劉璐

（山東藝術(shù)學(xué)院）

一、《費(fèi)加羅的婚禮》音樂(lè)思想

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特所有歌劇中最有代表性的作品之一，當(dāng)初在創(chuàng)作時(shí)他吸收了很多歐洲流行的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并在作品中加以運(yùn)用。他的這部作品將音樂(lè)與歌劇的形式相結(jié)合，在諷刺封建貴族的同時(shí)也贊揚(yáng)了平民頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的精神，因此它的音樂(lè)思想更富有深意。

二、作曲家生平

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀?756年1月27日出生于奧地利薩爾茨堡，奧地利音樂(lè)家、作曲家、演奏家，與海頓一起確立了維也納古典樂(lè)派。父親是宮廷的小提琴手，母親也喜愛音樂(lè)。莫扎特在他短短的一生中完成了多部不同體裁與形式的音樂(lè)作品，包括歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、大量的器樂(lè)小品、獨(dú)奏曲等，幾乎涵蓋了當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁。其中最出名的是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》和《魔笛》等。

三、作品的創(chuàng)作背景

（一）創(chuàng)作背景

18世紀(jì)，歐洲的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)。博馬舍是當(dāng)時(shí)著名的劇作家，而啟蒙運(yùn)動(dòng)所宣傳的“自由、民主”的思想對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有著深刻的影響。1781年6月，莫扎特?zé)o法忍受大主教的侮辱，決然離開，脫離了宮廷貴族。

《費(fèi)加羅的婚禮》是博馬舍最具代表性的喜歌劇之一，這是他“費(fèi)加羅三部曲”中的第二部，因?yàn)槠渲匈M(fèi)加羅和伯爵人物形象的明顯對(duì)比使得那些封建貴族非常不滿，最后無(wú)奈莫扎特刪減了一些內(nèi)容，最終在維也納成功上演。

（二）作品簡(jiǎn)介

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特經(jīng)典的一部歌劇，也是我們最熟悉的作品之一，完成于1786年，在情節(jié)上是《塞爾維亞的理發(fā)師》的延續(xù)，主要講述的是西班牙貴族阿爾馬維瓦伯爵的男仆費(fèi)加羅將要與女仆蘇珊娜結(jié)婚，但是遭到伯爵的反對(duì)，因?yàn)樗缫呀?jīng)被女仆蘇珊娜的美貌所吸引，于是，伯爵恢復(fù)了與伯爵夫人結(jié)婚時(shí)已經(jīng)廢除了的初夜權(quán)，他想要“合法地”占有蘇珊娜。但是他的心思和計(jì)謀被費(fèi)加羅和蘇珊娜識(shí)破，于是他們與伯爵夫人一起設(shè)下圈套，最終阿爾馬維瓦伯爵為自己的不忠而道歉，他們也完成了婚禮。

四、《費(fèi)加羅的婚禮》音樂(lè)特點(diǎn)

《費(fèi)加羅的婚禮》這部作品集中表現(xiàn)了莫扎特的音樂(lè)美學(xué)特點(diǎn)。優(yōu)美流暢的旋律、簡(jiǎn)潔明了的和聲織體、勻稱的曲式結(jié)構(gòu)、鮮明的人物形象，這些因素都形成了莫扎特獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

莫扎特的歌劇非常注重音樂(lè)的作用，他放棄了傳統(tǒng)喜歌劇中運(yùn)用的夸張手法，采用了較多的抒情特點(diǎn)，使得在這部歌劇中無(wú)論是伯爵與蘇珊娜還是其他的角色都有各自的人物特點(diǎn)。不僅如此，在這部作品中，莫扎特還成功地運(yùn)用了富有戲劇性的“重唱”來(lái)體現(xiàn)戲劇沖突的高潮。

五、《哪里去了，美好的時(shí)光》結(jié)構(gòu)分析

詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》是莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中經(jīng)典的女高音抒情歌曲，選自歌劇第三幕。主要講述的是伯爵夫人為了與丈夫和好如初，讓女仆蘇珊娜寫信邀請(qǐng)伯爵去花園幽會(huì)，實(shí)際真正去的人是她。在等待蘇珊娜傳信給伯爵的過(guò)程中，內(nèi)心焦慮不安又有很多無(wú)奈。

