晉 銘

本期刊發(fā)的作品，全部出自參加“三少”筆會的新老作者之手，細(xì)細(xì)品讀，慢慢回味，我們欣喜地看到，呼倫貝爾文學(xué)在一屆屆筆會的推動下，正以文化自信，鑄就著新時(shí)代文學(xué)的精神根基，呈現(xiàn)出“今年花勝去年紅”的繁榮景象。

王玉亮、吳俊的小說，均以現(xiàn)代年輕人的愛情故事為主線，前者的故事看似普通，但通過對人物內(nèi)心的刻畫及矛盾的轉(zhuǎn)變，讓人感受到了草原上的新生代已不拘于傳統(tǒng)，他們的所思所想，在草原經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展中凸顯著現(xiàn)實(shí)意義。而《如鐵般飛逝》則將三個年輕人的內(nèi)心坦露在陽光下，不惜筆墨，不露聲色的情感描述，讓矛盾交織碰撞，沒有答復(fù)的沉默里，是人性的真實(shí)。

“秋已經(jīng)很深了，大地已染白霜，空曠的田野上只有嬤嬤不斷彎腰起身的背影，她踩痛了土地，刺痛了月亮的眼睛”……這是昳嵐在散文《嬤臉上的微笑》中對母親的描寫，如同一幅油畫，讓我的淚水模糊了那弱小而又背負(fù)沉重的身影。

人情練達(dá)即文章。羅海燕的散文《忘塵事》，則是以女性的眼光看待著人間塵世，在感悟體驗(yàn)中提出了對生活的哲學(xué)思考，讓人欽佩她觀察的細(xì)膩，提煉語句的精準(zhǔn)。顧玉軍的散文《諾敏河畔》（外一篇）以河與樹為對象，以情與景為延伸，在娓娓道來的敘述中突顯了本土歷史文化，用油畫般的色彩勾勒出自然風(fēng)光的壯美；《黃檗之美》則在黃檗樹“大起大落”的變化中，展現(xiàn)出生命的頑強(qiáng)與滄桑。

老作者丁永才的組詩《用胸膛行走呼倫貝爾》，孛·額勒斯的組詩《孟根楚魯情歌》，后起之秀景紹德的組詩《草原列》……均是力作佳篇，他們選取生活的角度、敘述的語言、創(chuàng)造的意境等，均讓人耳目一新，視野頓開。

我們知道，“一個作家寫人性永遠(yuǎn)是不錯的，因?yàn)槿诵允亲顝?fù)雜的。作家能否走到底，拼的不是擁有什么樣的生活，占有什么樣的素材，而是精神時(shí)間的韌性、廣度和深度。如果碰到瓶頸期，也沒有什么不好，瓶頸是妖嬈的障礙啊，能從它頸下爬出來，必定會脫胎換骨的?！保ㄟt子建）

縱觀呼倫貝爾文學(xué)四十年，幾代文學(xué)人薪火相傳，倍出的精品已成為激勵本地區(qū)各族人民團(tuán)結(jié)奮斗的精神源泉。當(dāng)前，不斷用優(yōu)秀的作品去反映各民族休戚與共、榮辱與共、生死與共、命運(yùn)與共的共同體理念，已成為我們創(chuàng)作的主線，相信我們的作者會借“筆會”的契機(jī)，在自己生活的土地上挖掘出更豐厚的“寶藏”，創(chuàng)作出更上層樓的新作。也相信我們的讀者會在本期的閱讀中，讀出“今年花勝去年紅”的嬌美與芬芳。