文/肖鈞韜 蘇箐（昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）

一、烏銅走銀常見(jiàn)的表現(xiàn)樣式

具有一定審美裝飾性的藝術(shù)品必定具有其獨(dú)特的表現(xiàn)形態(tài)，作為從清朝流傳下來(lái)的藝術(shù)工藝品——烏銅走銀，它的表現(xiàn)形式經(jīng)歷了各個(gè)朝代更迭的影響。比如在清朝時(shí)期，整個(gè)社會(huì)處于一個(gè)相對(duì)平穩(wěn)的時(shí)代，造就了當(dāng)時(shí)科舉盛行，對(duì)于當(dāng)時(shí)的書(shū)生來(lái)說(shuō)，除了滿腹經(jīng)綸以外最需要的就屬其用來(lái)寫字的案頭工具。而在社會(huì)相對(duì)動(dòng)蕩的年代，這一文房用具就成為社會(huì)身份的地位象征。

墨盒，在歷史上存在的時(shí)間其實(shí)并不長(zhǎng)。它起源于清嘉慶道光年間，盛行于清光緒年間至19世紀(jì)初，器型多以四方和六方為主，只是作為文房用具中的一種輔助工具。關(guān)于墨盒的出現(xiàn)有一傳說(shuō)：“有一個(gè)文人要去考試，他的妻子認(rèn)為攜帶硯臺(tái)不方便，就把墨汁浸入到脂棉中，然后把浸了墨的脂棉放到自己的粉盒中，讓丈夫帶著去考試。”[1]墨盒的出現(xiàn)，不僅方便了當(dāng)時(shí)考生趕考時(shí)不需要攜帶過(guò)于沉重的行李，還對(duì)當(dāng)時(shí)人們?cè)谘心r(shí)濃淡干濕掌握不當(dāng)?shù)臒肋M(jìn)行了改進(jìn)。

在墨盒興起之后，其存在就成為烏銅走銀的形態(tài)之一。以烏銅走銀打造的墨盒是由盒蓋與盒身兩個(gè)部分構(gòu)成，盒蓋以烏銅為體，飾以銀狀走線為輔，整體以裝飾性為主；盒身整體亦為烏銅，走銀裝飾于盒體的側(cè)面，其主要功能是用于貯存墨汁的容器。作為墨盒的內(nèi)胎所使用的材料一般都是銅質(zhì)材料，而在烏銅走銀墨盒中通常用紫銅，這是因?yàn)樽香~的含鉛量高，可以較好地防止墨盒的內(nèi)部被墨汁所腐蝕，同時(shí)紫銅的質(zhì)地較軟。因此，烏銅走銀墨盒在內(nèi)胎部分會(huì)和墨汁進(jìn)行直接接觸的材質(zhì)一般都會(huì)選用紫銅。雖然墨盒在20世紀(jì)的中期隨著新型文具的出現(xiàn)逐漸消失，但是烏銅走銀墨盒不僅是用作便利攜帶墨汁的工具，同時(shí)也代表了其中的文化內(nèi)涵以及當(dāng)時(shí)匠人們?cè)谄渲心鄣慕承呐c工藝技法，這也使得烏銅走銀在如今的藏品界備受矚目。

云南的烏銅走銀在表現(xiàn)形式上不同于傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式，與傳統(tǒng)的工藝品形式制作也有所差異，在它制作的過(guò)程中會(huì)受到其材質(zhì)與技法的限制，同時(shí)也要將當(dāng)時(shí)的造物思想運(yùn)用其中，從而使得烏銅走銀將傳統(tǒng)繪畫(huà)與金屬工藝品相結(jié)合，呈現(xiàn)出其獨(dú)特的美感。古人的思想最早是遵循“先器后飾”，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中首先需要考慮的是其所將具備的功能性，其次才是利于美觀的裝飾外形。

