摘 要：電影《一點(diǎn)就到家》講述了從大城市到云南農(nóng)村創(chuàng)業(yè)的三位年輕人歷經(jīng)艱難與曲折，最后取得成功并獲得家鄉(xiāng)百姓認(rèn)同的故事。影片在艱辛困苦的創(chuàng)業(yè)外衣下包裹了大量喜劇元素和快節(jié)奏的時(shí)空轉(zhuǎn)換，并通過嫻熟而新穎的剪輯手法將其展現(xiàn)在觀眾面前。剪輯師出身的導(dǎo)演許宏宇也在電影中顯現(xiàn)出較高的剪輯藝術(shù)水準(zhǔn)，越軸、跳切、碎切等剪輯手法的運(yùn)用讓電影的節(jié)奏更為明快。這些剪輯手法不僅高度契合人們觀影的心理節(jié)奏，也能給人以感官的舒適和滿足感。

關(guān)鍵詞：越軸;跳切;碎切;《一點(diǎn)就到家》;剪輯手法

電影《一點(diǎn)就到家》的鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)主題立意深遠(yuǎn)，簡(jiǎn)潔、節(jié)奏明快的剪輯也頗為驚艷。電影鏡頭的剪輯在完整地講述故事的同時(shí)也成功地塑造了立體化的人物形象，無論是對(duì)人物內(nèi)心情緒的外在表現(xiàn)還是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的自由轉(zhuǎn)變，抑或是明快節(jié)奏的精彩處理，都使觀影者能夠更加生動(dòng)形象地感受到影片所凸顯的人物形象和其想要傳達(dá)的朝氣活力以及奮發(fā)向上的主旨內(nèi)涵。

一、越軸——特定語境

下的新語式

在以往的電影剪輯工作中，剪輯師大多會(huì)恪守明晰的人物與空間關(guān)系原則，并遵循180度軸線原則，這是觀眾感知電影中的方向與空間的基本參照線。但如今隨著人們觀影經(jīng)驗(yàn)的增加，人們對(duì)電影空間的辨識(shí)力也有所增強(qiáng)，再加上一些創(chuàng)作者為了打造形式上的新奇感和豐富性，在影片的某一段落中會(huì)刻意打破軸線原則并進(jìn)行反向利用，這樣所取得的藝術(shù)效果也頗為驚艷。

影片中失意落寞的魏晉北跟隨回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的彭秀兵來到云南老家，兩人蹲在半山坡，俯瞰正在吃酒席的村民，毫無創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗(yàn)的彭秀兵回頭對(duì)身后的魏晉北說，山下的村民就是他的蜜罐，并憧憬著自己前途一片光明的快遞夢(mèng)想。此前，兩人的對(duì)話都是同軸的正反打鏡頭（圖1），但當(dāng)魏晉北指出彭秀兵錯(cuò)誤的創(chuàng)業(yè)思路時(shí)，攝像機(jī)越過軸線來表現(xiàn)兩人關(guān)系（圖2）。此時(shí)的越軸拍攝，一方面表現(xiàn)了彭秀兵創(chuàng)業(yè)邏輯的倒置，即黃路村不是因?yàn)闆]有快遞而沒有網(wǎng)購(gòu)需求，而是因?yàn)闆]有網(wǎng)購(gòu)需求所以才沒有快遞;另一方面表現(xiàn)了擁有豐富創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗(yàn)的魏晉北對(duì)創(chuàng)業(yè)小白彭秀兵發(fā)自內(nèi)心的否定與嘲笑。

在電影空間里，越軸有時(shí)可以與情節(jié)形成更加緊密的關(guān)系，如在形式上表現(xiàn)人物親密或疏離關(guān)系的改變，以及人物身份、地位、立場(chǎng)的轉(zhuǎn)換，這時(shí)的越軸并不是一種錯(cuò)誤的剪輯方式，而是在特定語境下剪輯的一種新語式。

二、跳切——富有沖擊力的新視覺

隨著時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步，人們對(duì)藝術(shù)的欣賞已不滿足于以往平穩(wěn)、緩慢的傳統(tǒng)模式，而是更傾向于接受快節(jié)奏、高效率、大容量的藝術(shù)作品。當(dāng)電影這門藝術(shù)被要求采用多樣化的方式組織影像時(shí)，擁有明快、凌厲特點(diǎn)的跳切剪輯便成了電影作品形成過程中的一個(gè)重要因素。跳切，又名“跳接”，作為一種無技巧剪輯手法，意為打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時(shí)遵循的時(shí)空和動(dòng)作連續(xù)性要求，以情節(jié)的內(nèi)在邏輯聯(lián)系或觀眾欣賞心理的能動(dòng)性、連貫性為依據(jù)，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某種必要的內(nèi)容和情緒。電影《一點(diǎn)就到家》運(yùn)用的跳切剪輯，主要表現(xiàn)為前后鏡頭的景別和動(dòng)靜變化的巨大反差及對(duì)比，以此形成明顯的間隔效果，段落感較強(qiáng)。同時(shí)，它有助于加快影片節(jié)奏，產(chǎn)生新的視覺沖擊力。

