摘 要：本文將日本戰(zhàn)后近70年間的漫畫發(fā)展軌跡分四個(gè)階段進(jìn)行考察：戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)恢復(fù)期（1945-1955年）;戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)高速成長(zhǎng)期（1956-1973年）;戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)低速成長(zhǎng)期及泡沫經(jīng)濟(jì)醞釀期（1974-1991年）;戰(zhàn)后泡沫經(jīng)濟(jì)期及經(jīng)濟(jì)低迷期（1992-今）。結(jié)合每階段的社會(huì)文化背景，選取典型作品，從內(nèi)容、主題、形式等方面展現(xiàn)戰(zhàn)后日本漫畫發(fā)展軌跡。

關(guān)鍵詞：戰(zhàn)后;日本漫畫;發(fā)展軌跡

中圖分類號(hào)：F27 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Adoi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2022.08.041

0 引言

戰(zhàn)后日本從一片廢墟中起步，從1945年起接受了美國(guó)GHQ近7年的占領(lǐng)。GHQ最高司令官麥克阿瑟以“去除軍國(guó)主義”和“民主化”為原則，在政治、經(jīng)濟(jì)和文化等方面進(jìn)行了大刀闊斧的改革，使日本迅速恢復(fù)了經(jīng)濟(jì)，并進(jìn)而迎來(lái)了近二十年的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，使日本成為西方世界僅次于美國(guó)的第二大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，但近年來(lái)經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)期低迷也引發(fā)了諸多社會(huì)問(wèn)題，各類犯罪的頻發(fā)昭示著日本進(jìn)入“風(fēng)險(xiǎn)社會(huì)”。

在這樣的社會(huì)背景下，戰(zhàn)后70年間，日本漫畫迎來(lái)了數(shù)波熱潮，這與日本社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和政策制定有著密不可分的關(guān)系。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展決定社會(huì)文化的變遷，同時(shí)也決定著漫畫技術(shù)、漫畫形式和漫畫內(nèi)容主題的變革，本文正是基于此，以戰(zhàn)后日本不同的經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段為參照，對(duì)日本戰(zhàn)后漫畫的發(fā)展軌跡和脈絡(luò)進(jìn)行分析。

根據(jù)日本經(jīng)濟(jì)史研究者對(duì)戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段的考察，本文將戰(zhàn)后至今的經(jīng)濟(jì)發(fā)展劃分為四個(gè)階段：第一階段為1945-1955年，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)恢復(fù)期;第二階段為1956-1973年，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)高速成長(zhǎng)期;第三階段為1974-1991年，戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)低速成長(zhǎng)期及泡沫經(jīng)濟(jì)醞釀期;第四階段為1992-今，戰(zhàn)后泡沫經(jīng)濟(jì)期及經(jīng)濟(jì)低迷期。通過(guò)對(duì)這四個(gè)時(shí)期漫畫作品的內(nèi)容、主題、形式等方面的考察，把握戰(zhàn)后漫畫發(fā)展軌跡。

1 日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)恢復(fù)期（1945-1955）的漫畫發(fā)展

戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)百?gòu)U待興，通過(guò)美國(guó)的援助，實(shí)行占領(lǐng)期的“三大經(jīng)濟(jì)改革”（解散財(cái)閥、農(nóng)地改革、勞動(dòng)改革），同時(shí)依靠朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的“特需景氣”，確立貿(mào)易立國(guó)方針，從1945年起，經(jīng)過(guò)10年的重建，經(jīng)濟(jì)逐漸恢復(fù)到戰(zhàn)前水平。

該時(shí)期的日本漫畫，就像日本這整個(gè)國(guó)家一樣，需要從頭開始。P.Gravett（2004）認(rèn)為，日本漫畫之所以能夠盛行，是因?yàn)槿毡居袀€(gè)手冢治蟲。手冢目睹了日本戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的宣傳和二戰(zhàn)中的死亡和毀滅，十幾歲時(shí)就經(jīng)歷了大阪空襲，可怕的回憶激發(fā)了他試圖通過(guò)漫畫來(lái)呼吁和平、倡導(dǎo)人們珍愛生命的決心。

