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        淺析古建筑彩畫修繕技術(shù)措施

        2022-03-22 22:20:16聶磊
        文物鑒定與鑒賞 2022年1期
        關(guān)鍵詞:古建筑

        聶磊

        摘 要:古建筑是我國傳統(tǒng)文化的一部分,古建筑上的油飾彩畫更彰顯了我國文化的藝術(shù)魅力,凝結(jié)了古代工匠師傅的智慧與心血,具有極高的歷史價值與文化價值,因此值得加大保護力度。山西省是我國歷史與文化積淀的重要省份,其中太原文殊寺中豐富的油飾彩畫不僅為當?shù)匚穆卯a(chǎn)業(yè)貢獻了巨大的力量,同時對于傳承我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化也具有重要意義。文章以太原文殊寺油飾彩畫為例針對古建筑彩畫的修復(fù)技術(shù)進行了深入研究。

        關(guān)鍵詞:古建筑;修繕保護;太原文殊寺;油飾彩畫

        DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.01.012

        0 引言

        在我國歷史文化發(fā)展中,古建筑是其中具有代表性的一種物質(zhì)文化遺產(chǎn),加強古建筑的修復(fù)與保護是傳承歷史文化的重要方式。針對古建筑油飾彩畫的保護與修復(fù),更應(yīng)該注重科學(xué)的方式方法。在我國山西太原古建筑中,太原文殊寺主要以油飾彩畫作為藝術(shù)裝飾的手段,加強對文殊寺油飾彩畫的修繕能夠保護、傳承歷史與藝術(shù)。因此,有關(guān)部門應(yīng)該加大對修繕技術(shù)的有效研究,明確油飾彩畫與太原文殊寺之間的關(guān)系,注重保護油飾彩畫的信息與功能,加強修復(fù)。

        1 修繕與保護古建筑油飾彩畫的主要功能

        1.1 保護古建筑木構(gòu)件質(zhì)量

        在一些古建筑中,隨處可見一種藝術(shù)表現(xiàn)形式—油飾彩畫。油飾彩畫所應(yīng)用到的具體成分有:面粉、桐油、麻布、鉆粉等,都是有機材料,這些材料本身抗腐蝕性能較強,可以抵御高溫天氣,預(yù)防雨水的侵害。同時,可以對于建筑構(gòu)件的一些縫隙起到填補的作用。油飾彩畫主要運用礦物質(zhì)顏料較多,可以有效吸收并且屏蔽紫外線中一些有害物質(zhì)。可以說,古建筑的油飾彩畫能夠作為古建筑的保護罩,防止外界環(huán)境中烈日暴曬或者暴雨的侵襲,保護古建筑的木構(gòu)件,延長木構(gòu)件的實際使用時間,起到一定的保護作用。

        1.2 美化古建筑墻體

        油飾彩畫具有一定的藝術(shù)魅力,可以對古建筑的墻體起到裝飾作用,屬于一種裝飾藝術(shù)。借助于油飾彩畫的色彩搭配與工匠師傅精湛的技術(shù)手藝,可以美化古建筑的外觀或宣傳宗教思想。此外,在我國古代的建筑當中,油飾彩畫在繪制過程中需要遵循相應(yīng)的色彩搭配準則,比如通過涉及一些不同形式、不同顏色以及不同元素的搭配來表達文化內(nèi)涵,如圖1所示,由此來彰顯古建筑的規(guī)格,渲染出一種高端、大氣莊重、富麗堂皇的藝術(shù)風格。

        1.3 凸顯古建筑歷史人文

        首先,油飾彩畫主要在古建筑中有所應(yīng)用。深入研究油飾彩畫能夠由此探尋過去古建筑所使用的工藝技術(shù)、彩畫材料、歷史信息等。其次,在油飾彩畫所展現(xiàn)出來的各種內(nèi)容中,大多數(shù)反映了當時民間流傳的一些神話故事或者盛極一時的流行文化、宗教人文相關(guān)的信息,具有極高的藝術(shù)人文研究價值,能夠更深入地了解我國古文明發(fā)展歷程。

