石峰

在花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作上，李瑞既擅長(zhǎng)工筆又兼寫(xiě)意，在秩序的嚴(yán)整中有著蕭散之氣。這在當(dāng)代畫(huà)家中是不多見(jiàn)的。

工筆畫(huà)對(duì)畫(huà)家的造型能力、色彩能力都有極高的要求，強(qiáng)調(diào)以形寫(xiě)神，在準(zhǔn)確的形體與豐富的色彩中表達(dá)自己的感情。李瑞的繪畫(huà)是從工筆入手的，得益于大學(xué)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)出身，所以在構(gòu)圖和造型上，他顯得游刃有余;又緣于他細(xì)膩的感情，這使得他對(duì)色彩的運(yùn)用，既層次豐富飽滿(mǎn)而又不顯得甜膩。與傳統(tǒng)工筆畫(huà)的勾勒填彩不同，李瑞的工筆畫(huà)中充滿(mǎn)了寫(xiě)意的精神。在嚴(yán)整細(xì)致的秩序中，有著輕松自由的筆觸，又融入了主觀的形式知覺(jué)與個(gè)性的審美體驗(yàn)。這與李瑞的心性相吻合，在嚴(yán)謹(jǐn)中有爛漫的情調(diào)，在開(kāi)放的格局中卻也極為認(rèn)真。

好的畫(huà)家從來(lái)不偏安于一隅，李瑞繪畫(huà)從工筆走向了寫(xiě)意。寫(xiě)意花鳥(niǎo)在湖南有著深厚的傳統(tǒng)，尤其是白石老人的余緒，深深影響著幾代人的審美趨向。李瑞的寫(xiě)意花鳥(niǎo)無(wú)疑也受到了白石老人的影響，在線條與色彩的交融中，表達(dá)著湘人的天真爛漫和對(duì)生活真摯的熱愛(ài)。近幾年，為了開(kāi)闊自己的視野和提升自己的筆墨修養(yǎng)，他又赴京追隨著名大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家吳悅石先生，力求使自己在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作上有所突破。板橋老人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“必極工而后能寫(xiě)意，非不工而后能寫(xiě)意?！惫P墨寫(xiě)意化的發(fā)展過(guò)頭，必然會(huì)導(dǎo)致草率。當(dāng)代寫(xiě)意畫(huà)往往是放而不能收，李瑞的不同在于得益于工筆畫(huà)的底子，他的工筆畫(huà)“工”而不“緊”，他的寫(xiě)意畫(huà)“放”而能“收”，以工筆的嚴(yán)整對(duì)待寫(xiě)意的揮灑，以寫(xiě)意的精神擴(kuò)張工筆的拘緊，在秩序的嚴(yán)整中有著自由的蕭散氣息。

從工筆到寫(xiě)意，從秩序嚴(yán)整到即興抒懷，李瑞在“工與寫(xiě)”“收與放”之間找到了一個(gè)合適的平衡。有了這種功底和見(jiàn)識(shí)，李瑞的藝術(shù)無(wú)疑有著更為開(kāi)放的空間。

2021年9月16日

（作者系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)國(guó)家博物館研究員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員）