文| 張博學(xué)

很多朋友都聽過戴·弗農(nóng)（Dai Vernon）用“陰魂不散”（Ambitious Card）流程蒙蔽到了著名魔術(shù)師哈里·胡迪尼（Harry Houdini）的故事。在一些魔術(shù)論壇上，關(guān)于這個(gè)故事的爭(zhēng)論層出不窮：“陰魂不散”流程具體是什么樣的？“陰魂不散”的核心手法之一是雙翻，難道大名鼎鼎的胡迪尼連個(gè)雙翻都看不出來嗎？

“蒙到了胡迪尼的爺們兒”[1]

我們把歷史的指針撥回1922年2月6日。那一天，戴·弗農(nóng)和著名魔術(shù)節(jié)目制作人薩姆·馬奎爾斯（Sam Margules）受邀參加美國魔術(shù)師協(xié)會(huì)在芝加哥舉辦的一場(chǎng)集會(huì)。

晚宴的慶?；顒?dòng)從11 點(diǎn)開始，在所有魔術(shù)師表演完后，大家就進(jìn)入自由交流環(huán)節(jié)。薩姆把戴·弗農(nóng)引薦給胡迪尼。48 歲的胡迪尼是這次集會(huì)中的魔術(shù)巨星，此時(shí)的戴·弗農(nóng)與之相比，則是個(gè)初出茅廬的無名小卒。胡迪尼除自封為“紙牌之王”外，還曾夸下海口：沒有人能夠在他面前重復(fù)表演同一個(gè)魔術(shù)三次而不被看穿。

戴·弗農(nóng)一言不發(fā)地從口袋里掏出一支筆遞給胡迪尼，請(qǐng)他在一張梅花ACE 牌上簽名。胡迪尼很困惑，因?yàn)橹耙话阌盟号平堑姆椒ㄗC明牌是獨(dú)一無二的，沒人用簽名來證明。胡迪尼很好奇，在紙牌上潦草寫下自己姓名的縮寫“H.H.”。戴·弗農(nóng)把鋼筆拿回來，蓋上筆帽，放回口袋，然后示意胡迪尼還回簽名牌。

戴·弗農(nóng)把簽名牌牌面向上，輕輕吹了一下，確保墨水已經(jīng)干了，然后，慢慢地把簽名牌翻成背面向上。之后把第二張牌稍微向右推，把簽名牌插在第二張牌下面。他把牌整理好，把頂牌翻過來，這正是胡迪尼的簽名牌。胡迪尼看了感覺有點(diǎn)意思，要求戴·弗農(nóng)再做一遍。

戴·弗農(nóng)又表演了一次。他首先用右手指尖輕捏簽名牌，并將其部分插到頂牌下面，接著立起牌疊，牌面朝向胡迪尼，讓他再次確認(rèn)那張簽名牌，之后將牌完全推進(jìn)牌疊，并整理好，最后慢慢地翻開頂牌，還是簽有胡迪尼“H.H.”的牌。胡迪尼插話道：“哦，懂了，你有兩張梅花ACE。”旁邊的薩姆提醒胡迪尼，牌上是有簽名的。胡迪尼腦子頓時(shí)一片混亂，不停地想要去解釋什么，“再演一遍?！彼f。

然后戴·弗農(nóng)又演了一遍，胡迪尼依舊沒有看出來，場(chǎng)面一度十分尷尬。但胡迪尼不想承認(rèn)自己輸了，于是把妻子貝絲叫來，讓戴·弗農(nóng)給貝絲演示一下，這樣他還能趁機(jī)再看一遍。于是戴·弗農(nóng)把簽有胡迪尼簽名的紙牌給貝絲確認(rèn)，之后立刻重新秀了一遍。貝絲看得目瞪口呆。旁邊的薩姆對(duì)胡迪尼說：“承認(rèn)吧，你被騙到了！”

胡迪尼沉思良久，貝絲又問戴·弗農(nóng)能否再演一遍，戴·弗農(nóng)想了一下，又演了一遍。往常都是貝絲因胡迪尼的危險(xiǎn)表演而皺眉，現(xiàn)在換成胡迪尼皺眉了。貝絲轉(zhuǎn)頭問胡迪尼：“哈里，你能做到嗎？”此言一出，猶如萬箭穿心，胡迪尼半天擠出幾個(gè)字：“再演一次。”

