摘? 要：傳統(tǒng)展廳的設(shè)計(jì)形式基本停留在圖文、平面展板、實(shí)物陳列等單一的視覺(jué)展示形式，忽略了其他感官的應(yīng)用。隨著人們生活水平的提高，這種靜態(tài)化的展示手段因其傳遞信息的局限性，信息獲取的被動(dòng)性而無(wú)法滿足觀眾的情感及心理需求，為了讓觀眾在瀏覽過(guò)程中擁有更完整的觀展體驗(yàn)，文章將從多感官設(shè)計(jì)的技術(shù)層面出發(fā)，深入探討多感官設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)展廳中的實(shí)際應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：展廳設(shè)計(jì);多感官設(shè)計(jì);優(yōu)化方案

多感官設(shè)計(jì)是指通過(guò)調(diào)動(dòng)觀展者的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)多層次刺激觀展者的感觀機(jī)能，增強(qiáng)觀展者在瀏覽過(guò)程中的生理及心理體驗(yàn)感的新型展廳設(shè)計(jì)模式。大量心理學(xué)、生理學(xué)和行為學(xué)研究表明，人的五感產(chǎn)生的聯(lián)覺(jué)反應(yīng)是人體各自單一接受某種感覺(jué)所帶來(lái)的信息量的數(shù)倍，人腦能夠?qū)⒉煌泄偻ǖ澜邮盏降乃槠畔⑦M(jìn)行整合處理，對(duì)空間進(jìn)行完整的感知，從而加深整個(gè)過(guò)程的體驗(yàn)感、互動(dòng)感，使觀眾信息獲取量最大化，這也正是多感官展廳設(shè)計(jì)區(qū)的優(yōu)勢(shì)所在。

一、多感官設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)展廳中的技術(shù)優(yōu)化

傳統(tǒng)展廳設(shè)計(jì)對(duì)觀眾行為進(jìn)行了嚴(yán)格的約束與限制，人們?cè)跒g覽展廳的過(guò)程中自由度較低，觀眾需要透過(guò)展柜遠(yuǎn)距離地觀察展品，通過(guò)展板內(nèi)容來(lái)了解展品的相關(guān)信息，觀眾與展品的距離以及過(guò)量的展板信息會(huì)導(dǎo)致觀眾從心理上產(chǎn)生距離感，并容易產(chǎn)生視覺(jué)及審美疲勞，多感官設(shè)計(jì)的出現(xiàn)能夠多方面的對(duì)傳統(tǒng)展廳進(jìn)行技術(shù)優(yōu)化。

（一）視覺(jué)應(yīng)用：VR技術(shù)，全息投影技術(shù)

當(dāng)代科學(xué)的發(fā)展衍生而出的技術(shù)是多種多樣的，這些不同的技術(shù)給人帶來(lái)的情感體驗(yàn)也各不相同，如VR技術(shù)，就是仿真技術(shù)的一個(gè)重要的方向，其中主要包括模擬環(huán)境、感知、自然技能和傳感設(shè)施，等等，這些都是計(jì)算機(jī)模擬出來(lái)的，它會(huì)給予觀者一個(gè)實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)的三維模型，使人們有身臨其境的觀感體驗(yàn)，還能夠給人動(dòng)態(tài)的感知，這就促進(jìn)了人們觸發(fā)“沉浸式體驗(yàn)”。一部分情況下只通過(guò)視覺(jué)傳導(dǎo)，甚至可以給人味覺(jué)、嗅覺(jué)的感知。全息投影技術(shù)也是現(xiàn)代展廳視覺(jué)設(shè)計(jì)的重要部分。全息投影技術(shù)也叫虛擬成像技術(shù)，它是利用和干涉衍射原理，產(chǎn)生三維投影的技術(shù)。而在實(shí)際應(yīng)用中，投影的載體往往是一塊透明的四棱錐。這種技術(shù)不僅可以產(chǎn)生立體的幻象，還可以使幻象與人互動(dòng)，達(dá)到令人震撼的效果。而這種技術(shù)所帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)也非常明顯。首先，裸眼3D效果就能夠給人足夠的新鮮感和真實(shí)感;其次，它的效果逼真，可以將物體非常清晰地展現(xiàn)出來(lái);最后，它的限制性很小，可以根據(jù)場(chǎng)地的大小進(jìn)行定制，不必受到數(shù)量、體積等因素的制約。

