朱曉荔 張欣悅

摘要《紅樓夢(mèng)》篇幅浩大，內(nèi)容龐博，但是課時(shí)有限，所以結(jié)構(gòu)化閱讀是教學(xué)的必然要求。視角和母題可以打破長(zhǎng)篇小說(shuō)原敘述結(jié)構(gòu)，對(duì)內(nèi)容重新組元，使之更具條理化、綱領(lǐng)化。通過(guò)創(chuàng)設(shè)認(rèn)知情境、聚焦核心任務(wù)，提供任務(wù)支架，構(gòu)建閱讀圖式的教學(xué)單元，讓學(xué)生從視角與母題出發(fā)，圍繞該議題開(kāi)展深度閱讀，對(duì)小說(shuō)內(nèi)容進(jìn)行解構(gòu)與建構(gòu)，以形成多層次的互釋性閱讀系統(tǒng)。

關(guān)鍵詞 《紅樓夢(mèng)》視角 母題 結(jié)構(gòu)化 圖式

統(tǒng)編教材必修下《紅樓夢(mèng)》整本書(shū)閱讀的定位并不是專(zhuān)業(yè)的“紅學(xué)”研究，而是著眼于“拓展學(xué)生的閱讀視野，提升閱讀鑒賞能力”，其本質(zhì)是追求與作者形成共識(shí)的理解性、鑒賞性閱讀。因此，通讀全書(shū)，梳理小說(shuō)情節(jié)與人物關(guān)系，理解欣賞人物形象，整體把握小說(shuō)的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)是《紅樓夢(mèng)》整本書(shū)閱讀的主要目標(biāo)定位。

但在有限的課時(shí)內(nèi)，對(duì)《紅樓夢(mèng)》這部人物眾多、情節(jié)錯(cuò)綜、思想內(nèi)涵豐富的宏篇巨著進(jìn)行梳理，建構(gòu)出小說(shuō)骨架，線(xiàn)性閱讀的方式顯然并不適宜。筆者嘗試從小說(shuō)的視角與母題切入，以結(jié)構(gòu)為單元進(jìn)行教學(xué)組織，讓學(xué)生圍繞結(jié)構(gòu)化議題進(jìn)行閱讀信息的收集、整理和整合，并利用思維導(dǎo)圖的工具，幫助學(xué)生對(duì)小說(shuō)的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行梳理與重新整合，進(jìn)而從不同的角度建構(gòu)對(duì)《紅樓夢(mèng)》的整體理解。

一、視角

小說(shuō)的視角決定了故事最后呈現(xiàn)的樣貌。通過(guò)視角的變化能夠增加或者減少敘事信息，增強(qiáng)作者事件的操控，使讀者能夠在作者的引導(dǎo)下閱讀、觀察，預(yù)測(cè)作品，最終讓讀者破譯寫(xiě)作意圖與作者達(dá)成共識(shí)。中國(guó)古代白話(huà)小說(shuō)常是以一個(gè)無(wú)所不知、無(wú)所不能的說(shuō)書(shū)人的口吻來(lái)敘述的，但在曹雪芹的苦心經(jīng)營(yíng)下我們能夠看到《紅樓夢(mèng)》敘述視角呈現(xiàn)多層次、多角度效果。曹雪芹刪改批閱數(shù)十載，寫(xiě)了《紅樓夢(mèng)》中許多的眼睛，幾乎每個(gè)人都或多或少充當(dāng)敘述的視角，他們看著別人，也被別人看著。敘述的視角就成為打開(kāi)《紅樓夢(mèng)》整本書(shū)閱讀的重要方式。

1.大觀園描摹的多層次視角

（1）認(rèn)知情境創(chuàng)設(shè)

