文 王曉戈

經(jīng)過近半個(gè)世紀(jì)的市場(chǎng)化推進(jìn)，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)向當(dāng)代手工藝的轉(zhuǎn)型已經(jīng)基本完成。特別是近二十年來，現(xiàn)代科技為中國傳統(tǒng)工藝的跨越式發(fā)展帶來了諸多便利——新材料、新設(shè)備、新工藝，這些新科技帶來的技術(shù)思維，不但改變了傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的生產(chǎn)與銷售方式，而且深刻地改變了工藝美術(shù)行業(yè)從業(yè)者的創(chuàng)作思維與審美取向。雖然不同的工藝門類與當(dāng)代科技結(jié)合的程度不盡相同，但不可否認(rèn)的是，許多傳統(tǒng)手工藝的生產(chǎn)環(huán)節(jié)中已經(jīng)普遍使用各種電動(dòng)工具、電器設(shè)備，以及部分使用人工合成的復(fù)合材料。而在新工具與新技術(shù)的加持下，當(dāng)代手工藝無論是產(chǎn)品品質(zhì)還是生產(chǎn)效率都得到了迅速的提升，各類先進(jìn)的檢測(cè)設(shè)備保證了產(chǎn)品的品質(zhì)，現(xiàn)代化的物流和“互聯(lián)網(wǎng)+”的銷售模式，進(jìn)一步推動(dòng)了手工藝產(chǎn)品的商業(yè)化熱潮，從而獲得了更大的市場(chǎng)化動(dòng)能。

另外，當(dāng)代手工藝也正在迅速地“藝術(shù)化”和“年輕化”。大量畢業(yè)于專業(yè)藝術(shù)院校的青年創(chuàng)業(yè)群體積極地投身于傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)中，并推動(dòng)了傳統(tǒng)工藝品創(chuàng)作以及現(xiàn)代手工藝相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)能力的大幅提升。無論是在木雕、石雕行業(yè)還是在陶瓷行業(yè)中，來自高校雕塑專業(yè)的學(xué)生已經(jīng)成長(zhǎng)為行業(yè)的主力軍；服裝設(shè)計(jì)、首飾設(shè)計(jì)、金工專業(yè)的青年人才正在傳統(tǒng)服裝與服飾領(lǐng)域引領(lǐng)“新國風(fēng)”浪潮；畢業(yè)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、影視動(dòng)畫專業(yè)的新工藝人正在用“文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)”的方式，吸收并改造傳統(tǒng)工藝美術(shù)的優(yōu)質(zhì)資源，放大手工藝的符號(hào)特色，并帶動(dòng)手工藝在產(chǎn)品研發(fā)、推廣與銷售領(lǐng)域的新變革。

中國人引以為豪的傳統(tǒng)手工技藝曾經(jīng)是世界最精尖的生產(chǎn)技藝的代表。而在當(dāng)代，傳統(tǒng)手工藝也必須保持開放的姿態(tài)，主動(dòng)地吸納現(xiàn)代科技成果，并積極回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)需求，創(chuàng)造并拓展符合當(dāng)代新文化、新美學(xué)的新工藝品類和新藝術(shù)風(fēng)格。傳統(tǒng)工藝持有者、當(dāng)代手工藝創(chuàng)作者用自己的勤勞與智慧，在科技的加持下通過藝術(shù)再造的方式滿足社會(huì)需求，并以此在社會(huì)生活中獲得正向的回饋，才是傳統(tǒng)工藝美術(shù)、手工技藝傳承與發(fā)展最根本的保障。只有勇于吸納新事物，才能讓傳統(tǒng)技藝在當(dāng)代的社會(huì)文化環(huán)境中保持創(chuàng)新的活力，并具備立足本地、開拓世界市場(chǎng)的能力和信心。我們也有理由對(duì)中國手工藝在藝術(shù)與文化上的復(fù)興充滿期待。