影片開頭，創(chuàng)業(yè)失敗的魏晉北站在三十八層樓的天臺(tái)，心里開始倒計(jì)時(shí)，準(zhǔn)備和這個(gè)世界告別。當(dāng)數(shù)到最后一秒準(zhǔn)備跳樓時(shí)，導(dǎo)演給魏晉北一個(gè)張開雙臂即將跳樓自殺的側(cè)拍全景鏡頭（圖3），緊接著是一只手拉住魏晉北衣服的特寫鏡頭（圖4）。這種兩極鏡頭的結(jié)合可以使正處于緊張狀態(tài)中的觀眾突然放松，情緒的一張一弛，有力地調(diào)動(dòng)著觀眾的視覺神經(jīng)。影片中的跳切剪輯除了運(yùn)用景別上的巨大反差，還有前后鏡頭的動(dòng)靜對(duì)比。比如電影中魏晉北和彭秀兵在山上聊創(chuàng)業(yè)，對(duì)快遞事業(yè)不感興趣的魏晉北起身扭頭要走，迎面碰到了走上前來的老牛，被嚇到的魏晉北下意識(shí)往后一躲，一腳踏空從山上滾落下來，同時(shí)還伴隨著他的慘叫聲和草木的斷裂聲，而下一個(gè)鏡頭則是躺在擔(dān)架上全身被包扎得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的魏晉北。前后鏡頭的動(dòng)靜銜接，省略了尋找、救治、搬運(yùn)人物的過程，加快了影片的敘事節(jié)奏。同時(shí)，一動(dòng)一靜的對(duì)比，具有較強(qiáng)的視覺沖擊力，時(shí)刻掌控著觀眾的注意力。

跳切剪輯在本片中的應(yīng)用不是特別多，雖然它能創(chuàng)造出動(dòng)感較強(qiáng)并富有沖擊力的畫面，給人以節(jié)奏緊張、情緒轉(zhuǎn)變的感覺，但同時(shí)它也容易讓人產(chǎn)生間離感和心理不適感。不過，這種與眾不同的觀賞體驗(yàn)?zāi)軌蚪o觀眾留下深刻的印象。

三、碎切——時(shí)空行進(jìn)

中的新奇觀

碎切一般被定義為“以快速的短鏡頭組合或以快速的移動(dòng)畫面轉(zhuǎn)換為主要形式特征的畫面形式”[1]，有學(xué)者補(bǔ)充了碎切另一個(gè)重要特質(zhì)，即“完全拋棄了流暢的心理幻覺”[2]。由此定義可以看出，碎切最明顯的特征即“快”和“碎”，它在拋棄時(shí)空上的邏輯順序后保留著形式上的通達(dá)順暢，形成迅疾但無秩序的畫面風(fēng)格，表現(xiàn)人物內(nèi)心深處不易顯現(xiàn)的情緒變化。

影片中魏晉北和彭秀兵在李紹群家中喝咖啡的一場(chǎng)戲是非常經(jīng)典的一段碎切剪輯，彭秀兵的快遞站面臨倒閉，此時(shí)李紹群正好有一些咖啡需要郵寄，三人邊喝咖啡邊聊天，嗅到商機(jī)的魏晉北突然想到李紹群在種咖啡，彭秀兵可以送快遞，而自己正好有個(gè)電商夢(mèng)，在力勸李紹群加入創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)時(shí)，導(dǎo)演一共變換了五個(gè)場(chǎng)景。第一個(gè)場(chǎng)景在室內(nèi)，三人喝咖啡、發(fā)快遞（圖5）;第二個(gè)場(chǎng)景在咖啡樹旁，魏晉北問李紹群種了多少棵咖啡樹（圖6）;第三個(gè)場(chǎng)景在咖啡豆旁，李紹群告訴魏晉北咖啡豆的年產(chǎn)量;第四個(gè)場(chǎng)景在屋頂，李紹群拒絕彭秀兵幫自己賣咖啡;第五個(gè)場(chǎng)景在室外，魏晉北和彭秀兵被李紹群趕出家門。

