楊小川

我國壁畫藝術源遠流長，可以追溯至先秦時期。從保存于墓室墻壁、屋宇穹頂、建筑梁柱、室外墻面等各類物質實體上的壁畫作品看，其中既有政治人物與宗教故事，也有日常生活場景，成為古代政治、宗教、文化、生活、歷史、藝術等研究領域中的寶貴財富，遠遠超越了其藝術價值。壁畫具有突出的裝飾功能，現(xiàn)代壁畫藝術家與商人通過對該功能的推廣，推動了以實用為目的的現(xiàn)代壁畫裝飾藝術的形成，而且在商業(yè)化運營模式下使其進入了尋常百姓家。綜合材料在該門藝術中的應用，一方面提升了裝飾效果，另一方面豐富了創(chuàng)作材料。下面先對綜合材料與綜合材料壁畫做出說明。

一、綜合材料和綜合材料壁畫概述

（一）綜合材料

材料屬于客觀存在的物質，包括陶瓷、木頭、石材、金屬、纖維、顏料、廢舊物品等。綜合材料作為詞匯出現(xiàn)已有近百年時間，其概念具有一定的模糊性。從壁畫中使用的綜合材料看，除了墨汁、朱砂、丙烯樹脂、水粉以及各類壁畫顏料外，還包括對一般意義上各類材料的應用。尤其在壁畫載體不同的情況下，往往需要選擇與之匹配的綜合材料［1］。雖然在概念界定上有所不足，但是在應用實踐中綜合材料的范圍已經擴展到了各類材料，隨著綜合材料壁畫作品的增多，綜合材料的種類也會進一步獲得擴展。

（二）綜合材料壁畫

在我國，首都機場綜合材料壁畫的出現(xiàn)標志著本土壁畫藝術發(fā)展到了新階段，自此也開啟了對該門藝術的全面研究。就本質而言，綜合材料壁畫由客觀的藝術發(fā)展規(guī)律決定，是人類感性直觀能力發(fā)展到一定時期后，因審美需求變化而產生的繪畫藝術類型。其具備造型藝術的基本特征，受到繪畫材料變化與材料使用方式創(chuàng)新的影響，此類作品往往能夠產生出人意料的裝飾效果，因而受到了本土藝術家與消費者的青睞［2］。另外，當綜合材料與壁畫交織在一起共同構成綜合材料壁畫作品時，賦予了作品新的語言表達方式，拓展了作品的裝飾風格，為其進一步傳達創(chuàng)作者的內在情感體驗提供了新路徑。

二、綜合材料在現(xiàn)代壁畫裝飾中的語言表達

（一）明暗與色彩

光在綜合材料壁畫中扮演著十分重要的角色，借助色域之間的明暗對比與在物體中投射光線可以產生不同的藝術效果。這種通過明暗設計壁畫立體造型的方式，與我國傳統(tǒng)壁畫中以線描繪物體結構存在本質區(qū)別，由此也形成了綜合材料應于現(xiàn)代壁畫裝飾藝術的獨特語言表達方式。例如，應用反光較差的綜合材料，能夠使自然光充分投射到作品中，并使其在不同的光照條件下產生差異化效果，在同一幅作品中烘托出不同的藝術氛圍。色彩源于大自然，綜合材料壁畫創(chuàng)作者根據(jù)時代精神與色彩原理及主觀偏好，可以結合作品創(chuàng)作意圖選擇壁畫色彩語言。實踐經驗表明，綜合材料壁畫中的色彩運用主要通過表現(xiàn)方法加以實現(xiàn)，其中的表現(xiàn)方法具備綜合特征，通常在實踐時要求藝術家將多種色彩表現(xiàn)方法結合起來，才能真正實現(xiàn)色彩語言表達目的。例如，藝術家通常會綜合應用基于視覺感官的印象式表現(xiàn)、基于內在情感的表現(xiàn)、基于象征意義的結構表現(xiàn)等方法，以此確保作品造型與色彩的和諧。