《紅樓夢(mèng)》故事的重要發(fā)生地——大觀園，是曹雪芹用大量筆墨精心建構(gòu)的理想的古典園林，是小說(shuō)藝術(shù)構(gòu)思中不可或缺的部分。大觀園是重要情節(jié)展開(kāi)的場(chǎng)景，是全書(shū)主要人物思想性格表現(xiàn)的舞臺(tái)，是紅樓兒女門(mén)的精神之所。如果說(shuō)《紅樓夢(mèng)》表現(xiàn)了賈府為代表的封建大家庭經(jīng)歷的興衰，大觀園本身就是個(gè)有力的見(jiàn)證。那么曹雪芹是如何描摹這一典型環(huán)境的呢？

（2）任務(wù)聚焦：探作《大觀園行樂(lè)圖》

劉姥姥二進(jìn)賈府，把大觀園的景色比成畫(huà)卷。為了將這美麗的庭院永恒化，賈母讓惜春繪一幅畫(huà)，并且提出“單畫(huà)了園子成個(gè)房樣子了，叫連人都畫(huà)上，就像‘行樂(lè)似的才好”。此畫(huà)可稱(chēng)作《大觀園行樂(lè)圖》”。那么，如何繪制這副《大觀園行樂(lè)圖》呢？請(qǐng)你為惜春創(chuàng)作這幅畫(huà)提供盡可能豐富的素材。

（3）任務(wù)支架

曹雪芹在描摹大觀園時(shí)，沒(méi)有一筆描盡，而如同作畫(huà)一般，先是勾勒出大觀園大致的輪廓框架，分出主賓，該藏的藏，該露的露。安排完了大觀園的布置，接著為這張圖景描摹顏色，然后在大觀園中填充動(dòng)態(tài)的人。最后讓劉姥姥參與到大觀園的生活當(dāng)中，通過(guò)劉姥姥的視角巧妙地對(duì)大觀園中主要人物的院落進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)，為大觀園的富貴底色添上生活氣息。

①賈政游覽大觀園

大觀園建成之后，曹雪芹先是用賈政之眼帶我們參觀大觀園。在《大觀園試才題對(duì)額》一回中，賈政先是秉正看門(mén)，從正門(mén)進(jìn)入迎面就是一帶翠嶂，其中微露羊腸小徑，又出亭過(guò)池來(lái)到了瀟湘館和稻香村，從盤(pán)道過(guò)水便見(jiàn)蘅蕪院及正殿，最后游至怡紅院。賈正以一種文人士大夫的眼光游覽大觀園，將目光著重于大觀園中的山水及各處風(fēng)情，為我們構(gòu)建了大觀園的空間結(jié)構(gòu)，著重描繪大觀園的輪廓。

②元妃歸省大觀園

賈元春元宵節(jié)歸省之時(shí)，瞧見(jiàn)大觀園依山傍水，河流宛若游龍，河流兩邊的石欄系上了各種顏色的水晶玻璃風(fēng)燈，樹(shù)上沒(méi)有花葉就用綢綾紙絹粘在樹(shù)上裝飾，園內(nèi)燈光上下輝映像是玻璃世界，珠寶乾坤。就連元妃也要感慨奢華過(guò)費(fèi)。賈元春貴為皇妃，不會(huì)被一般富貴迷了眼，而大觀園內(nèi)景色與布置連她都要感慨豪華，可見(jiàn)真是“金門(mén)玉戶(hù)神仙府”。用賈政視角構(gòu)建大觀園的空間結(jié)構(gòu)，用賈元春視角寫(xiě)大觀園的奢靡，給大觀園描上富貴顏色。

