賀琪涵

疊詞是漢語(yǔ)中常見的修辭手法，在日常生活及文學(xué)作品中運(yùn)用廣泛?！隘B詞手段有顯著的描繪表達(dá)作用，用來(lái)繪聲描色、擬物狀景、敘事寫人，可以使表達(dá)更加生動(dòng)、形象、真切”［1］。而在英語(yǔ)中，“疊詞雖然偶爾也用于詩(shī)歌，但并非作為一種常用的修辭手法，僅僅只是為了強(qiáng)調(diào)”［2］。所以如何將唐詩(shī)中的疊詞翻譯得準(zhǔn)確得當(dāng)，是譯界的難題之一。本文主要基于許淵沖教授的“三美原則”，探討唐詩(shī)疊詞英譯的翻譯策略，分析疊詞英譯之美。

一、唐詩(shī)中的疊詞

唐詩(shī)是中華民族最珍貴的文化遺產(chǎn)之一，也是世界文學(xué)史上不可或缺的一部分。唐詩(shī)頂峰莫過(guò)于盛唐詩(shī)，盛唐詩(shī)人中尤以“詩(shī)仙”李白最為杰出；其詩(shī)歌影響深遠(yuǎn)，極具浪漫主義特征，用詞生動(dòng)，富有想象力，具有相當(dāng)高的研究?jī)r(jià)值。

唐朝詩(shī)人在作品中大量使用疊詞以渲染詩(shī)歌氣氛，使詩(shī)文更加具體形象，同時(shí)，運(yùn)用疊詞還會(huì)使詩(shī)歌作品更具節(jié)奏感。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在《唐詩(shī)三百首》中有69篇詩(shī)運(yùn)用疊詞，共計(jì)126處。由于唐詩(shī)意境深遠(yuǎn)，形式高度凝練，文體合轍押韻，詩(shī)人們?cè)跇?gòu)思時(shí)需要耗費(fèi)諸多時(shí)間精力，而翻譯過(guò)程更屬不易。尤其涉及唐詩(shī)中的疊詞，“疊詞作為情感的表達(dá)，給讀者留下了許多想象和聯(lián)想的審美空間，給中國(guó)詩(shī)歌平添了許多意味悠長(zhǎng)的神韻”［3］，因此唐詩(shī)疊詞翻譯需要注意其翻譯方法，盡可能還原詩(shī)文原作中的意向美、音韻美、表達(dá)美。

二、詩(shī)歌可譯性研究

詩(shī)歌類文學(xué)作品通常講究語(yǔ)言凝練、音調(diào)優(yōu)美、內(nèi)容集中度高，相比于其他題材類文本翻譯難度明顯加大，且翻譯過(guò)程中勢(shì)必會(huì)造成原意的缺失，因而目前中外學(xué)者針對(duì)詩(shī)歌是否可譯這一問(wèn)題，仍持辯證態(tài)度。

（一）國(guó)外學(xué)者觀點(diǎn)

關(guān)于詩(shī)歌是否可譯，一直眾說(shuō)紛紜。意大利?？菩Q“譯者都是背信棄義的人?！泵绹?guó)詩(shī)人弗羅斯特也表示，“所謂‘詩(shī)’，就是在翻譯中失去東西?！边€有許多人認(rèn)為詩(shī)歌可以翻譯，如英國(guó)詩(shī)人T.S.艾略特曾在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)受獎(jiǎng)演說(shuō)時(shí)感慨：“雖然語(yǔ)言構(gòu)成了障礙，但詩(shī)歌本身卻為人們提供去努力克服障礙的理由。欣賞屬于另外一種語(yǔ)言的詩(shī)歌，就是欣賞一種對(duì)這種語(yǔ)言的人民的理解……要是詩(shī)沒有收到外國(guó)詩(shī)的哺育，每一個(gè)國(guó)家和每一種語(yǔ)言的詩(shī)都會(huì)衰亡和消失?！?/p>

（二）國(guó)內(nèi)學(xué)者觀點(diǎn)

