沙 莎

（中國海洋大學(xué) 山東 青島 266100）

鋼琴在我們的現(xiàn)實生活中應(yīng)用極為廣泛?，F(xiàn)在的文藝表演、音樂教育以及各式各樣的娛樂活動都離不開鋼琴伴奏。鋼琴不僅有非常寬廣的音域，優(yōu)美的音色，而且擁有能夠替代其他音樂伴奏的優(yōu)點，表演起來節(jié)奏更加自由。鋼琴伴奏在表演時具有很強的代入感，能將表演者和聽眾巧妙地融入藝術(shù)之中。

藝術(shù)歌曲是一種音樂與詩歌相結(jié)合的音樂體裁。研究著名的藝術(shù)歌曲可以發(fā)現(xiàn)，鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲的表演中必不可少的，其特征卻不盡相同。藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏能夠渲染歌曲的氛圍，引導(dǎo)演唱者表達情緒，描繪精美絕倫的畫面，給觀眾帶來身臨其境的感受。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景

十九世紀(jì)，西方音樂人才輩出，舒伯特、舒曼等作曲家就是這一時期的代表。舒伯特處于古典主義與浪漫主義交匯的特殊時期，他既是古典主義音樂的最后一位“巨匠”，又被稱為早期浪漫主義音樂的典型代表人物。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的風(fēng)格

在藝術(shù)歌曲中，作曲家所處的時代背景通常直接影響作品中鋼琴伴奏的整體風(fēng)格及演奏特點。舒伯特的藝術(shù)歌曲不論是描繪樸素田園風(fēng)光，還是直接抒發(fā)內(nèi)心情感，都是當(dāng)時社會背景的折射，反映了其人生的不同階段。

我們在表演的過程中，應(yīng)從舒伯特所處的時代背景、生活環(huán)境和經(jīng)歷入手，對他藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏風(fēng)格進行研究和探討。舒伯特創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時，總會將自己的新想法融入進去，因為他渴望為每一首作品的旋律賦予新的內(nèi)涵，這樣會使鋼琴伴奏部分更細膩、豐富，值得研究。在鋼琴伴奏方面，舒伯特喜歡運用復(fù)調(diào)，將復(fù)調(diào)和聲樂藝術(shù)歌曲的旋律緊密結(jié)合，產(chǎn)生相互呼應(yīng)的效果。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的特征

在舒伯特眼中，鋼琴伴奏和樂曲主旋律同等重要，藝術(shù)歌曲中二者緊密結(jié)合是其創(chuàng)作的獨特之處。聲樂套曲《冬之旅》是舒伯特藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏特征最突出的作品之一，具有很高的參考意義與研究價值。

（一）同步進行

在《冬之旅》中，作者創(chuàng)作時采用鋼琴伴奏和演唱的旋律相同的形式，共同演繹主旋律。這種同步進行的手法，雖然使鋼琴伴奏沒有了和聲支撐，但是更加突出了主旋律的線條感，演唱者的情感表達更為清晰。這種創(chuàng)作手法大多出現(xiàn)在歌曲的開始，渲染了整首曲目的藝術(shù)氛圍，推動后面高潮情緒的到來。

例如，在《冬之旅》的第二首《風(fēng)信旗》（譜例1）中，樂曲的開頭部分便采用了鋼琴伴奏與演唱旋律同步進行的手法，旋律線條緊密貼合，共同推動主旋律發(fā)展，營造了歌曲中思念與感傷的氛圍，為演唱者提供強有力的支撐。

又如，第十五首《烏鴉》（譜例2）主要描繪了烏鴉盤旋于流浪者的頭頂，暗示即將來臨不祥之兆的景象。藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏部分采用同步進行的手法，但與《風(fēng)信旗》不同，這首作品左手旋律和主旋律保持一致，利用左手低音，共同突出主旋律。

（二）相互呼應(yīng)

在舒伯特的藝術(shù)歌曲《冬之旅》中，鋼琴伴奏與主旋律相互呼應(yīng)的手法清晰可見。鋼琴伴奏與主旋律有時相同，有時不同，相互之間有一定的聯(lián)系，在歌曲的表演過程中，作曲家將時間巧妙錯開并自然地銜接過渡，二者好似一問一答，相互呼應(yīng)。

例如，最后一首歌曲《老藝人》描述了主人公在凜冽的寒風(fēng)里瑟瑟發(fā)抖，不停地搖晃著琴的孤獨場景。全曲鋼琴伴奏與主旋律的呼應(yīng)極其明顯，當(dāng)演唱者演唱主旋律時，鋼琴伴奏部分是低沉的柱式和弦，安靜而悠揚，為演唱者營造氛圍。當(dāng)演唱者休息時，鋼琴伴奏則換成更為密集的音型重復(fù)主旋律，更加突出旋律的線條感，巧妙地渲染歌曲的意境。

