文| 繆夏夏

圖|福建省雜技團(tuán)提供

福建省雜技團(tuán)的《繩技》節(jié)目首演于20 世紀(jì)70 年代，其中在繩圈中翻跟斗這一技巧和道具的突破與創(chuàng)新得到了業(yè)內(nèi)的認(rèn)可。40 多年來，接續(xù)創(chuàng)作了《舞者》《靈魂向遠(yuǎn)方》《墨韻》等10 個(gè)版本，在國內(nèi)外演出中榮獲了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。近年，當(dāng)雜技自身技巧發(fā)展到一定程度后，創(chuàng)作者更多地將雜技與其他藝術(shù)門類進(jìn)行融合與創(chuàng)新。作為福建省雜技團(tuán)《繩技》節(jié)目的第五代演員，筆者以三個(gè)續(xù)作節(jié)目為例談?wù)劇独K技》節(jié)目在二度創(chuàng)作中的體會(huì)。

一、在服裝上創(chuàng)新

《舞者—繩技》吸收了現(xiàn)代舞中的舞蹈元素和編排技法，并采用非常規(guī)的表演服裝，完美展現(xiàn)了《繩技》技巧與現(xiàn)代舞服裝（紅色紗裙）相結(jié)合所產(chǎn)生的視覺沖擊。《舞者—繩技》的創(chuàng)作伊始十分困難，特別是在得知該版本《繩技》的服裝是男女演員都要穿著紅色紗裙來完成技巧時(shí)，演員心中不免產(chǎn)生疑惑甚至是排斥，因?yàn)橹暗姆b都是以緊身、輕便為主，原因是表演道具（繩子）在完成技巧過程中很怕掛到或者碰觸到服裝多余的部分，這會(huì)造成表演中繩子停止轉(zhuǎn)動(dòng)而導(dǎo)致技巧動(dòng)作拋脫（失誤）。為了很好地表現(xiàn)出編導(dǎo)獨(dú)具匠心的創(chuàng)意，教練對(duì)演員在技巧上的要求特別嚴(yán)格，我們足足用了好幾個(gè)月的時(shí)間才得以適應(yīng)。在演員二度創(chuàng)作的過程中，我們每天都是穿著裙子練習(xí)技巧，在一次次的失敗中找原因，在一組組的技巧中不斷突破，在極為有限的繩圈空間中讓飄逸的紗裙飛舞起來。當(dāng)看到表演極具視覺沖擊力的照片時(shí)，我們深深震撼了。當(dāng)我們捧起法國瑪希國際馬戲節(jié)“法蘭西共和國總統(tǒng)獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯時(shí)，我們感受到創(chuàng)新的魅力。

二、與音樂融合

音樂是一種聽覺藝術(shù)，雜技是一種視覺的藝術(shù)，而這兩種藝術(shù)的結(jié)合使觀眾在視覺和聽覺上能夠感受到疊加的效果。多年來，雜技的音樂一直輔助、服務(wù)于雜技表演，它不僅能表現(xiàn)雜技節(jié)目中技巧表演的跌宕起伏，同時(shí)也能夠激發(fā)雜技演員的表演情緒，帶動(dòng)演員技巧的發(fā)揮，使雜技的技巧難度最大限度地在觀眾面前呈現(xiàn)出來。

《靈魂向遠(yuǎn)方—繩技》中我們運(yùn)用了《The Mass》進(jìn)行曲式的音樂。該音樂中氣勢(shì)磅礴、振奮人心的節(jié)奏不但有效地激發(fā)演員的表演激情，也使觀眾在感受音樂魅力的同時(shí)欣賞到雜技藝術(shù)的一次次超越。在這個(gè)版本的《繩技》節(jié)目中，演員充分發(fā)揮了雜技技巧性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)，在快節(jié)奏的音樂中炫技，充分調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，現(xiàn)場(chǎng)效果極具觀賞性。

三、與舞臺(tái)綜合藝術(shù)融合

當(dāng)代觀眾對(duì)雜技舞臺(tái)的希冀不僅在技巧表演上要好看，還要有更新、更美、更多的表演形式、舞臺(tái)內(nèi)容和思想內(nèi)涵，這給演員在二度創(chuàng)作中提出了許多新的課題。我們必須根據(jù)節(jié)目編導(dǎo)所確立的藝術(shù)主題來完成技術(shù)呈現(xiàn)和舞蹈動(dòng)作，并與道具師、燈光師、音響師、特效師等不斷磨合、調(diào)整節(jié)奏，從而達(dá)到最好的演出效果。

《墨韻—繩技》中就運(yùn)用了多種舞臺(tái)綜合藝術(shù)，以“墨韻”為主題背景色，在視頻設(shè)計(jì)上以中國傳統(tǒng)的水墨畫為基調(diào)，在演員服裝上采用黑白色調(diào)，動(dòng)作時(shí)而優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)，時(shí)而大開大合，展現(xiàn)了中國古代文人墨客的斯文與活力。該版本的《繩技》將雜技與舞臺(tái)藝術(shù)諸多元素進(jìn)行了疊加式的藝術(shù)融合，效果備受贊許。

綜上所述，雜技在原創(chuàng)和二度創(chuàng)作過程中要不斷融合姊妹藝術(shù)之長，創(chuàng)新舞臺(tái)要素，雜技藝術(shù)一定會(huì)有更好的發(fā)展前景。筆者認(rèn)為，只有我們的本體語言（雜技技巧）過硬，有強(qiáng)健的“骨架”，就能在藝術(shù)融合與創(chuàng)新的道路上披荊斬棘、不斷進(jìn)步。