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        縱橫欹側(cè) 遒勁流暢

        2022-03-29 19:16:27魏風(fēng)玲
        東方收藏 2022年2期
        關(guān)鍵詞:白文書體板橋

        魏風(fēng)玲

        鄭板橋,名燮,字克柔,號板橋,江蘇興化人。清代著名書畫家,“揚(yáng)州八怪”之一,是揚(yáng)州畫派的主要代表人物。板橋生于康熙三十二年(1693),卒于乾隆三十年(1765),正值史家所稱的“康乾盛世”。應(yīng)科舉為康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士,官至七品,曾先后做過山東范縣(今屬河南)、濰縣知縣,為官十二載,后“請賑忤大吏,乞疾歸”。辭官歸隱后,客居揚(yáng)州,以賣字畫為生。

        鄭板橋的詩文書畫,《清史列傳·鄭燮傳》給予了較高的評價:“善詩,工書畫,人以‘鄭虔三絕稱之”。其詩文,立足現(xiàn)實,自出己意,將真實情感揮灑盡致;其繪畫以獨(dú)到精妙、簡約不滯的構(gòu)圖,沉郁的筆墨,呈現(xiàn)出一種灑脫清新的意境,充滿藝術(shù)魅力。以繪蘭竹石為主,尤精于竹。自謂:“不學(xué)他技,不宗一家,學(xué)之五十年不輟”,他師法造化,繼承傳統(tǒng),求變求新,形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格,有“鄭竹、鄭蘭”之譽(yù);而其書法更是將鄭板橋的“怪”發(fā)揮得淋漓盡致,怒不同人,標(biāo)新立異,獨(dú)創(chuàng)一格,在中國書法史上“獨(dú)樹一幟”,成為由傳統(tǒng)的真草隸篆中走出來、獨(dú)創(chuàng)一體、前無古人后無來者的第一人。

        鄭板橋的傳世書法作品,書體是多樣的,隸書、楷書、行書、草書都有。清中期以后,隨著金石學(xué)的發(fā)展,漢、晉、南北朝的石刻不斷被發(fā)現(xiàn),書壇漸開“碑學(xué)”之風(fēng),鄭板橋成為其中得風(fēng)氣之先的一個。他年輕時在楷書方面用功極深,從其存世的楷書作品中能夠看到他在楷書方面的精深造詣。葉衍蘭在《清代學(xué)者像傳》中說:“板橋楷書尤精,惟不多作”。啟功先生曾言:“平心而論,板橋的中年精楷,筆力堅卓,章法連貫,在毫不吃力中,自然地、輕松地收到清新而嚴(yán)肅的效果”(啟功《浮光掠影看浮生》)。能代表鄭板橋楷書成就的是其中楷《城隍廟碑》,原石碑現(xiàn)存于濰坊市博物館石刻藝術(shù)長廊內(nèi)(圖1、圖2)。石碑高186、寬76厘米,在書法藝術(shù)上,它是板橋先生少有的正楷書體的作品,也是板橋本人比較滿意的作品。其在《劉柳村冊子》中曾言:“濰縣城隍廟碑最佳,惜其拓本少耳。”或者是出于恭敬之心,此碑文乃楷書撰成,總體傾向平、正、方、嚴(yán),用筆果敢,提按頓挫明顯,筆畫向中間收緊,字勢瘦而緊密,顯露嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的心態(tài),體現(xiàn)出一定的統(tǒng)一感。

        鄭板橋后來對秦篆、漢隸、魏碑、行草書都用過功夫,皆具有相當(dāng)功底,造詣頗深,并在此基礎(chǔ)上集諸體之長,融會貫通,刻意求新,以正書雜篆隸,創(chuàng)出個人的風(fēng)格,成其奇書。這就是為人稱道的其獨(dú)創(chuàng)的書體“六分半書”,人稱“板橋體”。鄭板橋在《劉柳村冊子》中說到“板橋書法以漢八分雜入楷、行、草,以顏魯公《座位稿》為行款,亦是怒不同人意”。由此可知,板橋的“六分半書”亦即其所謂“板橋書法”,八分書是隸書的別稱,“六分半”則是八分當(dāng)中摻入了其他書體,即以漢八分即隸書為主體,又摻雜進(jìn)了楷、行、草,取己所愿,將它們有機(jī)地糅合為一體而形成。