“好吧，最后一次了?！贝鳌じマr(nóng)答道。他用極慢的速度又做了一次。胡迪尼看了看薩姆，又看了看貝絲，最后看了看戴·弗農(nóng)。

“啊，天不早了，咱們撤吧?！焙夏岽蟛阶叱鲅鐣?huì)廳，貝絲緊隨其后離開了。

后來，一封來自貝絲的信提到胡迪尼確實(shí)被戴·弗農(nóng)蒙到了。從此戴·弗農(nóng)多了一個(gè)頭銜——“蒙到了胡迪尼的人”。

在《魔術(shù)之星》這本書里，我們可以找到戴·弗農(nóng)版本的“陰魂不散”。這是一個(gè)根據(jù)觀眾心理，利用“真假混合”的表演形式。

為了便于理解，我們把他的流程要素拆解來看：

一、硬核的真動(dòng)作

1.移牌(pass)，用此手法將觀眾的牌置頂。

2.雙翻（double Lift），用此手法展示觀眾的牌。

3.頂部換牌（top change），展示頂牌為觀眾的牌后，換頂牌為雜牌。

4.滑牌（glide），展示底牌，之后翻轉(zhuǎn)手腕牌面向下把底牌抽出，實(shí)為抽出底牌第二張。

以上也是很多魔術(shù)師在“陰魂不散”流程中常用的一些手法。但是，下面才是戴·弗農(nóng)版本的神髓所在，那就是：

二、更硬核的假動(dòng)作

1.假裝頂部換牌：把一張牌用很可疑的動(dòng)作掃過牌疊頂部，造成換牌的錯(cuò)覺。

2.假裝滑牌：以很可疑的動(dòng)作抽出底牌，讓觀眾感覺抽出的不是底牌。

3.假裝置頂：抽出一疊底部的牌移動(dòng)至頂部，造成選牌置頂?shù)募傧蟆?/p>

4.假裝被拆穿：利用上述假動(dòng)作使觀眾猜錯(cuò)，但開始拒不承認(rèn)，逗一逗觀眾，直至最后一刻才揭示答案。

這些是戴·弗農(nóng)版本的精髓所在，但是我們還不能忽略另外一點(diǎn)，那就是：

三、絕對(duì)硬核的流程結(jié)構(gòu)

1.選牌并不是每一次都變到頂部，有時(shí)置頂，有時(shí)置底，有時(shí)變到頂部第二張。

2.真假動(dòng)作相結(jié)合+語言的心理暗示引導(dǎo)。

為了讓大家更清楚上述流程威力，這里試舉一例：

1.魔術(shù)師拿起觀眾的牌，做一次頂部換牌，魔術(shù)師把選牌（實(shí)為雜牌）插入牌疊中間，做個(gè)魔術(shù)手勢(shì)展示跑到牌頂，魔術(shù)師做得干凈，觀眾被騙到。

2.接著魔術(shù)師再次拿起選牌，以很可疑的動(dòng)作從頂部滑過，再把一半牌插進(jìn)牌疊，這時(shí)觀眾會(huì)疑心，認(rèn)為插入牌疊的牌不是觀眾的選牌，他們會(huì)要求魔術(shù)師翻開看下，魔術(shù)師逗觀眾，就是不翻開，在觀眾以為自己看穿了秘密洋洋得意之時(shí)，魔術(shù)師再把牌翻開，居然真的是觀眾的牌，觀眾再次被騙。

3.魔術(shù)師讓觀眾看清牌面后，執(zhí)行一次假裝置頂，觀眾自以為看出手法痕跡，說出此時(shí)牌在牌頂。魔術(shù)師翻開頂牌，結(jié)果頂牌是雜牌，觀眾的牌居然跑到牌底，觀眾再次被騙。

4.魔術(shù)師展示底牌為觀眾的牌，執(zhí)行一次滑牌技巧，觀眾牌被再次置底，觀眾不知道此手法，又一次被騙。

5.魔術(shù)師做一次假裝滑牌技巧，故意做得很蹩腳，讓觀眾感覺抽出的不是自己的牌，魔術(shù)師逗觀眾一會(huì)兒，展示抽出的就是觀眾的牌，觀眾再一次被蒙。

6.觀眾沉浸于上次被蒙之中，在此之時(shí)，魔術(shù)師把牌推入做一次移牌，觀眾注意不到，再一次被蒙……

戴·弗農(nóng)版本的“陰魂不散”就像一場(chǎng)與觀眾的心理博弈，不僅能“殺其人”，更能“誅其心”。經(jīng)過這么一番折騰，觀眾都被蒙得找不到北，只能傻傻站在原地，靜靜思考人生。

當(dāng)然，戴·弗農(nóng)也曾在《Revelations》DVD 中對(duì)這個(gè)版本進(jìn)行了講解，有興趣可以看一看，聽聽戴·弗農(nóng)講那過去的故事。