（二）筆觸與肌理

在綜合材料壁畫作品中，傳統(tǒng)意義上的筆觸與肌理的含義有所擴大，不限于使用畫筆工具與常規(guī)繪畫顏料產生筆觸與肌理。無論應用哪種綜合材料，作品中仍然存在筆觸痕跡，并由此追溯到創(chuàng)作者的繪畫行為，如瀟灑、凝重、宣泄等，均記錄了藝術家創(chuàng)作時的內在狀態(tài)與外在行為。同時筆觸的時間特性也能夠說明作品構成，并借助其構成實現(xiàn)對繪畫對象的描述。與筆觸相比，肌理則是底層材料與表層材料的結合，旨在使畫面通過多個層次聯(lián)合成一個綜合體。如壁畫繪制于墻面時，會將墻面材料的紋理、粗細、色層等當作作品的組成要素，從而使作品產生不同的藝術效果。如增加色層厚度之后，通?？梢允贡诋嬛械目臻g感與體積感得到強化，從而產生一種與淺浮雕近似的效果［3］。尤其是綜合材料種類較多，不同材料的質感存在差異，在表現(xiàn)物質感方面可以超越油畫的表現(xiàn)能力，并通過質感的描繪與直接表現(xiàn)提升肌理效果。另外，綜合材料壁畫中使用的拼貼技法與抽象繪畫技法，能夠形成不同的畫面肌理，使藝術家保持永無止境的創(chuàng)新嘗試狀態(tài)。

（三）輪廓與形體

在造型藝術與非造型藝術的劃分下，綜合材料壁畫歸于前一種藝術類型，因而藝術家為了實現(xiàn)造型目的，往往需要通過輪廓界定造型形狀的邊界，由此表現(xiàn)出創(chuàng)作者對繪畫對象的觀察、認識以及表達。由于輪廓表現(xiàn)十分重要，始終呈現(xiàn)著藝術家的審美判斷能力與對繪畫對象形態(tài)的選擇能力，因此綜合材料壁畫創(chuàng)作者非?？粗貓D式的潛在作用（通過線條的隱藏與顯示實現(xiàn)）與表現(xiàn)過程（將觀察方法、作畫方法、輪廓勾勒方法結合在一起實現(xiàn)）。另外，此類作品中通常會借助斷與連的方式形成敞開輪廓，結合虛實與層次表現(xiàn)輪廓的變化。進一步講，輪廓是繪畫對象形體的構成路徑，通過輪廓可以為形體的創(chuàng)作提供必要條件，并在此條件的基礎上，實現(xiàn)對形體的簡化、夸張、變形、擬人化，以及賦予繪畫對象以性格、體語等。

（四）平面中的空間

壁畫藝術雖然存在于立體空間中，但在創(chuàng)作載體的選擇上以平面為主。要在平面中創(chuàng)造空間，傳統(tǒng)的做法是應用透視原理，如焦點透視（一點透視）、兩點透視、多點透視等。隨著綜合材料壁畫藝術的產生、發(fā)展和逐漸趨于成熟，在實際的繪畫語言中也增加了平面中的空間表現(xiàn)手法。具體而言，現(xiàn)代壁畫藝術發(fā)展到綜合材料壁畫藝術階段，藝術家已經跳出了通過繪畫藝術再現(xiàn)真實影像的傳統(tǒng)空間處理框架，不再受到真實空間束縛平面空間的思路的影響，反而利用藝術理念與空間結構的結合，進一步推動平面空間處理向平面的回歸。例如，結合壁畫藝術不同載體與回歸平面的藝術創(chuàng)作理念，已經使壁畫藝術從“淺空間”發(fā)展到“深層空間”后再度“回歸平面”［4］。這種回歸平面的空間表現(xiàn)方式，不僅是后現(xiàn)代派的主張，與我國傳統(tǒng)壁畫中通過平面表達空間的理念相契合，在某種程度上也推動了新時期我國綜合材料壁畫藝術對傳統(tǒng)壁畫語言表達的研究及吸收應用。

