伍岳

當(dāng)春天掉落在一首宋詞里的時(shí)候，歷史仿佛一頁(yè)宣紙，春風(fēng)沉醉于一滴筆墨里，散發(fā)出靈動(dòng)與喧鬧，也散發(fā)著淡淡的憂愁與纏綿，在時(shí)光的鏡面中漸漸暈開。此時(shí)，深藏了一整個(gè)冬天的情緒，在春風(fēng)里被輕輕撩動(dòng)，吹皺一池春水，小小心子也變得異常柔軟，在鳥鳴中悄悄萌芽。

宋詞里的春天是靈動(dòng)的，春風(fēng)拂過，萬(wàn)物嗅到了春的氣息，放眼望去，處處草長(zhǎng)鶯飛。有秦觀《行香子》：“小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。”“偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙?！焙靡慌舌l(xiāng)村田園中色彩斑斕的春光。也有《好事近》：“春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百?！贝四舜河隄?rùn)物后，山花爛漫的景致。

宋詞里的春天是喧鬧的，即使在如絲的細(xì)雨里，也網(wǎng)不住百鳥爭(zhēng)鳴、百花爭(zhēng)艷，春天比冬日更懂得傾訴。“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”宋祁在這首《玉樓春》里，把一個(gè)“鬧”字寫得精妙絕倫，紅杏開在枝頭，視覺上的春天被牽到了聽覺上，不但讓人看到一樹的紅艷，也仿佛聽見了蜂蝶、雀鳥爭(zhēng)春的喧鬧。

宋朝的春天也是憂傷的，不然，宋詞里的春天不會(huì)有那么多的哀怨與惆悵。盡管宋詞里有明媚的春光和躍動(dòng)的春色，但更多的卻是一種無(wú)以言說(shuō)的寂寥與傷感。無(wú)論是閨怨還是離愁，在宋詞的春天里都有著淡淡的憂愁。就像晏殊《浣溪沙》“乍雨乍晴花自落，閑愁閑悶日偏長(zhǎng)。為誰(shuí)消瘦減容光”里描寫的閨怨，以及歐陽(yáng)修《踏莎行》“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”描寫的行旅離愁，那一種縈繞于心中的哀傷，讀來(lái)總讓人無(wú)法釋懷。

宋詞里的春天更是多情的，是由江南的一片煙云流動(dòng)引發(fā)的纏綿，是籠在碧柳青楊中的一份婉約。柳永《鳳棲梧》：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。 擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴?！边@是一首典型的愛情詞，因有了王國(guó)維的賞析，竟超越了原詞本身，提升到人生的三重境界之一。而蘇軾《蝶戀花》：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草。 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱?！卑褔鷫?nèi)外那一方無(wú)情、一方多情導(dǎo)致的一場(chǎng)感情風(fēng)波，提升到“物自無(wú)情而人自多情”的更高境界。

春天的江南，絲雨綿綿;春天的北方，草木葳蕤。在宋朝，斟滿一壺清酒，在微醺的夜色下，披著一襲羅裳，微涼，潑墨揮毫，每一筆都給月光增添了重量。

宋詞里的春天，有一江東流的春水，有獨(dú)自憑欄的憂愁，有早生白發(fā)的無(wú)奈。在宋詞里，我們看見了最細(xì)膩的情感、最真摯的情懷、最爛漫的表達(dá)。

宋詞，美得不可方物，每一個(gè)文字，都像一枚音符，雖遠(yuǎn)隔千年，卻撥動(dòng)了靈魂深處的琴弦，足以讓我們?yōu)橹V迷。宋詞里的春天，有太多的故事與心緒讓我們慢慢品讀。在這樣的春天里，適合坐在書房中，手握一卷線裝書，寫下一些雋永的文字。

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