過(guò)去國(guó)內(nèi)學(xué)者們的聚焦點(diǎn)主要在于詩(shī)歌譯文的“忠實(shí)”層面，認(rèn)為詩(shī)歌翻譯很難在“不逾矩”的前提下進(jìn)行創(chuàng)造性翻譯。以聞一多先生為例，他曾斷言：“它（漢詩(shī)）的好處太玄妙，太精微了，你定要翻譯它，只有把它毀了完事！”［4］160-162但目前國(guó)內(nèi)翻譯界的主流思想基本贊同，詩(shī)歌雖難譯，但并非完全不可譯。比如詩(shī)人樹才曾說(shuō)：“這許多譯文就好像是給一首詩(shī)增加了不同的副歌，翻譯就意味著豐富的可能性?！鄙虾Ｍ鈬?guó)語(yǔ)大學(xué)文學(xué)研究院院長(zhǎng)鄭體武也說(shuō)過(guò)：“詩(shī)歌不可譯其實(shí)是一個(gè)偽命題，因?yàn)樵?shī)歌必須翻譯。翻譯的目的是促成不同文化、語(yǔ)言之間的交流”［5］。

三、“三美原則”的提出

雖然目前國(guó)內(nèi)翻譯大家們?cè)诜g過(guò)程中秉承的翻譯原則各不相同，同一文本有諸多譯本更是常態(tài)，但這些譯本中還是以許淵沖教授的翻譯最為大眾接受?！霸S淵沖先生是漢語(yǔ)古詩(shī)英譯的頂級(jí)專家，他所翻譯的中國(guó)古詩(shī)甚至被國(guó)外學(xué)者贊譽(yù)為英美文學(xué)里的一座高峰”［6］。

許淵沖教授提出，在翻譯過(guò)程中應(yīng)秉承“三美原則”。該理論最早可追溯至魯迅先生在《自文學(xué)至文章》中所提到的：“意美以感心一也；音美以感耳二也；形美以感目三也”［7］1-5。當(dāng)時(shí)魯迅先生談?wù)摰氖菍懳恼碌臉?biāo)準(zhǔn)，而后許淵沖教授將這個(gè)理論運(yùn)用到翻譯，尤其是詩(shī)歌翻譯作品中。在他看來(lái)，“三美”的重要性并不是三足鼎分的：這三原則中最重要的是“意美”，其次是“音美”，最后是“形美”；換句話說(shuō)，押韻的“音美”和整齊的“形美”是必需條件，而“意美”卻既是必需條件，又是充分條件［8］74。

四、文本解讀與翻譯方法分析

《大中華文庫(kù)：漢英對(duì)照——李白詩(shī)選》于2007年12月由湖南人民出版社出版，全書共收錄112首李白原詩(shī)及許淵沖教授的譯文，其中有18首詩(shī)運(yùn)用到疊詞，這些詩(shī)文都頗具文學(xué)價(jià)值及藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。

在翻譯李白詩(shī)歌中的疊詞時(shí)，許淵沖教授始終秉承“三美原則”，根據(jù)原文意境的不同，采用靈活的翻譯方法。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，這些翻譯方法大致可以歸為五類，在后文中將會(huì)一一對(duì)其闡述，并分別選取含有疊詞的詩(shī)歌原文及譯文進(jìn)行分析，部分例子還選取了其他譯者的文本進(jìn)行比較。

（一）疊詞疊譯法

疊詞疊譯法是指將漢語(yǔ)詩(shī)中的疊詞對(duì)應(yīng)翻譯為兩個(gè)重疊的英語(yǔ)單詞。采取該種翻譯方法的前提條件是，兩個(gè)重復(fù)的英語(yǔ)單詞能夠準(zhǔn)確表達(dá)原作含義的同時(shí)，也能傳達(dá)出與原文相同的表達(dá)效果。例如李白的代表作《夢(mèng)游天姥吟留別》：

原文：云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。

許淵沖譯：From dark，dark cloud comes rain；

On pale，pale waves mists plane.

趙彥春譯：It threatens rain tho'the sky's blue；

Mist rises while water expands.