（五）創(chuàng)作者的情感

人類對于事物的認識主要通過客體與主體的相互作用實現(xiàn)。在綜合材料壁畫作品創(chuàng)作的過程中，藝術家與繪畫對象相互作用時，會不自覺地將存在于主體內部的情感宣泄到作品之中，為作為客體的作品賦予生命。例如，在常見的社會主義核心價值觀宣傳壁畫中，不管采用了哪種綜合材料，都表現(xiàn)了創(chuàng)作者內在的對于美好社會的向往。這種情感既有民族自豪感與對國家的熱愛，也飽含著億萬同胞的共同意愿。再如，新時代提出了實現(xiàn)“中國夢”的目標，綜合材料壁畫藝術家在創(chuàng)作與該目標相關的作品時情感十分復雜，一方面，作為個體的創(chuàng)作者具有藝術情愫；另一方面，作為現(xiàn)代公民具有強烈的集體情感。當其創(chuàng)作時需要將此類情感賦予作品才能得到更具張力的表現(xiàn)。

三、綜合材料在現(xiàn)代壁畫裝飾中的應用

（一）淺浮雕造型中的應用

現(xiàn)代壁畫裝飾藝術中應用綜合材料時以多元化創(chuàng)新實踐為主。例如，此類藝術的載體通常會選擇墻面，并結合其造型藝術特征，將其創(chuàng)作成具有淺浮雕造型效果的作品，從而在充分利用創(chuàng)作載體的基礎上提升作品的裝飾效果，為觀看者提供藝術審美體驗。以《金臺求賢》為例，這幅綜合材料壁畫作品中融合應用了我國傳統(tǒng)的材料與技術，一方面借助石雕形式為其賦予造型感；另一方面結合景泰藍增強其體積感，營建空間幻覺。另外，在石材墻體上應用了漆，并將傳統(tǒng)影壁的視覺形象融入裝飾之中，產生了“舊瓶裝新酒”的獨特效果。當觀看者遠觀時可以看到凸顯于畫面中的人物輪廓與形體，近距離鑒賞時則可以發(fā)現(xiàn)所有人物都在同一個平面之上，藝術感受上的反差能夠使觀看者產生新的藝術體驗。

（二）平面空間一體化應用

在綜合材料壁畫藝術創(chuàng)作實踐中，藝術家雖然不再拘泥于平面上的空間處理，但是仍然比較注重平面空間一體化的應用。例如，在《08，不是夢》這幅作品中，創(chuàng)作者在處理平面上的空間時并沒有應用現(xiàn)代繪畫中的透視法，而是融合了傳統(tǒng)壁畫藝術中的平面性特征與皮影藝術元素，剪切與拼貼、繪畫技法與氣氛烘托方法的綜合應用相對嫻熟。結合其中的筆觸與肌理語言的表達來看，在整個平面空間中心位置設計了一個火球，運用意大利文藝復興時期常用的氣氛烘托法增強了火球在空間中的表現(xiàn)力。同時，向火球之上飛奔而來的火炬手以及圍繞這個中心布置的各個運動場景層次分明。將藍色的水與橘黃色的火焰融入同一空間后，不但沒有使觀看者感到冷暖對比的突兀，反而使整個畫面看起來既嚴整有序又十分和諧。尤其是創(chuàng)作者在劃分了前景、中景、背景后，將氣氛烘托法運用到了各個運動場景之中。例如，在霧蒙蒙氛圍中的賽龍舟運動場景與觀看者站在現(xiàn)場觀看時的感受趨于一致，雖然看不清運動員，卻可以看到持續(xù)前進的龍舟。另外，不同場景的分割十分清晰，一眼看去如同在一個電視屏幕中設置了多屏播放功能，既激起了觀看者想同時觀看多個運動項目的意愿，也反映了奧運會各項運動同時進行時的真實狀況。內容上的寫實與形式上的創(chuàng)新，材料上的綜合與同一技法的多方位應用，使與奧運會相關的主題統(tǒng)一到了同一平面空間之內，較好地表現(xiàn)了綜合材料壁畫中對平面空間的一體化處理能力。