“一層窗戶紙”

難道胡迪尼會(huì)不知道這個(gè)在100 多年前就有的手法嗎？而且根據(jù)記錄，戴·弗農(nóng)也沒有表演上述變化莫測(cè)的版本，僅展示了重復(fù)單一置頂效果。那胡迪尼會(huì)真的看不出來嗎？答案是真的沒看出來。

這一切的答案，由戴·弗農(nóng)本人來告訴我們是最好不過的了。

1973 年，已經(jīng)79 歲的戴·弗農(nóng)寫下了這個(gè)魔術(shù)的真正秘密：“在給胡迪尼表演‘陰魂不散’時(shí)，我不過是在牌疊頂部放了一張雙背牌而已。在選牌被挑出來并簽上姓名后，正面向上放回牌疊頂部。做一次雙翻會(huì)把他的牌移到頂部第二張，然后我把頂牌(記住，這是那張雙背牌）拿起來插入第二張的位置，他的牌就成了第一張了。之后把他的牌翻過來面朝上后，上述的動(dòng)作可以多次重復(fù)。還有一個(gè)變種版，把單張簽名牌展示一下，然后插入第二張的位置，然后做一個(gè)雙翻牌又回到頂部。如果你自己試一下，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這有多蒙人，我清楚地記得胡迪尼不斷要求我‘再演一次’?！?/p>

歷史的秘密就如同一層窗戶紙般被捅開，真相揭示于眼前。對(duì)此，我們簡(jiǎn)單分析一下戴·弗農(nóng)多次蒙到了胡迪尼的原因：

1.戴弗農(nóng)對(duì)雙背牌開創(chuàng)性的巧妙應(yīng)用。理查德·庫夫曼曾提到：在1922 年，唯一一個(gè)利用雙背牌的人是Theodore DeLand。他把這兩個(gè)道具用在兩個(gè)魔術(shù)中：The Two Card Monte和 Inverto。第一個(gè)僅僅當(dāng)作一個(gè)魔術(shù)梗使用，第二個(gè)則使用了半幅雙背牌。根據(jù)查證，在流程中暗中巧妙使用一張雙背牌的第一人就是戴·弗農(nóng)，而且這種方法在此之前并沒有發(fā)表過，也鮮有人知。

2.戴·弗農(nóng)對(duì)“最自然”雙翻的深刻研究。在《The Dai Vernon Book of Magic》一書中，我們可以讀到戴·弗農(nóng)對(duì)于自然雙翻的研究，這在當(dāng)時(shí)也是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作。

3.雖然胡迪尼有“紙牌之王”的稱呼，但是大多為自稱。根據(jù)記載，在那次1922 年的集會(huì)上，他演示了許多創(chuàng)造性手法及一些花式紙牌動(dòng)作，包括瀑布落牌之類，大多為花式動(dòng)作。雖然他本人極有可能知道雙翻這個(gè)手法，但顯然達(dá)不到戴·弗農(nóng)這樣深刻的程度。

4.先入為主造成了思維限制。胡迪尼打死也沒想到戴·弗農(nóng)居然用了張雙背牌，也和“人設(shè)”有關(guān)系。就像很多早期看過格林表演的人，一般會(huì)先入為主認(rèn)為他表演的都是手法魔術(shù)，而他偶爾用了一次道具牌，就把一些愛好者給蒙了。

結(jié) 語

如果你在互聯(lián)網(wǎng)上搜索“陰魂不散”的教學(xué)視頻，表演者往往會(huì)提到這個(gè)故事，甚至直接以“蒙到胡迪尼的魔術(shù)”為標(biāo)題，實(shí)則很多網(wǎng)友上傳的版本與戴·弗農(nóng)本人的版本沒有任何關(guān)系，甚至教的完全是達(dá)里爾的版本。這就造成一個(gè)荒誕的怪象：一群網(wǎng)友，在一個(gè)除題目外和戴·弗農(nóng)本人沒有任何關(guān)系的視頻下，爭(zhēng)論這么簡(jiǎn)單的魔術(shù)怎么可能蒙到胡迪尼。

網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的時(shí)代，很多人學(xué)魔術(shù)都希望越快越好，恨不得一口吃成個(gè)胖子，沒有什么耐心去深究一些問題，所以很多人就會(huì)犯這樣的錯(cuò)誤：把戴·弗農(nóng)的“勝利者”流程演成了正反洗牌找牌，失掉了原作精髓；看了戴·弗農(nóng)的表演但沒找到教學(xué)視頻，瞎扒一通再強(qiáng)行改名“Vernon失傳的手法”；看到戴·弗農(nóng)做4A 翻轉(zhuǎn)時(shí)，每次都橫向轉(zhuǎn)180°，也不考慮動(dòng)作意義就開始模仿……

