◎李聰聰

李清照是兩宋詞壇的佼佼者，她創(chuàng)作的詞，不僅優(yōu)美動人、風(fēng)格獨特，而且意蘊深刻、新穎別致，為后人所傳頌。李清照的一生極具傳奇色彩，經(jīng)歷了危機四伏的北宋末年和動亂不已的南宋初年。深刻變動的社會背景使她寫出來的詞更具有神韻，展現(xiàn)出“柔”“剛”并濟的藝術(shù)特色，給人以無限的聯(lián)想。李清照的詞可以宋室南遷為界，分為前后兩個時期，前期主要描寫少女、少婦傷春怨別和閨閣生活，表現(xiàn)了多情善感的個性。后期主要描寫流亡生活，具有哀傷的情調(diào)，表達了她對故國、舊事的深情眷戀。

一、語言中見清新，通俗優(yōu)美

有人將李清照與李煜相提并論，并有“詞中李后主，女中李易安”的美譽，足以說明李清照是一位才女。李清照的作品很多都是經(jīng)典之作，而且被選入了語文教材，得到了傳承和發(fā)揚。李清照詞的語言清新簡美，表面看是輕描淡寫，實則蘊含著一種高雅意味，值得讀者進行細細品讀。

她的《如夢令》是為追記一次有趣的郊游而寫的。李清照用詞簡練，并沒有長篇大論地去書寫如何去的，如何回家的，在哪里玩的，而且截取了幾個片段進行展示，在字里行間流露出悠閑的游玩心情，并且給讀者帶來美的享受。李清照運用了“常記”“沉醉”“興盡”等詞語，給讀者帶來畫面感，產(chǎn)生身臨其境的感覺，符合“淡語皆有味，淺語皆有致”的特色。

仔細推敲這首詞，不難發(fā)現(xiàn)作者通俗優(yōu)美的語言給人們留出很大的想象空間，比如“溪亭日暮”描繪了夕陽西下，晚霞與倒影在水中交相輝映，亭子周圍小溪潺潺流淌，十分愜意。再比如“藕花深處”描繪了天色漸晚，醉眼朦朧，把船劃進了一片密集的荷花叢中，體現(xiàn)了大自然的美。驚飛水鳥這個“鏡頭”運用得非常到位，這里的“鷗鷺”不是“一群”，而是“一灘”，用平淡的語言營造意境，有一種云煙升空的感覺，十分引人入勝。讀完這首詞再反過來思考，在當(dāng)時的封建社會，一個有文化的女子到郊外游玩，喝醉后夜晚回家，也表現(xiàn)了李清照豪放開朗、不受拘束的性格，是“柔”中帶“剛”的體現(xiàn)。

二、抒情中見含蓄，情辭慷慨

作為宋代著名的女詞人，李清照的詞獨具藝術(shù)特色，不管是前期還是后期，都運用了多樣化的抒情手法，體現(xiàn)出了極高的藝術(shù)造詣，成為婉約派的代表人物。她善于把抽象的事物形象化，移情于物，欲露先藏，抒發(fā)了自己的真情實感，打造出別具一格的詞作。李清照的詞無論是從意境、語言，還是從韻味、格調(diào)都凸顯了詞人的風(fēng)采，匠心獨運，達到語意俱佳的藝術(shù)效果。很多學(xué)生會認為李清照詞容易讀懂，但是他們并沒有透徹地理解其中蘊藏的感情，只知其一不知其二。李清照詞的一個特點是抒情曲折，委婉含蓄，蘊籍深遠，只有在細細品味中才能體會深意，感知“易安體”的特殊格調(diào)。

李清照的《聲聲慢》，是南渡以后震動詞壇的名作，以獨到的功力，抒發(fā)了家破人亡、流落天涯的悲苦之情，將自己的愁思與家國之痛、身世之悲融為一體，難以被后人所超越。李清照打破了上下片的結(jié)構(gòu)，全詞一氣呵成，通過十四個疊字引入，如泣如訴，感人至深。“冷冷清清”不僅渲染了社會的凄涼，也與秋天遙相呼應(yīng)，寫出了作者并沒有尋覓到感情寄托。因此想以淡酒驅(qū)寒，但是“三杯兩盞”卻難以抵擋寒風(fēng)對內(nèi)心和身體的侵襲。這個“點點滴滴”用的恰到好處，將沉痛的國仇家恨表現(xiàn)出來，淋漓盡致，是一個垂垂老矣的女詞人發(fā)自內(nèi)心的呼喊，不是一個“愁”字能訴說地完的。

整首詞都在寫“愁”，但是又沒有直白地寫出來，給人以探究的欲望，作者含蓄地借景抒情，具有鮮明的個性特征，使全詞余音裊裊，不絕如縷，多層次地展現(xiàn)了李清照細膩的情感。

三、平淡中見濃烈，有丈夫氣

李清照詞之所以備受好評，主要就在于真實，她將自己的真實生活展現(xiàn)在人們面前，通過實景實事來吸引人的注意力，將南宋的生活特點在詞中一一表述出來，使人們產(chǎn)生情感共鳴。李清照雖為女性，但卻又有普通女子沒有的灑脫和豪邁，這也是她詞作中“剛”的體現(xiàn)，婉約而不綺靡，蘊含著激昂之勢。沒有脂粉氣，但有丈夫氣。