這是一首記夢(mèng)詩(shī)，詩(shī)人夢(mèng)游仙境名山，只見山勢(shì)險(xiǎn)峻，高聳入云。詩(shī)人構(gòu)思縝密，詩(shī)文想象力豐富，令讀者拍案稱奇。節(jié)選的兩句詩(shī)原意是烏云密布像要下一場(chǎng)大雨，水中波浪不斷拍打產(chǎn)生了蒙蒙水煙?！扒嗲唷痹谠?shī)中意為“黑沉沉的”，“澹?！泵鑼懖ɡ似鸱鼊?dòng)蕩的畫面。

許 教 授 將 青 青 譯 為“dark，dark”，重 復(fù)“dark”，強(qiáng)調(diào)烏云顏色之深，云層之厚；“澹?！币辉~譯為“pale，pale”，在英語(yǔ)中譯為“蒼白的”，同時(shí)該詞與后文“plane”呼應(yīng)，勾勒出一幅優(yōu)美的畫卷：原本平靜的水面因灰白色的浪花不斷拍打形成了蒙蒙煙霧，讓讀者側(cè)面感受到波濤洶涌的畫面意境?！癴rom”和“on”這兩個(gè)詞直接點(diǎn)明兩句詩(shī)文中所含意象的位置空間關(guān)系，可以讓讀者在腦海中形成立體的意象美；且這兩句詩(shī)歌譯文，詞性及字?jǐn)?shù)都對(duì)仗工整，形式優(yōu)美，詩(shī)尾采用相同韻腳/e?n/，兼顧音韻美。

反觀趙彥春譯本，他首先引入“It”作為主語(yǔ)，但是經(jīng)筆者反復(fù)查閱該譯本全文，確認(rèn)譯者并未明確寫明主語(yǔ)，如果僅為押韻而作，不僅會(huì)指代不明，而且易對(duì)讀者產(chǎn)生困擾。其次他將“青青”一詞直接譯為“blue”（天藍(lán)色），與詩(shī)文原義略有出入，無(wú)法展示黑云密布的景象；下一句譯文采取直譯——水面膨脹升起了霧，“澹?！敝苯臃g為“expand”，該詞意為“擴(kuò)張”，水面暴漲與產(chǎn)生水霧二者關(guān)聯(lián)性稍有牽強(qiáng)，失去了詩(shī)歌原文的朦朧意境。唐詩(shī)英譯講究“既要譯其神（內(nèi)容或意境），又要傳其形（形式或韻律）。即既要重神似，又要重形似，形、神兼?zhèn)?，不能得‘意’而忘‘形’”?］。相比之下，趙彥春版譯文顯然不如許淵沖版譯文優(yōu)美生動(dòng)。

（二）解釋譯法

解釋譯法，顧名思義，是指針對(duì)原詩(shī)中部分無(wú)法直接翻譯的疊詞，譯者會(huì)采取解釋的方法進(jìn)行翻譯。該種譯法受限較小，可以讓譯者本人有較大的發(fā)揮空間。比如《送友人》：

原文：揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

許淵沖譯：We wave and you start on your way，

Your horse still neighs：“Adieu!Adieu!”

龐德譯：Who bow over their clasped hands at a distance.

Our horses neigh to each other as we are departing.

該詩(shī)是一首情深意長(zhǎng)的送別詩(shī)，詩(shī)文未見“送別”二字，作者通過(guò)刻畫送別環(huán)境的描寫，渲染憂傷的氣氛，向讀者傳達(dá)出依依不舍之情。原文節(jié)選自詩(shī)文尾聯(lián)，送君千里，終須一別。詩(shī)人與友人揮手告別，但是內(nèi)心的憂傷并未贅述，只寫了“蕭蕭班馬鳴”作結(jié)，兩匹馬仿佛感受到主人的不舍，發(fā)出蕭蕭長(zhǎng)鳴，不忍離去，一切盡在不言中?！笆捠挕币鉃轳R的長(zhǎng)鳴聲，傳達(dá)凄冷之感。杜甫在《兵車行》中也運(yùn)用過(guò)類似的疊詞：車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。

由于“蕭蕭”一詞在英文中并無(wú)直接對(duì)應(yīng)詞，若只是擬聲為“neigh”，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作狀態(tài)，則會(huì)失去原詩(shī)疊詞帶來(lái)的音韻美感，以及隱藏在馬鳴后的哀傷意境。此外，龐德將原詩(shī)“揮手”譯為“bow over their clasped hands”，抱拳作揖，該動(dòng)作雖然是中國(guó)傳統(tǒng)禮節(jié)性動(dòng)作，但用在此處已超出詩(shī)人原意，屬于過(guò)度翻譯。相比之下，許淵沖譯本忠實(shí)原文，且加入引語(yǔ)，用擬人手法，解釋馬鳴叫的內(nèi)容，將其意譯為“Adieu!Adieu!”，意為“再會(huì)，再會(huì)”，重復(fù)使用該詞起強(qiáng)調(diào)作用，在體現(xiàn)原詩(shī)意境美的基礎(chǔ)上，再現(xiàn)了音韻美，讓讀者仿佛親耳聽到馬兒哀哀長(zhǎng)鳴之聲，感受到詩(shī)人不忍離別之意。