        2 現(xiàn)階段太原文殊寺油飾彩畫保存的基本情況

        太原市內(nèi)宮殿廟宇繁多,建筑工藝精湛,集文化、藝術(shù)、歷史、科學(xué)于一身,具有極高的研究價值。在這之中,文殊寺內(nèi)的油飾彩畫大多集中在文殊殿的內(nèi)檐下,一些彩畫出現(xiàn)了破損情況,如圖2所示。文殊寺屬于清代的遺址,其中大多數(shù)油飾彩畫包含兩種類型:一種是金青畫,一種是一綠細畫。

        2.1 金青畫

        2.1.1 金青畫的藝術(shù)風格與特征

        在文殊殿的五架梁上,中、低一等級的小金青相對較多,與五臺山中的五彩關(guān)系有著不可分割的聯(lián)系。金青畫色彩相對濃艷鮮明,構(gòu)件底部相對清晰,沒有二方連續(xù)的方案。經(jīng)考古研究發(fā)現(xiàn),金青畫是清代晚期的重繪。

        2.1.2 金青畫的紋飾特點

        第一,太原地區(qū)文殊寺中的油飾彩畫,都具有晉北地區(qū)的藝術(shù)風格,比如找頭軟卡子退煙云做法。

        第二,如意頭岔口與傳統(tǒng)金青畫的漢紋錦風格,具有一定的差異性。岔口與軟卡子的有效融合與晉北上五彩做法趨同,但整體風格更加簡化。

        第三,端部硬卡子主要運用雙色退煙云的簡化處理手法,并結(jié)合章丹色,和傳統(tǒng)晉北地區(qū)中的五彩同類做法具有異曲同工之處。

        第四,火焰寶珠與晉北五臺山同類彩畫相近,并且受到佛教文化的影響,具有一定的佛教內(nèi)涵(圖3)。

        2.2 一綠細畫

        2.2.1 藝術(shù)風格與特征

        文殊寺的一綠細畫類的油飾彩畫,受到晉北、晉中一些地區(qū)油飾彩畫風格的影響,與太原地區(qū)的其他油飾彩畫比較來說,更加大氣。一綠細畫在構(gòu)件底部,通常運用不同的二方連續(xù)圖案打底,構(gòu)圖方面主要運用三段式,與太原市內(nèi)同期油飾彩畫結(jié)構(gòu)相比,具有顯著差異。

        2.2.2 一綠細畫的紋飾特征

        第一,一綠細畫中盒子圖案大多數(shù)以錦紋作為典型代表。

        第二,在這類油飾彩畫中,完整的草片花外輪廓相對較寬,邊緣舒展,沒有多余的細線勾勒輪廓,和晉中、晉北一些地區(qū)的油飾彩畫風格相似。

        第三,找頭與方心之間會設(shè)置兩路花瓣進行連接,保證彩畫的紋飾多樣性與藝術(shù)性。

        第四,方心紋飾大多以折枝花作為代表。

        第五,在色彩搭配中主要以青色、紅色、黃色、綠色等進行組合搭配,色彩鮮艷明朗(圖4)。

        3 探究太原文殊寺油飾彩畫修繕保護的舉措

        3.1 對文殊寺內(nèi)油飾彩畫的保護策略

        首先,加強油飾彩畫的表面清潔工作。對于油飾彩畫中的污染情況或者結(jié)污納垢的細小區(qū)域,甚至一些地方結(jié)殼的位置要加強清理。要對一些油飾彩畫的邊角進行修繕。可以利用吸塵器加軟質(zhì)毛刷對墻壁上的灰塵和附垢區(qū)域加以清潔,還可以借助清水加乳膠的方式進行去除灰塵,并利用激光對于結(jié)殼和污染的部位進行全面的清洗,也可以利用丙酮或者酒精等一些化學(xué)物品對彩畫的表面進行清潔。利用非離子表面活性劑做好清潔工作也是一種方法,利用去離子水、乙酸、乙醇等相關(guān)的物質(zhì)進行二次清潔。值得注意的是,在清洗油飾彩畫的過程中,化學(xué)試劑與顏料內(nèi)膠料應(yīng)該徹底分離,避免出現(xiàn)溶解的情況,同時使用清潔劑時應(yīng)該清潔徹底,避免出現(xiàn)殘留。

