沿襲了章回體小說的范式，仿擬“四大古典小說名著”均添加回目，如“賽雪兒心懷異志，女賢母身喪他鄉(xiāng)”（第十三回）。小說開篇設(shè)有“楔子”，每回結(jié)束，附有“若知后事如何，且看下回分解”的典型“說書人”套語。文中時(shí)常加入譯者評(píng)論性的詩句，抒發(fā)感慨。例如，《賽雪兒》以悲涼的景物描寫作結(jié)，譯者卻增譯道：“……猶如一片煙霧，愈沉愈下，竟影跡全無了！從此‘滿腹情腸隨水冷，一丸淡月照寒江’?！盵13]富有中國(guó)情調(diào)的詩句深化了故事悲劇性的結(jié)局，更有利于中國(guó)讀者對(duì)小說的領(lǐng)悟。西方小說傾向于直接敘說情節(jié)，而對(duì)于中國(guó)讀者而言，這種缺乏故事鋪墊的結(jié)構(gòu)顯得“突?！保瑹o法接受。因此《小說時(shí)報(bào)》編譯者又對(duì)外國(guó)小說加以創(chuàng)造，在篇首交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物等要素，對(duì)其進(jìn)行中國(guó)化改寫。楊心一編譯的短篇小說《黑暗世界》即是如此：“一日為一千九百二十五年（虛擬）之某日，時(shí)在午后五點(diǎn)鐘，華樂與其婦對(duì)坐在啜咖啡，室中燃煤氣燈，百葉窗均緊閉?！盵14]譯者在如此一番交代之后，消解了中國(guó)讀者心中的突兀感，足見讀者的閱讀習(xí)慣在《小說時(shí)報(bào)》編譯者心目中的地位。

其次，《小說時(shí)報(bào)》的譯者增添了“譯者識(shí)”“按語”“后記”等導(dǎo)讀性、評(píng)注性副文本，充分發(fā)揮了譯文的誘導(dǎo)功能，達(dá)到了引導(dǎo)讀者有效閱讀的良好效果?！缎≌f時(shí)報(bào)》之所以大量譯介西方文學(xué)作品，一是讓讀者了解域外風(fēng)土人情，二是讓讀者從思想層面反省自身，教化民風(fēng)時(shí)氣。編譯者將譯文的思想主題、文化寓意一一點(diǎn)出，引導(dǎo)讀者進(jìn)行有效閱讀。陳景韓將戲劇《拿破侖》以“腳本新譯”形式譯為小說，在“譯者識(shí)”中特別提醒讀者，“是劇為拿破侖一生最有趣味之一節(jié)，與外間所演拿破侖不同。作者囂氏所編腳本甚多，此其最得意之作也！歐洲近日各處劇場(chǎng)演者甚多”[15]。在此，譯者首先以譯文的趣味性與原作作者的名氣引起讀者的閱讀興致，設(shè)置懸念，促使他們一探究竟。在文末，譯者又作“后記”：“是劇現(xiàn)時(shí)當(dāng)行出色之佳著也！新劇家宜注意之！”[16]旨在凸顯其文學(xué)價(jià)值，啟發(fā)中國(guó)劇作家借鑒西方文學(xué)的新模式，對(duì)中國(guó)戲劇進(jìn)行改革。

再次，《小說時(shí)報(bào)》的編譯者往往會(huì)受到傳統(tǒng)文學(xué)觀念的影響，選擇“本土化”的書寫風(fēng)格，以順應(yīng)中國(guó)讀者之習(xí)慣。1910年，包天笑對(duì)契訶夫作品的《第六病室》進(jìn)行了翻譯，并以《六號(hào)室》的標(biāo)題刊登于《小說時(shí)報(bào)》（1910年第4號(hào)）?！读?hào)室》對(duì)原著進(jìn)行了較為忠實(shí)的翻譯，甚至“還有過分直譯之嫌”[17]，對(duì)原著中的現(xiàn)代主義色彩的展現(xiàn)也十分有效，然而，“其譯作中依然存在著包天笑本人對(duì)文本的操縱，尤其體現(xiàn)在對(duì)原著風(fēng)格的改寫上”[17]。

四、《小說時(shí)報(bào)》的出版經(jīng)營(yíng)

“本雜志久為社會(huì)所欣賞，每期銷售恒達(dá)8 000冊(cè)”[1]345，作為一種以譯介外國(guó)文學(xué)作品為主的刊物，《小說時(shí)報(bào)》能在清末民初報(bào)刊林立、競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境下生存并取得較好發(fā)展，不可謂不是一個(gè)奇跡。那么，《小說時(shí)報(bào)》有何出版經(jīng)營(yíng)的成功之道？