詠嘆調(diào)分為兩個(gè)部分：第一部分比較抒情，描述了伯爵夫人沉浸在與丈夫之前幸福的回憶中，想起了與丈夫的海誓山盟；第二部分就回到了現(xiàn)實(shí)中，丈夫?qū)ψ约旱哪魂P(guān)心，對(duì)女仆的熱情都讓伯爵夫人非常痛苦。下面我將對(duì)詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》曲式結(jié)構(gòu)和旋律特點(diǎn)進(jìn)行分析，讓大家了解到伯爵夫人內(nèi)心的焦灼。

（一）曲式分析

作品第一部分是由宣敘調(diào)展開，是一個(gè)再現(xiàn)二段式結(jié)構(gòu)。C大調(diào)，4/4拍，共25小節(jié)。A段1—8小節(jié)，共有兩句。B段9—25小節(jié)，四句。調(diào)性是C大調(diào)轉(zhuǎn)a小調(diào)、b小調(diào)數(shù)次以后，最后以a小調(diào)的屬和弦結(jié)束，屬于開放性的終止。

第二部分是詠嘆調(diào)，且又分為兩個(gè)部分：第一部分是行板，第26—76小節(jié)；第二部分是快板，第77小節(jié)一直到結(jié)束。

行板部分是一個(gè)ABA結(jié)構(gòu)，共有51小節(jié)，第一段是C大調(diào)，呈示段，也是主題樂(lè)段，到復(fù)樂(lè)段完全終止；第二段樂(lè)句采用了離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)的形式，屬于對(duì)比性段落，最后在G大調(diào)上完全終止；第三段是一個(gè)縮短的呈示段，也是第一段的再現(xiàn)段，最后終止在屬和弦上。

快板部分是一個(gè)多段式結(jié)構(gòu)，共有59小節(jié)。A段有三個(gè)樂(lè)句，76—88小節(jié)，C大調(diào)終止；B段13個(gè)小節(jié)，第二句重復(fù)了第一句，間奏也出現(xiàn)了主題樂(lè)句，第三句轉(zhuǎn)為c小調(diào)并在c小調(diào)的屬和弦上結(jié)束。C段是A段的縮短再現(xiàn)，一共有八個(gè)樂(lè)句，34個(gè)小節(jié)，第一句節(jié)奏稍快，為后面作鋪墊，第三、四句將作品推向了高潮，最后三句作為補(bǔ)充，也是整首作品的尾聲，在強(qiáng)音上結(jié)束。

（二）旋律特點(diǎn)

宣敘調(diào)一般都是“說(shuō)話性”較強(qiáng)，歌唱性不明顯，但是在詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》中作者進(jìn)行了兩者相結(jié)合的運(yùn)用。我們看到伯爵夫人此時(shí)正在焦急地等待著蘇珊娜給伯爵傳信，他能否接受這次花園約會(huì)，是否會(huì)給出回應(yīng)，讓伯爵夫人內(nèi)心非常焦灼，這也使得作品的宣敘調(diào)更加精彩。

歌曲的第二部分詠嘆調(diào)中的行板，與宣敘調(diào)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，音樂(lè)整體比較舒緩，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，說(shuō)明了伯爵夫人正在回憶美好的時(shí)光，同時(shí)也在捫心自問(wèn)。如譜例1。

譜例1

到了歌曲行板的第二部分，伯爵夫人從回憶來(lái)到現(xiàn)實(shí)，她想到如今她的丈夫?qū)λ睦涞约皩?duì)女仆的熱情都讓她感到痛苦：“為何一切變成眼淚，為何一切變煩惱，為何一切變煩惱，過(guò)去美好的回憶直到現(xiàn)在仍然忘不掉，過(guò)去美好回憶仍然忘不掉！”如譜例2。