        其次,對油飾彩畫進行回貼加固處理。一是對于彩畫表層出現(xiàn)剝離、龜裂、起皮等不良危害,應(yīng)該及時進行修繕。二是完善修繕細則。要徹底清洗除塵病害的部位,運用聚乙烯醇縮丁醛、B72等化學(xué)試劑,對墻體進行加固。利用蒸汽機軟化顏料,并采取聚乙烯醇縮丁醛、B72、Ac33等化學(xué)試劑進行回貼處理,加強墻體表面的封護。

        最后,補全油飾彩畫局部受損區(qū)域。一是要徹底治理墻體的變色、粉化和缺失的問題。二是在修繕過程中,除去表面病害,并且對表面加強保護。同時,運用科學(xué)的手法檢測油飾彩畫的色彩搭配、顏料成分,根據(jù)得出的數(shù)據(jù)制定出有效的修繕方案。為了保證油飾彩畫修補的可逆性,在修補之前要加強隔離層防護,保證繪制部分可以修改。在充分協(xié)調(diào)油飾彩畫色彩與原跡的基礎(chǔ)上,應(yīng)該合理區(qū)分,保證整體的美觀性。

        3.2 文殊寺內(nèi)木構(gòu)件彩繪的補作

        首先,補作文殊寺內(nèi)殿的外檐構(gòu)件。文殊寺外檐下邊的架子損害較為嚴重,連接外檐的根柱與柱身,保證上、下架子的協(xié)調(diào)性。

        其次,內(nèi)檐新制彩繪。一是采取地仗工藝手法,把油飾彩畫的木構(gòu)件進行全面清理,鏟除多余的雜質(zhì),保證木結(jié)構(gòu)表面可以正常刷漆。待木結(jié)構(gòu)表層汁漿徹底風干之后,要將表層的浮土清掃干凈,并且運用調(diào)制搭配好的灰料在鐵板的縫隙處,橫塞豎刮,捉縫灰。然后,運用砂輪石打磨,使油飾彩畫的表層浮灰,運用灰料叉灰、過板子、打通灰。通灰干透以后要打中灰,利用鐵板加強平面的平整度,將灰層控制在1.5毫米左右。細灰完全干透以后,借助于砂布、砂輪將斷斑后鉆生桐油,打磨完畢之后,擦去表面的浮油。二是油皮工藝手法。油皮工藝是修補油飾彩畫的重要步驟,主要做法為:在生油地面上,滿刮一道膩子,保持薄厚程度。當膩子干透之后,用砂紙打磨表層,保證表面光滑平順。然后開始上第一道油,在除去表面浮塵之后,保證刷油均勻。油漆干透之后,利用砂紙磨光,然后制二道油,做法與頭道油等同,要格外注重木結(jié)構(gòu)的表面光滑平順。第三道油與之前做法相同,要保證油飾彩畫的油膜表面飽滿有光澤。

        最后,利用彩繪工藝技術(shù)。對于要修補的油飾彩畫,應(yīng)該提前量出構(gòu)件的具體長度,中線和寬度的尺寸,并且制作出畫稿與方案,復(fù)印到相應(yīng)的構(gòu)件上。再打譜子,按照譜子進行瀝粉,刷上提前準備好的調(diào)和漆,然后涂抹黃膠。勾勒出油飾彩畫的具體輪廓,并且運用皮條線、盒子等加暈色。最后要打上金膠,貼金,掃金,運用羊毛刷子把金面壓實,這樣可以保證油飾彩畫的平整度,延長它的使用壽命。

        4 結(jié)束語

        修繕古建筑的油飾彩畫,既可以保護古建筑的木制構(gòu)件,維持整體美觀程度,還能夠更好地傳承歷史價值,保存人文涵養(yǎng)。因此,加強古建筑油飾彩畫的修繕與保護勢在必行。在對太原文殊寺古建筑油飾彩畫進行修復(fù)保護的過程中,要考慮到外部環(huán)境、人為因素的影響,同時要思考建筑結(jié)構(gòu)、管理模式等內(nèi)在原因的影響,明確修繕方案,加強保護策略。文物保護部門應(yīng)建立完善的保護制度,以此來延續(xù)諸如太原文殊寺等相關(guān)古建筑物的“生命”。

        參考文獻

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