③劉姥姥見(jiàn)識(shí)大觀園

劉姥姥隨著賈老太太逛園子，充滿(mǎn)敬畏與好奇觀望大觀園，大觀園中的景致比劉姥姥過(guò)年時(shí)買(mǎi)的畫(huà)兒還要強(qiáng)上十倍，見(jiàn)到省親別墅竟以為是大廟，忙地爬下磕頭。除此以外.劉姥姥還見(jiàn)識(shí)大觀園中的生活圖景。作者曹雪芹用劉姥姥的眼睛帶讀者見(jiàn)識(shí)了紅樓兒女在大觀園中生活狀態(tài)，一應(yīng)人物衣著華貴，光鮮亮麗，點(diǎn)心小巧精致，一兩錢(qián)一個(gè)的鴿子蛋，還有制作工藝復(fù)雜要用十來(lái)只雞配的茄鲞，筷子用的是烏木鑲銀，糊窗用的是上用的府紗都比不過(guò)的軟煙羅。林林總總，無(wú)處不彰顯著賈府的潑天富貴。

（4）閱讀建構(gòu)如圖1所示。

2.人物刻畫(huà)的多角度視角

（1）認(rèn)知情境創(chuàng)設(shè)

《紅樓夢(mèng)》中人物眾多，這些人物在曹雪芹的筆下思想獨(dú)立，性格鮮明。他們是某一事件的主角，同時(shí)又在別的場(chǎng)景中或多或少充當(dāng)了敘述的視角，每一個(gè)人物的視角都有一定的局限性，每個(gè)視角都只看到了人物的某一面，曹雪芹的高明之處就是通過(guò)多個(gè)視角來(lái)構(gòu)造一個(gè)生動(dòng)立體的人物形象。

（2）任務(wù)聚焦：認(rèn)領(lǐng)角色評(píng)人物

《紅樓夢(mèng)》一書(shū)中，你最感興趣的人物是誰(shuí)？你又想通過(guò)哪一視角來(lái)解讀他（她）？請(qǐng)你認(rèn)領(lǐng)一個(gè)書(shū)中角色來(lái)品評(píng)這一人物。

（示例：××眼中的王熙鳳）

（3）任務(wù)支架

①賈母眼中的王熙鳳

作為個(gè)體來(lái)看待王熙鳳，她其實(shí)是一個(gè)“無(wú)權(quán)者”，她的權(quán)利來(lái)自于賈母對(duì)她的喜愛(ài)。所以王熙鳳在日常生活過(guò)程中對(duì)賈母是極力奉承的，對(duì)此賈母也非常的受用。在《紅樓夢(mèng)》中除了寶玉和黛玉能夠常常和賈母坐在一起，王熙鳳也是享有賈母庇佑的特權(quán)的，賈璉沖動(dòng)之下提劍要?dú)ⅧP姐時(shí)，王熙鳳是急忙跑到賈母懷里尋求庇護(hù)。在第三十五回中，賈母道：“我如今老了，那里還巧什么，當(dāng)日我像鳳哥兒這么大年紀(jì)，比他還來(lái)得呢。他如今雖說(shuō)不如我們，也就算好了，比你姨娘強(qiáng)遠(yuǎn)了……鳳兒嘴乖，怎么怨得人疼她?！笨梢?jiàn)，賈母對(duì)于王熙鳳的能力也是有所肯定的。所以從賈母的視角看來(lái)，王熙鳳是一個(gè)有才干惹人疼的形象。

②黛玉眼中的王熙鳳

林黛玉初人賈府，從她的視角，對(duì)賈母、三春及在場(chǎng)眾人的描寫(xiě)都比較的簡(jiǎn)單，唯獨(dú)對(duì)王熙鳳進(jìn)行整個(gè)形態(tài)的描寫(xiě)，在林黛玉眼中王熙鳳宛若神仙妃子。林黛玉與王熙鳳是平輩，多是日常相處玩笑打鬧，王熙鳳常將林黛玉與賈寶玉拿來(lái)取笑。但這并不意味著林黛玉看不清王熙鳳潑辣狠毒的一面，當(dāng)王熙鳳將苦尤娘賺人大觀園之時(shí)，大觀園中的一眾姐妹也都曾為尤二姐暗自擔(dān)心。

