胡利玲

摘要：地域文化是在一定區(qū)域范圍內的自然環(huán)境和地理文化，基本上屬于人文地理學的范疇，我國的地域文化往往經(jīng)過千年的傳承，具有豐富的內涵，影響力大，因此，直到今天也會潛移默化的影響某一地域的藝術創(chuàng)作，對于新興的城市山水畫也并不例外。從另一方面，城市山水畫如果想要發(fā)展下去，產生更多的優(yōu)質作品，形成某一地區(qū)城市的獨特風格，也需要扎根于地域文化中。

關鍵字：地域文化;城市山水畫;影響

引言：地域環(huán)境是一定范圍內的自然地理特征的綜合體現(xiàn)，是在一個特定的范圍內所有生命生存繁衍的宏觀環(huán)境，在不同的地域環(huán)境中，人們組織生產和進行各項活動的方式也是不同的，經(jīng)過多少代人的傳承之后，也因此會形成不同的思想觀念和價值取向。這就是地域文化的差異，也正是“一方水土養(yǎng)一方人”的道理所在。不同的地域文化會對當?shù)氐奈幕囆g創(chuàng)作產生方方面面的影響。

一.地域文化名詞解析

要探究地域文化對藝術創(chuàng)作的影響，首先要明確地域文化的含義。地域文化是一個綜合性概念，目前在各領域并沒有形成一個統(tǒng)一的標準化定義。但是，地域文化被普遍看作是一個人文地理學科，具有豐富的地理文化內涵，這一點是可以達成共識的。但是，雖然地理研究中存在自然地理和人文地理的分類，但人文地理卻并不可能獨立于自然地理而存在，這決定了地域文化是包含一個區(qū)域內的自然和人文環(huán)境兩方面的。事實上，地域文化以自然地理景觀和自然條件為基礎，包含經(jīng)過較長時間的發(fā)展沉淀產生的在一片土地上生活的人的共同習俗、特定生產生活方式、獨特藝術形式以及宗教層面的地域信仰等內容。地域文化的形成和發(fā)展經(jīng)過了長期的過程，具有歷史性和復雜性。我國發(fā)展歷史悠久，地域文化經(jīng)過了幾千年的演化，盡管很多外在的表象的內容已經(jīng)隨著現(xiàn)代化進程消失，但地域文化經(jīng)過沉淀仍然深刻的影響一個地區(qū)的文化發(fā)展和藝術創(chuàng)作。

二.城市山水畫簡述

在我國，山水畫是歷史悠久的一種繪畫藝術，但成為獨立的畫派卻是在隋唐時期。雖然人類接觸自然界的山水景觀是從上古時期就開始的，但是由于人們心中對自然的敬畏和科學理念的缺乏，在很長一段時間內是不敢將山水景觀人為的復刻出來的。山水畫發(fā)展到今天，其內容和畫法也變得更加多樣化，同時出現(xiàn)了一個新的分類——城市山水畫。顧名思義，城市山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代化城市發(fā)展結合的產物，是一個新興的繪畫形式。城市山水畫表現(xiàn)的是中國的大好山河，描繪了城市在青山綠水中的畫卷，同時體現(xiàn)了美麗中國生態(tài)文明的內涵。城市山水畫出現(xiàn)的時間并不長，但是它的出現(xiàn)也填補了繪畫領域這一部分的空白，如何更好的進行城市山水畫的創(chuàng)作，推動其良性的發(fā)展，是目前需要考慮的問題。