（二）聽(tīng)覺(jué)應(yīng)用：聲景環(huán)境

聲景與聲環(huán)境除作為一種聲音聲波的物質(zhì)運(yùn)動(dòng)被人體聽(tīng)覺(jué)感受器感知感之外，還作為心理情感的外化形式存在，并對(duì)人的心理和生理產(chǎn)生影響。科學(xué)研究表明，一個(gè)人長(zhǎng)時(shí)間處于120dB以上的高頻噪音環(huán)境中，會(huì)產(chǎn)生焦躁、易怒的情緒，甚至身體會(huì)出現(xiàn)頭暈、頭痛、惡心的癥狀，而當(dāng)我們聽(tīng)到自然界中的海浪聲、雨聲、篝火聲的時(shí)候就會(huì)有安靜、放松的感覺(jué)。人類(lèi)與自然界都離不開(kāi)聲音，無(wú)論是自然界中的雨聲、雷聲，日常生活中人們的交談聲，街道上的車(chē)流聲等，都會(huì)在一定程度上引發(fā)人們的回憶與共鳴。由此可見(jiàn)，聲音是具有記憶性的。我們可以將聲音的這一屬性運(yùn)用到展廳設(shè)計(jì)中，例如在文字展板或是展品較多需要觀眾靜下心來(lái)駐足觀看的位置播放輕音樂(lè)，在舒緩觀眾心情的同時(shí)還能夠增加其在展廳停留的有效時(shí)間，最大化地增強(qiáng)觀眾的參與感以及獲取信息的主動(dòng)性。因此，通過(guò)對(duì)聲音環(huán)境進(jìn)行調(diào)節(jié)來(lái)激發(fā)、引導(dǎo)人們的心理和情感，不僅能夠營(yíng)造符合主題的意境，也能讓觀眾在展廳瀏覽過(guò)程中獲得更熟悉親切的沉浸式體驗(yàn)。

（三）嗅覺(jué)應(yīng)用：空間香氛

傳統(tǒng)展廳設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師往往會(huì)選擇使用最直觀的方式向觀眾傳遞信息，這導(dǎo)致展廳設(shè)計(jì)在除視覺(jué)以外的感官設(shè)計(jì)上有所欠缺，因?yàn)樾嵊X(jué)本身復(fù)雜特性的局限，且氣味無(wú)法觸摸、無(wú)法被視覺(jué)直接捕捉，導(dǎo)致人們往往會(huì)忽略嗅覺(jué)這一感官。隨著國(guó)家科技水平的提高，人們的生活條件也日益富足，更多人開(kāi)始注重生活品質(zhì)上的享受，一些細(xì)節(jié)上的精巧設(shè)計(jì)會(huì)影響人們是否對(duì)展廳進(jìn)行瀏覽。最早商業(yè)空間開(kāi)始注意到嗅覺(jué)的重要性，每當(dāng)游客進(jìn)入專賣(mài)店、購(gòu)物中心、賓館等地時(shí)，都會(huì)聞到特有的空間香氛，讓游客遠(yuǎn)離自然卻可以感受到自然的芬芳。這類(lèi)象征著開(kāi)放空間的味道能使觀眾在瀏覽過(guò)程中更放松、更愉悅。科學(xué)研究表明，消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)行為會(huì)受到嗅覺(jué)影響，在舒適的消費(fèi)環(huán)境中購(gòu)物會(huì)顯著提高成交概率。這正是最容易被忽略的嗅覺(jué)對(duì)于我們生活潛移默化的影響。展廳設(shè)計(jì)需要緊密聯(lián)系自身主題進(jìn)行制作，例如企業(yè)展廳、黨建展廳、歷史展廳、產(chǎn)品展廳等。在歷史展廳設(shè)計(jì)中，往往是通過(guò)圖片、文字、視頻及場(chǎng)景還原的方式向觀眾傳遞歷史事件，如果能將書(shū)卷中的紙墨、戰(zhàn)場(chǎng)上的煙火等味道還原并置于場(chǎng)景中，對(duì)于觀眾必然是一場(chǎng)沉浸式的感官盛宴，也在無(wú)形中給觀眾帶來(lái)了驚喜，將參與感以及留下的印象最大化。