譜例2

歌曲來(lái)到了快板，從歌詞中我們能夠看到伯爵夫人已經(jīng)下定決心要用自己的忠貞來(lái)?yè)Q丈夫?qū)ψ约旱闹倚?。?lè)句以跳動(dòng)的方式和平穩(wěn)激進(jìn)的方式相結(jié)合，最后在長(zhǎng)音的小高潮中結(jié)束，表現(xiàn)了伯爵夫人想要挽回丈夫的決心，如譜例3。

譜例3

整首歌曲的最后是由幾個(gè)強(qiáng)音結(jié)束，表達(dá)了伯爵夫人在情緒上的激動(dòng)和熱切，如譜例4。、

譜例4

六、演唱要點(diǎn)和個(gè)人演唱體會(huì)演唱要點(diǎn)和個(gè)人演唱體會(huì)

演唱詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》時(shí)，除了要熟悉譜面上的要求，把握氣息的運(yùn)用，還要做好演唱前的案頭工作，對(duì)這首作品進(jìn)行全面的分析了解，才能達(dá)到學(xué)習(xí)探究的目的。

（一）演唱前的案頭工作

演唱前，我們要做好準(zhǔn)備工作，認(rèn)真讀譜。詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》是行板和快板相結(jié)合的形式，所以在演唱時(shí)，要把握速度的變化。歌譜中也有很多的力度記號(hào)，如f強(qiáng)、fp強(qiáng)后突弱等，準(zhǔn)確按照譜子標(biāo)記演唱。

在情感把握方面，我們需要提前了解詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》的創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)容、人物特點(diǎn)等，對(duì)更好地演繹伯爵夫人內(nèi)心世界有著非常重要的作用。

（二）演唱要點(diǎn)

1.聲音的連貫性

演唱作品首先要求的就是聲音的運(yùn)用，我們通過(guò)呼吸使自己的喉嚨打開，氣息保持流動(dòng)性，讓自己的聲音在自然柔韌下保持連貫，可以更好地詮釋莫扎特作品所要表達(dá)的音樂(lè)情感。

2.氣息的支持

氣息的支持是演唱作品的重要元素，莫扎特的這首作品行板和快板結(jié)合，要求氣息必須平穩(wěn)，不能有較大起伏，在演唱跳音時(shí)更好地控制氣息，讓自己的氣息一直保持向前流動(dòng)，使自己在演唱時(shí)既平穩(wěn)又有感覺。

3.情感的運(yùn)用

情感是一首作品必不可少的重要組成部分，這要求我們?cè)谘莩髌分氨仨毘浞至私庾髌返膭?chuàng)作背景，有利于我們演唱時(shí)將自己代入角色，體會(huì)當(dāng)時(shí)伯爵夫人所處的社會(huì)環(huán)境，更好地用自己的理解去演繹伯爵夫人所處的內(nèi)心世界。

（三）個(gè)人演唱體會(huì)

首先演唱作品之前我聽了著名女高音歌唱家蕾妮·弗萊明的演繹，感受到了她在演唱時(shí)的情緒飽滿，并將伯爵夫人內(nèi)心的痛苦和期盼表現(xiàn)得淋漓盡致，我深受感觸。

在演唱過(guò)程中，我把握不好的就是宣敘調(diào)的節(jié)奏，因?yàn)樗摹罢f(shuō)話性”和“歌唱性”，使我在初學(xué)這首作品時(shí)成為了我的難點(diǎn)。但是通過(guò)欣賞著名歌唱家的演繹和對(duì)演唱要點(diǎn)的運(yùn)用，經(jīng)過(guò)反復(fù)多次的練習(xí)，最終從生硬到熟練，達(dá)到了自己想要的結(jié)果。

七、結(jié)語(yǔ)

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特經(jīng)典的代表作之一。我們通過(guò)對(duì)詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)、演唱要點(diǎn)和個(gè)人體會(huì)的分析，對(duì)這首作品有了初步的了解，也讓我們領(lǐng)略到莫扎特音樂(lè)的藝術(shù)魅力，這對(duì)以后深入地學(xué)習(xí)有著良好的借鑒和引導(dǎo)作用。