在1947年創(chuàng)作的漫畫的《新寶島》中，手冢受到電影啟發(fā)，重新構(gòu)造漫畫這種傳媒手段，創(chuàng)造了頁(yè)數(shù)更靈活、更豐富的長(zhǎng)篇讀本，極大擴(kuò)張了新漫畫的表現(xiàn)力和感染力。1952年的作品《鐵臂阿童木》轟動(dòng)日本，該作品中的機(jī)器人朋友“阿童木”讓人們對(duì)核能的使用有了更多的希望。1953年的《緞帶騎士》則被公認(rèn)為世界第一部少女漫畫，在這部作品中，手冢奠定了動(dòng)漫中“美少女”的常見造型特征和敘述體，確立了少女漫畫的意識(shí)形態(tài)。其后1954年的作品《火之鳥》至今被普遍認(rèn)為是日本漫畫界的最高杰作。

經(jīng)歷了極端的軍國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)年代，手冢發(fā)現(xiàn)，漫畫是一種現(xiàn)成的媒介，能夠展現(xiàn)殘暴的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面，警示人們不珍惜生命的后果，提醒人們工業(yè)社會(huì)迅猛發(fā)展的危險(xiǎn)。手冢對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)感到失望，試圖通過(guò)作品理解戰(zhàn)敗的日本人戰(zhàn)后面臨的思想危機(jī)，并創(chuàng)作了一系列跨越時(shí)間的故事，如機(jī)器人小孩、小白獅，女扮男裝的公主和不死鳥等。

2 日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)高速成長(zhǎng)期（1956-1973年）的漫畫發(fā)展

20世紀(jì)50年代末，政治氣氛濃郁，左翼運(yùn)動(dòng)激烈，這一時(shí)期流行廉價(jià)的“劇場(chǎng)圖畫”，內(nèi)容主題多是展現(xiàn)戰(zhàn)敗民族的戰(zhàn)爭(zhēng)傷痕，例如辰巳嘉裕強(qiáng)有力的短片《影》敢于暴露一個(gè)戰(zhàn)敗民族、一個(gè)深受重創(chuàng)民族的傷痕。

新安保條約的簽訂引來(lái)了革命團(tuán)體與學(xué)生團(tuán)體的不滿，導(dǎo)致大規(guī)模的安保斗爭(zhēng)。這種反對(duì)情緒在1960年幾次主要的動(dòng)亂中達(dá)到頂峰。這一時(shí)期白土三平創(chuàng)作的《卡姆依傳》中的卡姆依是典型代表，生活在16世紀(jì)日本封建時(shí)代的底層的卡姆依是一位忍者，對(duì)社會(huì)不公進(jìn)行堅(jiān)決斗爭(zhēng)是其生活中心，這與該時(shí)期的左翼運(yùn)動(dòng)宣泄不滿相呼應(yīng)。在此之后千葉徹彌創(chuàng)作的《明日之丈》也被冠之以“學(xué)生極端分子的圣經(jīng)”。然而國(guó)民的這種不滿，逐漸被經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)烈欲望所吸收，自池田勇人內(nèi)閣開始推行“國(guó)民收入倍增計(jì)劃”后，日本全民都投入到了建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)的熱潮之中。

該時(shí)期日本經(jīng)濟(jì)由戰(zhàn)后復(fù)興時(shí)期進(jìn)入高速成長(zhǎng)期，接連出現(xiàn)了四大景氣時(shí)期，1968年一躍成為世界第二大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，創(chuàng)造了“日本經(jīng)濟(jì)奇跡”。經(jīng)濟(jì)高速成長(zhǎng)帶來(lái)社會(huì)生活的極大變化，同時(shí)也使漫畫讀者急劇增加，20世紀(jì)60年代出現(xiàn)了眾多少年漫畫周刊，許多漫畫作者成立了工作室。這一時(shí)期盛行重樹信心、點(diǎn)燃希望的體育漫畫和幻想把先進(jìn)技術(shù)用于發(fā)動(dòng)和贏得戰(zhàn)爭(zhēng)的科幻漫畫，同時(shí)也誕生了少女漫畫。

體育類漫畫如《巨人之星》和《北斗神拳》等，賣點(diǎn)在于傳播了積極的價(jià)值觀：友愛互助、團(tuán)結(jié)一致，為勝利戰(zhàn)斗到最后一刻。見證了自戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)日本的重建浪潮，經(jīng)歷著自蕭條以來(lái)日本正在進(jìn)行的經(jīng)濟(jì)復(fù)興和經(jīng)濟(jì)騰飛，日本人不斷在體育類漫畫中找到鼓舞和慰藉。