二、烏銅走銀的材質(zhì)色彩特征

烏銅走銀的色彩特征要從它的構(gòu)成開(kāi)始分析，烏銅走銀主要由兩個(gè)部分組成，分別是特殊冶煉出來(lái)的烏銅以及用作裝飾圖案的走銀。

烏銅走銀作為云南獨(dú)特的手工藝技巧，其迅速的發(fā)展離不開(kāi)當(dāng)?shù)鬲?dú)特的自然環(huán)境和礦產(chǎn)資源。云南地區(qū)號(hào)稱“有色金屬五國(guó)”。從17世紀(jì)以來(lái)，云南的銅、錫、銀就享有盛名，引起全國(guó)的矚目，在清代乾隆年間，每年運(yùn)京銅達(dá)七百多萬(wàn)斤，道光年間滇銅每年運(yùn)京降為三百六十萬(wàn)斤，稱為“京銅”，僅東川銅礦最高年產(chǎn)量達(dá)七百多萬(wàn)斤，幾乎供應(yīng)當(dāng)時(shí)的大半個(gè)中國(guó)[2]。清朝時(shí)期盛行斑銅技術(shù)，而具有巧思的匠人結(jié)合了斑銅的技術(shù)并借鑒了傳統(tǒng)金屬技藝門類中的錯(cuò)金銀技術(shù)，創(chuàng)造出了獨(dú)具一格的烏銅走銀技藝。

優(yōu)質(zhì)的材料是烏銅走銀的基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上結(jié)合手工藝技巧才能將其制作成精美的工藝品。烏銅的主要原料為紫銅，配以金和銀等其他金屬元素來(lái)改變紫銅整體的特性，制作出成品之后的烏銅走銀會(huì)暫時(shí)呈現(xiàn)為紅色，需要經(jīng)過(guò)匠人用手將器物不停地把玩，利用酸性汗液使之表面形成黑色氧化膜，從而將紫紅色的烏銅轉(zhuǎn)變成黑色。時(shí)間越久烏銅的表面就越黑，直至發(fā)亮。在烏銅走銀工藝品中，黑色作為主導(dǎo)色，在整個(gè)成品中占據(jù)了80%的面積，讓人在第一眼看到的時(shí)候就會(huì)有質(zhì)樸的美感。黑色以其濃度的不同，代表寂靜、沉重、嚴(yán)肅、神秘。

明成化年以前，銀礦的開(kāi)采主要是官辦。據(jù)《明史·食貨志》及明代所篆修的諸種云南志記載， 先后開(kāi)采銀礦二十三所。由于對(duì)銀礦的大量開(kāi)采，產(chǎn)量日益上升，《明史·食貨志》稱天順云南銀的課額十萬(wàn)兩有奇，占全國(guó)總銀課額的半數(shù)以上。不過(guò)成化以后云南官營(yíng)銀礦則日趨衰落，官辦銀場(chǎng)由于時(shí)有“礦亂”發(fā)生，或歲課太重，或開(kāi)采已盡，政府不得不停止開(kāi)采，當(dāng)官辦銀場(chǎng)衰落之際， 民營(yíng)銀礦業(yè)逐漸興盛起來(lái)[3]。

在此背景下，銀礦的開(kāi)采更加利民，開(kāi)采量也大大提高，可用于制作藝術(shù)裝飾品的銀礦儲(chǔ)量也顯著提高。烏銅走銀中走銀的過(guò)程需要用質(zhì)量較好、純度較高的銀塊，加熱將其熔化，在這個(gè)過(guò)程中需要用吹管對(duì)融化的銀質(zhì)溶液進(jìn)行吹動(dòng)，使其沿著先前鏨刻好的紋路流動(dòng)，達(dá)到“走銀”的效果。作為烏銅走銀工藝品中的輔助色，白色也不是單一的純白色色調(diào)，不同純度的白色則代表了高尚、純真、明凈、簡(jiǎn)潔。