二、多感官設(shè)計(jì)在展廳中的應(yīng)用形式優(yōu)化

（一）引導(dǎo)優(yōu)化

多感官的展廳設(shè)計(jì)要對(duì)觀眾進(jìn)行心理及行動(dòng)路線的引導(dǎo)。心理引導(dǎo)需要預(yù)先思考觀眾在展廳瀏覽時(shí)的情緒變化，在瀏覽過(guò)程中通過(guò)觸發(fā)人體的感官來(lái)引導(dǎo)觀眾心理，達(dá)到最好的展示節(jié)奏，譬如在序廳部分安放交互裝置來(lái)引起觀眾的興趣、增加觀眾的好奇心，在瀏覽過(guò)程中加入具有主題特色的聲音、氣味來(lái)增加觀眾的情緒認(rèn)同感等，從而讓人們以最放松的心態(tài)進(jìn)行瀏覽。路線引導(dǎo)擇時(shí)將原有的可視化信息用另一種形式表達(dá)出來(lái)，譬如傳統(tǒng)展廳的導(dǎo)視設(shè)計(jì)大多通過(guò)文字性導(dǎo)視牌呈現(xiàn)，雖然清晰明了，但是缺乏設(shè)計(jì)中的趣味性。多感官設(shè)計(jì)利用燈光的明暗、氣味的濃淡、聲音的高低，讓觀眾更自然流暢地在空間中進(jìn)行移動(dòng)，為導(dǎo)視設(shè)計(jì)的形式帶來(lái)了更多可能性。

（二）交互優(yōu)化

交互性是一個(gè)比較廣泛的概念，運(yùn)用于不同領(lǐng)域的含義是不同的，傳統(tǒng)展廳的的交互方式，大多將展品在展柜中進(jìn)行陳列擺放，展品展示的設(shè)計(jì)形式大多停留在靜態(tài)圖文、平面展板以及實(shí)物展品上，這種靜態(tài)化的手段會(huì)讓觀眾被動(dòng)地獲取信息，其交互方式也相對(duì)單一呆板。

多感官展廳的交互性指旨在通過(guò)人腦與展示媒介的交互來(lái)刺激人體感官，人腦在這個(gè)過(guò)程中會(huì)將接收到的碎片化信息進(jìn)行整合，從而給予觀展者心理反饋。多感官的交互以人的五感為基礎(chǔ)，多媒體、香氛、音響等載體作為展示媒介，使觀眾能夠與展品進(jìn)行更深層次的互動(dòng)，加深了其對(duì)展覽內(nèi)容的理解，增加了展廳本身的趣味性，在增強(qiáng)觀眾的心里認(rèn)同感的同時(shí)突破了傳統(tǒng)展廳對(duì)于信息傳達(dá)的局限性，為展廳設(shè)計(jì)的發(fā)展開(kāi)辟了一條可持續(xù)路徑。

三、多感官設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)展廳中的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)

（一）關(guān)注觀眾情感

觀眾對(duì)展示空間的基本認(rèn)識(shí)往往是從情感體驗(yàn)開(kāi)始的。多感官設(shè)計(jì)在展廳中的應(yīng)用將情感表達(dá)與感知交互之間的作用相輔相成，多感官設(shè)計(jì)在展廳中所傳遞給觀眾的信息可以很大程度地提升觀眾的體驗(yàn)感，從而傳遞感情、引起共鳴、制造驚喜，吸引觀眾的注意，在對(duì)人產(chǎn)生幫助的同時(shí)給予了觀展者最舒適的感受。此外，多感官設(shè)計(jì)在面對(duì)不同的受眾群體時(shí)，可以根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整，在觀眾對(duì)某種感知相對(duì)較弱時(shí)，也可以通過(guò)其他的感知手段來(lái)參與展廳空間的瀏覽。

