文|李軼、劉藝偉

圖| 鐘玉星

自貢市雜技團(tuán)的創(chuàng)作理念是要改變觀眾對雜技的傳統(tǒng)印象。新時代的雜技不僅要“炫技”，還要主動從“技藝文化”向“內(nèi)容文化”轉(zhuǎn)變，在作品立意、思想表達(dá)、編排技法、呈現(xiàn)手段等多方面都要給觀眾耳目一新的感受。為此，我們在創(chuàng)作中逐步形成了統(tǒng)籌、探索、總結(jié)“三步曲”，以期不斷提升雜技團(tuán)的表演水平和藝術(shù)表現(xiàn)力。這些在雜技情景短劇《前進(jìn)·閃閃的紅星》中得到了充分的體現(xiàn)。

一、統(tǒng)籌：創(chuàng)作前要目標(biāo)明確，胸有成竹

2021 年7 月1 日是中國共產(chǎn)黨成立一百100 周年的紀(jì)念日，全國各個藝術(shù)團(tuán)體都在籌備慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年文藝演出，自貢雜技團(tuán)于2020 年底就開始策劃方案，根據(jù)市委宣傳部的建議，著力突出“長征精神、四川特色、雜技風(fēng)格”，我們選取了紅軍長征“過草地”的情節(jié)加以演繹，這是通盤考慮的結(jié)果。

首先，偉大的長征精神是百年大黨精神譜系中的重要組成部分，用雜技藝術(shù)的形式展現(xiàn)出來，是新時代中國雜技思想性與藝術(shù)性結(jié)合的必然要求。其次，四川省是紅軍長征的重要節(jié)點(diǎn)，一、二、四三大主力紅軍分別會師，爬雪山、過草地，巧渡金沙江，強(qiáng)渡嘉陵江，飛奪瀘定橋，都發(fā)生在四川，用雜技藝術(shù)再現(xiàn)長征片段，可以展示出四川人民對黨的熱愛之情。再次，老一輩革命者曾經(jīng)給我們講述過當(dāng)年“背著鍋”過草地，不怕犧牲不畏困難的經(jīng)歷，使我們有了創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作源泉。最后，雜技善于表現(xiàn)軍事題材，比其他藝術(shù)具有獨(dú)特性，更利于展現(xiàn)革命斗爭的艱難險阻，長征就屬于這類題材。

由此，我們確定了用大家耳熟能詳?shù)摹伴W閃的紅星”作為標(biāo)題，以雜技劇的形式再現(xiàn)紅軍長征“過草地”的一段小故事：在長征途中，一群掉隊(duì)的小紅軍戰(zhàn)士，在炊事班老班長的帶領(lǐng)下克服了極端惡劣的環(huán)境，懷著共同的革命理想，保持樂觀的革命精神，以堅(jiān)定的信仰戰(zhàn)勝死神，最終走出了茫茫的草地。

二、探索：創(chuàng)作中尋求適合的方式將主題轉(zhuǎn)化為表演

紅軍長征在四川革命歷史文物展開幕式演出

為了加強(qiáng)創(chuàng)作力量，除自貢本團(tuán)的核心骨干外，邀請了兒童魔幻雜技劇《恐龍館奇妙夜》的編創(chuàng)劉藝偉作為總導(dǎo)演、舞蹈雜技劇《文成公主》的編導(dǎo)黨旭作為舞蹈編導(dǎo)，內(nèi)外聯(lián)手提升創(chuàng)作水準(zhǔn)。該劇的創(chuàng)作體現(xiàn)了五個特性：

一是結(jié)合性。該劇是雜技與話劇、舞蹈結(jié)合的一次成功嘗試。它突出了三方面的優(yōu)勢：話劇的對話讓觀眾容易理解劇情，舞蹈的表演使劇情更加連貫，雜技讓情節(jié)表現(xiàn)更加生動、吸引力更強(qiáng)。