（三）綜合材料的組合應用

在我國傳統(tǒng)壁畫中，十分講求“散點布局”與“全方位觀看”，這種多視點觀察與定點透視存在明顯差異。但是當西方繪畫藝術中出現(xiàn)現(xiàn)代派之后，未來主義與立體主義藝術家從多視點運動視角出發(fā)提出了“還原”與“面面觀”方法，對現(xiàn)代綜合壁畫藝術產生了深遠影響。例如，在應用該方法時藝術家可以選擇“對立觀看”與“身在其中”的觀察視角，先了解繪畫中的各個組成部分，再將其組合成為一幅完整的繪畫等，在該方面比較典型的作品是霍尼克先生的《拼貼攝影》［5］?，F(xiàn)階段，我國綜合材料壁畫藝術家應用組合方式創(chuàng)新作品時，一般會將本土化的多視點觀察方法（側重于集游移視角）與外來的多視點觀察方法（重點放在拼貼）結合起來，從而形成基于多視點的綜合材料組合應用方式。

（四）不同載體中的創(chuàng)新應用

我國壁畫藝術在幾千年的發(fā)展過程中使用了多種載體，啟發(fā)了我國現(xiàn)代綜合材料壁畫藝術家在創(chuàng)作時對不同載體的選擇、融合、創(chuàng)新應用等。這種基于不同載體的綜合材料壁畫的創(chuàng)作原則十分清晰，業(yè)內人士也將其戲稱為物盡其用式創(chuàng)作。內涵十分豐富，主要是藝術家從綜合材料與作品所處環(huán)境的關系出發(fā)，預期將使材料融入環(huán)境，利于環(huán)境整體上的客觀存在，弱化物質材料與繪畫載體，并使其成為環(huán)境的一部分。例如，在埃及奧德賽大劇院休息室內的大型綜合材料壁畫，就是巧妙地利用了環(huán)境與綜合材料之間的關系，借助鏡面材料將頂壁與側壁進行縱橫擴展，虛實結合，層次過渡自然，觀看者徜徉其中始終能夠在心理上感受到平面空間的開闊性，而且透過明亮的色彩與壁畫圖像，觀看者能夠共情于創(chuàng)作者在創(chuàng)作時洋溢著的藝術熱情。

四、結語

總之，現(xiàn)代壁畫裝飾藝術中應用綜合材料是大勢所趨，有利于增強壁畫的裝飾效果，促進其向著多元化方向創(chuàng)新發(fā)展。通過上文初步分析得出，綜合材料種類多，應用其創(chuàng)作的綜合材料壁畫各有千秋，能夠促進現(xiàn)代壁畫在理論與實踐上創(chuàng)造新風格。受到綜合材料的影響，現(xiàn)代壁畫裝飾中的語言表達也日益豐富，除基本的明暗與色彩、筆觸與肌理表達發(fā)生了變化之外，還可以借助材料的物理特性與化學特性，使其在輪廓與形體、平面空間中更充分地展示創(chuàng)作者的造型能力與空間處理能力。尤其在呈現(xiàn)創(chuàng)作者的情感方面，可以為其內在情感賦予比較明確的形式，使其得到更精準的傳達。就應用而言，綜合材料在造型、空間利用、組合創(chuàng)新、載體選擇方面的靈活度較大，能夠在較大程度上滿足現(xiàn)代壁畫裝飾藝術的實用目的。因此，在新時期借助綜合材料壁畫的創(chuàng)作，可以滿足我國民眾對高品質壁畫的需求。