在了解了烏銅走銀的構(gòu)成之后，我們?cè)購(gòu)纳实慕嵌葋?lái)分析其獨(dú)特的裝飾性。烏銅走銀整體的構(gòu)成由“烏銅”與“銀”結(jié)合而成，其中“烏銅”所展示出來(lái)的顏色是黑色，而“銀”的屬性就是帶有金屬質(zhì)感的白色，二者結(jié)合黑白雙色相伴相生。我國(guó)對(duì)于黑白兩色相互搭配方式可以說(shuō)貫穿了整個(gè)國(guó)家歷史的發(fā)展，比如傳統(tǒng)繪畫(huà)中的水墨山水畫(huà)，抑或者是中國(guó)圍棋中的黑白二子互相博弈，斗智斗勇。烏銅走銀中的色彩也是用了黑白二色，其中作為主導(dǎo)的是作為器具主體的烏銅，以黑色為主；作為裝飾性色彩存在的走銀，以其具有金屬質(zhì)感的白色作為輔助，襯托出烏銅走銀整體的質(zhì)樸與敦厚。靈動(dòng)輕巧的白色走銀“絲線”游走于莊重嚴(yán)肅的黑色銅胎之上，整體呈現(xiàn)給人們的視覺(jué)感官就是黑白分明的藝術(shù)工藝品。

由兩種單一材質(zhì)所鑄就的烏銅走銀，其展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的審美特質(zhì)也離不開(kāi)這兩種材質(zhì)的幫襯。而同樣是由單一材質(zhì)所構(gòu)成的就是我們常見(jiàn)的木質(zhì)家具。

不同于需要冶煉的金屬材質(zhì)，木材是天然生物材料，其紋理具有自然之美。木材本身所具備的年輪材質(zhì)紋理已經(jīng)具備了一定的自然美感。作為天然的生物材料，木材對(duì)于木質(zhì)家具的造型、結(jié)構(gòu)和其所需的工藝設(shè)計(jì)都具有重要的影響。

在樹(shù)木生長(zhǎng)的過(guò)程中，每年或者在旱季或者雨季的生長(zhǎng)都會(huì)形成其獨(dú)特的生長(zhǎng)輪，橫著切開(kāi)樹(shù)木就能看到橫向切面所具有的一圈一圈圍起來(lái)的生長(zhǎng)輪，這就是我們所說(shuō)的年輪。其中年輪的大小形狀都是不規(guī)則的，這和樹(shù)木在生長(zhǎng)的時(shí)候所接觸到的陽(yáng)光有關(guān)。不同的年輪形狀以及環(huán)狀排列都是木質(zhì)家具不可缺少的設(shè)計(jì)靈感。同理作為樹(shù)木的一部分，其樹(shù)根、樹(shù)干以及樹(shù)枝都有其獨(dú)特的生態(tài)特征，對(duì)其進(jìn)行加工之后呈現(xiàn)出來(lái)的木質(zhì)紋理也各具特色。其不同的紋理結(jié)構(gòu)造就了多重不同的美麗紋飾，加強(qiáng)了木質(zhì)家具獨(dú)特的審美感。

樹(shù)種的不同也會(huì)造成木質(zhì)家具呈現(xiàn)出來(lái)的色彩不同，例如梧桐木，是梧桐樹(shù)被砍伐后經(jīng)過(guò)加工后成為可用的木材，有耐腐爛的特性，并且木材本身帶有一種色澤光亮的紋理，其木材適合制造樂(lè)器、家具等。中國(guó)古代傳說(shuō)中對(duì)鳳凰的描述就有一條：“非梧桐不棲。”

色彩是一件工藝品的構(gòu)成要素之一，其作用就是為了調(diào)動(dòng)我們的審美情緒，通過(guò)色彩的表達(dá)來(lái)傳遞藝術(shù)品的情感，也是直接影響我們對(duì)其觀感的重要因素。烏銅走銀以其材質(zhì)和黑白兩色的主要印象為主，給人帶去莊重和諧的色彩感官；而木質(zhì)家具則以其獨(dú)特的紋理年輪給人帶去了溫馨自然的視覺(jué)感官。

三、烏銅走銀的裝飾性特征

烏銅走銀工藝品上的走銀，通過(guò)鏨刻出刻痕，然后再將融化的銀質(zhì)金屬填滿刻痕，形成了其表面上的裝飾性花紋，其花紋的種類繁多，紋飾優(yōu)美。本文將列舉其中幾種：

圖1 筆者拍攝于官渡古鎮(zhèn)烏銅走銀傳習(xí)館

梅蘭竹菊中的“菊”植物紋飾（圖1）。菊不僅清麗淡雅、芳香襲人，還開(kāi)于百花凋后，不與群芳爭(zhēng)艷，故歷來(lái)象征恬然自處、傲然不屈的高尚品格。