二是集合性。該劇短小精悍，僅有12 分鐘，臺上僅10 位演員，卻是自貢雜技團(tuán)多年積累的成果。情節(jié)上，它借鑒了雜技劇《恐龍館奇妙夜》的敘事方法，用爺爺帶孫女講故事的方式，引入當(dāng)年過草地的場景；編排上，類似抗疫情景雜技《把最堅(jiān)硬的鱗給你》的現(xiàn)實(shí)場景；道具上，將雜技《爬桿—輥工情》中的竹竿變成過草地時艱難前行必不可少的工具，使雜技道具與戲劇道具相得益彰；表演上，把雜技《雙人技巧—父親》里的親情表演延伸到老班長與小紅軍的互愛互助之中。

三是融合性。過草地時，一位小紅軍不幸陷入沼澤，危急關(guān)頭，大家把手里的竹竿連綴起來，用“生命的天梯”將他拉出沼澤。軍訓(xùn)時刻，紅軍小戰(zhàn)士列隊(duì)整齊、輾轉(zhuǎn)騰挪，用多人技巧展現(xiàn)艱苦的訓(xùn)練。這些都充分運(yùn)用、融合了雜技的技巧與道具，使得雜技劇鮮活有力，引人入勝。

四是綜合性。老中青少演員密切配合，雜技、戲劇表演融為一體?！袄习嚅L”羅海斌50 多歲，多次擔(dān)任主角，演出閱歷豐富?！靶〖t軍們”都是自貢雜技團(tuán)剛?cè)腴T一年多的小學(xué)員，只有8 歲到10 歲，雜技技巧和舞臺經(jīng)驗(yàn)十分有限。但是近一個月的艱苦排練，他們進(jìn)步很快，用自己的切身感受體會當(dāng)年紅軍長征的艱苦，不僅演技得到了提升，心靈也受到了革命精神的凈化。“90 后”的兩位導(dǎo)演，雖也年輕，但歷練多年、經(jīng)驗(yàn)豐富，對小演員他們從動作到表情循循善誘耐心指導(dǎo)。在大家的共同努力中，雜技技能、表演水平得到大幅度提升，為演出成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

主創(chuàng)與自貢市公安局干警一起開展主題教育

第五，整合性。該劇可將多種需求組合為一個整體。一是適合地市級基層院團(tuán)排演?！伴W閃的紅星”這種小規(guī)模雜技情景劇投入較少，資金量可控，便于回收成本，利于再創(chuàng)作，使基層院團(tuán)能審時度勢、因地制宜地走適合自身的發(fā)展之路。二是利于貼近觀眾。情景式小劇可以主動走出去，深入到鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)、學(xué)校、廠礦、部隊(duì)以及正規(guī)劇場，讓更多的基層觀眾觀賞到，不像大型劇目對舞臺的容量及配置要求高。三是便于拓展劇目。情景小劇具備更強(qiáng)的延展性，今天是“過草地”，明天也能“翻雪山”“飛奪瀘定橋”，可形成一個“長征短劇”系列，未來會有更大的開拓空間。

三、總結(jié)：創(chuàng)作后的必要之舉

創(chuàng)作后的必要之舉就是總結(jié)。2021 年6—7 月，《前進(jìn)·閃閃的紅星》深入機(jī)關(guān)單位、工廠學(xué)校集中演出，“用藝術(shù)的方式講黨史”受到社會各界的好評。它形式新穎、感人至深，起到了凝聚人心、鼓舞人心的“正能量”作用，團(tuán)員們自己也是深受教育。演出一結(jié)束，我們就及時開展了總結(jié)工作，一方面請專家學(xué)者交流研討，另一方面由演職人員暢所欲言反思得失。我們在總結(jié)成績之時也發(fā)現(xiàn)了一些不足之處，在今后的創(chuàng)作排演中要傾力彌補(bǔ)，力爭將“閃閃的紅星”打造成精品力作。同時，還要創(chuàng)編出更多兼顧思想性與藝術(shù)性的作品，滿足觀眾日益增長的觀賞需要。