戰(zhàn)爭(zhēng)的幻想似乎是日本動(dòng)漫作品中產(chǎn)生“巨型機(jī)器人”現(xiàn)象的一個(gè)重要根源。1972年永井豪的作品《鐵甲萬(wàn)能俠》使機(jī)器人漫畫重新充滿活力。這一時(shí)期日本高科技的發(fā)展催生了成長(zhǎng)極速的高科技機(jī)械亞文化，誕生了《超時(shí)空要塞》《高達(dá)》《機(jī)動(dòng)警察》和其他一些變形機(jī)器人傳奇故事。這些傳奇及其關(guān)于人類的故事，重新把機(jī)器塑造成人的形象，大膽地表現(xiàn)人與機(jī)器的互相依賴與交融。

自1955年漫畫雜志《好朋友》和《絲帶》問(wèn)世，少女漫畫市場(chǎng)隨之壯大，隨后在20世紀(jì)60年代早期，女漫畫家給日益成長(zhǎng)的主流少女漫畫雜志帶來(lái)了期待已久的新聲音。她們與讀者分享著同樣的興趣愛好，喜歡聽進(jìn)口音樂(lè)、穿進(jìn)口時(shí)裝、看進(jìn)口電影，她們用金發(fā)碧眼的西方女人，來(lái)表現(xiàn)“動(dòng)蕩的60年代”的情緒，那個(gè)時(shí)代的她們，已開始幻想著國(guó)外美妙的生活。

20世紀(jì)70年代早期，女漫畫家逐漸成為少女漫畫題材的主力軍。五位出色的獨(dú)立漫畫家形成了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，她們是：萩尾望都、池田理代子、大島弓子、竹宮恵子、山岸涼子。她們的仰慕者把她們稱之為“花之24年組”，因?yàn)樗齻兌喟胧钦押?4年（1949年）以后出生的。這些“24年組”都是二十出頭就打入漫畫界，她們都看著手冢的作品長(zhǎng)大。有著這樣共同的根基，她們把漫畫推向了新的領(lǐng)域，并使少女漫畫脫胎換骨。

3 日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)低速成長(zhǎng)期及泡沫經(jīng)濟(jì)醞釀期（1974-1991年）的漫畫發(fā)展

這一時(shí)期的日本經(jīng)濟(jì)受第二次尼克松沖擊和兩次石油危機(jī)的影響，日元升值，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度放緩，從1974年起日本經(jīng)濟(jì)負(fù)增長(zhǎng)，為高速經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)打下終止符。1985年的“廣場(chǎng)協(xié)議”使日元以驚人的速度不斷升值，至90年代初，泡沫經(jīng)濟(jì)全面崩潰。

那些讀著戰(zhàn)后漫畫長(zhǎng)大的男孩，在這一時(shí)期已經(jīng)逐漸步入社會(huì)，成為公司職員，因此“青年”漫畫開始出現(xiàn)。為了吸引青年和成年男性，在新的青年漫畫雜志中，漫畫家們很快就開始追獵性愛主題，幽默和嚴(yán)肅的風(fēng)格并用，如《相聚一刻》和《東京物語(yǔ)》等。

這一時(shí)期各種各樣的“少年愛”故事，成為女孩子在漫畫市場(chǎng)上購(gòu)買的主要對(duì)象，也成為一些專題雜志的主打作品，1978年創(chuàng)刊的《六月》率先突出了這類主題。這一流派不斷發(fā)揚(yáng)光大，從悲劇到通俗劇應(yīng)有盡有：永遠(yuǎn)年輕的吸血鬼故事;宇宙太空風(fēng)格的科幻小說(shuō);擁有百萬(wàn)家產(chǎn)的多情的超級(jí)盜賊的單相思;紐約警察繁瑣的程序;關(guān)于艾滋病的乏味的紀(jì)錄片;對(duì)邦德（007）式的同性戀保鏢的辛辣諷刺;對(duì)日本歷史謹(jǐn)慎小心的修訂。吉田秋生把具有少年風(fēng)格的反毒品驚險(xiǎn)題材引入少年愛故事，這樣一來(lái)，她的男同性戀愛故事《戰(zhàn)栗殺機(jī)》使少男少女讀了十年之久。

至20世紀(jì)80年代后期，漫畫的主題和類型已經(jīng)發(fā)展到了老少咸宜的盛況，漫畫逐漸走進(jìn)人們的日常生活，成為人們獲取信息、享受快樂(lè)的重要方式。宮崎駿于1982年開始創(chuàng)作的《風(fēng)之谷》中再現(xiàn)了水俁灣汞中毒事件。1986年，石森章太郎在《日本有限公司》中闡釋了日本經(jīng)濟(jì)，他的這部漫畫在出版后一年之內(nèi)就銷售了50多萬(wàn)冊(cè)，這證明了比起枯燥乏味的新聞，讀者更愿意從漫畫中獲取信息。

