□張 靈

中國(guó)民族歌劇《原野》的作者為曹禺先生，他是近代為我國(guó)話劇事業(yè)做出了重大貢獻(xiàn)的劇作家，《原野》是其代表作之一。這部偉大的中國(guó)民族歌劇在1987 年進(jìn)行了首演，是第一部在國(guó)外舞臺(tái)上演出的中國(guó)歌劇作品，這使這部歌劇具有里程碑的意義?！栋。∥业幕⒆痈纭肥歉鑴　对啊分信魅斯鹱拥囊皇咨钋檎嬲\(chéng)的詠嘆調(diào)，歌曲旋律具有強(qiáng)烈的戲劇性及抒情性，至今仍流行在各大音樂(lè)會(huì)的演唱中。

一、了解歌曲分析及演唱處理的必要意義

將優(yōu)秀作品用心演繹好可以讓聽(tīng)眾享受到一場(chǎng)“耳朵的饕餮盛宴”，可以更好地激發(fā)聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)的感受，使其捕捉到作曲家想要通過(guò)作品傳達(dá)出的個(gè)人情感及背后的動(dòng)人故事。而這些離不開(kāi)演唱者前期所耗費(fèi)的心血和對(duì)作品敏銳的把握以及豐富的情感體驗(yàn)經(jīng)歷。因此，在正式對(duì)歌曲進(jìn)行演繹之前，演唱者要先進(jìn)行歌曲分析及演唱處理，這樣能大幅度提高歌曲所呈現(xiàn)出來(lái)的效果。

第一，在歌曲分析上，演唱者需要在歌唱表演前提前了解歌曲，因?yàn)楦璩治鰰?huì)在很大程度上影響演唱者對(duì)作品的理解，而不同的理解會(huì)產(chǎn)生不同的情緒及舞臺(tái)表演效果，影響一個(gè)作品的完整度。所以，拿到作品，演唱者首先要對(duì)歌曲進(jìn)行分析，了解歌曲的時(shí)代背景、思想情感、表達(dá)情景、技術(shù)難點(diǎn)、伴奏音樂(lè)的配合等；然后要在自己頭腦中梳理清楚，充分發(fā)揮想象力，更好地貼近作品本身想表達(dá)的內(nèi)容。充分進(jìn)行歌曲分析可以使演唱者想象出作品想表達(dá)的情景情緒，這樣能使演唱更加準(zhǔn)確，貼近作品，達(dá)到更好的視聽(tīng)效果。

第二，演唱是演唱者對(duì)聲樂(lè)作品加入個(gè)人理解的再一次創(chuàng)作，能充分展示出演唱者的個(gè)人魅力和音樂(lè)作品給人帶來(lái)的獨(dú)有的藝術(shù)魅力。當(dāng)然，更重要的是，這是打動(dòng)和感染聽(tīng)眾的關(guān)鍵內(nèi)容。在對(duì)歌曲進(jìn)行分析，對(duì)情景情緒有了一定的把握后，演唱者就可以對(duì)歌曲進(jìn)行演唱處理了。對(duì)歌曲情感的表達(dá)不只是靠腦海中的想象，更多的是需要演唱者適當(dāng)使用一定的演唱技巧，如對(duì)音色的把握、氣息的掌控、咬字和吐字、聲音的強(qiáng)弱等。這也表明了演唱處理對(duì)表現(xiàn)歌曲起著重要的作用。好的演唱處理需要演唱者通過(guò)一定的技巧展示出自然、自如、真誠(chéng)的狀態(tài)，從而更好地表現(xiàn)出想表達(dá)的情感，使聽(tīng)眾獲得更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。

二、《啊！我的虎子哥》的背景

《?。∥业幕⒆痈纭愤x自歌劇《原野》，出現(xiàn)在這部歌劇的第二幕，為女主角金子的唱段。作品背景時(shí)間為民國(guó)初年，主要表達(dá)了在北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期農(nóng)民的悲慘命運(yùn)。

女主角金子原本是仇虎的未婚妻，后被焦閻王搶入焦家做其兒子焦大星的“填房”，焦閻王誣陷仇虎使其入獄，仇虎也因此在監(jiān)獄中度過(guò)了8 年。金子在焦家受盡焦母的欺凌。仇虎出獄后，看到曾經(jīng)的愛(ài)人金子成為仇人的妻子，表現(xiàn)了對(duì)金子愛(ài)恨交織的復(fù)雜感情，后殺死了焦大星并帶著金子逃跑，后被焦母報(bào)復(fù)最終選擇自殺。

