□ 文 賈 璐

1 引言

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，通過短視頻表達、交流儼然成為公眾文化生活的一部分，在自媒體環(huán)境下，短視頻創(chuàng)作門檻低、傳播速度快、侵權(quán)認定難極易引發(fā)著作權(quán)糾紛。短視頻著作權(quán)具有私人產(chǎn)品和公共產(chǎn)品的雙重屬性。在沒有互聯(lián)網(wǎng)的時代，人們?yōu)榱吮磉_和分享，廣播、電視便應(yīng)運而生，其目的主要是為了娛樂，并沒有重點考慮回報的問題。當(dāng)今，互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展為創(chuàng)作者的表達提供了全新的渠道，并不斷擴大著作權(quán)控制領(lǐng)域的邊界。如果說早期的著作權(quán)侵權(quán)行為因物理局限而發(fā)生在小范圍的著作權(quán)人之間，那么互聯(lián)網(wǎng)則突破了這一局限。隨著人們版權(quán)意識的提高，短視頻侵權(quán)糾紛將不斷增加，因而明確短視頻獨創(chuàng)性界定標(biāo)準(zhǔn)，通過政府、平臺、創(chuàng)作者的共同參與形成短視頻著作權(quán)保護合力，對實現(xiàn)自媒體環(huán)境下短視頻著作權(quán)保護具有重要意義。

2 自媒體環(huán)境下短視頻作品屬性分析

自媒體環(huán)境下短視頻是否受我國《著作權(quán)法》的保護，關(guān)鍵在于該短視頻是否滿足我國《著作權(quán)法》所保護的作品要求。我國《著作權(quán)法》規(guī)定受著作權(quán)保護的作品必須具備獨創(chuàng)性和可復(fù)制性，基于互聯(lián)網(wǎng)這一載體而興起的短視頻作品具有可復(fù)制性是毋庸置疑的。而對于短視頻作品是否具有獨創(chuàng)性在理論界一直爭議不斷，在司法實踐中也沒有明確的界定標(biāo)準(zhǔn)。因此，對短視頻作品是否具有獨創(chuàng)性進行認定是該作品是否受我國《著作權(quán)法》保護的關(guān)鍵。

自媒體環(huán)境下短視頻是否受我國《著作權(quán)法》的保護，關(guān)鍵在于該短視頻是否滿足我國《著作權(quán)法》所保護的作品要求。

2.1 獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)界定

關(guān)于獨創(chuàng)性的界定，學(xué)界主要存在以下幾種觀點。劉春田教授認為，作品的獨創(chuàng)性只需要具有形式上創(chuàng)新即可，無需在意是否具有新的思想表達。吳漢東教授認為，創(chuàng)作者的作品只要與現(xiàn)有的作品不同，不存在剽竊、抄襲即可認為具有獨創(chuàng)性。而孫山副教授認為，界定作品是否具有獨創(chuàng)性需要一定的創(chuàng)作高度。獨創(chuàng)性即原創(chuàng)性，單從作品本身來看其應(yīng)該具有以下兩個特征：一是由創(chuàng)作主體獨立創(chuàng)作完成的；二是作品具備一定的創(chuàng)新性，表達了創(chuàng)作主體一定的思想感情，而不僅是形式上的創(chuàng)新。介于短視頻作品的特性，通過創(chuàng)作高度來界定自媒體環(huán)境下短視頻是否獨創(chuàng)性比較科學(xué)。但由于創(chuàng)作高度的概念過于寬泛，在獨創(chuàng)性的界定上缺乏量化依據(jù)，因此，在短視頻領(lǐng)域可將原創(chuàng)比例視為創(chuàng)作高度，將為短視頻作品原創(chuàng)性的界定提供新的標(biāo)準(zhǔn)。

2.2 短視頻作品的獨創(chuàng)性界定

相較于《著作權(quán)法》中規(guī)定的電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，在自媒體時代，短視頻作品時長較短，短則十幾秒，長則十幾分鐘，其所需要的獨創(chuàng)性要求與電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品大不相同。有些學(xué)者認為視頻時長越短，作品的原創(chuàng)性就越低，這種觀點是值得商榷的。優(yōu)秀的原創(chuàng)短視頻僅需十幾秒的時間就會給觀眾眼前一亮的感覺，時長短并不意味著作品的原創(chuàng)性低。根據(jù)短視頻作品的創(chuàng)作類型，同時結(jié)合原創(chuàng)比例的程度，可將短視頻作品進行以下分類。

第一是個人或團隊原創(chuàng)類。該類作品是個人或團隊獨立創(chuàng)作完成的，表達了一定的思想感情，作品的原創(chuàng)比例極高。同時在作品的拍攝、情節(jié)的設(shè)計及后期的剪輯上都投入了較大的智力勞動，創(chuàng)作成果具有創(chuàng)作者特有的表達特色或展示風(fēng)格，應(yīng)當(dāng)認定其具有《著作權(quán)法》中的獨創(chuàng)性，屬于我國《著作權(quán)法》的保護范圍。

