劉娜

“清暉依然憺忘歸——河北博物院藏山水畫展”是2020年河北博物院在疫情防控常態(tài)化的情況下推出的原創(chuàng)院藏山水畫展，展覽分為“林壑峻岫”“層巒疊嶂”和“溪山江色”三個部分，遴選包括董其昌、張大千、溥儒等名家在內(nèi)的院藏山水畫作共77件。在展出的作品中，還包括允禧、王原祁、唐岱、錢維城等清代宮廷畫家的作品。

一、清代的宮廷繪畫和宮廷畫家

中國歷朝歷代的宮廷都會聘用畫家為其服務(wù)，關(guān)于宮廷繪畫的概念，《中國宮廷繪畫史》一書中提到，“從宮廷繪畫的基本特征來看，凡是為宮廷所吸納和雇傭的，以皇帝的旨意為作畫指向的繪畫形式和繪畫機構(gòu)，都應(yīng)納入宮廷繪畫的范疇之內(nèi)”。由此可見，宮廷繪畫以滿足宮廷和皇帝的要求為目的，為宮廷和皇帝服務(wù)。宮廷繪畫要遵循皇帝的旨意，因此宮廷繪畫可以直接地展現(xiàn)出皇帝的個人喜好和當(dāng)時時代的審美特點。中國古代宮廷繪畫機構(gòu)的設(shè)置最早是在兩漢時期，之后經(jīng)過一系列的發(fā)展，宋代時走向了制度化的發(fā)展道路。到了清代，尤其是康雍乾時期，隨著政權(quán)的鞏固、社會的安定繁榮，再加上統(tǒng)治者的重視，宮廷繪畫機構(gòu)經(jīng)過一個演變的過程之后最終確立，清代宮廷繪畫得到較大發(fā)展，在乾隆時期達到了鼎盛。

順治、康熙時期，清朝剛?cè)腙P(guān)不久，百廢待興，國力尚在恢復(fù)當(dāng)中，這一時期的宮廷繪畫屬于初創(chuàng)階段。宮廷繪畫創(chuàng)作是由內(nèi)務(wù)府造辦處負責(zé)管理的，順治時期，宮廷內(nèi)只有很少的畫家專職為皇帝作畫;到了康熙時期，人數(shù)有所增加。雍正、乾隆時期，政權(quán)得到鞏固，國力強盛，宮廷繪畫得到了發(fā)展并在乾隆時期到達鼎盛。在這一時期，宮廷繪畫的組織機構(gòu)也日益完善。雍正五年（1727），養(yǎng)心殿造辦處下設(shè)“畫畫處”歸檔時附屬“畫作”項下;到了乾隆元年（1736），正式在內(nèi)務(wù)府下設(shè)立“如意館”，“清制畫史供御者無官秩，設(shè)如意館于啟祥宮之南，凡繪工文史，及雕琢玉器，裝潢帖軸，皆在焉”。如意館承擔(dān)起管理宮廷繪畫事務(wù)的職能，清代的宮廷繪畫機構(gòu)也正式確立。嘉慶之后，隨著國力日益衰微，清朝的宮廷繪畫逐漸衰落。