王熙鳳對(duì)待平輩是極力拉攏的態(tài)度，卻也是真正的善待這些平輩們，在大觀園中是怎么也不肯短了她們的，對(duì)待林黛玉也是真切的關(guān)心的，抄檢大觀園之時(shí)真心擔(dān)憂(yōu)黛玉身體，見(jiàn)黛玉要起來(lái)，忙按住她勸慰。因此在林黛玉眼中王熙鳳是一個(gè)容貌出挑，伶牙俐齒，潑辣漂亮，善于心計(jì)的人。

③下位者眼中的王熙鳳

王熙鳳協(xié)助處理寧國(guó)府的事務(wù)，寧國(guó)府的總管來(lái)升評(píng)價(jià)王熙鳳“那是個(gè)有名的烈貨，臉?biāo)嵝挠?，一時(shí)惱了，不認(rèn)人的?！钡诹寤兀d兒評(píng)價(jià)王熙鳳“嘴甜心苦，兩面三刀;上頭笑著，腳底下使絆子;明是一盆火，暗是一把刀：他都占全了?！痹谫Z府這些下人的眼中，王熙鳳治家嚴(yán)厲，潑辣狠毒。

雖說(shuō)王熙鳳面冷心狠，對(duì)待下人手段嚴(yán)厲，但是對(duì)地位比自己低的劉姥姥，反而格外親近。劉姥姥第一次來(lái)賈府，王熙鳳道“這是二十兩銀子，暫且給這孩子做件冬衣罷。若不拿著，就真是怪我了”，此時(shí)王熙鳳是真正動(dòng)了惻隱之心;劉姥姥二進(jìn)賈府將要離開(kāi)之際，王熙鳳讓平兒送去各種各樣的紗布綢子、內(nèi)造點(diǎn)心、粳米干果和銀子，并且體恤劉姥姥年老，回家路途遙遠(yuǎn)，留劉姥姥多住一晚再走。不但如此，還請(qǐng)劉姥姥給巧姐取了個(gè)名。由此可見(jiàn)，在地位低于王熙鳳的劉姥姥的眼中，王熙鳳是一個(gè)雪中送炭的善人，挽救自己的家庭于水火。所以劉姥姥見(jiàn)了王熙鳳心眼里是愛(ài)還愛(ài)不過(guò)來(lái)。

（4）閱讀圖式建構(gòu)如圖2所示。

二、母題

母題是指一再出現(xiàn)的事物，可以是一個(gè)意象，可以是一再發(fā)生的事情。母題可以說(shuō)是潛在的主題，母題不帶有任何主觀色彩，但在故事情節(jié)中抽離出來(lái)的母題往往會(huì)有一定的傾向性，通過(guò)這種傾向我們可以探究文學(xué)作品的主題。母題在文學(xué)作品的主題、結(jié)構(gòu)上都有所體現(xiàn)?！都t樓夢(mèng)》中有諸多一再出現(xiàn)的事物，這些事物能夠成為將小說(shuō)內(nèi)容結(jié)構(gòu)化的一個(gè)個(gè)線(xiàn)索。透過(guò)母題的分析，可以將問(wèn)題放在能夠進(jìn)行比較的語(yǔ)境之中，使之系統(tǒng)化。

1.宴會(huì)母題

（1）認(rèn)知情境創(chuàng)設(shè)

宴會(huì)是展現(xiàn)一個(gè)世家大族氣韻的一種方式，體現(xiàn)著書(shū)香世家對(duì)于禮儀、用具、吃食的講究，能夠舉行盛大的宴會(huì)體現(xiàn)著一個(gè)家族的體面。《紅樓夢(mèng)》中賈府宴會(huì)將近三十場(chǎng)，涉及《紅樓夢(mèng)》中許多情節(jié)，是推動(dòng)故事發(fā)展的重要契機(jī)。從這些宴會(huì)中你能看到賈府命運(yùn)的變遷嗎？

（2）任務(wù)聚焦：“小演說(shuō)家演說(shuō)賈府”