第二是創(chuàng)意剪輯類。該類作品是對現(xiàn)有作品的二次表達，即在已有作品的基礎(chǔ)上進行改編、剪輯而成的，如電影解說、角色模仿等。創(chuàng)作者通過改編、剪輯形成屬于自己的視頻風(fēng)格，與原有的作品在風(fēng)格上已大不相同，具有較高原創(chuàng)比例，應(yīng)當(dāng)受到我國《著作權(quán)法》的保護。例如在一些短視頻侵權(quán)案件中，法院認定被告制作的短視頻在編排、選擇及呈現(xiàn)給觀眾的效果等方面與其他用戶的短視頻完全不同，體現(xiàn)了制作者的個性化表達，其中包含了制作者大量的智力勞動，符合《著作權(quán)法》關(guān)于獨創(chuàng)性的要求。

第三是個人記錄類。該類作品只是個人單純的記錄生活，創(chuàng)作者只付出了簡單的智力勞動，其原創(chuàng)比例相較于前兩類則大大降低了。雖然原創(chuàng)比例較低，但仍有可能成為《著作權(quán)法》中所保護的視聽作品，理應(yīng)受到我國《著作權(quán)法》的保護。此外，類似的表演類短視頻，如歌舞表演、劇情模仿等，在獲得著作權(quán)人許可的前提下，表演者不僅可以通過《著作權(quán)法》獲得相關(guān)權(quán)利的保護，錄制者也可因其錄制勞動而享有視聽作品的鄰接權(quán)。

3 自媒體環(huán)境下短視頻著作權(quán)保護面臨的困境

3.1 短視頻侵權(quán)認定難度大

如果短視頻作品原創(chuàng)比例極高或者較低，在侵權(quán)的認定上則較為容易，但是對于原創(chuàng)比例較高的作品的侵權(quán)認定在司法實踐中存在較大爭議。從作品的形式來看，該類侵權(quán)作品大多屬于創(chuàng)意剪輯類，即將現(xiàn)有的作品元素進行二次加工，在傳播效果上往往比原有作品的熱度更高。同樣屬于民事權(quán)利的著作權(quán)由于客體的無形性，權(quán)利主體無法直接以有體物的方式進行控制。盡管在大多數(shù)情況下著作權(quán)人主觀上容忍他人對作品的再創(chuàng)作、傳播，但其前提是二次作品本身不構(gòu)成侵權(quán)。但是很多作品未經(jīng)創(chuàng)作者授權(quán)便通過二次加工上傳至網(wǎng)絡(luò)平臺，已經(jīng)突破了《著作權(quán)法》合理使用的限制。這與《著作權(quán)法》第22條第一款：“為個人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品”和第二款“為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品”情形也有很大的不同。一方面由于在互聯(lián)網(wǎng)平臺下，適用環(huán)境發(fā)生了很大的變化，與傳統(tǒng)封閉的環(huán)境不同，互聯(lián)網(wǎng)相對開放，傳播的速度快、影響范圍廣。另一方面，社會公眾在進行再創(chuàng)作時往往不限于“適當(dāng)?shù)摹狈秶鷥?nèi)，大多數(shù)情況是對整個短視頻進行再創(chuàng)作、傳播。

3.2 自媒體平臺監(jiān)管不足

當(dāng)前自媒體環(huán)境下短視頻領(lǐng)域可謂亂象叢生。首先是因為自媒體平臺入駐門檻低，門檻低必然會形成平臺監(jiān)管難的問題。目前大部分自媒體平臺在監(jiān)管上僅僅依靠一些簡單機制性算法把控，并沒有盡到合理的審查義務(wù)。再者，依靠短視頻創(chuàng)作者來對一些可能存在侵權(quán)的內(nèi)容進行舉報投訴。在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，短視頻創(chuàng)作者本身就不易發(fā)現(xiàn)自己的作品被侵權(quán)，因而難以盡到通知自媒體平臺的義務(wù)，所以在面對短視頻創(chuàng)作者的訴訟時，自媒體平臺往往依據(jù)《民法典》1195條和1197條的“避風(fēng)港”規(guī)則進行抗辯。此外，自媒體平臺作為商業(yè)性質(zhì)的傳播平臺具有很強的逐利性，如果一些存在侵權(quán)行為的短視頻能夠給為自媒體平臺帶來可觀的經(jīng)濟利益，那么自媒體平臺便會放松對該短視頻合法性的審查，在個別情況下自媒體平臺本身就可能構(gòu)成侵權(quán)。互聯(lián)網(wǎng)不是法外之地，自媒體短視頻領(lǐng)域的亂象嚴(yán)重挑戰(zhàn)了我國《著作權(quán)法》的權(quán)威，損害創(chuàng)作者的合法權(quán)益，破壞了良好的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)環(huán)境。

