劉 頻

她們，都是“麻雀”詩(shī)群的詩(shī)人，堅(jiān)持“麻雀”低調(diào)、真誠(chéng)、樸實(shí)的寫(xiě)作態(tài)度，但她們從不在眾鳥(niǎo)喧嘩的時(shí)代出讓內(nèi)心的天空，從不讓虛妄的事物攪亂自己的飛行軌跡。

藍(lán)敏妮一直寫(xiě)詩(shī)、作畫(huà)，特別喜歡中國(guó)古典戲劇。她的詩(shī)歌表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活天性的、獨(dú)特的敏感和懷疑。兩年前，在“麻雀”詩(shī)群十周年慶典的頒獎(jiǎng)會(huì)上，我給獲得“先銳”獎(jiǎng)的藍(lán)敏妮寫(xiě)的授獎(jiǎng)詞是：“藍(lán)敏妮的詩(shī)歌一直有其個(gè)人很強(qiáng)的辨識(shí)度。無(wú)論是詩(shī)意造境、語(yǔ)言體系，還是詩(shī)歌意味，都有她獨(dú)有的一套。她的作品有美，有智，有態(tài)；常常從古典意境出發(fā)，直擊現(xiàn)實(shí)生存背陰處的隱痛，并且讓這種隱痛跨越時(shí)間。她力求在日常的細(xì)節(jié)中夸大、變異，給出各種出乎意料的詩(shī)意和哲思。在古典和現(xiàn)代擠壓的針尖上，她找到了自己的立足之地”。在《九面埋伏》這組詩(shī)里，她更加從容開(kāi)闊，有如萬(wàn)物皆備于我，信手拈來(lái)，舉重若輕。《青衣戲》《大戲》《橘種》《九面埋伏》等篇什，體現(xiàn)出一種置身于人生幽秘處的發(fā)現(xiàn)者洞若觀火的能力，在點(diǎn)破人生本相之后能夠優(yōu)雅地微笑，在人生的靜寂與緊張感之中能夠妥帖地平衡。她有她個(gè)性化的語(yǔ)調(diào)和留白，有她獨(dú)特的言外之意。在語(yǔ)言技術(shù)上，她是在后退中抵達(dá)先鋒的，體現(xiàn)出東方魔幻現(xiàn)實(shí)主義的魅力。謝麗多年向佛，近些年來(lái)寫(xiě)戲收獲頗豐。她的作品一向大氣，體現(xiàn)出一座工業(yè)城市滋育出的氣質(zhì)。無(wú)獨(dú)有偶，謝麗也是以戲?yàn)轭}材，聚焦于舞臺(tái)上的光，她的《光之偈頌》輕松突破水做的枷鎖，令我激賞，這是具有人生深度和智慧的一組詩(shī)歌。在《追光》《天地排光》《頂光》《余光》等作品里,謝麗將佛光和舞臺(tái)之光融合一體，于光里和光外、臺(tái)上和臺(tái)下、幕前和幕后中，詩(shī)歌的慧眼窺盡人生的破綻或圓滿(mǎn)而不嗔不怨、不喜不悲、不疾不徐，在出世中入世，在入世中出世。在《看向青山》里，看到的是她的另一幀剪影，她就在那里，在內(nèi)生的豐盈處，于生命的局限中尋找、抵達(dá)無(wú)限的可能性。我特別喜歡《不過(guò)是一顆心》這首詩(shī)，她在浮世中分開(kāi)亂象，回歸本心，示人間以愛(ài)和悲憫的底色，這是當(dāng)下詩(shī)歌彌足珍貴的品質(zhì)。

盧鑫婕是一位鐵路警察，也是一位年輕的母親。她的作品從不給人以制服和鐵軌的威嚴(yán)及冷峻的感覺(jué)，而是呈現(xiàn)出一種雪地上小鹿奔跑的詩(shī)性曲線和蹄印。與之過(guò)往作品相比，她的組詩(shī)《開(kāi)在天空的花》顯示了在日常生活中向內(nèi)、沉潛的努力，《毛線》《長(zhǎng)命鎖》《長(zhǎng)羽毛的人》《一朵開(kāi)在天空的花》,依然保持著她對(duì)日常生活習(xí)慣性的變形和整合的美學(xué)能力。生命的美好和溫暖，抑或影影綽綽的憂傷，徐徐彌漫在寓言式的抒寫(xiě)里?！侗筹L(fēng)箏的人》體現(xiàn)出她進(jìn)一步的成熟度，在這里，生命的輕與重、命運(yùn)的溫情與嚴(yán)峻、心靈的傷痛與撫慰、人生的執(zhí)著與妥協(xié)，都在一種理想主義的光暈中獲得情感邏輯的妥善安排。