從這個(gè)片段我們可以看出，一場(chǎng)完整的三人對(duì)話被分成五個(gè)場(chǎng)景來展現(xiàn)，且這些分切的場(chǎng)景表面上看都毫無關(guān)聯(lián)，但在人物臺(tái)詞的結(jié)合下，每個(gè)場(chǎng)景都發(fā)揮了它特有的作用。比如當(dāng)魏晉北問李紹群種了多少棵咖啡樹時(shí)，這時(shí)的場(chǎng)景是在咖啡樹旁邊;當(dāng)問到咖啡豆的產(chǎn)量有多少時(shí)，場(chǎng)景又來到了晾曬咖啡豆的臺(tái)架旁。場(chǎng)景緊隨人物臺(tái)詞的變化而變化，有一種“完全拋棄了流暢的心理幻覺”的體驗(yàn)，但這種場(chǎng)景的快速變化又能在流暢的臺(tái)詞引導(dǎo)下無縫銜接，從而給人一種行云流水般的順暢錯(cuò)覺。在第四個(gè)場(chǎng)景中，魏晉北和李紹群站在高高的屋頂，而彭秀兵則站在空空的院子里，從三人的位置關(guān)系我們可以看到人物內(nèi)心情感的變化，李紹群拒絕賣咖啡，從而對(duì)彭秀兵的提議倍感討厭，甚至在空間位置中不想與其站到一起，但此時(shí)他對(duì)比較懂咖啡的魏晉北則比較友好，所以兩人一起站在屋頂。但在第五個(gè)場(chǎng)景中，當(dāng)魏晉北也力勸李紹群賣咖啡時(shí)，三人的位置關(guān)系又發(fā)生了變化，李紹群自己一人站在房頂，魏晉北和彭秀兵則被趕到門外，魏晉北在空間位置上的變化表現(xiàn)了李紹群對(duì)他的態(tài)度轉(zhuǎn)變，同時(shí)也表現(xiàn)李紹群堅(jiān)持不賣咖啡的決心。在這一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演拋棄時(shí)空的邏輯順序，用場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)了人物內(nèi)心情緒的變化。

以往傳統(tǒng)的剪輯會(huì)恪守明晰的時(shí)空關(guān)系原則，基本上是在統(tǒng)一的時(shí)間、空間中。但在本片的碎切剪輯中，空間雖然改變了五次，三人的對(duì)話卻很流暢，同時(shí)人物的情緒波動(dòng)和感情變化也能通過空間的改變表現(xiàn)出來，碎切在完全拋棄現(xiàn)實(shí)的時(shí)空邏輯后不僅能在形式上做到流暢表達(dá)，在表現(xiàn)情感變化方面也能大放異彩。

四、結(jié)語

從影片中這三個(gè)極具創(chuàng)新性的剪輯手法中，我們可以看出影片輕松、明快、凌厲的喜劇風(fēng)格，導(dǎo)演通過精妙的鏡頭語言和嫻熟的剪輯手法傳達(dá)了影片輕松歡快卻又發(fā)人深省的影像氣質(zhì)。影視后期剪輯是創(chuàng)作過程中的最后一環(huán)，同時(shí)也是對(duì)影片的最后一次修補(bǔ)和完善，前期拍攝好的一系列鏡頭只有經(jīng)過合理、精妙的剪輯才能講好一個(gè)故事，甚至可以進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作，傳達(dá)更深層次的含義。 在電影行業(yè)中有句老話：“劇本是一度創(chuàng)作，現(xiàn)場(chǎng)拍攝是二度創(chuàng)作，剪輯是三度創(chuàng)作。”剪輯師杜媛也曾說過，一個(gè)合格的剪輯師應(yīng)能擔(dān)當(dāng)起后期導(dǎo)演的責(zé)任，要在主題情緒的把握上、事件脈絡(luò)的發(fā)展上、人物形象的塑造上更有創(chuàng)造力。

電影《一點(diǎn)就到家》中三個(gè)具有鮮明特色的剪輯手法，使得影片的劇情跌宕起伏，扣人心弦，節(jié)奏明快流暢，引人入勝，人物形象更加立體飽滿。標(biāo)新立異的剪輯不僅增加了本影片的藝術(shù)感染力，還產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)力量。在以后的創(chuàng)作實(shí)踐中，相關(guān)人員還要繼續(xù)對(duì)剪輯進(jìn)行更多有益的探索，發(fā)揮剪輯的創(chuàng)造力，從而賦予它新的生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李顯杰.電影修辭學(xué)：鏡像與話語[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2005：142.

[2]鄭漢民.碎片剪輯，動(dòng)作剪輯的另一種可能[J].北京電影學(xué)院院報(bào)，2012（3）：83-89.

作者簡(jiǎn)介：

鄧亞麗，信陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向?yàn)閺V播電視藝術(shù)學(xué)。