田湘

2022年的詩歌圓桌，我們放在了桂中大地的中心城市。

曾經有人做過一個地理文化實驗預言：把廣西視為一個閉環(huán)，讓縱橫兩個方向最長的直線相交，然后在一百公里范圍內按照比例將整個廣西畫成方格，結果發(fā)現(xiàn)，方格的交會點一定是歷史上文化發(fā)達的地區(qū)，而柳州和來賓正處于最中心的交匯點上。就文學的意義而言，今年的這張詩歌圓桌，放在這個居于所有交會點的中心地帶，可以說別具意味——

這次參與圍觀評論的男詩人認為：桂中“麻雀”詩群的新一代女詩人已經蔚然成氣象。

這六位女詩人拿出的作品，的確讓圍觀的男詩人大吃一驚，他們眾口一詞的感慨感嘆和贊許溢于言表，并較為準確地破譯了女詩人們設置的種種藝術密碼。

作為編輯者，我們也真為她們具有大氣象的進步感到由衷的高興！

? ?——馮艷冰

在廣西詩歌版圖上，柳州—來賓地區(qū)是不可或缺的一塊，這里是廣西“麻雀”詩群的誕生地，而女性詩人更是個性分明，風采卓然，猶如工業(yè)城市里一抹絢爛的紫紅色，紛紛然展現(xiàn)出她們獨特的美麗。

藍敏妮的詩歌宛如穿著旗袍的女子淺吟低唱，讓人驚嘆于其敏銳的洞見、細膩的表達和獨特的古典美學。難能可貴的是，雖然女性氣質濃郁，但在題材上她不僅僅拘泥于“女性”，常常將詩歌觸角探及人性和社會現(xiàn)狀，且呈現(xiàn)得毫無造作生硬之態(tài)。她嘗試一種掙脫和反抗，在《沒有生育過的女子不配比作月亮》《青衣戲》中，打破小家碧玉式的抒情和寫作，以更加大膽、狂野、火辣的言說，書寫女性意識，直面社會問題和人性思考。

唐麗妮是一個文學多面手，既寫詩也寫小說，她的詩歌具有小說家的風格，敘述與抒情并存，詩歌的語言節(jié)奏好，畫面感強。她的詩落腳于現(xiàn)實生活，有代入感，能讓讀者從文字中照見自己。她的語言如同連綿的山脈，不急不緩，娓娓而來。在《看云是我喜歡的事物》里，她從云的安靜和藍衣工人的粗暴對抗中，找到通往自然世界的道路;從“小我”與“自然”的對話中，窺探生命和生活?！爸钡街皇Ｏ乱活w老牙/我還要趴在窗口上看云/看那些逃亡天空的事物?！痹谒脑娭?，即使直抒胸臆，也有一種委婉的美感。

謝麗的《光之偈頌》（組詩），讓人眼前一亮。不難看出這是一個寫作上比較成熟的詩人，她的詩歌大氣，語言質樸而節(jié)制，題材也多選自日常生活。她的詩不拘泥于小情小愛，在“腳踏實地”中又給人以騰云而上的感覺，將生活哲思通過質樸的語言緩緩傾瀉，有方寸間洞見宏大時空之感。

盧鑫婕是一個年輕的90后詩人，前期她的詩歌氣質純粹熱烈又具有不俗的思想性，靈動與哲思并存，令人印象深刻。近年來，她的詩歌格局愈發(fā)開闊，在情緒處理上由“外放”轉為“內收”，找到了更適合她的語言風格和表達，在對生命及人性的洞察和思考上愈加深刻，令人驚喜。其實她完全可以再大膽一點，內容更加先鋒一些，超越性別和地域的限制，構建更加狂野的詩意世界。

飛飛從女性的視角出發(fā)，對情境和敘事深入挖掘，形成關聯(lián)性的想象，上升到哲學性的思考。比如她的《無主之城》《和一只鳥睡在一起》就有體現(xiàn)。飛飛的詩歌如果用四個字來形容，“野蠻生長”最為貼切。近年來，飛飛的詩歌越來越偏向口語，試圖修剪掉一切枝枝蔓蔓，將詩歌最本質的東西呈現(xiàn)。她的詩在氣質和語言上灑脫不羈，看似選題太過“隨意”，對人性的把握卻能做到舉重若輕，達到從現(xiàn)實中關照內心，從內心反射現(xiàn)實的境界。

雅北是近年來廣西女詩人中的新秀，她以女性縝密的心思，敏銳地捕捉生活中親情、愛情、命運的痛點，凸顯女性視野的溫柔和樸素。她的詩歌技藝日益成熟，在選材和寫作中獨辟蹊徑，通常在行云流水的敘事中暗藏玄機。她的詩歌語言空靈、思維跳躍，呈現(xiàn)出一種紛繁幻麗的效果。

一方水土養(yǎng)一方人，柳州和來賓是典型的南方城市，北方性格，這些女詩人的詩歌既有工業(yè)城市的嚴謹理性，也有紫荊花的浪漫不羈，如同萬花筒般呈現(xiàn)出豐富的詩歌景觀。

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