李 想，朱一丹

（景德鎮(zhèn)陶瓷職業(yè)技術(shù)學(xué)院，景德鎮(zhèn)， 333000）

1 國(guó)畫小品花鳥畫

1.1 小品畫在宋朝出現(xiàn)的原因

兩宋時(shí)期，是我國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化都達(dá)到一個(gè)高峰的時(shí)期，尤其在文學(xué)和藝術(shù)造詣上，可謂達(dá)到登峰造極的高度。比如文學(xué)方面有蘇軾、蘇洵、蘇轍以及王安石等大文豪，在書法方面，有“蘇”“黃”“米”“蔡”四大書法家。在繪畫藝術(shù)方面，更是群星璀璨，有畫山水的南宋四家，也有畫花鳥的宋徽宗趙佶，也有畫人物的李公麟等，各種畫科都相當(dāng)成熟[1]。經(jīng)濟(jì)方面更是達(dá)到了高峰，因?yàn)閮伤螘r(shí)期開通了大運(yùn)河以及海上貿(mào)易，宋朝創(chuàng)造了全球2/3的財(cái)富。然而，在這繁榮的經(jīng)濟(jì)和豐富的文化藝術(shù)背景下，兩宋時(shí)期在國(guó)土方面卻是只占據(jù)半壁江山。因此，即使經(jīng)濟(jì)和文化在迅速發(fā)展的同時(shí)，文人墨客也開始懷念故土，尤其是在南宋時(shí)期，更多的詩(shī)人和畫家的作品都表現(xiàn)了對(duì)故土的思念，所以在藝術(shù)創(chuàng)作中往往表現(xiàn)殘山剩水的特點(diǎn)，山之一崖水之一角的藝術(shù)氣，比如馬元和夏圭創(chuàng)作的山水畫就是殘山剩水的特點(diǎn)。在封建時(shí)期的南宋王朝，北邊大部分江山被金朝所占領(lǐng)，許多畫家在創(chuàng)作作品時(shí)所表現(xiàn)的都是山水的一部分，或者花鳥的一支。還有就是兩宋時(shí)期文人墨客具有極高的自我意識(shí)和藝術(shù)修為思想，形成了獨(dú)立的思考能力和藝術(shù)修為，因此他們更多的表現(xiàn)自己的所感所想。比如在花鳥方面表達(dá)趣味性和批判性，比如開始出現(xiàn)無(wú)土無(wú)根的花鳥繪畫作品，直接在畫面上出枝而作[2]。

1.2 國(guó)畫小品花鳥畫的特點(diǎn)

小品畫的特點(diǎn)主要有兩個(gè)方面，第一則是國(guó)畫小品花鳥，它尺寸較小，比如我們常見(jiàn)的扇面斗方，就是屬于小品畫的大小尺寸，這種作品小而精，因此得到民間普通百姓的喜好。在眾多民間藝術(shù)作品中，小品畫也是喜聞樂(lè)見(jiàn)的一類，常在家庭的灶臺(tái)、廚房出現(xiàn)。因?yàn)槠胀ò傩占彝ヒ话惚容^小，這小尺寸的作品更適合裝點(diǎn)在其家室之內(nèi)[3]。小品畫的第二個(gè)特點(diǎn)就是他的題材廣泛，他可以描繪花鳥，也可以描繪山水，還可以描繪人物，因此他創(chuàng)作的題材之廣泛，受到眾多藝術(shù)家的喜好。小品畫的第三個(gè)特點(diǎn)就是具有活潑性和趣味性，這也是本文重點(diǎn)研究的內(nèi)容之一。因?yàn)楫嬅娴男。运囆g(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中非常的隨性和隨意，在下筆可不加思索和思考，在創(chuàng)作過(guò)程中也較為大膽和隨和，因此在創(chuàng)作中能產(chǎn)生獨(dú)特的意義[4]。所以國(guó)畫小品花鳥，不但在宣紙上繁榮，在新彩陶瓷藝術(shù)中也非常的流行。因?yàn)樾虏士梢栽谛”P子上和小杯子上描繪，因?yàn)楸P子和杯子都是非常精小的創(chuàng)作面積，因此它描繪小品花鳥是最佳的材質(zhì)選擇。

