文| 胡玲瓏、安娜

圖1 《秘境》演出照

《秘境》是2021 年第十一屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)比賽獲獎(jiǎng)作品。作品以深圳紅樹(shù)林為創(chuàng)作背景，從舞美視覺(jué)著手，森林幽樹(shù)、秘境鳥(niǎo)鳴和魔術(shù)師精湛的表演情景交映，演繹人與自然環(huán)境、鳥(niǎo)類(lèi)和諧共處的美好祥景，表達(dá)保護(hù)自然環(huán)境的主題。

我們創(chuàng)作《秘境》歷時(shí)3 年，經(jīng)過(guò)上千次的實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐得以完成。該節(jié)目是根據(jù)我們的原創(chuàng)作品《森林奇幻》升級(jí)而來(lái)。從流程構(gòu)思到魔術(shù)技巧的處理與傳統(tǒng)鴿子魔術(shù)相比有很大創(chuàng)新，通過(guò)展現(xiàn)白鴿的不同變化，最終幻化成人形，從而體現(xiàn)了萬(wàn)物有靈，人與自然和諧共生的創(chuàng)作理念，并與音樂(lè)、舞美相融合，呈現(xiàn)不一樣的視聽(tīng)沖擊力，這也是這一魔術(shù)節(jié)目創(chuàng)作的新穎之處。

《秘境》的創(chuàng)新表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1.《秘境》中魔術(shù)技巧有了很大的創(chuàng)新。魔術(shù)師雙手空空、自交代后兩只白鴿閃現(xiàn)在手上。這個(gè)技巧的靈感來(lái)自瑞士魔術(shù)師Peter Marvey 原創(chuàng)技巧《張手出牌》。不同的是Peter Marvey 是單手交代，而《秘境》中胡玲瓏的出鴿技巧卻是雙手手心手背同時(shí)交代，而且能閃現(xiàn)兩只白鴿，這個(gè)技巧的難度更大，是魔術(shù)手法的創(chuàng)新之舉。

2.魔術(shù)道具煙霧使用上的創(chuàng)新。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，國(guó)民消防安全意識(shí)不斷提高，表演場(chǎng)地嚴(yán)禁用明火已經(jīng)成為了魔術(shù)師的共識(shí)，這就不得不尋求一種替代明火的道具。如《秘境》中的玫瑰花環(huán)節(jié)，在創(chuàng)作伊始是使用火焰來(lái)呈現(xiàn)的，后來(lái)在實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)可以使用煙霧來(lái)呈現(xiàn)，而且煙霧的容量和時(shí)間的使用上可以進(jìn)行有效控制，雖然研發(fā)和制作的過(guò)程比較難，但從舞臺(tái)效果看還是相當(dāng)完美的。

3.魔術(shù)表演流程的創(chuàng)新?！睹鼐场分小讹w巾變鴿》這個(gè)環(huán)節(jié)的創(chuàng)作靈感來(lái)自一次練習(xí)的失誤。原本正確的流程是雙鴿遁走變成絲巾，而意外地絲巾滑落掉在地上卻成了這套流程中反向思維的一個(gè)點(diǎn)，表演時(shí)效果相當(dāng)好，很多觀眾非常驚詫。特別有意思的是第一次公演時(shí)，一個(gè)小女孩聲音很大地說(shuō)：“叔叔的絲巾掉在地上了，怎么辦？”小女孩話(huà)音剛落，地上的絲巾仿佛有生命般俏皮地飛到魔術(shù)師肩膀上，幻化成鴿子，小女孩開(kāi)心地喊道：“原來(lái)它是一只白鴿呀！”這里正體現(xiàn)了人與鴿的和諧之美。

在《絲巾巧變黃桃鸚鵡》環(huán)節(jié)中表演場(chǎng)景是：在白色煙霧中魔術(shù)師腿上一條絲巾緩慢向上爬行，并逐漸變色，纏繞魔術(shù)師手臂幻化成黃桃鸚鵡。鸚鵡站在魔術(shù)師肩膀低語(yǔ)，魔術(shù)師拿來(lái)一片綠葉，鸚鵡開(kāi)心地跳到葉尖上，好似在翩翩起舞又好似呼喚著什么。突然，神奇的一幕出現(xiàn)了，葉子上又一只黃桃鸚鵡羞澀地露出了頭，鸚鵡在魔術(shù)師的肩膀和樹(shù)葉間跳來(lái)跳去，人與鸚鵡和諧共處。