4 日本戰(zhàn)后泡沫經(jīng)濟(jì)期及經(jīng)濟(jì)低迷期（1992-今年）的漫畫發(fā)展

1992年2月25日，日本政府發(fā)表的2月份月例經(jīng)濟(jì)報(bào)告承認(rèn)，日本出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)衰退，泡沫經(jīng)濟(jì)開始崩潰。大量企業(yè)破產(chǎn)，失業(yè)人數(shù)劇增，國(guó)民購(gòu)買力大幅下降。泡沫經(jīng)濟(jì)留下的種種后遺癥使得日本經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期缺乏活力，進(jìn)入了一個(gè)長(zhǎng)期的低迷狀態(tài)。

一些固有的觀念在泡沫經(jīng)濟(jì)破滅后開始瓦解，青年人對(duì)未來(lái)失去信心，陷入迷惘。受到經(jīng)濟(jì)蕭條的重創(chuàng)，失業(yè)率和犯罪率上升，無(wú)所事事的年輕人增多，這一類的年輕人可以在《阿基拉》中找到，他們成群結(jié)隊(duì)騎著摩托車在“新東京”的大街上呼嘯而過(guò)，或者也可以在《Be-Bop高中》的街頭混混里看到他們的影子。茉茉奇麗子在作品《羈絆》中，用犀利的眼光審視了青少年們的心理壓力，正是這些壓力使孩子們自殘甚至自殺。山岸涼子的《舞姬》乍看起來(lái)是一位芭蕾舞女演員的故事，事實(shí)上講述了一位意志堅(jiān)定的女青年的精神成長(zhǎng)的勵(lì)志故事，在這一過(guò)程中包含生活中的潦倒消沉與自我傷害，甚至還觸及了自殺傾向，深刻展現(xiàn)了當(dāng)今日本的社會(huì)問(wèn)題。

在其他一些表現(xiàn)未來(lái)的畫面中，重復(fù)出現(xiàn)的災(zāi)難場(chǎng)面、象征地獄的場(chǎng)景都表現(xiàn)了1945年那場(chǎng)原子彈大屠殺的創(chuàng)傷，也再現(xiàn)了1923年那次大地震的真實(shí)景象。1995年的阪神淡路大地震以及2011年的東太平洋海上地震更是讓人們體會(huì)到了生命之脆弱感，當(dāng)你腳下的土地正位于一條地震帶上，且每年都會(huì)發(fā)生數(shù)千次地震的時(shí)候，生命看上去如此無(wú)常。這種生命之脆弱感反映在漫畫中荒涼的自然和技術(shù)的毀滅場(chǎng)景中，如《阿基拉》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》《風(fēng)之谷》中環(huán)境的破壞也是這樣。

在20世紀(jì)90年代，漫畫所創(chuàng)造的利潤(rùn)是電影的三倍。由《阿基拉》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》和其他一些漫畫改編的動(dòng)畫電影，以及宮崎駿制作的最賣座的原創(chuàng)動(dòng)畫電影，所有這些，占電影業(yè)年收入的一半多。其中最典型的作品是《寵物小精靈》，它把整整一代兒童推向了日本流行文化。

在日本，讀者與漫畫人物的關(guān)系可以持續(xù)終生，這一時(shí)期，戰(zhàn)后讀漫畫的第一代人已經(jīng)成為“銀發(fā)”族。漫畫家也表現(xiàn)出對(duì)各種題材的敏感性，例如，他們也講述一家人怎樣與日漸衰老的祖母在一起生活，描述瀕臨死亡的人的需求等。在《退休了，沒(méi)有老板，不用工作》這部漫畫中，講述了退休以后更有勁頭的生活。

5 總結(jié)

縱觀戰(zhàn)后漫畫發(fā)展的四個(gè)階段，可以說(shuō)戰(zhàn)后50年代讀漫畫的第一代人，一直伴隨著漫畫的成長(zhǎng)，漫畫的發(fā)展軌跡貫穿他們的一生，50年代有大量的“兒童”漫畫，70年代誕生“青年”漫畫，90年代誕生“銀發(fā)族”漫畫。漫畫的形式、主題，所反映的社會(huì)問(wèn)題也更加豐富多樣，直至現(xiàn)在日本漫畫完成了大規(guī)模的文化輸出，被全世界的讀者喜愛。

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作者簡(jiǎn)介：徐田奇（1993-），女，漢族，山東臨沂人，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日本學(xué)研究中心在讀博士研究生，研究方向：日本社會(huì)。

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