龐 白

女人天生的細(xì)膩、想象力、脆弱與決絕，實(shí)在不是男人所能抵達(dá)和想象的。集中閱讀這輯女詩人的作品，更像一次冒險(xiǎn)，她們不知道在什么地方會(huì)讓你瞬間回不過神來。讀桂中女詩人的這個(gè)專輯給我的第一印象便如此。

藍(lán)敏妮近來的詩入戲頗深。她的詩，結(jié)構(gòu)與語言，顯然經(jīng)過精心打磨，詩里有情節(jié)、有人物，其間的情緒高低起伏，似用鼓點(diǎn)傳情達(dá)意，實(shí)際是在十面埋伏中聞鑼挺身。這一挺身，形成了動(dòng)與靜的對(duì)峙，模糊與清晰的對(duì)峙，內(nèi)心與外界的對(duì)峙。這樣的效果，與其說是詩的，不如說是命的?！安恢钦l突然把自己的面皮剝下”“柔媚之下，都是或凸或凹的骨頭”——從戲開始，化入日常，看似講述如戲人生，讀罷，劇情卻淡化了，對(duì)峙消解甚至消失了，唯感一股綿長的氣息在流動(dòng)，一種自如的收放，如平穩(wěn)的呼吸。她對(duì)生活的體會(huì)和感悟，既是防備的，更是敞開的，防備與敞開之間，是她用詩來融會(huì)貫通的領(lǐng)域，她的世界。這樣一種建立，實(shí)非易事，尤其值得期待。藍(lán)敏妮還會(huì)往哪個(gè)方向（領(lǐng)域）寫，這是我特別好奇的。

不知是不是與寫小說有關(guān)系，唐麗妮的詩歌結(jié)構(gòu)相對(duì)完整，現(xiàn)場(chǎng)感很強(qiáng)，但不顯呆滯。人生紛亂的場(chǎng)景，在她筆下井然有序，一切看似平靜，其實(shí)不然，有破碎，有悲傷，但坦然，心懷期待：“白云不知道水懂得它的心事/直到，白云也變成了水//云水之間有山，山上起寺廟/我們，或許變成兩滴水/或許擁有同一條堤岸”“疼痛中，骨頭化成水，化成煙/化成一縷香/在一只翠鳥的召喚下/它和我互換了身體”?！叭松教幹嗡疲瑧?yīng)似飛鴻踏雪泥。”讀著她的詩，我不由想起蘇軾的這句詩。

很有意思的是，這次，謝麗也寫了戲，但與藍(lán)敏妮不同的是她更關(guān)注戲臺(tái)上的“光”：“斷開又急促合上，微有醺意”“月色都被隔離在劇場(chǎng)的屋頂外”“舞臺(tái)上方的頂光瞬間張開大嘴，又合上”“她等不及啊，連帶他也等不及/他們必須走出陰影”。光多重要啊，從外來，從上來，虛空的，臨淵的，“光拼命地?cái)噭?dòng)陳舊和灰墨/戲服連同領(lǐng)口袖口，被鼓動(dòng)和魅惑”。詩里有激流呼嘯，有直接的擔(dān)當(dāng)，有明了的期待，詩人在奔突，想要超脫而出。但是，“前一分鐘的手勢(shì)，是舊物/再猶豫一下，就是斷章”，瞬閃即逝的“悲痛的剪影”“后來的光再也追不上它”。旋轉(zhuǎn)的光，雖然不至于讓詩人暈眩，卻多少讓詩人有些無辜。不過，我覺得，暈眩也好，無辜也罷，不過是一顆心，“幾十里的青山，十幾年的自己/彼此都分不清”“遇到困頓和迷途，它變成一點(diǎn)永無倦意的光盞/把人間暖上三分，再疼上三分”，如此，何妨？轉(zhuǎn)身緩一點(diǎn)，未必不可，光總會(huì)降臨。

盧鑫婕的詩，路子正，詩感好。她擅長找立足點(diǎn)，并且把控得住自己的情緒，先站穩(wěn)，然后再將情感不斷往外推進(jìn)，往遠(yuǎn)處渲染，有節(jié)奏，但不收縮。比如在《背風(fēng)箏的人》中，背風(fēng)箏的人先是馱著風(fēng)箏，然后“風(fēng)來了，他就追著風(fēng)跑/雨來了，他就躲在風(fēng)箏底下”，接著“他的風(fēng)箏老了，殘破了/他就用骨頭代替風(fēng)箏的骨架”，直至“他再也不能把風(fēng)箏脫下來了”，邏輯清晰合理，遠(yuǎn)近結(jié)合沒有違和感。不僅如此，詩的結(jié)尾，她還給背風(fēng)箏的人和風(fēng)箏又再綁上了一根繩子：“沉默地，他就這么背著風(fēng)箏一直走/有時(shí)候他會(huì)流淚，在風(fēng)很大的時(shí)候/有時(shí)候風(fēng)把他往后吹倒，風(fēng)箏直立起支撐著他/有時(shí)候風(fēng)吹得他向前翻滾，越過他和他的風(fēng)箏/一次又一次，一次又一次 ”至此，背風(fēng)箏的人和風(fēng)箏完全融為一體了，詩也完整結(jié)實(shí)了。

不管是看到、遇見還是想象和夢(mèng)中，月亮、燈、石頭、重陽酒還是左輪手槍與寶劍，半熟的人、武士、我還是鳥和貓，飛飛都可以迅速找到“靶心”。她就是街上從身邊走的那個(gè)人，時(shí)時(shí)對(duì)生活（情緒）進(jìn)行截屏。不知什么時(shí)候，說不準(zhǔn)我們也會(huì)成為她詩里的角色。這種說不準(zhǔn)，當(dāng)然是詩人可貴的好奇、敏銳、激情、熱愛所致，然而這種截屏很可能也有轉(zhuǎn)過街角被更多場(chǎng)景所覆蓋之虞。

雅北和飛飛不同，她特別專注回眸童年，好像光陰里所有過去的故事都是她現(xiàn)在的故事。似乎也不太愿意相信光陰會(huì)流逝、陳舊、更迭，不情愿接受每一刻時(shí)光都是新的，包括過往的那部分，會(huì)在我們的回望中切換了視角、融入了體會(huì)、改變了方向?！拔腋嬖V過，那些，保持沉默的稻草人/他們自身的重量，被評(píng)估成與谷物相當(dāng)”——可能是我們的錯(cuò)覺，而并非一定如此。走出去，跨過去，看過去，離自己遠(yuǎn)一些，再遠(yuǎn)一些，鉛華洗盡之時(shí)，再重新審視往日，光陰里定會(huì)飽含意蘊(yùn)，呈現(xiàn)出更飽滿更深邃的色澤。