書中自有黃金屋，書中更有真魔術(shù)，與其大費(fèi)周章找一堆質(zhì)量參差不齊的快餐教學(xué)視頻，不如找個(gè)時(shí)間安靜地看看書吧，很多魔術(shù)的正確做法就寫在書里。有人曾說過，“把一個(gè)魔術(shù)秘密隱藏起來的最好的方法就是寫進(jìn)書里”，幾十年過去了，這個(gè)說法依然成立。謠言謬誤滿天飛，而真相靜靜躺在書里，乏人問津。

[1] 本節(jié)內(nèi)容主要參考了David Ben 為戴·弗農(nóng)所作傳記《Dai Vernon -A Biography》，并以Graeme Wood所著的《Card trick that stumped the great Harry Houdini》和Lewis Ganson所著的《The Dai Vernon Book of Magic》第一章《Background to a legend》的為補(bǔ)充。如果想了解戴·弗農(nóng)的生平，除上述資料外，推薦閱讀由Stephen Minch 等人所著的《The Vernon Chronicles》系列第四冊(cè)。

[2] 這里參考了戴·弗農(nóng)在1973年4月魔術(shù)雜志《Genii》魔術(shù)專欄《The Vernon Touch》的內(nèi)容，該專欄后來出版過同名合集書，是記錄戴·弗農(nóng)對(duì)魔術(shù)理解、個(gè)人經(jīng)歷等內(nèi)容的一本著作，此處內(nèi)容可參見該書的186 頁。

[3] 該部分主要參考了《Stars of Magic》中的《Ambitious Card》一節(jié)，下文因?yàn)槠P(guān)系，省掉許多細(xì)節(jié)，對(duì)此流程感興趣的朋友建議讀一讀原文。

[4] 關(guān)于戴·弗農(nóng)對(duì)最自然的雙翻的理解，在Lewis Ganson 著《The Dai Vernon Book of Magic》中的第十二章《Dai Vernon's double lift》一章有詳細(xì)講解，另外，David Williamson，Roberto Giobbi 等也發(fā)表過對(duì)戴·弗農(nóng)雙翻的研究。

[5] 來自戴·弗農(nóng)的《Revelations》系列DVD 的第一碟，不過由于在拍攝該系列視頻時(shí)，戴弗農(nóng)年事已高，手法沒有那么流利，所以很多由其學(xué)生演示。

[6] 雙翻這個(gè)手法目前可以查到的文字記錄可見Richard Neve 于1776 年所著的《The Merry Companion》的第141 頁。

[7] 這段節(jié)選自戴·弗農(nóng)在1973年4月魔術(shù)雜志《Genii》魔術(shù)專欄《The Vernon Touch》中的一段，詳見魔術(shù)專欄同名書187 頁。

[8] 根據(jù)1896 年 由Friedrich W.Conradi-Horster 所著的《Der moderne Kartenkünstler》的記錄，雙背牌是由Johann Nepomuk Hofzinser 在19 世紀(jì)中期發(fā)明，但是目前并沒有查到他本人使用雙背牌變魔術(shù)的文字記錄。

[9] 在1913 年8 月份的《The Sphinx》雜志中，DeLand 提到了“Two Card Monte”這個(gè)效果，據(jù)DeLand System 查，該效果發(fā)明于1905 年。這是目前文字可查的第一個(gè)使用雙背牌的魔術(shù)，但該魔術(shù)主要當(dāng)一個(gè)魔術(shù)笑話梗來使用：魔術(shù)師進(jìn)行雙牌賭博游戲，一張牌正面向上(實(shí)際為雙面牌)，一張背面向上（實(shí)為雙背牌），然后把正面向上的牌放進(jìn)口袋，讓觀眾猜測(cè)剩下背面向上的牌面，觀眾怎么猜都不對(duì)，因?yàn)榉_后發(fā)現(xiàn)那張牌根本沒有正面。

[10] 在1914 年8 月份的《The Sphinx》雜志中可查到該效果，大致效果是，一副牌一張隔一張正反交錯(cuò)后，魔術(shù)師做個(gè)手勢(shì)，紙牌瞬間正反還原。

[11] 此處講解來自2006 年6 月份的《Genii》雜志，原文題目為《The trick that fooled Houdini》，作者是Richard Kaufman。

[12] 此處參考1922 年2 月魔術(shù)雜志《The Sphinx》對(duì)這次集會(huì)中胡迪尼的表演介紹。