4.《秘境》中的《畫(huà)中鳥(niǎo)》是一個(gè)代表性的環(huán)節(jié)。表演場(chǎng)景是：魔術(shù)師展開(kāi)一條畫(huà)有“白鳥(niǎo)”的絲巾，突然絲巾上的綢質(zhì)“白鳥(niǎo)”展開(kāi)雙翅飛向空中，當(dāng)再次飛回到魔術(shù)師手中瞬間變成一只白色葵花鸚鵡。傳統(tǒng)魔術(shù)受制于物質(zhì)能力，缺乏“變幻”的過(guò)程，大都是大布一蓋，打開(kāi)就是結(jié)果。當(dāng)代魔術(shù)則開(kāi)始追求“過(guò)程”，《畫(huà)中鳥(niǎo)》便是這樣的創(chuàng)作。中國(guó)雜協(xié)魔術(shù)藝術(shù)委員會(huì)副主任徐秋觀看后介紹，“飛稠巾”是近年國(guó)外傳入的新技術(shù)，最早只向一個(gè)方向飛行，后來(lái)有了疊加的來(lái)回飛，但都限于直線(xiàn)快飛，表現(xiàn)比較機(jī)械而且瞬間即逝，而今中國(guó)設(shè)計(jì)的“飛鳥(niǎo)”多了靈動(dòng)的生命跡象，使“飛稠巾”的動(dòng)態(tài)更加復(fù)雜，時(shí)間更長(zhǎng)久，增加了表演的觀賞性。

圖2 《秘境》演出照

5.在表演形式上加入情景、情節(jié)元素是魔術(shù)創(chuàng)新的發(fā)展方向?！睹鼐场分芯瓦m當(dāng)加入了情節(jié)元素，如節(jié)目開(kāi)場(chǎng)是魔術(shù)師身處森林幽樹(shù)、秘境鳥(niǎo)鳴的環(huán)境，場(chǎng)景的整體代入感很強(qiáng)，觀眾立刻就有了聞聲入境的體會(huì)；而節(jié)目尾聲則運(yùn)用了“勒杜鵑樹(shù)”（深圳的市花）。傳統(tǒng)魔術(shù)變出的白鴿都會(huì)放在不同形狀的籠子里，因?yàn)轼澴釉诳諘绲牡胤綍?huì)自由飛行，擾亂魔術(shù)師的表演流程，觀賞性也會(huì)打折扣。我們?cè)凇睹鼐场穭?chuàng)作中就想打破這傳統(tǒng)的籠子模式。本著這樣的想法，我們?cè)跇?shù)上制作了鳥(niǎo)巢，讓白鴿能在“勒杜鵑樹(shù)”上自由自在地停落；接下來(lái)就是白鴿幻化成的森林“精靈”（人物）了。人物的出現(xiàn)要合理，要有極高的辨識(shí)度，能夠讓觀眾眼前一亮，也更加符合我們節(jié)目的設(shè)計(jì)理念——人與自然和諧共存。作品結(jié)尾“勒杜鵑樹(shù)”消失，魔術(shù)師與“精靈”深情相擁，空中閃現(xiàn)2 只彩色金剛鸚鵡在觀眾席上空盤(pán)旋翱翔，最后回歸魔術(shù)師手中。

《秘境》在創(chuàng)作之初的流程構(gòu)思經(jīng)過(guò)了多次的推翻重來(lái)，每個(gè)小小的道具都經(jīng)過(guò)了多次的研究實(shí)驗(yàn)，最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的魔術(shù)效果也是眾多方案中最為完美的。觀眾發(fā)自?xún)?nèi)心的驚呼和贊嘆是我們魔術(shù)人永不停歇?jiǎng)?chuàng)作和勇于開(kāi)拓創(chuàng)新、攀登藝術(shù)高峰的動(dòng)力。面對(duì)未來(lái)，作為年輕一代的魔術(shù)師，獲獎(jiǎng)是我們事業(yè)的起點(diǎn)，我們會(huì)更加努力，為中國(guó)魔術(shù)在國(guó)際舞臺(tái)上贏得更多的話(huà)語(yǔ)權(quán)，讓中國(guó)的魔術(shù)在世界舞臺(tái)熠熠生輝。