在歌劇出現(xiàn)的第二幕里，被誣陷坐牢后出獄的仇虎與金子再一次相遇，金子與仇虎在不受外界打擾下度過(guò)了一段幸福纏綿的時(shí)光。但在相處中，仇虎有些行為讓金子感到不滿，于是金子便口是心非地讓仇虎離開(kāi)。一看到自己所愛(ài)之人真準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，金子便迅速上前一把拉住了他，后又緊緊地靠在他的肩膀上，動(dòng)情地唱出了這首《?。∥业幕⒆痈纭?，來(lái)表達(dá)自己對(duì)仇虎愛(ài)的決心和真誠(chéng)。

這首真摯感人的歌曲是金子渴望自由愛(ài)情和幸福生活的吶喊，充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的控訴和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，充分顯示了她對(duì)仇虎的愛(ài)之深、情之濃，以及敢于追求幸福與美好愛(ài)情的堅(jiān)定決心和敢于與不公命運(yùn)斗爭(zhēng)的信念。這首作曲具有強(qiáng)烈的戲劇色彩和濃厚的悲劇色彩，深刻地揭示了那個(gè)時(shí)期階級(jí)斗爭(zhēng)的黑暗以及人民沉重壓抑的情緒和反抗斗爭(zhēng)的艱難。

三、《??！我的虎子哥》作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《??！我的虎子哥》曲式結(jié)構(gòu)圖為：前奏【1～2】＋A 樂(lè)段【3～17】＋B 樂(lè)段【18～30】＋尾聲【31～33】。

本文所選金子唱段《??！我的虎子哥》，在曲式結(jié)構(gòu)上屬于二段曲式，并帶有變化再現(xiàn)。全曲采用了音樂(lè)色彩明亮豪邁的bG 大調(diào)，采用了富有抒情性舒緩的4/4 拍，全曲調(diào)性單一，和聲較為單純簡(jiǎn)練。具體分析如下。

前奏【1～2】為兩個(gè)小節(jié)，力度為p，節(jié)奏簡(jiǎn)單，和聲單純，在樂(lè)曲開(kāi)頭部分便使用了主調(diào)bG 大調(diào)的屬和弦，后向主和弦進(jìn)行，起到導(dǎo)入的作用，為后續(xù)樂(lè)曲主題的出現(xiàn)做了鋪墊。

A 樂(lè)段【3～17】由四個(gè)樂(lè)句組合而成，為a ＋b ＋c ＋b1 四個(gè)樂(lè)句，調(diào)性是主調(diào)bG 大調(diào)，在結(jié)構(gòu)上為非方整性樂(lè)段。a 樂(lè)句（3～6）由4 小節(jié)構(gòu)成，結(jié)構(gòu)可分為2 個(gè)2 小節(jié)的樂(lè)節(jié)，兩個(gè)樂(lè)節(jié)都是以弱起開(kāi)頭，后樂(lè)節(jié)在前樂(lè)節(jié)上發(fā)展而來(lái)，最后結(jié)束在屬和弦上。b 樂(lè)句（7～10）由4 小節(jié)構(gòu)成，與之前a 樂(lè)句在織體上產(chǎn)生了對(duì)比，出現(xiàn)了前樂(lè)句所沒(méi)有的三連音節(jié)奏型，在第8 小節(jié)旋律上出現(xiàn)了7 度大跳，與之前相對(duì)平穩(wěn)的旋律進(jìn)行產(chǎn)生了對(duì)比，最后結(jié)束在屬和弦上。c 樂(lè)句（11～13）由3 小節(jié)構(gòu)成，c 樂(lè)句在整個(gè)A 樂(lè)段中情緒起伏最大，表達(dá)感情最激烈，力度推進(jìn)至全曲最強(qiáng)力度f(wàn)，音域也達(dá)到了全曲最高音小字二組的降b 音上，在規(guī)模上也與前后方整的樂(lè)句結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了反差，使結(jié)構(gòu)具有不對(duì)稱(chēng)的美感，結(jié)束在屬和弦上。b1 樂(lè)句(14～17)由4 小節(jié)構(gòu)成，是根據(jù)b 樂(lè)句材料變化重復(fù)而來(lái)的，最后在屬和弦上形成開(kāi)放終止。

B 樂(lè)段【18～30】由兩個(gè)樂(lè)句組合而成，為d ＋b2 兩個(gè)樂(lè)句，調(diào)性依舊為主調(diào)bG 大調(diào)，在結(jié)構(gòu)上為非方整性收攏樂(lè)段。d 樂(lè)句（18～21）由4 小節(jié)構(gòu)成，可分為2 個(gè)2 小節(jié)的樂(lè)節(jié)，從f 力度回歸到p 力度上并進(jìn)行弱起，旋律走向較為平穩(wěn)，以級(jí)進(jìn)為主。b2 樂(lè)句（22～30）由9 小節(jié)構(gòu)成，是之前A 樂(lè)段b樂(lè)句的變化重復(fù)，是全曲規(guī)模最大的樂(lè)句。可以把它拆分成兩個(gè)組成部分，第一個(gè)組成部分為22～27小節(jié)，旋律起伏大，旋律進(jìn)行中出現(xiàn)了多次大跳，在和聲方面也使用了主和弦和下屬七和弦，終止式上形成了S7-T 和弦的變格終止。第二個(gè)組成部分為后三小節(jié)，即28～30 小節(jié)，這三小節(jié)可以看作對(duì)b2 樂(lè)句的一個(gè)補(bǔ)充，旋律長(zhǎng)時(shí)值地保持在主音上，在結(jié)構(gòu)上可以強(qiáng)化全曲的終止感，最后在主和弦上形成收攏終止。