以納洛酮、無創(chuàng)正壓通氣、慢性阻塞性肺疾病、呼吸衰竭為中文檢索詞檢索中國生物醫(yī)學(xué)文獻數(shù)據(jù)庫（CBM）、中國學(xué)術(shù)期刊全文數(shù)據(jù)庫（CNKI）、維普中文科技期刊數(shù)據(jù)庫（VIP）和萬方等數(shù)據(jù)庫；以naloxone，noninvasive positive pressure ventilation，chronic obstructive pulmonary disease（COPD），respiratory failure為英文檢索詞檢索PubMed、EMbase數(shù)據(jù)庫；并手動檢索部分雜志，在參考文獻表里追蹤相關(guān)文獻。檢索時間從2000年1月－2018年1月。

（三）伴奏織體特征

舒伯特在編寫藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏時，通常采用極為豐富的伴奏織體類型，其中，最常見的有柱式和弦伴奏織體、分解和弦伴奏織體、旋律性伴奏織體、復(fù)調(diào)伴奏織體。在《冬之旅》這首作品中，作者將豐富的伴奏織體運用得淋漓盡致，烘托了歌曲的意境。

1.柱式和弦伴奏織體

在《冬之旅》聲樂套曲中，柱式和弦伴奏織體是最常見的，24 首歌曲中幾乎都涉及這一織體。這種伴奏織體使歌曲的韻律感增強，讓音樂所表達的效果更為飽滿。

舒伯特在大量藝術(shù)歌曲的開篇采用了柱式和弦伴奏織體，其中最為典型的是第五首歌曲《菩提樹》（譜例3）。這種創(chuàng)作手法對演唱者起到了開篇提示的作用，有利于演唱者迅速找到作品的節(jié)奏韻律，突出了作品的主旋律，同時也推動了后續(xù)情節(jié)的發(fā)展。

譜例1

譜例2

譜例3

與《菩提樹》不同，在第一首作品《晚安》（譜例4）中，作曲家在全曲的鋼琴伴奏部分均采用了柱式和弦伴奏織體，利用八分音符柱式和弦的韻律感模仿流浪者的腳步聲，突出了歌曲的節(jié)奏感，表現(xiàn)了主人公戀戀不舍的心境，柱式和弦在整首歌曲中也烘托了悲痛、不舍的藝術(shù)氛圍。

2.分解和弦伴奏織體

與柱式和弦相比，分解和弦更富有音樂律動感，能夠使歌曲更具有流動性。在第十三首《郵車》中，作者采用分解和弦模擬郵車聲音，聲響忽近忽遠，刻畫得悠揚生動，讓人浮想聯(lián)翩，表達了流浪者離家雖遠卻心系愛的信箋的感情。

3.旋律性伴奏織體

旋律性伴奏織體指鋼琴伴奏在風(fēng)格上與主旋律保持一致，共同突出主旋律的線條感，表達主旋律豐富的感情色彩。在第二首《風(fēng)信旗》中，作者大量運用雙手齊奏式的旋律性伴奏織體，加深了聆聽者對歌曲主旋律的認知，強調(diào)藝術(shù)歌曲在特定環(huán)境下的情感表達。這種創(chuàng)作手法也打破了人們對傳統(tǒng)“鋼琴伴奏”的認知，采用與主旋律相同的伴奏聲部，增添了作品的藝術(shù)表達效果。

4.復(fù)調(diào)伴奏織體

聲樂套曲《冬之旅》主要采用主調(diào)伴奏織體的形式，但其中也有復(fù)調(diào)伴奏織體，這正是舒伯特藝術(shù)歌曲的獨特之處。例如，在第四首《凝結(jié)》（譜例5）中，舒伯特運用了對比的復(fù)調(diào)織體，鋼琴伴奏的左手部分呈現(xiàn)一條清晰的旋律線條，這里的低音起到了強調(diào)的作用，與演唱者的主旋律部分進行對比，凸顯了主旋律，表現(xiàn)出流浪者內(nèi)心惴惴不安的情緒，渲染了凄美、憂傷的氛圍。

四、總結(jié)

譜例4

譜例5

舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏能為作品表演增添藝術(shù)色彩。他通常使用反復(fù)強調(diào)的手法，突出歌曲的主旋律，使得整體的效果及其主旋律韻律更加協(xié)調(diào)。舒伯特運用靈活多變的伴奏方式將音樂的靈動、自由、傷感充分表達出來，同時渲染歌曲的意境，為聽眾留下豐富的想象空間。

舒伯特的藝術(shù)歌曲兼具浪漫主義時期和古典主義時期音樂的色彩，他編寫的鋼琴伴奏獨具一格，歌曲中的情感表達也更加細膩，讓人感慨萬千。舒伯特通過伴奏，填充演唱過程中的空白部分，使作品的音樂情緒更加飽滿。在聲樂套曲《冬之旅》中，舒伯特以傷感、孤獨為感情基調(diào)，作品中主人公的情感并不是僅僅通過主旋律來抒發(fā)的，而是在一定情況下通過鋼琴伴奏進行相應(yīng)輔助表達，對主旋律中無法顧及的感情進行補充，使得整個作品富有張力的同時，音樂表達更為豐富。