文|區(qū)聽濤

歐洲委員會于2020 年1 月發(fā)表了馬戲行業(yè)研究報告，從社會經(jīng)濟發(fā)展角度，對歐盟國家的馬戲企業(yè)數(shù)量和人員就業(yè)情況進行了深入調查研究。有針對性地解讀該報告，對于我們了解歐洲馬戲近年來的行業(yè)現(xiàn)狀、市場情況、存在的問題及今后發(fā)展趨勢，具有一定的參考意義。

一

先來看看歐洲馬戲發(fā)展的概況。馬戲成為當今這樣的表現(xiàn)形態(tài)，已有250 多年歷史，經(jīng)歷了各種錯綜復雜的事件。特別是近50 年來，歐洲馬戲業(yè)受到了電影、電視、娛樂公園、網(wǎng)絡的不斷沖擊和挑戰(zhàn)。20 世紀70 年代，一種有別于傳統(tǒng)馬戲、更為新穎的馬戲表現(xiàn)形式出現(xiàn)了，被稱為“新馬戲”。專業(yè)培養(yǎng)馬戲人才的學校也在歐洲國家應運而生，目前有兩個專門機構負責協(xié)調馬戲教育事務，即設在比利時的歐洲專業(yè)馬戲學校聯(lián)盟（FEDEC）和設在法國的歐洲青年馬戲團組織（EYCO）。

上面提到的研究報告是關于歐盟馬戲行業(yè)的整體概述。歐盟是歐洲聯(lián)盟的簡稱（英文縮寫為“EU”），總部設在比利時首都布魯塞爾，由歐洲共同體發(fā)展而來?，F(xiàn)擁有27 個會員國，正式官方語言為24 種。需要說明的是，英國已于2020 年1 月31 日正式脫離歐盟。這份報告中的數(shù)據(jù)來源是在2020 年1 月之前，當時英國還是歐盟成員，因此數(shù)據(jù)也包括英國馬戲行業(yè)在內。

報告顯示，通過各種統(tǒng)計來源，在歐盟成員國注冊的大約有1600 家傳統(tǒng)馬戲團，加上當代馬戲團則為2100 家。馬戲團注冊形式為公司企業(yè)。成員國之間的馬戲團情況差異很大，例如塞浦路斯、盧森堡和馬耳他沒有一家馬戲團，大多數(shù)馬戲團注冊于法國、德國、西班牙、意大利和比利時，其中德國和法國分別有350 家和500 家馬戲團，可謂歐洲的馬戲大國。詳情見下表。

二

據(jù)研究統(tǒng)計，歐洲馬戲行業(yè)總共雇用了1.5 萬人，其中傳統(tǒng)馬戲團約1.1 萬人。在整個歐盟從事文化工作的870 萬人中，馬戲團專業(yè)人員所占的份額相對較小。

自上一次歐盟馬戲行業(yè)研究報告（2003 年）發(fā)表以來，注冊的馬戲團企業(yè)數(shù)量、專業(yè)人員的數(shù)量都有較大幅度增長。這種趨勢主要表現(xiàn)在當代馬戲團不斷增加，而傳統(tǒng)馬戲團的數(shù)量正在下降。2003年之前，歐盟總共約有800 家馬戲團。按照2003年歐盟研究報告，2003 年傳統(tǒng)馬戲團有1500 家，加上當代馬戲團總共約有2000 家。

當代馬戲團數(shù)量上升的原因有兩方面：一方面，傳統(tǒng)馬戲業(yè)受到經(jīng)濟社會發(fā)展的各種影響，主要是視聽媒體大量增加，音樂劇演出增多，分流了大量觀眾。特別是動物保護運動對傳統(tǒng)馬戲業(yè)沖擊很大，歐洲各國法律或多或少都對動物表演有所制約甚至禁止，民眾動物保護意識日益加強，當代觀眾的欣賞習慣已經(jīng)改變。另一方面，成立當代馬戲團的門檻較低，更容易從政府或其他機構手里獲得公共資金支持，而傳統(tǒng)馬戲團經(jīng)營純屬市場行為，極少有獲得公共財政支持的可能性。