三.地域文化對城市山水畫創(chuàng)作的影響

1.自然因素影響城市山水畫創(chuàng)作

山水畫氣勢宏大意境深遠，但畢竟不是抽象畫派，作者在繪畫之前需要對山、水、城這些要素進行細致的觀察。因為我國現(xiàn)在的高速發(fā)展，城市建設也是日新月異的，因此作者也不能只根據(jù)前人留下的山水畫稿來創(chuàng)作現(xiàn)代的城市山水畫，而必須要在身臨其境的基礎上對一個地域的自然環(huán)境有感性認識，這個過程的感官刺激越強，作者在創(chuàng)作過程中的靈感可能就會越好。當然，作者也需要對一個地區(qū)的自然地理進行一些理論的學習從而獲得理性認識，理性認識通常以感性認識為基礎，才能讓人更好地理解?？偨Y來說，創(chuàng)作者對于地域文化中的自然因素的感受和學習是城市山水畫創(chuàng)作的形象基礎和靈感來源。

2.文化因素影響城市山水畫創(chuàng)作

文化作為一個地域內人們的生產生活方式和習俗觀念，既然經(jīng)過長期的發(fā)展沉淀，就必然會在一個城市中的建設中體現(xiàn)出來。在城市化過程中，如果單純看建設圖紙，可能并不能看出不同城市間的差異，哪怕走進一個城市，如果不了解其內涵，也會覺得都是統(tǒng)一的高樓大廈，并無不同。但是我們知道，不同地域的自然景觀和城市建設是有很大差異的，這種差異是以地域文化的內涵作為依托的。因此，城市山水畫創(chuàng)作必然要極力的展現(xiàn)出一個地域的山水特點和文化內涵。否則，如果不加入地域文化內涵，各地域的城市山水畫就會千篇一律。

3.地域文化造就了城市山水畫的不同風格

風格是指既定對象的綜合性整體特征，是識別不同對象之間區(qū)別的標志。任何成功的藝術作品都會有其自身的風格特征，城市山水畫創(chuàng)作必然也是需要的。因為繪畫藝術是一種創(chuàng)作，而不是將景物原封不動的留存下來的攝影，而正是地域文化的差異才造就了城市山水畫的不同風格。比如太行山山水畫雄厚深沉、陽剛壯美的風格特征是江南山水畫所不具備的。而太行山山水畫中包含精衛(wèi)填海、愚公移山的神話故事內涵和作為近代戰(zhàn)場的英雄主義精神也是以油田精神為代表的大慶山水畫所不具備的。任何一種藝術風格的形成都是藝術家依托于地域文化在長期的潛移默化的影響下進行穩(wěn)定的創(chuàng)作，城市山水畫的不同風格類型的根源也正是地域文化。

4.地域文化賦予城市山水畫特有的情感表現(xiàn)

藝術創(chuàng)作的最終目的是為了表達創(chuàng)作者的情感或者說一部分人的共同情感，而藝術作品的靈魂也正是形式風格背后蘊含的情感，這一點在文藝創(chuàng)作者中已經(jīng)達成了一種共識。山水畫主要描繪的是景致，在文學中也有一切景語皆情語的說法。而正因如此，藝術創(chuàng)作的提高就不該只把精力放在外在的形式中，在淺顯的東西上尋求突破。繪畫技法的學習可能在短時間內有所成績，但是對某個地域的文化的認同和情感卻不是短時間內可以速成出來的。城市山水畫的創(chuàng)作者在長期的體驗和創(chuàng)作中會逐漸對一個地區(qū)地域文化深刻的了解，也會產生深刻的文化認同。只有創(chuàng)作者熱愛一個地區(qū)的自然景觀，認同一個地區(qū)的地域文化，才能帶著真摯的感情和充分的熱情去進行城市山水畫的創(chuàng)作，也才能創(chuàng)作出真正有藝術內涵的作品。

結束語：綜合來說，城市山水畫作為新興的繪畫形式不僅傳承了傳統(tǒng)藝術，并且將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代化建設相融合，是具有藝術特色并符合現(xiàn)實需求的，應該進行大量的創(chuàng)作。地域文化在這個過程中的影響是方方面面的。如果作家想要創(chuàng)作出優(yōu)質的城市山水畫作品，就要深深扎根于當?shù)氐牡赜蛭幕?，?jīng)過較長時間的感悟和學習，真正將自己的情感融入進來，而不是單純只靠繪畫技巧。

參考文獻：

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