尾聲【31～33】為三個(gè)小節(jié)，是對(duì)之前所出現(xiàn)的音樂(lè)材料的一個(gè)糅合，使整個(gè)樂(lè)曲更加完整，強(qiáng)化了結(jié)束感。

（二）分析說(shuō)明

這首飽含女主人公深厚感情、旋律優(yōu)美的詠嘆調(diào)《??！我的虎子哥》，在整部歌劇中對(duì)劇情也起著重要的作用，充分展示了金子想要掙脫束縛，追求光明、自由和幸福愛(ài)情的堅(jiān)定之心。這首作品在曲式中并不過(guò)分追求技巧，而是用質(zhì)樸的曲式配以細(xì)膩豐富的曲調(diào)來(lái)打動(dòng)人心。

這首詠嘆調(diào)在開(kāi)頭部分用了一個(gè)弱聲開(kāi)頭的“啊”字來(lái)喚醒聽(tīng)眾，并在主調(diào)上保持了兩拍半的時(shí)值，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地交代了本首詠嘆調(diào)的主調(diào)，這一個(gè)字是女主人公對(duì)愛(ài)情又克制又渴求的呼喚，是對(duì)她的心上人虎子哥愛(ài)意的表達(dá)。第一句a 樂(lè)句的歌詞旋律保持在了高音區(qū)，展示了金子柔美、細(xì)膩、溫柔的一面。下一句b 樂(lè)句在歌詞“勝”字上出現(xiàn)了一個(gè)旋律上的大跳，這個(gè)七度大跳與之前“這十天的日子”平靜的旋律進(jìn)行了一個(gè)反差，充分表明了金子與仇虎在這段時(shí)間相處得融洽、甜蜜、纏綿，這十天的相處給金子帶來(lái)了強(qiáng)大的精神支柱。在c樂(lè)句“我又活了”時(shí)，演唱力度記號(hào)為強(qiáng)，并且可以自由、盡情釋放地唱出這一句，這句旋律出現(xiàn)在這首作品的最高音小字二組的降b 音上，之后在歌詞上又重復(fù)了“我又活了”。這說(shuō)明虎子哥再一次的出現(xiàn)，他們甜蜜的相逢，給金子帶來(lái)了重生、希望、激情。這是女主人公金子對(duì)之前被壓迫黑暗日子的一個(gè)情緒吶喊，更是金子對(duì)愛(ài)情的渴望和想要反抗的決心，是對(duì)歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)后重新獲得心愛(ài)之人的珍惜和不滿情緒的宣泄。在B 樂(lè)段的d 樂(lè)句“黑夜”這一句，從剛才情緒激動(dòng)的力度f(wàn) 回歸了冷靜的力度p。在b2 樂(lè)句中，出現(xiàn)了好幾次大跳，與前樂(lè)句有反差，從“這一切都是因?yàn)橛辛四恪笨梢钥闯鼋鹱訉?duì)虎子哥的依賴(lài)和仇虎對(duì)他的重大影響，后面出現(xiàn)三個(gè)“哪能”使旋律不斷地推進(jìn)，一個(gè)比一個(gè)情緒飽滿，使得金子的情感逐漸爆發(fā)。在最后，還在時(shí)值上進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)值的演唱，讓情緒宣泄得更為徹底，表明了他們之間的愛(ài)情是不可阻攔的以及對(duì)不公命運(yùn)的反抗。