第一，《小說時(shí)報(bào)》推行了先進(jìn)的稿酬制度，匯集了大批優(yōu)秀譯者，保證了優(yōu)質(zhì)稿源。清光緒三十一年（1905年）廢除科舉取士制度之后，傳統(tǒng)文人的謀生之路發(fā)生巨變，在文學(xué)商業(yè)化與稿酬制度的推動(dòng)下，他們開始轉(zhuǎn)變思想，以文為生?！缎≌f時(shí)報(bào)》自創(chuàng)刊開始，堅(jiān)持按字向譯者支付稿酬。1911年的“購稿章程”列舉了稿酬細(xì)則，“如愿售稿本報(bào)者，價(jià)值略分三等，第一等每千字兩元半；第二等每千字一元半；第三等每千字一元”[18]，這在當(dāng)時(shí)無疑是一個(gè)高昂的價(jià)位。在創(chuàng)作與翻譯不作區(qū)分的情況下，因?yàn)榉g省卻了創(chuàng)作的故事構(gòu)思與謀篇布局，頗通外文的文人更加傾向于翻譯而非創(chuàng)作。而且，他們可以在翻譯中添加創(chuàng)作的成分，從而大大提高了譯稿的產(chǎn)出速度。周瘦鵑、張毅漢、程小青等初涉文壇的年輕譯者生活窘迫，幸而有《小說時(shí)報(bào)》一類支付稿酬的雜志，既解決了他們的生計(jì)問題，又鍛煉培養(yǎng)了他們的翻譯技能。這些“文字勞工”每日可以譯出數(shù)千字的作品，報(bào)酬豐厚。同時(shí)，他們又緊跟《小說時(shí)報(bào)》的辦刊理念，更加努力地譯出精品，以便能繼續(xù)從中“謀取稻粱”。

第二，《小說時(shí)報(bào)》善于利用廣告進(jìn)行宣傳，又代理商業(yè)廣告，增加辦刊收入，降低運(yùn)營(yíng)成本，讓利讀者。《時(shí)報(bào)》報(bào)社為《小說時(shí)報(bào)》提供印刷設(shè)備與廣闊流通渠道，并常年為其免費(fèi)做推銷廣告?！缎≌f時(shí)報(bào)》還明碼標(biāo)價(jià)，做商業(yè)廣告?！缎≌f時(shí)報(bào)》每?jī)?cè)的售價(jià)為3至8角，而第一至九期、第十七至二十六期的廣告費(fèi)為每頁6元、半頁4元；第十至十六期的廣告費(fèi)為每頁20元、半頁10元。在盈利豐厚的同時(shí)，《小說時(shí)報(bào)》還讓利讀者，進(jìn)行促銷：“本社成本亦較合算，故特格外廉價(jià)：自十月初三起，一律每?jī)?cè)售大洋6角、全年10冊(cè)售大洋5元5角。”[1]344在每一期的扉頁，《小說時(shí)報(bào)》都進(jìn)行自我宣傳，預(yù)告下一期的內(nèi)容，始終吊足了讀者的胃口，挑動(dòng)他們的購買欲望。

第三，《小說時(shí)報(bào)》的裝幀精美，刊印大量外國(guó)照片，以全新的域外視覺效果吸引讀者?！缎≌f時(shí)報(bào)》雜志封面飾以彩錦，內(nèi)容均以銅版紙張印刷，素以裝幀考究被譽(yù)為“驚鴻艷影”。狄楚青還借助私人“民影照相館”的先進(jìn)攝影技術(shù)，翻拍復(fù)制大量彩色西方人物景物照片，以珂羅版印刷技術(shù)將其附襯在《小說時(shí)報(bào)》的扉頁，以開闊讀者視野。如“日本之美藝妓”“日本新式髻（6種）”“美國(guó)紐約之高樓”“歐洲著名新居《七姊妹》劇照”“英國(guó)公園攝影”“阿爾柏斯山景”等，讓國(guó)人得以領(lǐng)略域外的風(fēng)土人情。因?yàn)椤缎≌f時(shí)報(bào)》刊載外國(guó)小說，為了讓讀者更加深入地理解譯文內(nèi)容，“每種小說均有圖畫，或刻或照，無不鮮明，不惜重資，均請(qǐng)名手制成，以矯他報(bào)因陋就簡(jiǎn)之弊”[19]?！缎≌f時(shí)報(bào)》這種對(duì)雜志外在形式精益求精的執(zhí)著追求，引領(lǐng)了期刊裝幀設(shè)計(jì)的潮流，成為后來者的典范。

在鴛鴦蝴蝶派的出版園地之中，《小說時(shí)報(bào)》以譯介西方小說等文學(xué)作品而在中國(guó)近代期刊史、翻譯史上占有重要地位。該刊宗旨明確，致力于社會(huì)風(fēng)氣革新，其編譯群體在“有益有味”的文學(xué)觀念下選擇外國(guó)作品，著眼于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)文化環(huán)境和讀者期待，采用了中國(guó)小說的筆法和元素，對(duì)西方小說進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和改寫，使翻譯小說贏得了當(dāng)時(shí)中國(guó)讀者的青睞。除了在文字內(nèi)容的翻譯上下足功夫外，《小說時(shí)報(bào)》還與時(shí)俱進(jìn)，敢于開風(fēng)氣之先，順應(yīng)商業(yè)化文學(xué)市場(chǎng)的要求，采用先進(jìn)出版技術(shù)，在清末民初的中國(guó)產(chǎn)生了巨大影響?！缎≌f時(shí)報(bào)》傳播了西方文化，轉(zhuǎn)變了社會(huì)風(fēng)氣，豐富了讀者的文化生活，掀起了中國(guó)近代翻譯文學(xué)新浪潮。直至當(dāng)下，《小說時(shí)報(bào)》的編譯出版仍具有重要意義與借鑒價(jià)值。