前有“冷子興演說(shuō)榮國(guó)府”，今有“小演說(shuō)家演說(shuō)賈府”。班級(jí)將舉辦《紅樓夢(mèng)》閱讀分享會(huì)，請(qǐng)你來(lái)做小演說(shuō)家。

冷子興從外部來(lái)評(píng)價(jià)榮國(guó)府，演說(shuō)了賈府的人物關(guān)系，也交代了賈府現(xiàn)時(shí)蕭條的光景。請(qǐng)你走進(jìn)賈府內(nèi)部，從賈府宴會(huì)著手給大家詳細(xì)地演說(shuō)賈府盛衰的歷程。

（3）任務(wù)支架

①賈元春歸省慶元宵

賈元春歸省慶元宵，可謂是聲勢(shì)浩大，為此一宴，賈府特意建造省親別墅大觀園。宴會(huì)禮儀周全，由皇宮中的太監(jiān)來(lái)安排，何處更衣，何處開(kāi)宴，何處跪，何處啟示等等。大觀園內(nèi)各處簾飛彩鳳，金銀煥彩，珠寶爭(zhēng)輝，處處燈光相映，四處?kù)o悄悄的，無(wú)人咳嗽一聲。樹(shù)上沒(méi)有枝葉，就用通草綢綾紙絹粘在樹(shù)枝上，石欄上系著水晶玻璃各色風(fēng)燈，“真系玻璃世界，珠寶乾坤”，可見(jiàn)省親場(chǎng)面的盛大隆重和熱鬧的氛圍。但是在皇家的制度下，禮儀繁瑣，元妃見(jiàn)到家人許多話(huà)說(shuō)不出，只是嗚咽對(duì)泣，自己的父親也只能在簾外問(wèn)安。在元宵佳節(jié)歡聚一堂時(shí)，元妃掩面哭泣。因此這場(chǎng)勝大的宴會(huì)，表現(xiàn)賈府的富貴之極的同時(shí)，也從熱鬧當(dāng)中見(jiàn)悲涼。

②榮國(guó)府元宵開(kāi)夜宴

同樣是元宵節(jié)，這一次沒(méi)有賈元春歸省時(shí)的聲勢(shì)浩大，但仍見(jiàn)賈府富貴不凡。榮寧二府上上下下皆是忙忙碌碌，張燈結(jié)彩，唱戲擺席，擺了十來(lái)席，卻有一部分賈家人不愿意前來(lái)赴宴有的因?yàn)樯?，有的因?yàn)槟赀~，有的因?yàn)槲窇衷骱搌P姐為人而不來(lái)，甚至還有嫉妒賈家富貴而不愿意來(lái)的人，這在一定程度上體現(xiàn)了賈家內(nèi)部不合。這十來(lái)席“每一席前豎著一柄漆干倒垂荷葉一柄，柄上有彩燭插著。這荷葉洋鏨琺瑯活信，可以扭轉(zhuǎn)向外，將燈影逼住，全向外照著看戲，分外真切?！盵7]賞戲子銀錢(qián)買(mǎi)果子吃，將錢(qián)灑的滿(mǎn)臺(tái)響，聽(tīng)?wèi)颉⒙?tīng)書(shū)、擊鼓傳花，每一個(gè)場(chǎng)面，曹雪芹都進(jìn)行了詳細(xì)的描寫(xiě)，眾人嬉笑玩鬧好不熱鬧，充分展現(xiàn)了豪門(mén)貴族氣派奢華和細(xì)密周到的禮節(jié)。