（三）借助介詞譯法

此譯法在許譯《唐詩(shī)三百首》中比較常見，當(dāng)在英語(yǔ)中無(wú)法找到對(duì)應(yīng)疊詞翻譯時(shí)，可以借助介詞，如in/on/by/after，此時(shí)可采取相同的詞在下文中調(diào)換位置，如tear on tear，形成首尾回環(huán)，對(duì)其進(jìn)行翻譯。相比于疊譯法，借助介詞譯法可在強(qiáng)調(diào)的同時(shí)，凸顯形容對(duì)象的延續(xù)感。例如《北風(fēng)行》描寫雪景的詩(shī)句：

原文：燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。

許淵沖譯：The snowflakes from north mountains，big as pillows white，

Fall flake on flake upon Yellow Emperor's Height.

這首詩(shī)通過(guò)描寫一名北方婦女盼夫君歸家，最終只迎來(lái)丈夫戰(zhàn)死，滿腔悲憤，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，以及詩(shī)人對(duì)人民痛苦生活的同情。這兩句詩(shī)主要描寫雪景，詩(shī)人想象力豐富，運(yùn)用夸張手法，將雪花夸張為有竹席般大小，一片一片隨北風(fēng)飄落在軒轅臺(tái)，側(cè)面表現(xiàn)燕山雪勢(shì)之大，燕山地處之寒冷。許教授巧用介詞，用“flake on flake”翻譯“一片又一片”，強(qiáng)調(diào)雪花連綿不斷墜落的動(dòng)態(tài)畫面感與節(jié)奏感，同時(shí)保留了原詩(shī)的形式美，讓讀者感受到燕山深冬時(shí)節(jié)的幽冷寂寥。如果直接用“each flake”則會(huì)將強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到下雪這一事情上，失去原文的意境，無(wú)法使譯文讀者和中文讀者一樣產(chǎn)生情感共鳴。類似的用法可以參考妥默思·康默爾在The River of Life的詩(shī)文：

Time's course to slower speeding，

When one by one our friends have gone

And left our bosoms bleeding?

在本詩(shī)中詩(shī)人也是用“one by one”表達(dá)一個(gè)一個(gè)朋友離去，讓人心中充滿傷悲，如果直接用“all friends”就會(huì)失去原有的連貫性，敘述所有朋友都已逝世的結(jié)果，無(wú)法表現(xiàn)出好友陸續(xù)離世帶給詩(shī)人接二連三的打擊。

（四）省略譯法

省略譯法，是指不翻譯原詩(shī)句含有的疊詞。當(dāng)疊詞在詩(shī)歌中并無(wú)含義，或含義不大，省略不譯也不會(huì)對(duì)原文內(nèi)容造成影響時(shí)，可使用該種翻譯方法。該譯法對(duì)譯者要求度極高，需譯者在完全把握原文主旨后方才可譯，稍有不慎則會(huì)造成譯文與原文意思出入。詳見《灞陵行送別》：

原文：送君灞陵亭，灞水流浩浩。

許淵沖譯：We part at the Pavilion Old，

The river flows its water cold.

本詩(shī)是一首送別詩(shī)，詩(shī)人于灞陵亭惜別友人，灞陵水勢(shì)浩大。“詩(shī)人抒發(fā)情感往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌輸，而是言在此意在彼、借景抒情、詠物言志”［10］。這兩句中詩(shī)人運(yùn)用比興手法，“灞水流浩浩”是實(shí)寫，以浩浩流水比喻詩(shī)人對(duì)友人的萬(wàn)般不舍?！昂坪啤敝傅氖撬畡?shì)浩大。