就像《四君子賦》中的描述那樣：“菊，麗而不嬌。傲然臨霜，怒放于群芳凋零之際；不畏肅殺，盡展其萬(wàn)方嬌媚之態(tài)。園藝之菊與野生之菊不同矣，野菊婆娑，點(diǎn)綴村舍疏籬，隨處而生，毋須人工；而園藝之菊，從春之下種至秋之綻放，其間治地釀土，防燥慮濕，摘頭掐葉，接枝捕蟲(chóng)，防雨避霜，使藝菊之人難得閑暇。從古到今，歷代藝菊之人傾心培育，使其種類紛繁，姿態(tài)萬(wàn)千。是謂：菊之美，三分出自天工，七分來(lái)自人力，藝菊之人終年辛勞，以人力助天工，菊之美，實(shí)臻天人合一之境也。”

五福捧壽紋飾（圖2）?！稌?shū)·洪范》記載：“五福：一曰壽，二曰富，三曰康寧，四曰攸好德，五曰考終命。”寓意多福多壽，之后東漢桓譚在《新論·辨惑第十三》中更改五福為“壽、富、貴、安樂(lè)、子孫眾多”[4]。原本在烏銅走銀的紋飾中多以美好寓意的植物或動(dòng)物作為裝飾的主體，但是該紋飾卻由五只蝙蝠圍繞著篆書(shū)狀的“壽”字，其主要原因是借蝙蝠中的“蝠”來(lái)表達(dá)諧音“?！?，中國(guó)人巧妙地用同音字將蝙蝠略帶恐怖的形象轉(zhuǎn)換成了翼騰祥云的吉祥寓意。

圖2 筆者拍攝于官渡古鎮(zhèn)烏銅走銀傳習(xí)館

喜上眉梢紋飾（圖3）。整體紋飾以喜鵲與梅花所構(gòu)成，其表現(xiàn)形式常呈現(xiàn)為兩只喜鵲站立于梅花枝頭，借此表現(xiàn)“喜上眉梢”主題。從古至今，人們認(rèn)為鵲這類鳥(niǎo)能報(bào)喜，于是喜鵲也稱報(bào)喜鳥(niǎo)，其存在也是代表了吉祥喜慶的寓意。而兩只喜鵲代表的就是雙喜，“梅”又與“眉”同音，通常來(lái)說(shuō)，喜鵲站上枝頭就寓意著雙喜臨門之事。

圖3 筆者拍攝于官渡古鎮(zhèn)烏銅走銀傳習(xí)館

可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)烏銅走銀在紋飾的選擇上基本都選擇了歷史中許多代表美好寓意的圖案花紋，意在通過(guò)鏨刻美好的圖案為烏銅走銀帶去更深刻的含義。在設(shè)計(jì)中，視覺(jué)符號(hào)圖案元素的運(yùn)用，深刻地影響著設(shè)計(jì)意圖的表達(dá)，其獨(dú)特的創(chuàng)造性和設(shè)計(jì)形式，挖掘和體現(xiàn)著“點(diǎn)、線、面”的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力[5]。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，傳統(tǒng)的手工藝藝術(shù)，包括了手工技藝和手工作品兩個(gè)方面；對(duì)于手工藝技藝來(lái)說(shuō)，是一種非物質(zhì)文化，而手工藝作品則是物質(zhì)文化，兩者缺一不可[6]。烏銅走銀色彩的搭配黑白相交體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)文化中陰陽(yáng)調(diào)和的哲學(xué)思想，其主題表達(dá)的就是相伴相生。烏銅走銀在審美裝飾性上都追求一種隱性的內(nèi)在美，通過(guò)另一種物質(zhì)來(lái)表達(dá)其想表達(dá)的含義，在器皿的紋飾設(shè)計(jì)上多選擇具有含蓄意味裝飾圖文，來(lái)表達(dá)其美好寓意。從這些要點(diǎn)分析，烏銅走銀所具備的審美裝飾性包含了從古流傳至今的傳統(tǒng)哲學(xué)思想以及含蓄的圖文裝飾，這些獨(dú)特的裝飾性元素正是它以后傳承和發(fā)展的基礎(chǔ)。