③開(kāi)夜宴異兆聞悲音

中秋夜宴，賈母攜帶眾人在凸碧山莊設(shè)宴，眾人團(tuán)團(tuán)圍坐，竟只坐了半桌，還有半桌空余。宴席上擊鼓傳花講笑話(huà)，賈赦說(shuō)笑話(huà)暗指賈母偏心令賈母起疑心。夜靜月明，又聽(tīng)聞一縷悲怨笛音，勾起眾人感傷。這一場(chǎng)中秋夜宴上，人丁不如往日繁多，表面熱鬧，實(shí)際悲哀，在一定程度上體現(xiàn)了賈府衰敗的跡象，在這場(chǎng)宴會(huì)之后，賈府舉辦的宴會(huì)也漸漸失去了往日的繁盛之景，不再有火樹(shù)銀花之景，也沒(méi)有了元宵的炮竹喧天，在這一回當(dāng)中作者不再著重描寫(xiě)他們的飲食和用具，漸漸顯露賈府衰敗之相。

（4）閱讀圖式建構(gòu)如圖3所示。

2.夢(mèng)境母題

（1）認(rèn)知情境創(chuàng)設(shè)

《紅樓夢(mèng)》以“夢(mèng)”為題，通過(guò)夢(mèng)境敘述，能夠不受現(xiàn)實(shí)世界的制約，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)相互交錯(cuò)形成了獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。夢(mèng)境是貫穿《紅樓夢(mèng)》始終的母題，“更于篇中凡用‘夢(mèng)用‘幻等字，是提醒閱者眼目”，《紅樓夢(mèng)》中所有看似虛幻的夢(mèng)都絕非空穴來(lái)風(fēng)，你能從這些“夢(mèng)”中探到作者沒(méi)有直言的秘密嗎？

（2）任務(wù)聚焦：“解夢(mèng)紅樓”

請(qǐng)梳理《紅樓夢(mèng)》中的“夢(mèng)”，走進(jìn)紅樓“夢(mèng)”中，講述這一夢(mèng)境，向夢(mèng)境的主人公解釋夢(mèng)的深意，并探尋這些夢(mèng)境背后的哲思。

（3）任務(wù)支架

①秦可卿夢(mèng)警王熙鳳

秦可卿身死之后，王熙鳳夢(mèng)見(jiàn)秦可卿與她告別，要她為賈府從長(zhǎng)計(jì)議，在繁榮富貴之時(shí)多多置辦一些田地房舍等祭祀產(chǎn)業(yè)，并且暗示將來(lái)還有一樁大喜事，但鮮花著錦只是一時(shí)繁華，三春散去之后各人要自尋門(mén)路了。夢(mèng)境過(guò)后，賈元春封妃，賈府迎來(lái)了最繁盛的時(shí)刻。第72回當(dāng)中，王熙鳳奪錦之夢(mèng)更是照應(yīng)了秦可卿暗示的“三春去后諸芳盡，各自須尋各自門(mén)”?？上跷貘P是一個(gè)不信鬼神陰司報(bào)應(yīng)的人，秦可卿警示王熙鳳是一場(chǎng)空，賈家終究要走向敗落。作者借助夢(mèng)境表達(dá)一種憂(yōu)患意識(shí)，借秦可卿之口表達(dá)作者自己為賈府、為自家、為天下富貴之家所做的籌謀，亦有對(duì)自家先人無(wú)后顧之策感慨。

②秦鐘逝前夢(mèng)鬼判

秦鐘逝前夢(mèng)鬼判，秦鐘因?yàn)闋繏焐醵?，?mèng)中百般哀求鬼判，那鬼判不肯徇私還反叱秦鐘“虧你還是讀書(shū)的人，豈不知俗語(yǔ)說(shuō)的：‘閻王叫你三更死，誰(shuí)敢留人到五更我們陰間上下都是鐵面無(wú)私的，不比你們陽(yáng)間瞻情礙面，有許多關(guān)礙處?！贝砼械弥冂娛且貙氂竦脑?huà)時(shí)，那判官先就唬的慌張起來(lái)，急急忙忙將秦鐘的魂魄放了回來(lái)。秦鐘在夢(mèng)中看見(jiàn)鬼判也害怕豪門(mén)貴族，厲鬼都要對(duì)富貴之人退避三舍，醒來(lái)后對(duì)寶玉說(shuō)：“以前你我見(jiàn)識(shí)自為高過(guò)世人，我今日才知自誤，以后還該立志功名，以榮耀顯達(dá)為是?！鼻冂娭趯氂?，如同秦可卿之于王熙鳳，都以遺言規(guī)勸，可惜兩人都不能幡然酲晤。秦鐘夢(mèng)見(jiàn)鬼判是曹雪芹借秦鐘夢(mèng)鬼判來(lái)諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)懼怕顯貴，溜須拍馬風(fēng)氣盛行。同時(shí)，秦鐘還是曹雪芹的代言人，而阡悔也是曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》時(shí)的潛在情緒。