3.3 短視頻創(chuàng)作者版權(quán)意識薄弱

在自媒體環(huán)境下每個人都可以進行短視頻的創(chuàng)作、傳播，并且在極短時間內(nèi)就能夠形成網(wǎng)絡(luò)熱點，給短視頻創(chuàng)作者帶來巨大的流量收益。目前我國自媒體平臺用戶受教育程度普遍偏低，以某平臺為例，其平臺用戶范圍主要為二、三線等欠發(fā)達城市人群，且學(xué)歷最高僅為高中。短視頻創(chuàng)作者版權(quán)意識淡薄主要有以下兩種類型，一是短視頻創(chuàng)作者對《著作權(quán)法》的相關(guān)內(nèi)容缺乏了解。二是短視頻創(chuàng)作者明知自己的作品構(gòu)成侵權(quán)，但心存僥幸。一些對《著作權(quán)法》相關(guān)內(nèi)容缺乏了解的短視頻創(chuàng)作者甚至認為他人對短視頻的轉(zhuǎn)載能更容易形成網(wǎng)絡(luò)熱點，從而能夠達到變相宣傳的效果。在自媒體環(huán)境下不管是個人還是平臺都更加關(guān)注短視頻的內(nèi)容，從而忽視了版權(quán)保護的問題，在創(chuàng)作過程中將借鑒與抄襲混為一談，很容易就會構(gòu)成侵權(quán)。同時在面對巨大的流量收益時，一些短視頻創(chuàng)作者明知自己的作品構(gòu)成侵權(quán)，但仍將作品上傳、分享至自媒體平臺。因而短視頻創(chuàng)作者版權(quán)意識薄弱也已成為自媒體環(huán)境下短視頻侵權(quán)行為頻發(fā)的重要原因。

4 自媒體環(huán)境下短視頻著作權(quán)的保護路徑分析

4.1 完善短視頻著作權(quán)保護的相關(guān)立法

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，自媒體短視頻平臺如雨后春筍般涌現(xiàn)，導(dǎo)致短視頻侵權(quán)現(xiàn)象也愈發(fā)嚴(yán)重。首先應(yīng)明確短視頻的作品屬性，在立法層面上制定一個統(tǒng)一的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)。在自媒體環(huán)境下認定短視頻構(gòu)成侵權(quán)的前提是該短視頻是否具有獨創(chuàng)性，是否受到我國《著作權(quán)法》的保護，如果無法對獨創(chuàng)性進行認定，那么對著作權(quán)的保護就成了無源之水，無本之木了，然而，目前我國缺少權(quán)威的法律文件對獨創(chuàng)性進行界定。在司法實踐中由于缺乏法律依據(jù)，法官往往依據(jù)個人經(jīng)驗對具體的個案進行侵權(quán)認定，從而會導(dǎo)致獨創(chuàng)性認定標(biāo)準(zhǔn)存在差異。我國2020年新修正的《著作權(quán)法》對合理使用仍采用的是封閉式列舉，但大多數(shù)的創(chuàng)作者對于短視頻的二次加工已經(jīng)突破了《著作權(quán)法》合理使用情形的限制。因而在今后的立法實踐中，應(yīng)當(dāng)對合理使用的情形進行細分，制定針對短視頻合理使用的規(guī)則，在對短視頻侵權(quán)認定上做到有法可依。通過在立法層面上確立統(tǒng)一的獨創(chuàng)性界定標(biāo)準(zhǔn)，同時完善我國《著作權(quán)法》的合理使用情形，從而在實際適用過程中能夠遵循個案判斷原則做到準(zhǔn)確的侵權(quán)認定。