清代的宮廷畫家，廣義上指所有在宮廷繪制御用繪畫的人員。順治、康熙時期宮廷畫家人數(shù)較少，雍正、乾隆時期，人數(shù)增多。乾隆九年（1744），還明令取消了康熙、雍正以來對宮中畫家“南匠”的稱呼，改稱“畫畫人”。清代的宮廷畫家是為皇帝和宮廷服務(wù)的，具體職能包括，為皇帝和后妃以及功臣繪制肖像畫;繪制表現(xiàn)宮廷內(nèi)生活場面的宮廷生活畫;繪制記錄重大歷史事件、活動場景的歷史紀(jì)實畫，如萬壽、巡幸、征戰(zhàn)等;繪制宮廷裝飾用的山水畫或花鳥畫。正如胡敬在《國朝院畫錄》提到，“凡象緯疆域、撫綏撻伐、恢拓進繳、勞徠群師、慶賀之典禮、將作之營造、與夫田家作苦、藩衛(wèi)共忱、飛走潛植之倫、隨時繪圖、召垂奕禩?！鼻宕鷮m廷繪畫包括紀(jì)實畫、歷史畫、宗教畫、花鳥畫、山水畫等，其中紀(jì)實性的繪畫作品的數(shù)量是最多的。宮廷繪畫的寫實性的這一特點就要求其畫風(fēng)要莊重典雅、規(guī)整細致，從而彰顯皇室的奢侈豪華。因此，清代的宮廷繪畫作品就形成了這樣一種相對統(tǒng)一的風(fēng)格。到了乾隆時期，郎世寧等一批歐洲畫家供職于朝廷，帶來了西方的繪畫技法，宮廷繪畫也具有了中西合璧的特點。另外，宮廷紀(jì)實繪畫作品主要是圍繞著皇帝的活動，這也反映出了清代的宮廷繪畫具有明顯的御用性。宮廷繪畫的題材、風(fēng)格和畫法是由皇帝決定的;然后由皇帝指定畫家以及在繪畫過程中的具體工作;繪畫程序也是十分嚴(yán)格的，通常要先打草稿，經(jīng)過呈稿、欽定之后再最終定稿。清代宮廷畫家的服務(wù)對象主要是皇帝和宮廷，其作品具有突出的御用性質(zhì)，在為皇帝而畫的作品上，在畫家的姓名前要署“臣”字，例如“臣允禧恭畫”“臣唐岱恭畫”，稱之“臣字款”繪畫，宮廷畫家為宮廷作畫，必須署“臣”字。

二、河北博物院藏山水畫展中清代宮廷畫家作品賞析

清代宮廷畫家的群體比較廣泛，包括以繪畫技能供職宮廷專事繪畫的職業(yè)畫家，另外還包括擅長繪畫的朝廷大臣以及宗室成員。在此次山水畫展中，唐岱是職業(yè)畫家，王原祁、錢維城是朝廷大臣，允禧是宗室成員。

（一）朝廷大臣

宮廷畫家中包含的朝廷大臣，又被稱為詞臣畫家。他們擁有進士出身和文官身份，擅長詩文，同時又擅長繪畫。根據(jù)《清史稿》記載：“其文學(xué)侍從之臣，每以書畫供奉內(nèi)廷”“自康熙至乾隆朝，當(dāng)國家全盛，文學(xué)侍從諸臣，每以藝事上邀宸眷。大學(xué)士蔣廷錫及子溥，董邦達及子誥，尚書錢維城，侍郎鄒一桂，與鵬翀為尤著?！笔Y廷錫、董邦達、錢維城等都是清代著名的詞臣畫家，詞臣畫家作為皇帝身邊的近臣，同時又具有較高的文學(xué)素養(yǎng)，受到皇帝的重視。

1.錢維城《山水》扇面（圖1），紙本墨筆，寬49、高24厘米。

此扇布局繁密，筆法工謹(jǐn)中見蒼潤。遠山氤氳，以皴染結(jié)合表現(xiàn)山巒起伏、林木蔥郁、泉水清波。右側(cè)署款“臣錢維城恭畫”。鈐白文方印“臣”、朱文方印“維城”。

錢維城（1720—1772），初名辛來，字宗磐，一字幼安，號紉庵、茶山，晚號稼軒等，江南武進（今江蘇常州）人。錢維城自幼聰穎，讀書過目不忘。乾隆十年（1745）乙丑科狀元，授翰林院修撰，乾隆十五年（1750）充日講起居注官、侍讀學(xué)士等，官至刑部侍郎。錢維城自幼喜畫，最初跟隨族祖母陳書學(xué)畫，習(xí)花鳥。后轉(zhuǎn)學(xué)山水，得到了董邦達的指導(dǎo)，改變了畫法，以干筆勾勒，重視烘染，筆墨疏淡細膩，渾然一體?！妒汅爬m(xù)編》及《石渠寶笈三編》中，收錄其繪畫作品165件、書法作品43件，可見乾隆皇帝對錢維城是十分欣賞的。

