吳線

摘 要：伴隨著數(shù)字化的不斷發(fā)展，當(dāng)代油畫創(chuàng)作形式也呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)，尤其是圖像性油畫的發(fā)展，充分凸顯了數(shù)字時(shí)代的特點(diǎn)。數(shù)字技術(shù)為油畫創(chuàng)作提供了建構(gòu)邏輯，并通過圖像處理技術(shù)在油畫創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用，使得數(shù)字時(shí)代的油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的面貌與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù);油畫;圖像;數(shù)字時(shí)代

注：本文系2021年度江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“數(shù)字化時(shí)代的繪畫設(shè)計(jì)理念與創(chuàng)作研究”（2021SJA2388）研究成果。

隨著數(shù)字技術(shù)發(fā)展，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展越發(fā)呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，油畫領(lǐng)域也出現(xiàn)了新的表現(xiàn)形式，即通過運(yùn)用數(shù)字化制圖，對(duì)畫面進(jìn)行分析、重構(gòu)。在傳統(tǒng)的油畫技藝上充分結(jié)合圖像數(shù)字化技術(shù)，豐富了創(chuàng)作的形式、手段，改造了思維模式，為油畫家提供了更為廣闊的表現(xiàn)空間，與此同時(shí)，也為油畫創(chuàng)作在21世紀(jì)的發(fā)展帶來了新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。

一、數(shù)字時(shí)代的圖像性油畫

當(dāng)今，隨著數(shù)字化的不斷發(fā)展，數(shù)字時(shí)代的油畫創(chuàng)作藝術(shù)形式逐漸以多樣化的數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)手法展現(xiàn)在公眾面前，這些新的藝術(shù)形式影響了傳統(tǒng)創(chuàng)作方式，使得油畫的創(chuàng)作方式呈現(xiàn)出顯著的多樣性。

處在數(shù)字時(shí)代的油畫藝術(shù)家們，受到數(shù)字技術(shù)的影響是較為深刻的，可以從近些年油畫作品中觀之一二。大量油畫藝術(shù)家利用電腦軟件、攝影等技術(shù)將繪畫素材圖像化，并最終呈現(xiàn)在油畫布上，形成全新的造型語言與表達(dá)手法。圖像性繪畫是一類新的創(chuàng)作手法，正在被越來越多的油畫創(chuàng)作者們熟知和運(yùn)用。在藝術(shù)史上，圖像化的繪畫最典型的例子就是美國波普藝術(shù)。數(shù)字時(shí)代的油畫藝術(shù)也大量走向了波普風(fēng)格，但是，與經(jīng)典的美國波普藝術(shù)直接挪用商業(yè)廣告和消費(fèi)品等方式不同，許多作品在整體上消解了真實(shí)的色彩關(guān)系，盡可能地將畫面簡(jiǎn)化為一種由黑、白、灰主導(dǎo)的素描關(guān)系，溫情在這里已經(jīng)褪去了，取而代之的是一種工業(yè)般的冷漠。這其中不乏大量波普化的風(fēng)格更加徹底的作品，甚至有意識(shí)地處理成模糊的形象，除了簡(jiǎn)單地描繪之外，其他地方幾乎全部采用平涂，單純的顏色所造成的效果讓作品具有了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這種類似于廣告的色彩效果正是當(dāng)代圖像時(shí)代的典型特征。

如蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授吳曉洵的作品《神圣的幾何》（圖1），畫面中的人物以圖像的方式出現(xiàn)在作為背景的墻上，如同貼在墻面上的海報(bào)一樣，而背景中代表科技的諸多元素也被巧妙地進(jìn)行組合，這種介于超現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)之間的畫面，使具象的形態(tài)依附于充滿現(xiàn)代感的抽象意味之中。在遵循油畫的表現(xiàn)語言和形式美感的同時(shí)，畫面中帶有符號(hào)意義的元素也是建立在藝術(shù)家賦予的內(nèi)在邏輯之中的，并在相互聯(lián)系下構(gòu)成了圖像化的意義。

圖像化是當(dāng)代繪畫的普遍趨勢(shì)。一方面，因?yàn)檎掌挠绊?，不僅藝術(shù)家的創(chuàng)作越來越依賴照片，同時(shí)繪畫的效果也逐漸地轉(zhuǎn)向照片的效果，吳曉洵通過將畫面處理成類似于照片的圖像，從而順利地將傳統(tǒng)的寫實(shí)技術(shù)轉(zhuǎn)換到當(dāng)代繪畫之中;另一方面，繪畫的圖像化本身也是當(dāng)代社會(huì)普遍的視覺方式帶來的必然結(jié)果，現(xiàn)代社會(huì)的信息傳播方式徹底改變了傳統(tǒng)的直接面向自然和描繪自然的方式，在今天的繪畫實(shí)踐中，很多藝術(shù)家選擇從圖像入手，從描繪照片開始，最終形成圖像化的視覺效果。