翻譯該詩(shī)文時(shí)，許淵沖教授牢牢把握原詩(shī)文重點(diǎn)，將“灞陵亭”直接翻譯為“Pavilion Old”（老亭），詩(shī)人于破敗老亭送別友人，更添凄涼之意?！胺g策略不僅要考慮譯者的自身目的，而且需要考慮讀者以及原文的特點(diǎn)”［11］，如果直接譯出地點(diǎn)灞陵，雖然忠實(shí)原文，卻會(huì)破壞譯文形式，且該細(xì)節(jié)對(duì)于外國(guó)譯者通讀譯文毫無(wú)幫助。此外，許淵沖并沒有將“水流浩浩”直譯為“water prevails exceedingly”，而是根據(jù)詩(shī)文原意境，將它譯為“water cold”（江面凄冷），以“江水寒冷”側(cè)面反映詩(shī)人送別時(shí)內(nèi)心的憂傷。同時(shí)兩詞組譯法都采取形容詞后置，押尾韻/??ld/，形式對(duì)仗工整，讀起來(lái)朗朗上口，讓讀者感受到一幅在破敗老亭惜別友人、江面寒冷的悲涼畫面，意境深遠(yuǎn)。

（五）擬聲詞譯法

擬聲詞譯法是指在英語(yǔ)中尋找對(duì)應(yīng)模仿該類聲音的詞用以翻譯原唐詩(shī)中的疊詞擬聲詞。該種譯法可以在保留原詩(shī)音韻美的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)原詩(shī)文的意蘊(yùn)美。比如《烏夜啼》：

黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。

許淵沖譯：'Neath yellow clouds the crows fly home by city wall，

They caw amid the leaves in tree tops at nightfall.

全詩(shī)首聯(lián)描繪了一幅秋林晚鴉圖：夕陽(yáng)西下，烏鴉們從遠(yuǎn)方天空飛回巢穴，發(fā)出啞啞烏啼?！盀跤麠秉c(diǎn)明鴉群此時(shí)狀態(tài)——將棲未棲，叫聲也是一天中最喧嘩嘈雜之時(shí)，哪怕是普通人聽了亦會(huì)覺得煩躁焦慮，更何況滿腹幽怨的閨中婦人？黃昏時(shí)分，烏鴉尚且知道回家，遠(yuǎn)方的丈夫要到什么時(shí)候才能回來(lái)呢？短短兩句即交代時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境，以及征人思婦的滿腔愁緒。

在西方詩(shī)歌中，烏鴉也通常和凄境、痛苦搭配，如美國(guó)詩(shī)人愛倫坡的長(zhǎng)詩(shī)《烏鴉》，在暴風(fēng)雨之夜，一只烏鴉向痛失心上人的青年反復(fù)吟誦“Nevermore”，讓詩(shī)人陷入求而不得的痛苦中，最終對(duì)眼前的生活絕望。

許淵沖教授在翻譯時(shí)考慮到音韻美，在擬聲詞選擇上，將“啞啞”直譯為“caw”而不是“twitter”；且在準(zhǔn)確傳達(dá)原詩(shī)的基礎(chǔ)上，選擇行內(nèi)韻/?/，使譯文保持音韻優(yōu)美。此外他在詩(shī)文末尾增譯了“at nightfall”，在時(shí)間線上緊承“yellow clouds”，增強(qiáng)譯文的緊湊感與畫面動(dòng)態(tài)感，在描繪出傍晚時(shí)分群鴉歸家飛上枝頭啞啞嘶叫的畫面的同時(shí)，在心理層面與美學(xué)層面上向外國(guó)讀者傳遞出與原作同等的美感。

五、結(jié)語(yǔ)

疊詞在漢語(yǔ)中，尤其是在唐詩(shī)中被大量運(yùn)用，而在英語(yǔ)中為避免重復(fù)，通常習(xí)慣省略重復(fù)的詞語(yǔ)，兩種語(yǔ)言習(xí)慣的差異造成翻譯疊詞難度加大。然而世界上并不存在兩種完全能轉(zhuǎn)化的語(yǔ)言，詩(shī)歌之間的相互翻譯注定會(huì)損失部分原意，不能因此就選擇不譯，翻譯的過(guò)程也是兩種甚至多種語(yǔ)言互相交流、互相提升的過(guò)程。同時(shí)譯者在翻譯時(shí)應(yīng)牢牢把握唐詩(shī)原作品的核心思想內(nèi)涵，盡可能將“三美原則”用于翻譯作品，靈活采用疊詞疊譯法、解釋譯法、借助介詞譯法、省略譯法、擬聲詞譯法等翻譯方法，結(jié)合原文語(yǔ)境，在保留原作思想內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，再現(xiàn)原詩(shī)的意向美、音韻美、表達(dá)美，讓世界感受到中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌文化的魅力。