2018 年，歐盟約有三分之一馬戲團收入在10萬歐元至50 萬歐元之間，另外三分之一在5 萬歐元以下。據(jù)馬戲業(yè)內專家分析，2019 年半數(shù)以上馬戲團，特別是傳統(tǒng)馬戲團的收入情況要好于2018年。

對于傳統(tǒng)馬戲團而言，場內觀眾人數(shù)越多，直接經(jīng)濟收入就越高。他們幾乎全年都在演出，需要考慮通過提高營業(yè)額來覆蓋運營固定成本。2018 年，約占總數(shù)三分之一的較大型馬戲團中，觀眾人數(shù)在每場1000 到10000 人之間，收入在100 萬歐元至500 萬歐元。當代馬戲團更追求符合當下觀眾的創(chuàng)新表現(xiàn)手法，他們不像傳統(tǒng)馬戲團那樣去刻意尋找更大的演出空間，而是將目標定在喜歡自身藝術的小眾人群。

三

在傳統(tǒng)馬戲團中，雇傭人員的方式相對以長期簽約為主，大多簽訂全職、兼職合同，少數(shù)情況以自由職業(yè)的方式，這是因為傳統(tǒng)馬戲團需要全年運營和演出。而當代馬戲團雇傭方式是以項目制為主，根據(jù)每場演出，甚至每個節(jié)目的情況來用人。近來，自雇的方式在馬戲業(yè)開始逐步普及，加上稅收和社保等方面對雇員較為有利，可能成為今后的趨勢。

馬戲從業(yè)人員的平均年齡是39 歲，其中大多數(shù)在30 到59 歲之間。一般可分為三大類別。第一是藝術類專業(yè)人員，包括創(chuàng)作者、表演者、藝術總監(jiān)、導演、編舞和樂隊成員。第二是其他專業(yè)人員，包括管理者、制作人、馬戲團業(yè)主、經(jīng)紀人、研究者、技術人員、巡演團的兒童教育者、營銷人員、財務人員等。三是教練專業(yè)人員。

相比當代馬戲團，傳統(tǒng)馬戲團工作人員入職更早，而離職或退休更晚。當代馬戲團由于整個出現(xiàn)較晚，針對的主要是年輕觀眾，所以員工中年輕人所占比例最大。

馬戲在歐洲是一種風險較大的職業(yè)，并且從業(yè)人員很難享受到各種社會和安全福利。因此，從事當代馬戲的人群中，很多人在馬戲之外還干著其他工作。據(jù)統(tǒng)計，2018 年傳統(tǒng)馬戲團和當代馬戲團中獲得失業(yè)救濟福利的人員占14%左右（不包括法國和比利時）。

當代馬戲團行業(yè)是較為年輕的藝術創(chuàng)造群體，因為他們大多數(shù)人是從專業(yè)馬戲學校畢業(yè)或者是自學成才的年輕藝術家，通常在24 歲至28 歲之間開始職業(yè)生涯。當代馬戲團從業(yè)者也更有可能走不同的職業(yè)道路和生涯。馬戲職業(yè)結束后，可能有新的職業(yè)發(fā)展、新技能或再培訓。他們普遍受過高等教育，四分之三的人擁有高等教育學位。

在傳統(tǒng)馬戲從業(yè)人員中，受過普通中等教育是最常見的情況，只有小學或更低水平的教育的情況幾乎只存在于少數(shù)民族演職員中。傳統(tǒng)的馬戲團工作人員更多是在農村長大，從小學習馬戲技巧并留在馬戲團表演。因此，這種局限性也使得他們以后退出馬戲行業(yè)更加困難。

四

關于馬戲行業(yè)的創(chuàng)新潛力。隨著時間推移，創(chuàng)新和革新已成為馬戲團成功的主要因素，其中任何一項重大創(chuàng)新都會涉及結構、教育和行業(yè)的專業(yè)化和認可過程。馬戲藝術成為正規(guī)教育體系的一部分，成為終身的學習機會而得到了發(fā)展。與馬戲團相關的職業(yè)現(xiàn)在被列入了歐洲技能、資格和職業(yè)目錄。1/3 的歐盟成員國已經(jīng)承認馬戲是一種有資格獲得國家基金的藝術形式。