當(dāng)代許多油畫藝術(shù)家靈活應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，將圖像信息、符號(hào)信息等資源展現(xiàn)在畫布之上，從造型、構(gòu)圖、色彩效果上力求創(chuàng)新，形成大量數(shù)字圖像性的油畫作品。在此類圖像性油畫作品中，畫面有著超現(xiàn)實(shí)的縱深感，大面積的色彩平涂成為標(biāo)志性特點(diǎn)，主展被顯著化，視覺沖擊力強(qiáng)，情感直接，有著強(qiáng)烈的視覺張力和感染力。數(shù)字技術(shù)為藝術(shù)家提供了借用、提煉與再創(chuàng)造等諸多利好，它也自然而然被運(yùn)用到創(chuàng)作中去。筆者2020年創(chuàng)作的油畫作品《重塑》（圖2），便是一個(gè)利用數(shù)字技術(shù)對(duì)創(chuàng)作素材進(jìn)行制圖并體現(xiàn)在畫布之上的例子。依據(jù)個(gè)人審美情感和生活體驗(yàn)，通過自創(chuàng)和借用的手法，將拍攝的人物、建筑重新組合，形成一種虛幻的場(chǎng)景，用符號(hào)化的設(shè)計(jì)來表現(xiàn)自我的藝術(shù)面貌。通過數(shù)字化技術(shù)對(duì)畫面進(jìn)行分析、重構(gòu)等圖式上表意，運(yùn)用油畫創(chuàng)作技法在畫面空間、物象造型、整體色彩上充分反映出圖像性油畫的特點(diǎn)，最后通過畫面情緒表達(dá)自我，并依托數(shù)字化技術(shù)，借助攝影光學(xué)使油畫作品形式有了全新的解讀。

二、數(shù)字時(shí)代油畫的建構(gòu)邏輯

視覺藝術(shù)的形態(tài)通常通過特定的形式結(jié)構(gòu)建立起來。從現(xiàn)象上看，整個(gè)美術(shù)史便是一部視覺表現(xiàn)形式的演變和發(fā)展史，它的文化價(jià)值和意義也主要在于對(duì)視覺圖像的形式創(chuàng)造。每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家都是在他們所處時(shí)代的文化思潮中，創(chuàng)造發(fā)明不同以往的新的藝術(shù)形式，從而給人以新的感覺和啟迪，并因此成就了他們的文化價(jià)值和歷史地位，推動(dòng)了藝術(shù)思想的發(fā)展。畫家的藝術(shù)思想追求除哲學(xué)、社會(huì)學(xué)等因素外，更多地體現(xiàn)在對(duì)于繪畫形式語言的探索和創(chuàng)造方面。具體說是關(guān)于形態(tài)建構(gòu)和色彩建構(gòu)的表現(xiàn)性探索和創(chuàng)造，通過形與色建構(gòu)的新圖像進(jìn)行視覺傳達(dá)。創(chuàng)造出只屬于視覺的、在其他任何藝術(shù)形式中都無法體驗(yàn)到的、由視覺狀態(tài)幻化出的精神信息，這正是繪畫最獨(dú)特的本質(zhì)功能和存在的價(jià)值與意義。繪畫是瞬間藝術(shù)，它的本能是通過平面形式語言創(chuàng)造一個(gè)視覺空間的圖像狀態(tài)。藝術(shù)家選擇數(shù)碼圖像也是一樣，“通過他們對(duì)圖像的選擇，就是對(duì)圖像的再定義，而非圖像自身的屬性。而觀者的心理運(yùn)動(dòng)正是在圖像差之間產(chǎn)生”。

人類藝術(shù)文化發(fā)展到了今天，讓我們擁有豐厚的歷史積淀，擁有了一個(gè)龐大的參照系。對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家來說，如何面對(duì)歷史、面對(duì)當(dāng)下和面對(duì)未來，這是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)、關(guān)鍵的問題。歷史是不可以重復(fù)的，世界上只需要一個(gè)倫勃朗，也只需要一個(gè)畢加索。相反，歷史上偉大的藝術(shù)家都是從破壞、顛覆及重建中走出來的。在油畫藝術(shù)探索過程中，藝術(shù)家們總是試圖在創(chuàng)作中不斷地打破某種規(guī)范和程式，探尋適合當(dāng)下視覺方式與自我經(jīng)驗(yàn)的新的表現(xiàn)手法。對(duì)于藝術(shù)家而言，這是最難能可貴的品質(zhì)。當(dāng)下的藝術(shù)家應(yīng)承擔(dān)起今天的、屬于我們的歷史責(zé)任，立足于油畫藝術(shù)本體，在形式語言上努力拓展新的空間，努力創(chuàng)造出具有當(dāng)代性且個(gè)性鮮明的藝術(shù)作品，從而使油畫藝術(shù)的生命在我們的時(shí)代一如既往地延續(xù)、發(fā)展。