四、《?。∥业幕⒆痈纭返奶幚?/h2>

（一）在演唱技巧方面的處理

一是要有一定的演唱功底。難點(diǎn)一是這首作品的最高音在小字二組的降b 音上，對(duì)于演唱者而言演唱難度還是比較大的，而且對(duì)質(zhì)量要求也較高，達(dá)到音準(zhǔn)只是最基礎(chǔ)的要求。演唱者可以通過(guò)單個(gè)開(kāi)口音將旋律進(jìn)行連貫性訓(xùn)練，盡量讓聲音保持平穩(wěn)，要多朗誦歌詞，尋找腹部力量，打開(kāi)口腔內(nèi)部，營(yíng)造空間感，熟練后再把提前朗誦好的歌詞帶入，尋求一種保持在有力量且平穩(wěn)有空間感的歌唱狀態(tài)中。另一難點(diǎn)是從歌曲一開(kāi)頭的“啊”便是一直掛在高位置上弱聲演唱的，初學(xué)者或理解不到位的演唱者很容易將聲音位置掉落，導(dǎo)致聲音不夠飽滿且位置偏低。這是一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，同時(shí)也在考驗(yàn)歌者的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。演唱者可以通過(guò)訓(xùn)練腹部力量，如模仿吹蛋糕上生日蠟燭的動(dòng)作加深氣息的支持，使底盤(pán)更堅(jiān)固，從而準(zhǔn)確有把握地控制住高音，這同時(shí)需要演唱者具備良好且扎實(shí)的身體素質(zhì)和演唱基礎(chǔ)。

二是對(duì)咬字、發(fā)音的注重。眾所周知，中國(guó)聲樂(lè)作品在咬字發(fā)音上是很注重的，相較于傳統(tǒng)的意大利聲樂(lè)作品，中文的發(fā)音更加復(fù)雜，掌握不好發(fā)音會(huì)使歌詞含糊不清，影響聽(tīng)眾對(duì)歌曲大意的理解，從而導(dǎo)致作品演繹出現(xiàn)缺憾。漢語(yǔ)文化博大精深，這就要求演唱者不僅普通話要標(biāo)準(zhǔn)，還需要將口語(yǔ)化的語(yǔ)言轉(zhuǎn)變?yōu)樽髌匪枰囊魳?lè)語(yǔ)言，歌詞的歸韻一定要及時(shí)不拖沓，盡量歸到意大利五個(gè)基本元音中，例如，“我”要往“哦”的位置去歸韻。另外，在歌曲中唱最高音“勝”字時(shí)，容易過(guò)度使用喉嚨，如果沒(méi)有放松協(xié)調(diào)好下巴到脖子這一區(qū)域，就很容易出現(xiàn)尖銳單薄的聲音，從而影響演唱效果。聲音在咬字時(shí)可以適當(dāng)放松，切不可過(guò)于用力。在演唱“啊”和“愛(ài)”字時(shí)需要把聲音位置放在前方，把聲音集中并掛前向外推送，如果聲音靠后有可能會(huì)唱出“昂”字，在放松咬字的同時(shí)也要注意發(fā)音的標(biāo)準(zhǔn)，使歌曲既能讓聽(tīng)眾聽(tīng)清楚，又能達(dá)到一個(gè)好的效果。

（二）在思想情感方面的處理

女主角金子是一個(gè)在農(nóng)村生活長(zhǎng)大的姑娘，在性格上直爽熱情、剛勁潑辣、灑脫、敢愛(ài)敢恨。而她的虎子哥則是一個(gè)坦率憤怒、血?dú)夥絼?、多情?zhuān)一的人。這是一首在女主角心中整整深藏了八年，對(duì)心愛(ài)的虎子哥的深情告白。在歌曲的第一句“?。∥业幕⒆痈?，你這野地里的鬼”中，既有金子壓抑多年未釋放的深深思念，又有對(duì)悲慘命運(yùn)的怨恨，這是一種愛(ài)恨交織在一起的既復(fù)雜又矛盾的情感。演唱者只有把握好這些微妙的情感變換，把自身代入那個(gè)年代中，才能最準(zhǔn)確地表現(xiàn)出金子想表達(dá)的情感。在后面演唱中用了三個(gè)“活了”，說(shuō)明仇虎是現(xiàn)在對(duì)她而言最重要的人，他們的再次重逢給了金子強(qiáng)大的動(dòng)力，讓金子不顧封建枷鎖，沖破束縛與心愛(ài)的虎子哥在一起度過(guò)了一段甜蜜的時(shí)光，表現(xiàn)出了金子激動(dòng)、幸福、勇敢、果斷的情感。后面的三個(gè)“哪能”（丟、不疼、不愛(ài)）充分表現(xiàn)了仇虎在金子心中的重要地位，符合金子敢愛(ài)敢恨的人物性格，更是表達(dá)了金子向封建傳統(tǒng)習(xí)俗以及黑暗時(shí)期的控訴和反抗，以及對(duì)美好愛(ài)情的勇敢追求和毫不動(dòng)搖的決心。

演唱者需要了解作品特有的時(shí)代背景和情景，了解作品人物所需要表達(dá)的情感，代入作品角色所需情感，為作品真正想表達(dá)的人物角色發(fā)聲?！栋?！我的虎子哥》這首動(dòng)人的詠嘆調(diào)只是眾多優(yōu)秀的中國(guó)民族歌劇中的一首，這也讓筆者感受到了中國(guó)歌劇令人震撼的藝術(shù)魅力。希望讓更多聽(tīng)眾和演唱者更加理解這首作品，更好地把握作品。