2.王原祁《南山圖》軸（圖2），紙本設(shè)色，縱113.5、橫58厘米。

此圖布局雄美中見雅致，繪崇山峻嶺、松柏數(shù)株，山樹掩映下，水閣宇舍錯落有致。山間采用留白技法營造出云霧氤氳之意境，畫面右下方亦采用留白表現(xiàn)一潭靜波。群山采用干筆皴擦與罩染相結(jié)合，筆力超邁，整體風(fēng)格渾厚蒼潤。右上自識：“癸未嘉平為南老年道兄五袠初度，余作南山圖奉祝，偶為公事所阻，今歲往來直廬，時作時輟，日來以殘臘公馀亟成之，恰值生申令辰，猶可以南補祝也。時康熙甲申臘月望后，婁東王原祁?！鳖}識右上鈐雙龍紋橢圓迎首章“御書畫圖留與人看”，后鈐白文方印“王原祁印”、朱文方印“麓臺”。

王原祁（1642—1715），字茂京，號麓臺，一號石師道人，江蘇太倉人，王時敏之孫?？滴蹙拍辏?670）進士，官至戶部侍郎，亦稱“王司農(nóng)”。王原祁潛心畫理，精于筆墨，承黃公望、董其昌及王時敏之學(xué)，肆力山水，領(lǐng)袖群倫，形成“婁東派”，影響后世。王原祁是清初“四王”之一，清初“四王”是指王時敏、王鑒、王翚、王原祁，他們崇尚董其昌和元四大家，提倡文人畫風(fēng)，作畫講究筆墨趣味，其繪畫和理論受到清代皇室的重視和扶植，代表了宮廷山水的“正統(tǒng)派”，對清代的宮廷繪畫有著非常重要的影響。王原祁是“四王”中對清代宮廷繪畫中影響非常大的。他深受康熙的賞識，在康熙三十九年（1700），受命于康熙皇帝，負責(zé)鑒定內(nèi)務(wù)府收藏的古跡;康熙四十四年（1705），擔(dān)任《佩文齋書畫譜》的總裁;康熙五十六年（1717），主持《萬壽盛典圖》的繪制作為康熙慶壽的壽禮。王原祁供奉康熙左右，康熙皇帝經(jīng)常觀其作畫，御書“畫圖留與人看”。王原祁將康熙題詞鐫刻成印，在所繪得意之作上都會鈐上這方印。

從這幅作品右上題識可知，此圖原是王原祁為友人賀五十歲壽而作，因公務(wù)阻礙，隔年生日之際完成，得以補祝。因此這幅作品并不屬于宮廷繪畫，作品上也并沒有“臣字款”印。雖然王原祁作為詞臣畫家也屬于宮廷畫家的一部分，其作品具明顯的御用性，但實際上從傳世作品來看，除了為皇帝和宮廷服務(wù)之外，宮廷畫家也會創(chuàng)作一些用于應(yīng)酬或自娛的作品。尤其是詞臣畫家，與專職繪畫的宮廷職業(yè)畫家相比，他們的創(chuàng)作也更為自由。