（二）調(diào)動(dòng)觀眾好奇心

好奇心在人的參觀中起著推動(dòng)作用。通過(guò)對(duì)觀眾感官的刺激來(lái)制造空間懸念感從而調(diào)動(dòng)人的好奇心，譬如優(yōu)美的音樂(lè)、陌生的氣味、交互的視覺(jué)裝置等。有了好奇心也就有了繼續(xù)參觀下去的動(dòng)力。

（三）制造驚喜

每個(gè)觀眾的愛(ài)好有所不同，空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)不能每個(gè)環(huán)節(jié)都能吸引人們的注意力。當(dāng)人們感到乏味的時(shí)候，針對(duì)其他感官的設(shè)計(jì)就承擔(dān)著給予觀眾驚喜的責(zé)任。用富有趣味性的多感官設(shè)施來(lái)平衡乏味無(wú)聊的情緒，能夠使得觀者的注意力始終維持在一個(gè)相對(duì)集中的狀態(tài)，這種驚喜也屬于一種積極的情感體驗(yàn)。

（四）沉浸式體驗(yàn)

在心理學(xué)上，個(gè)人精神完全投入某項(xiàng)活動(dòng)的過(guò)程被稱為“沉浸式體驗(yàn)”。當(dāng)外界給予的情感刺激過(guò)強(qiáng)時(shí)，人們會(huì)產(chǎn)生焦慮的情緒;而當(dāng)外界給予的刺激過(guò)弱時(shí)，人們就會(huì)覺(jué)得無(wú)聊。只有外界給予的刺激恰到好處時(shí)才會(huì)產(chǎn)生這種“沉浸式體驗(yàn)”。以美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館在2015年展出的裝置藝術(shù)作品作品《雨屋》為例，該作品塑造了一個(gè)奇幻與真實(shí)相融合的空間，觀眾在展廳中將會(huì)體驗(yàn)到一場(chǎng)不會(huì)被淋濕的傾盆大雨，在展廳中我們可以感受到下雨時(shí)泥土的芬芳、雨點(diǎn)下落拍擊地面的水聲，以及真實(shí)卻無(wú)法觸碰到的雨水，充分調(diào)動(dòng)了人體的所有感官，提供給了觀眾獨(dú)一無(wú)二的與水互動(dòng)的體驗(yàn)。由此可見(jiàn)，人體在多重感官刺激的情況下更容易達(dá)成沉浸式體驗(yàn)，觀眾可以在這個(gè)過(guò)程中，充分體驗(yàn)多感官展廳所帶來(lái)的魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

在國(guó)家科技日益發(fā)展的今天，許多內(nèi)容豐富但展示手段單一的傳統(tǒng)展廳逐漸不被人們青睞，為了讓更多人感受到傳統(tǒng)展廳的魅力，使其煥發(fā)新的活力，傳統(tǒng)展廳的設(shè)計(jì)形式也應(yīng)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)，利用多感官設(shè)計(jì)的優(yōu)點(diǎn)來(lái)豐富其展示形式，做到人性化、趣味化，讓觀展者不再被枯燥單一的瀏覽方式困擾，主動(dòng)對(duì)展覽信息進(jìn)行了解，并以最放松的心態(tài)進(jìn)行瀏覽，在瀏覽結(jié)束后有所收獲。這才是對(duì)傳統(tǒng)展廳進(jìn)行優(yōu)化的意義所在。

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作者簡(jiǎn)介：李浩永，魯迅美術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士研究生。研究方向：會(huì)展空間設(shè)計(jì)與策劃研究。