1.3 小品花鳥畫的代表畫家

小品花鳥自從兩宋時(shí)期出現(xiàn)之后，他就出現(xiàn)比較多的代表性畫家。最有代表性的小品花鳥畫家當(dāng)屬宋徽宗趙佶，他創(chuàng)作的小品花鳥精小而靈動(dòng)。比如它的《芙蓉錦雞圖》，這件作品就是一幅較為代表性的小品花鳥畫。畫面上芙蓉花綻放正當(dāng)時(shí)，一只錦雞落于其間，展現(xiàn)一幅祥和安靜的畫面效果。除了宋徽宗之外，小品花鳥畫的代表畫家還有明朝時(shí)期的陳淳和徐渭，他們所表現(xiàn)的則是用水墨勾勒的文人氣息小品花鳥畫。

1.4 小品花鳥畫的影響

小品花鳥一經(jīng)出現(xiàn)之后，就在我國(guó)歷朝歷代流傳開來(lái)。因?yàn)樾∑坊B創(chuàng)作的隨意性，更多的是表達(dá)創(chuàng)作者個(gè)人的真情實(shí)感，因此它被廣大的文人墨客所喜好[5]。我們所常見(jiàn)的文人花鳥畫，大多是以小品的形式而呈現(xiàn)。雖說(shuō)小品花鳥在兩宋時(shí)期出現(xiàn)，但在元明清時(shí)期也有大量的小品花鳥畫，比如明朝的花鳥畫家陳淳和徐渭，他們所表現(xiàn)的花鳥也是小幅作品。再到清朝的“揚(yáng)州八怪”，他們所描繪的“梅蘭竹菊”四君子圖，更多的也適應(yīng)運(yùn)用扇面和斗方以及手絹來(lái)描繪，小巧而精致。小品花鳥畫不但對(duì)中國(guó)花鳥畫產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，而且對(duì)陶瓷藝術(shù)裝飾也產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。尤其是陶瓷新彩花鳥畫，大量的吸取了小品花鳥的裝飾特點(diǎn)和表現(xiàn)手法，在裝飾上和趣味上都有較大的吸取。

3 新彩小品花鳥畫的趣味性

如圖1新彩小品花鳥畫在吸取國(guó)畫小品花鳥畫之后，它的趣味性更加的濃厚，它不但有中國(guó)畫小品花鳥的特點(diǎn)，還具有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，比如在茶壺或者說(shuō)主人杯上所描繪的小品花鳥除了具有裝飾性之外，也能讓品茶者拿在手中把玩，可以一邊喝茶一邊品味精美的作品。在欣賞作品的過(guò)程中，讓畫面的趣味性和喝茶的快樂(lè)性達(dá)到同頻，使兩者之間更加的融合[6]。因?yàn)樾虏市∑坊B畫，它是可以裝飾在日用瓷上，這就比中國(guó)花鳥畫多了實(shí)用性，因?yàn)橹袊?guó)小品花鳥畫，它單純的是起到裝飾的作用，而新彩小品花鳥畫它裝飾在茶具和主人杯上之后。它除了具有裝飾性和觀賞性之外，它還具有實(shí)用性、實(shí)用性的這一特特點(diǎn)就增加了新彩小品花鳥的趣味性，尤其是使用者和畫面之間的互動(dòng)性。

圖1

4 新彩小品花鳥畫的裝飾特點(diǎn)

新彩小品花鳥的裝飾特點(diǎn)，相對(duì)于國(guó)畫花鳥來(lái)說(shuō)，則更加的豐富。因?yàn)樘沾伤目伤苄栽颍梢灾瞥纱砂逡约按善?，還有日用瓷中的茶具和餐具，因此，新彩小品花鳥在不同的器皿上所形成的畫面感，各具特點(diǎn)和各具觀賞性[7]。 因?yàn)樘沾傻目伤苄栽?，陶瓷可以在?jīng)過(guò)造型上的設(shè)計(jì)以及畫面上的雕刻而燒成，之后創(chuàng)作者可以運(yùn)用器型的特點(diǎn)，因器型而施畫，使小品花鳥與器型相結(jié)合而產(chǎn)生互動(dòng)性的這一特點(diǎn)是宣紙無(wú)法比擬的，因?yàn)樾堉皇瞧秸囊粡埣?，沒(méi)有任何的特點(diǎn)[8]。 他在裝飾上就純屬于創(chuàng)作者個(gè)人的思想感情，而陶瓷不同，創(chuàng)作者需要根據(jù)劇情來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作花鳥，這就增加了創(chuàng)作的特點(diǎn)，也增加了創(chuàng)作的趣味性。