非亞

從這個(gè)大的角度去判斷，“生活”“寫作的多樣性”以及努力呈現(xiàn)“事物之間的關(guān)聯(lián)”，大致是“麻雀”詩(shī)群給我的第一印象。

這個(gè)專輯的女詩(shī)人均來(lái)自“麻雀”詩(shī)群，具體到個(gè)人的寫作，藍(lán)敏妮的詩(shī)，除了呈現(xiàn)事物的關(guān)聯(lián)，還具有“鋼絲上跳舞”的危險(xiǎn)性。《九面埋伏》這首詩(shī)，突出地呈現(xiàn)了在事物之間尋找關(guān)聯(lián)的想象力?！拔摇薄ⅰ澳景遘嚒?、“野貓”，生活中看似不相關(guān)的事情，通過(guò)作者的觀察，開始發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。這幾個(gè)事物在更細(xì)微的層面上，呈現(xiàn)出來(lái)的“角”“頭”“鞋尖”，又以各自的特征，構(gòu)成了一種充滿危險(xiǎn)的對(duì)峙。在生活的“九面埋伏”中，某些因事物的混合、關(guān)聯(lián)而起的念頭，正在體內(nèi)醞釀為一觸即發(fā)的情緒。藍(lán)敏妮這首詩(shī)，從寫作的素材到語(yǔ)言的選擇，完全來(lái)自生活，但通過(guò)對(duì)事物的凝視與想象，觸碰到了屬于詩(shī)的一個(gè)隱秘開關(guān)。而她另外幾首詩(shī)的寫作，也有類似特點(diǎn)，只是語(yǔ)言上多了一種“鋼絲上跳舞”的危險(xiǎn)性。比如很多詞語(yǔ)的選擇（包括題目），帶有很強(qiáng)的傳統(tǒng)意味，但又通過(guò)對(duì)比，融合進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活的事件與事實(shí)，在新的觀察與思考中，層層剝離還原為一種新的經(jīng)驗(yàn)。

飛飛出道多年，她的詩(shī)，寫得相對(duì)老到，甚至完全看不出性別，只是把關(guān)注的目光，一再地聚集到事物之上。無(wú)論是無(wú)名指的疼痛，還是《無(wú)主之城》對(duì)武士的想象，抑或自我從不存在的《第五季》的出離，甚至想象與一只鳥睡在一起，把石頭裝進(jìn)藥罐，在普通至極的生活中，尋找更具陌生化的語(yǔ)言表達(dá)，并挖掘表現(xiàn)事物的刁鉆角度，進(jìn)而將普通的日常經(jīng)驗(yàn)，盡可能地上升到一種哲理化的層面。

唐麗妮的詩(shī)，善于將自我的敏感和個(gè)人細(xì)膩的生活結(jié)合起來(lái)，在對(duì)日常生活的敘述中，努力呈現(xiàn)某種形而上的力量表達(dá)。比如，“我身子里好像有什么要逃走了”“我們，或許變成兩滴水//或許擁有同一條堤岸”。比如“沒(méi)有月光望不到的地方”“趴在窗口看云//看那些逃往天空的事物”，每一首詩(shī)這些讓人眼前一亮的詩(shī)句，已經(jīng)表明了詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌寫作秘密的掌握和洞悉。從生活和身邊的事物開始，專注于自身的細(xì)膩發(fā)現(xiàn)和直覺(jué)性的表達(dá)，并找到具有個(gè)人生命特征與印記的出口。

盧鑫婕作為更年輕的女詩(shī)人，詩(shī)歌寫作融入了一些跳躍和超現(xiàn)實(shí)的力量，讓她的詩(shī)歌顯得更有力度和想象力。比如《長(zhǎng)命鎖》“他把鋒利、有重量、頂有用的//這些東西都融進(jìn)了一個(gè)鎖里”，《背風(fēng)箏的人》則將人與風(fēng)箏融為一體，“他就用骨頭代替風(fēng)箏的骨架”“他再也不能把風(fēng)箏脫下來(lái)了”，短短的一首詩(shī)，就呈現(xiàn)了一個(gè)人風(fēng)吹雨打的一生?！兑欢溟_在天空的花》，將一種持久的意念，轉(zhuǎn)變?yōu)榉N子與一朵花，虛與實(shí)之間構(gòu)成了一種奇妙的關(guān)聯(lián)?！堕L(zhǎng)羽毛的人》也是通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的處理，描繪了一個(gè)男人的痛苦與快樂(lè)，這種詩(shī)歌中的超現(xiàn)實(shí)想象力，值得盧鑫婕繼續(xù)挖掘。

謝麗同樣也是通過(guò)對(duì)事物的關(guān)注、想象，在詩(shī)句的層層推進(jìn)中展開對(duì)詩(shī)歌的表現(xiàn)，繼而將平凡的事物，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N新的發(fā)現(xiàn)和人生的追問(wèn)，其詩(shī)歌的書寫虛實(shí)結(jié)合，大開大合。“我再也不用擔(dān)心自己隱藏的黑暗”“把人間暖上三分，再疼上三分”“等臺(tái)上的對(duì)唱抱緊成一道悲痛的剪影//后來(lái)的光再也追不上它”。

另一位詩(shī)人雅北，則流連于身邊美好的事物，在平靜的訴說(shuō)中展示自我的發(fā)現(xiàn)，“我這么緩慢將日子過(guò)長(zhǎng)//在父親的單車上”“聽平和的鐘聲//優(yōu)雅地劃分出每一個(gè)輪回”。她善于將事物的思考，轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂匈|(zhì)量的詩(shī)句，“保持沉默的稻草人//他們自身的重量，被評(píng)估成與谷物相當(dāng)”，并喜悅于“那緩慢的云團(tuán)下//新生的花都是向陽(yáng)的”，情感細(xì)膩、溫婉是雅北詩(shī)歌的一個(gè)特征。

六位詩(shī)人，在觀察、思考世界的方式上有接近的地方，表現(xiàn)渠道和展示角度卻有所不同。如果需要提出建議，在語(yǔ)言的具體化、陌生化以及語(yǔ)感的打磨上，還需要繼續(xù)努力，并通過(guò)對(duì)自我意識(shí)的挖掘，進(jìn)一步強(qiáng)化詩(shī)歌的個(gè)人特征。甚至將生命的觸角，更深地探向女性自身的各個(gè)角落。六位女詩(shī)人的詩(shī)，已經(jīng)具備了一定的水準(zhǔn)，并且形成了相互促進(jìn)、甚至彼此影響的格局，期待未來(lái)她們的詩(shī)歌能有更大的進(jìn)步，就像唐麗妮的那句詩(shī)——“兩條緋紅的鯨魚，游過(guò)廠房的上空”。

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