馬戲團內部在許多不同的方面進行革新。不同的馬戲團在美學和技術技能方面追求發(fā)展，以令觀眾對他們的表演持續(xù)感興趣。了解觀眾需求，加強觀眾研究的重要性是顯而易見的。如通過一些創(chuàng)新來擴大受眾數(shù)量，馬戲團將他們的傳統(tǒng)演出與旅游結合起來，以吸引新型游客。社交媒體被用來提高演出知名度。傳統(tǒng)馬戲通過在節(jié)目中加入敘事或主題表現(xiàn)來適應觀眾的需求，并且運用高科技設備，結合傳統(tǒng)和現(xiàn)代馬戲元素，與戲劇專業(yè)人士合作，通過幽默手段等方式吸收了越來越多的成功因素。

許多傳統(tǒng)馬戲團人士表示，要向當代馬戲團學習，后者在很多方面（包括籌款）與劇院合作，運用現(xiàn)代風格的宣傳、網(wǎng)絡推廣技巧，跟蹤與公司發(fā)展相關的事實和數(shù)據(jù)；重視舞臺上的技巧，加強合作，以促進馬戲技能的傳播；使用創(chuàng)新的方法來記錄當代馬戲的歷史和遺產，盡管這些相對而言還很年輕。大量證據(jù)表明，馬戲團已經(jīng)超越單純的娛樂形式，作為教學工具，它提供社交技能和生活技能，克服創(chuàng)傷，激發(fā)社會凝聚力。

歐盟對文化創(chuàng)意產業(yè)的發(fā)展提供資金支持。盡管有些馬戲團的專業(yè)人士和組織從歐盟支持的資金中受益，但是很明顯，歐洲馬戲業(yè)目前還沒有充分利用這些項目提供的融資機會，同時也普遍缺少這方面的專門人才。

歐盟針對馬戲行業(yè)或與馬戲相關的主要資助計劃包括三個：《創(chuàng)意歐洲》《伊拉斯謨+》（ERASMUS+）《跨區(qū)域合作》(Interreg)。2014 年至2018 年，《創(chuàng)意歐洲》計劃已為16 個與馬戲相關的項目提供了570 萬歐元資助。《伊拉斯謨+》具有獎學金性質，主要針對教育、訓練、體育和青年領域，在2014 年至2018 年期間共資助了381 個與馬戲有關的項目，資金為1500 萬歐元?！犊鐓^(qū)域合作》計劃在2007 年至2018 年間，只為5 個與馬戲相關的項目提供過數(shù)額為470 萬歐元的資助。

五

根據(jù)研究結果，報告對于歐洲馬戲發(fā)展提出了一些建議。比如建議所有成員國正式承認馬戲本身是一種藝術形式，也是世界表演藝術的一部分。此外，歐洲和國家利益相關者應考慮行業(yè)的多樣性特征，傳統(tǒng)馬戲團與當代馬戲團在一定程度上是相同的，也存在較大差異，導致了這些企業(yè)面臨不同的挑戰(zhàn)和需求。歐盟委員會還應與各國政府進行接觸，通過結構性對話，了解馬戲行業(yè)的社會經(jīng)濟狀況。

提高歐洲馬戲行業(yè)的創(chuàng)新潛力。歐洲和國家部門、組織之間應促進合作，增加當代馬戲團、傳統(tǒng)馬戲團之間的知識和經(jīng)驗交流。支持和鼓勵傳統(tǒng)馬戲團進行觀眾研究，以提高他們的節(jié)目質量和優(yōu)化潛在觀眾量。成員國應在歐盟委員會的支持下刺激經(jīng)濟增長，利用數(shù)字革命為馬戲行業(yè)帶來機遇，提高其競爭力，演出也將獲得更多的新觀眾。

報告還提出，關于歐盟對馬戲行業(yè)資助方面，國家和歐洲部門要密切合作，各組織應提高對歐盟資助機會的認識。繼續(xù)努力簡化申請程序，為小規(guī)模項目提供資金支持，幫助沒有銀行或第三方擔保的小型組織有資格獲得預融資，還應考慮為更多項目提供資金選擇。