③賈元春托夢(mèng)賈母

第86回中，賈元春托夢(mèng)賈母說(shuō)道“榮華易盡，需要退步抽身。”這個(gè)時(shí)候賈府已經(jīng)處于風(fēng)口浪尖，賈元春在宮中的生活也不如意，宮中經(jīng)常有太監(jiān)來(lái)索要錢(qián)財(cái)，賈元春在這個(gè)節(jié)點(diǎn)托夢(mèng)是最高統(tǒng)治者，似乎想力挽狂瀾，但又無(wú)力回天。賈母此時(shí)作為賈府的最高決策人，最睿智的人，她精明預(yù)感到了大廈將傾，才能夠日有所思，夜有所夢(mèng)。賈府的衰敗家母有著不可推卸的責(zé)任，明知賈府大廈將傾卻毫不作為。

第22回中，曹雪芹以燈謎來(lái)喻賈母，“猴子身輕樹(shù)梢站”，意味著賈母抽身事外，對(duì)所有的事情睜一只眼閉一只眼，裝糊涂。賈母雖身居高位，但從不料理家事，對(duì)于男人們的荒唐行徑是睜一只眼閉一只眼，對(duì)于寶玉也是過(guò)分寵溺，從未想過(guò)賈家后繼無(wú)人，教導(dǎo)寶玉經(jīng)世致用，一心只想著兒孫繞膝享受富貴生活。賈母此時(shí)能夠夢(mèng)見(jiàn)賈元春，也是因?yàn)橘Z府已經(jīng)到了敗落的最后關(guān)頭，賈母也預(yù)感到了馬上就要到來(lái)的大禍，因而有此一夢(mèng)卻無(wú)作為。

（4）閱讀圖式建構(gòu)如圖4所示。

三、反思

《如何閱讀一本書(shū)》一書(shū)中提出：“每本書(shū)的封面之下都有一套自己的骨架，作為一個(gè)分析閱讀的讀者，責(zé)任就是要找出這個(gè)骨架。一本書(shū)出現(xiàn)在面前時(shí)，肌肉包著骨頭，衣服包裹著肌肉，可說(shuō)是盛裝而來(lái)?！倍都t樓夢(mèng)》這樣一部“盛裝”巨著，其骨架是包裹在豐滿(mǎn)的肌肉之中的，需要用一雙X光般的透視眼，對(duì)小說(shuō)肌理進(jìn)行解構(gòu)與建構(gòu)。

大觀園描寫(xiě)的多層次視角，人物描寫(xiě)的多角度視角，以及“夢(mèng)境”“宴會(huì)”等母題，都只是提供了解構(gòu)小說(shuō)的一種角度，這樣的視角和母題在小說(shuō)中可以提煉很多。圍繞這些議題，在情境、任務(wù)、支架和圖式組成的結(jié)構(gòu)單元中，讓學(xué)生對(duì)小說(shuō)環(huán)境、人物、主題等核心要素進(jìn)行深入思考，以形成結(jié)構(gòu)化、層次化的閱讀圖式，進(jìn)而建構(gòu)出對(duì)小說(shuō)的整體的理解。

[作者通聯(lián)：朱曉荔，江蘇宿遷市中小學(xué)教學(xué)研

究室;張欣悅，江蘇宿遷市豫新小學(xué)]