4.2 強化自媒體平臺的監(jiān)管力度

自媒體環(huán)境下短視頻侵權(quán)現(xiàn)象頻發(fā)，自媒體平臺有著不可推卸的責(zé)任，因此，首先應(yīng)對自媒體平臺設(shè)置合理的事先審查義務(wù)。在實踐中由于自媒體平臺事先審查的任務(wù)量過大，因而應(yīng)當(dāng)根據(jù)短視頻的類型對自媒體平臺的事先審查義務(wù)進行區(qū)分。對于原創(chuàng)比例較低的短視頻作品自媒體平臺只需進行一般的事先審查即可，即在短視頻創(chuàng)作者的身份、地址、聯(lián)系方式等信息的真實性進行核驗，同時要求創(chuàng)作者對短視頻的原創(chuàng)性作出承諾。對于原創(chuàng)的比例較高的短視頻作品自媒體平臺應(yīng)當(dāng)進行實質(zhì)性事先審查，即對短視頻的實質(zhì)內(nèi)容是否構(gòu)成侵權(quán)進行判定。對自媒體平臺設(shè)置合理的事先審查義務(wù)不僅可以有效的防止自媒體平臺利用“避風(fēng)港”規(guī)則逃避法律責(zé)任，而且也可以準(zhǔn)確地判定自媒體平臺是否違反了“紅旗規(guī)則”應(yīng)當(dāng)知道侵權(quán)行為存在的限制要求，督促自媒體平臺提高管理水平。此外，自媒體平臺應(yīng)當(dāng)盡到合理的提示、說明義務(wù)。短視頻創(chuàng)作者在上傳視頻時與平臺簽訂大多屬于格式條款，更加之協(xié)議款項過多，因而很少去了解協(xié)議的具體內(nèi)容，從而造成了承諾協(xié)議“形同虛設(shè)”的局面。所以平臺應(yīng)積極地盡到提示、說明的義務(wù)，讓創(chuàng)作者在上傳視頻之前了解到自己的作品是否構(gòu)成侵權(quán)以及造成侵權(quán)的后果，讓短視頻創(chuàng)作者本身把好短視頻侵權(quán)的第一道關(guān)。

4.3 增強短視頻創(chuàng)作者的版權(quán)意識

截止2021年6月，我國網(wǎng)民的數(shù)量已達10.11億，但網(wǎng)民的受教育程度偏低，在自媒體短視頻領(lǐng)域則表現(xiàn)為創(chuàng)作者的版權(quán)意識薄弱。增強短視頻創(chuàng)作者的版權(quán)意識的措施應(yīng)當(dāng)具有長效性，因而應(yīng)當(dāng)與自媒體平臺的義務(wù)相結(jié)合。對于缺乏《著作權(quán)法》的相關(guān)知識的創(chuàng)作者，應(yīng)盡量采取引導(dǎo)教育的方式減少侵權(quán)行為的發(fā)生，這類短視頻創(chuàng)作者在侵權(quán)時并非出于惡意，多數(shù)是由于對該作品的喜愛。因而，自媒體平臺應(yīng)當(dāng)做好短視頻分類工作，并告知相應(yīng)的侵權(quán)后果，讓短視頻創(chuàng)作者在上傳之前能夠進行自查，從而將侵權(quán)行為“扼殺在搖籃中”。同時可通過視頻、圖片等方式普及版權(quán)知識，強調(diào)短視頻著作權(quán)保護的必要性。對于明知自己的作品已構(gòu)成侵權(quán)，但仍然心存僥幸的這類短視頻創(chuàng)作者，自媒體平臺可通過建立“侵權(quán)黑名單”制度對其進行懲罰。同時可以建立與“侵權(quán)黑名單”制度相適應(yīng)的學(xué)習(xí)機制，對第一次構(gòu)成侵權(quán)的創(chuàng)作者，自媒體平臺可要求其進行相關(guān)法律知識的學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)結(jié)束后須通過相關(guān)答題測試方可解除黑名單限制。對于侵權(quán)達到一定次數(shù)的短視頻創(chuàng)作者，自媒體平臺可以采取封號措施限制其在該平臺進行創(chuàng)作、傳播活動。此外，可以借鑒國外優(yōu)秀的版權(quán)保護經(jīng)驗，建立統(tǒng)一的版權(quán)登記制度，引導(dǎo)短視頻內(nèi)容版權(quán)化，在法律層面上對短視頻創(chuàng)作者的智力成果進行保護，以此增強短視頻創(chuàng)作者的版權(quán)意識，凈化自媒體平臺的生態(tài)環(huán)境。

基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迅速發(fā)展的自媒體掀起了我國傳播領(lǐng)域的一場新變革，對我國的《著作權(quán)法》提出了極大的挑戰(zhàn)。

5 結(jié)束語

基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迅速發(fā)展的自媒體掀起了我國傳播領(lǐng)域的一場新變革，對我國的《著作權(quán)法》提出了極大的挑戰(zhàn)。短視頻侵權(quán)認定難度大、自媒體平臺監(jiān)管不足、創(chuàng)作者版權(quán)意識薄弱等都是阻礙我國短視頻產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的絆腳石。因此，為了更好地促進短視頻行業(yè)的蓬勃發(fā)展，保護創(chuàng)作者的合法權(quán)益，應(yīng)當(dāng)完善短視頻著作權(quán)保護的相關(guān)立法、強化自媒體平臺的監(jiān)管力度、增強短視頻創(chuàng)作者的版權(quán)意識，為我國短視頻行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展?fàn)I造良好的版權(quán)保護氛圍。■