清初“四王”中的王翚，雖未在朝廷擔(dān)任官職，但是曾臨時奉召到宮廷作畫，為皇帝和宮廷服務(wù)。王翚（1632—1717），字石谷，號耕煙散人，又號劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。王翚出身于文人世家，自幼喜畫，曾拜張珂為師，專仿黃公望。后經(jīng)王時敏、王鑒親授，畫藝益精，成為清代正統(tǒng)派山水大家，學(xué)者極眾，形成了“虞山派”。王翚曾奉召到宮廷作畫，所作即為著名的《康熙南巡圖》，《南巡圖》在清代宮廷繪畫中具有重要歷史價值，描繪了康熙二十八年（1689）第二次南巡的盛舉?？滴跞辏?691），第二次南巡結(jié)束之后，康熙皇帝下令由都察院左副都御史宋駿業(yè)負責(zé)召天下能手用繪畫方式將這次南巡記錄下來。當(dāng)時的“四王”之一王翚及其弟子楊晉，奉召入京主持繪制《南巡圖》。根據(jù)《清史稿》記載，“康熙中詔征，（王翚）以布衣供奉內(nèi)廷，繪《南巡圖》，集海內(nèi)能手，遺巡莫敢下筆，翚口講指授，咫尺千里，令眾分繪而總其成。圖成，圣祖稱善，欲授官，固辭，厚賜歸?！痹诶L制前，由王翚執(zhí)筆構(gòu)思，畫草圖，總共十二卷，經(jīng)康熙過目后，才正式落稿，草圖紙本即用來進呈皇帝的御覽本，正本即正式繪制的絹本，歷時三年才告完成。由此也可以看出宮廷繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)與御用性?！赌涎矆D》的繪制，也是清代由宗室組織的最大的宮廷繪畫創(chuàng)作活動之一。

3.王翚《瀟湘涵翠圖》軸（圖3），紙本墨筆，縱74.5、橫44.5厘米。

此圖繪群峰危聳雄峙，蒼松古樹盤虬，山間小徑通幽，溪水流潺，兩葉扁舟泛于湖面。叢樹掩映下幾處茅舍。坡岸山石，林木蔥郁，雜草叢生。遠山逶迤，若隱若現(xiàn)。畫面右上方行書自題五言絕句：“瀟湘秋已暮，涵翠雨中開，人在蒹葭里，燕鴻正未來。”落款“甲子小春十日王翚畫”。下鈐朱白文相間方印“王翚之印”、朱文印“石谷子”。

4.王翚、楊晉《石壁流泉圖》卷（圖4），紙本墨筆，長104.5、寬27.5厘米。

此卷為王翚、楊晉師生合作。楊晉是王翚入室子弟，王翚出游，楊晉必隨行。王翚作圖凡有人物、動物及點景，皆由楊晉補繪。此卷王翚畫石壁流泉，干筆皴擦峭壁，細筆勾勒流泉。楊晉補云山蕭寺，以米家畫法繪云山，淡墨皴點蕭寺林木。二人筆法一干一濕，和諧互補，蒼茫與溫潤并舉，增添了畫面層次感?？铑}為“石壁流泉，庚申（1680）冬日，王翚戲作，古虞楊晉畫云山蕭寺”，鈐朱文長印“王翚”、白文方印“楊晉私印”、朱文方印“子崔”、朱文橢圓印“笪茝”、朱文方印“竹坡趙氏真賞”。

（二）職業(yè)畫家

清代宮廷職業(yè)畫家是供職于宮廷專門從事繪畫的畫家群體，開始被稱為“南匠”，到乾隆時改稱“畫畫人”。從康熙到乾隆時期，設(shè)立了“畫作”“畫院處”“如意館”等機構(gòu)，以集中職業(yè)畫家專職供奉內(nèi)廷，“畫院盛于康、乾兩朝，以唐岱、郎世寧、張宗蒼、金廷標(biāo)、丁觀鵬為最。”唐岱是清代重要宮廷職業(yè)畫家之一。