        《清史列傳》稱他 “書畫有真趣,少工楷書,晚雜篆隸,間以畫法”。鄭板橋獨(dú)創(chuàng)的“六分半書”,從書體上看,以真、隸為主,糅雜了真、草、隸、篆,同時又墨法巧妙地將畫竹、畫蘭的筆法摻入其中,讓書與畫更好地交融,別開生面,曾自稱取沈周、徐渭、高其佩的畫法為筆法,書中有畫,別具一格,充分體現(xiàn)了“書畫同源”“用筆同法”的藝術(shù)趣味,給人一種生動形象之感。用筆上有粗有細(xì),有藏有露;結(jié)構(gòu)上有正有斜,有長有瘦,有大有小,有方有圓;章法布局上縱逸揮灑而又頗富想象力,疏密有致,虛實結(jié)合,濃淡相宜,錯落有致、主次有別,變化多端,人稱“亂石鋪街”。

        鄭板橋獨(dú)創(chuàng)的“六分半書”聞名遐邇,皆因其作品有其自身特點,盡顯其張揚(yáng)的個性及獨(dú)特的人格魅力,獨(dú)一無二,無可代替。從其存世的作品中,都顯示出這一獨(dú)特書風(fēng)。

        濰坊市博物館所藏兩幅鄭板橋書法作品,就是其“六分半書”的代表作。

        其一,鄭板橋行書中堂(圖3),國家一級文物。紙本,縱172.2、橫90.5厘米。題詩:“春風(fēng)十里送啼鶯,山色江光翠滿城。曲岸紅薇明澗水,矮窗白紙出書聲。衙齋種豆官無事,刀筆題詩吏有名。昨夜村燈魚藕肆,青簾醇酒見人情?!笨钍稹皶鵀槲棠陮W(xué)長兄正,板橋鄭燮”,右上角鈐“鄭板橋”白文印,左下鈐“乾隆東封書畫史”白文印、“丙辰進(jìn)士”朱文印。

        此幅行書中堂,相對于典型的“板橋體”,此文筆法、章法及布局亦是他作品中少有的法度極其工整謹(jǐn)嚴(yán)的作品,但又處處體現(xiàn)著鄭板橋書體的獨(dú)特韻味。

        此文第一句較為端正,呈楷意,往后則氣貫成行通體氣脈貫穿、節(jié)奏分明。書體有法度,筆力流暢,楷法多于行草,瘦勁工整挺拔又流暢、灑脫、縱逸奔放,書體達(dá)到高度的融合。文中筆法巧妙穿插,字有大有小,筆畫有粗有細(xì),極為和諧相容。蘭、竹之畫法融入撇捺之中,如“人”字一撇似竹干斜伸,一捺又如蘭葉拖垂,“見”“色”字,一鉤似剛剛萌發(fā)的嫩竹葉,這種技法更使他的字呈現(xiàn)一種挺拔、生動、飛舞之美。

        其二,館藏鄭板橋行書對聯(lián)(圖4),紙本,立軸,畫心縱151.5、橫30厘米。聯(lián)句:“有子才如不羈馬,知君身是后凋松?!笨钍穑骸皶R君謀老先生暨令郎翊清年兄大喜”。上鈐“濰夷長”白文印,下鈐“燮何力之有焉”白文印、“橄欖軒”朱文印。此聯(lián)是鄭板橋為濰縣郭君謀書寫的賀聯(lián),上聯(lián)贊郭君謀兒子郭翊清之才,下聯(lián)頌郭君謀之壽。書體以隸、楷、行相融,并摻以蘭竹筆法,縱橫欹側(cè),筆力遒勁,盡顯骨力和神采。

        鄭板橋作為清代中期傳統(tǒng)書風(fēng)的繼承者和革新者,沖破束縛,推陳出新,在中國書法史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其書法藝術(shù),個性鮮明,雅俗共賞,聞名遐邇。鄭板橋的大膽創(chuàng)新,所形成的前無古人后無來者的“六分半書”,在中國書法史上獨(dú)樹一幟。

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