我曾說(shuō)過(guò)：“作為侗族女詩(shī)人，飛飛有明確的詩(shī)歌源頭，在被當(dāng)代物質(zhì)稀釋的文化語(yǔ)境里，她的名字依然叫侗族。她的寫(xiě)作體現(xiàn)出在當(dāng)下生活的焦灼中回歸出生地的努力。她的詩(shī)歌在少數(shù)族裔情懷和普羅大眾思想之間、在傳統(tǒng)價(jià)值和現(xiàn)代文明之間、在迷惘的城市和遙遠(yuǎn)的家園之間、在舊時(shí)光和新生活之間形成對(duì)抗、交織、融合，在節(jié)制和隱忍的文字中鋪設(shè)情感世界的緩沖地帶?！憋w飛喜歡先鋒文化特別是先鋒電影，《在第五季舒適生長(zhǎng)》這個(gè)組詩(shī)里，體現(xiàn)出她更趨前衛(wèi)的姿態(tài)。像一張A4紙，她的背面是侗鄉(xiāng)，正面是城市，形成一種既對(duì)立又融合的詩(shī)歌二元結(jié)構(gòu)。她的作品富于電影畫(huà)面感，語(yǔ)言促迫、鋒利，故意將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境混淆起來(lái)，從而更方便對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行切割、組合，如《第五季》《和一只鳥(niǎo)睡在一起》。而《不如》《無(wú)主之城》，則凸顯出一種在后工業(yè)時(shí)代中確立自我存在、人性尊嚴(yán)的渴望。于是，詩(shī)人的肉體之痛直抵精神之痛，在疼痛的光芒中救贖自身；甚至，她需要制造出假想敵去確認(rèn)個(gè)體生命的價(jià)值，需要用古典英雄主義精神去慰藉被物質(zhì)年代異化的靈魂。

雅北、唐麗妮均來(lái)自柳州國(guó)有大型企業(yè)，在鋼鐵和機(jī)械的超重低音里，她們依然保持著詩(shī)歌的柔軟性。雅北近兩年來(lái)詩(shī)鋒甚健，異軍突起，這個(gè)出自書(shū)香門(mén)第、會(huì)寫(xiě)舊體詩(shī)詞的年輕詩(shī)人，在這組作品里，有她個(gè)性化的氣息和呢喃，將人間煙火、自然世界、農(nóng)事生活的柔美、安恬和幸福九轉(zhuǎn)回腸地書(shū)寫(xiě)出來(lái)，安靜與萬(wàn)物對(duì)話，從外物滲入內(nèi)心?！兑欢济椎拇枷恪贰逗稍沸袢铡贰兑环N愉悅的時(shí)刻》，如暖色調(diào)的油畫(huà)一般明亮、豐美，既能展示世界的曠闊，又能保持細(xì)節(jié)的清晰，并富于情感的層次感?！秵诬?chē)上的童年》《青云街》，在并不新鮮的題材里依然彌散出一種新鮮的氣息，這有賴(lài)于語(yǔ)言的魔力和情氛的營(yíng)造。唐麗妮是一位嫻靜的女子，在小說(shuō)、散文、詩(shī)歌的寫(xiě)作中都有所斬獲。在這里，她以自語(yǔ)的方式和安謐的語(yǔ)調(diào)，從隱隱的憂傷中透溢出愛(ài)的安詳。《看云是我喜歡的事物》《在我們之間有一面鏡子》《沒(méi)有月光望不到的地方》，用一種清澈的文字和心靈，去化解生鐵一般的生活，去過(guò)濾現(xiàn)實(shí)的沉重?！都t高粱在傾聽(tīng)麥曲的教誨》，有一種向美而死、向美而生的精神蝶變，掘進(jìn)式地挖探深化了人生感悟。

六個(gè)“麻雀”詩(shī)群的詩(shī)人，從她們的隊(duì)伍中一個(gè)個(gè)走出來(lái)，成為一個(gè)個(gè)卓然獨(dú)立的她?！@，是這個(gè)春天里令人欣慰的事情。