5.唐岱《夏日山居圖》軸（圖5），絹本設(shè)色，縱104、橫61厘米。

畫面構(gòu)圖疏密有致，富有層次感。山間飛瀑直下，山前靜水流深;水岸邊坡石叢樹，蒼勁蔥郁;茅舍草亭，高低錯落。茅棚內(nèi)有二人對坐于蒲團之上，似在閑談?wù)摰?，附近的小橋上有一童仆攜古琴而來。峰巒疊翠，云鎖半山，以石青、石綠敷染，更顯夏日之蒼翠。左下方署款“夏日山居，臣唐岱恭畫”。鈐白文方印“臣唐岱”、朱文印“恭繪”、朱文圓印“石渠寶笈定鑒”、白文方印“寶笈重編”、朱文長印“石渠寶笈”、朱文橢圓印“乾隆御覽之寶”、朱文橢圓璽“嘉慶御覽之寶”、朱文方璽“宣統(tǒng)御覽之寶”、白文圓璽“乾隆鑒賞”、朱文長璽“養(yǎng)心殿鑒藏寶”、朱文長璽“三希堂鑒藏璽”、白文方璽“宜子孫”。從畫中的“養(yǎng)心殿鑒藏寶”“乾隆御覽之寶”等鑒藏章10方可以看出，此畫為原清宮內(nèi)府所藏。

唐岱（1673—1752以后），字毓東，號靜巖，又號知生、愛廬、默莊，滿洲正藍旗人，世襲祖上爵位，曾經(jīng)任驍騎總領(lǐng)、內(nèi)務(wù)府總管等職。唐岱幼年從王原祁學(xué)畫，后在王原祁基礎(chǔ)上，又吸收唐宋繪畫，后來又學(xué)了西洋畫法，廣搜博采，融會貫通，形成了個人藝術(shù)風(fēng)格，用筆沉厚，布局深穩(wěn)，設(shè)色妍麗。唐岱是清代宮廷畫家中卓有成就的滿族畫家?？滴踔燎r以畫供奉內(nèi)廷，康熙對唐岱非常欣賞，賜“畫狀元”之稱。約乾隆十一年（1746），唐岱離開宮廷。唐岱工詩，精畫理，著有《繪事發(fā)微》，共24篇，主要論述山水畫技法，對人物、花鳥畫也有參考價值。

（三）宗室畫家

宗室畫家是清代宮廷畫家中的一個特殊群體，他們與皇帝有著宗親關(guān)系。乾隆皇帝的叔父慎郡王允禧，是清代宗室畫家中的重要一員。

6.允禧《江山疊巘圖》卷（圖6），紙本設(shè)色，長155、寬18.4厘米。

此卷以平遠構(gòu)圖法繪江山疊巘之景象。畫面中峰巒聳峙，樹木顧盼生姿;遠處為浩瀚江水，山巒連綿，江面上桅船數(shù)只;江對岸遠山數(shù)重，樹木、溪橋依稀可見;漁人撐篙，文士對坐，孩童嬉戲，鐘塔、溪橋、屋舍依稀可見。整幅畫面秀潤整飭，一派平淡悠遠、開闊閑雅的氣象。后署款“臣允禧恭畫”。鈐朱文印“臣”、白文印“允禧”、朱文長印“石渠寶笈”、朱文方印“寶笈三編”、朱文長璽“嘉慶御覽之寶”、白文方璽“嘉慶御覽”、白文方璽“宣統(tǒng)御覽之寶”、朱文長璽“三希堂精鑒璽”、白文長璽“宜子孫”、朱文方璽“宣統(tǒng)御覽”、朱文長璽“無逸齋精鑒璽”。從通卷的嘉慶、宣統(tǒng)鑒賞章，可以看出此幅原為允禧奉敕恭繪，由清內(nèi)府所藏之佳作。

允禧（1711—1758），字謙齋，號紫瓊，又號垢庵，別號紫瓊道人、春浮居士，康熙第二十一子，是雍正同父異母的弟弟，乾隆的叔父，乾隆時封慎郡王。允禧為康熙幼子，雖然深受喜愛，但并不會被列為皇位的繼承人，因此自幼遠離政治，專心于筆墨丹青文人雅事。他善書畫，工山水，學(xué)倪瓚，筆致超逸，畫風(fēng)清淡，水墨花卉亦有雅韻。乾隆對允禧的詩、書、畫都非常欣賞和重視，曾多次作詩對題允禧的繪畫作品。