比如《漁家傲》，氣勢磅礴，是一首浪漫主義豪放詞，李清照將獨特的經(jīng)歷和情感融入其中，把詞作提高到新的境界，奔放有力，回味無窮。很多人都認為李清照詞以清麗婉轉(zhuǎn)著稱，但是這首詞卻實現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，全詞寫夢境，走的是豪放路線，為我們創(chuàng)造了無盡的意境。前兩句描繪了一幅壯美的海天相接圖，籠罩著浪漫主義色彩，尤其是“接”“連”兩字更加生動，將“天”“云濤”“曉霧”寫活。接下來，船搖帆舞，星河欲轉(zhuǎn)，既符合夢境的特點，也寫出來真實的生活感，通過虛實結(jié)合的方式將乘船人的感覺傳遞給讀者。下片的“報”與上片的“問”呼應(yīng)，是連接全詞的橋梁，強烈要求擺脫“路長”與“日暮”的困苦境地。結(jié)尾處李清照寫到“九萬里風(fēng)鵬正舉”，化用《莊子·逍遙游》里的話，使詞作意境更加宏偉壯闊，可謂是豪氣沖天。

李清照讓人佩服的是她通過這首詞體現(xiàn)了剛強的一面，流露出對黑暗現(xiàn)實的失望，以及對理想生活的追求。在欣賞的時候可以做出對比，李清照的“九萬里風(fēng)鵬正舉”，與蘇軾的“起舞弄清影”、辛棄疾的“醉里挑燈看劍”有異曲同工之妙，形成一種渾茫無際的境界。

四、細微處見精神，意境悠遠

中國古典詩詞在藝術(shù)上最大的特點就是創(chuàng)造意境，李清照擅長在細微之處彰顯意境，把自己的思想感情和現(xiàn)實景物溶鑄到一起，給人以美的享受，細膩地傳達出人物心靈深處的奧秘。李清照運用多樣化的創(chuàng)作手法，毫無造作之感，情景相生，富有感染力，對宋詞的發(fā)展起到良好的助推作用。

詞作《醉花陰》彌漫著濃濃的相思愁緒，展示出一種哀婉凄清的意境，在欣賞的時候可以對比崔灝的思鄉(xiāng)之愁“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處就是，煙波江上使人愁”，秦觀的寂寞之愁“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，李煜的亡國之愁“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。雖然都是以“愁”為主題，但是卻各有側(cè)重。李清照選用了“晝”“獸”“透”“后”“袖”“瘦”等六個仄聲韻，一方面體現(xiàn)了和諧的音樂美和意境美，還更好地傳達出愁苦的情緒。除了以上的韻腳外，李清照還將自己的愁思融入到每一個字詞中，“薄霧濃云”描繪了陰沉的天氣，為抒發(fā)情感渲染氣氛，“永晝”說明時間過得慢，“半夜涼初透”不僅代表秋意涼，還暗示著詞人心涼?！凹压?jié)又重陽”說明了他們分離不止一個重陽節(jié)，從時間的長度上著手，是詞的佳妙之處。

李清照婚后經(jīng)常與丈夫分居兩地，所以當(dāng)時書寫的詞多體現(xiàn)相思之愁，不僅寫出了心理體驗，而且還寫出了切膚感受。一切景語皆情語，清代的陳廷焯評論這首詞“無一字不秀雅”，由此可見，李清照詞的細節(jié)處理得非常好，營造了婉曲優(yōu)美的藝術(shù)情境，將孤獨、愁悶的生活狀態(tài)完美體現(xiàn)出來。

五、韻律中見修養(yǎng)，心意合一

李清照詞在藝術(shù)上達到了爐火純青的境界，形成了自己獨特的風(fēng)格，雖然前后期的詞風(fēng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，但是她的詞作的韻律美卻一直存在，使婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，使女性的“柔”得到詮釋，也體現(xiàn)了她的文化修養(yǎng)和道德品質(zhì)。李清照非常注重音律，喜歡用雙聲疊韻，她的詞不追求詞藻的華麗，“眼所見而存于心”，讓人想追溯其源。

在李清照的詞中，不論是寫人、寫事，還是寫情、寫景，都能描述得細致入微，靈活自如地表達所見、所聞、所聽、所感，使她的詞賦語言“更上一層樓”。李清照的很多詞中都有疊字，比如“知否？知否”“爭渡，爭渡”“庭院深深深幾許”“到黃昏點點滴滴”“休休，這回去也”“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”等等。而且李清照喜歡用排比的手法，在她的很多詞中都有體現(xiàn)，如“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”“聞?wù)杪晸v，蛩聲細，漏聲長”等等，語言里帶著文學(xué)美與藝術(shù)美，獨具匠心。

另外，李清照詞還使用倒裝句，創(chuàng)造了更大的發(fā)揮空間，如“瑞腦銷金獸”應(yīng)該是“金獸銷瑞腦”，“簾卷西風(fēng)”應(yīng)該是“西風(fēng)卷簾”，“繞水樓臺”應(yīng)該是“樓臺繞水”等等，通過倒裝的方式展現(xiàn)了一種別樣的詩詞韻味，將詞作的“柔”與“剛”表現(xiàn)出來，將意境、心境融為一體，突出了別具一格的詞風(fēng)。

李清照給文壇帶來一股清風(fēng)，創(chuàng)造出獨特的美學(xué)境界，為后人所敬仰。李清照詞中不僅有“柔”的一面，還呈現(xiàn)出“剛”的一面，將自己的感情融于自然景物之中，婉約而不綺靡，柔中有剛，將婉約詞提高到新的境界。