三、數(shù)字圖像處理技術(shù)在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

目前，數(shù)字圖像處理技術(shù)依托的圖像處理軟件有 Photoshop、Adobe Illustrator、Painter、Procreate、CorelDraw等。創(chuàng)作者通過軟件強(qiáng)大的功能對(duì)畫面進(jìn)行預(yù)判和調(diào)整，能夠在油畫作品的構(gòu)圖、色彩、畫面效果、創(chuàng)作思路與方案等方面輔助創(chuàng)作，因而在油畫創(chuàng)作中有著廣泛的應(yīng)用。

（一）構(gòu)圖

當(dāng)代很多油畫家越來越重視油畫的平面化塑造，這其中，構(gòu)圖的平面化、空間和時(shí)間的自由化成為重要特點(diǎn)：畫面中的空間與時(shí)間通常被進(jìn)行分解、組合，最終被安排在同一畫面之中。此時(shí)，畫面中的時(shí)空呈現(xiàn)方式是多維的，不僅僅是藝術(shù)家對(duì)畫面進(jìn)行的單純邏輯構(gòu)建，即畫中打破自然邏輯的人物重復(fù)與錯(cuò)位提供的邏輯支持，而且體現(xiàn)出他們關(guān)于瞬間的聯(lián)想與延伸，進(jìn)而產(chǎn)生一種穿越的虛幻效果。而數(shù)字技術(shù)恰好能夠運(yùn)用諸如分裂、拼接、虛化等方式進(jìn)行處理，從而在畫面中表達(dá)出令人意想不到的最佳效果（圖3）。

數(shù)字圖像處理軟件中的切割、扭曲、翻轉(zhuǎn)、虛化等功能，可以將整個(gè)畫面描繪為分隔的碎片，物件都在拼接的過程中被錯(cuò)位，由若干平面圖形的組合關(guān)系形成的錯(cuò)覺，或者說是客觀物象的真實(shí)形體在這里被分解成了若干平面圖形，這種表現(xiàn)手法恰好構(gòu)成了翻轉(zhuǎn)，是對(duì)陳規(guī)做出的重要突破。同時(shí)，也可將碎片拼成一幅相對(duì)完整的可識(shí)別的圖像。并且，還能將平面圖形進(jìn)行序列并置，以創(chuàng)造特定的視覺空間狀態(tài)來傳情達(dá)意，從而在構(gòu)圖上達(dá)到最佳效果。因此，利用圖像處理軟件的各種處理方式，對(duì)油畫創(chuàng)作初期的畫面構(gòu)圖有著重要的作用。

（二）色彩

油畫獨(dú)具魅力的一個(gè)重要因素便是色彩的運(yùn)用，色彩作為油畫創(chuàng)作中最具特色的表現(xiàn)語言，在畫面的審美、情感方面具有重要作用。創(chuàng)作者無論是對(duì)客觀景物的描繪，還是借物表現(xiàn)內(nèi)心的感受，都是通過色與色之間的搭配進(jìn)行表達(dá)，并最終反映在畫面之中?，F(xiàn)實(shí)世界與抽象世界之間的色彩元素豐富且微妙，包含濃淡對(duì)比、明暗對(duì)比、純度對(duì)比等，有著五彩斑斕的色彩體系。

數(shù)字圖像處理軟件還能夠?qū)τ彤嬜髌愤M(jìn)行色彩方案的制作，軟件可以對(duì)色彩透明度、對(duì)比度、飽和度和色調(diào)進(jìn)行調(diào)整，不僅節(jié)省大量的時(shí)間，而且有助于對(duì)畫面色彩進(jìn)行規(guī)劃，通過不斷調(diào)整，最終呈現(xiàn)在油畫布上。根據(jù)具體需求，可在整體上消解真實(shí)的色彩關(guān)系，盡可能將畫面簡(jiǎn)化為一種由黑、白、灰主導(dǎo)的素描關(guān)系，通過色彩結(jié)構(gòu)的建構(gòu)來制造圖像（圖4）。在創(chuàng)作初期，可利用軟件忽略作品圖像的小細(xì)節(jié)，將其轉(zhuǎn)變成若干大色塊，以此幫助創(chuàng)作者進(jìn)行作品色彩的調(diào)和，從而形成創(chuàng)作初期畫面的色彩預(yù)判。

（三）畫面效果

當(dāng)前，隨著數(shù)字圖像處理技術(shù)的發(fā)展，通過數(shù)字圖像處理軟件，可模仿絕大部分繪畫視覺效果，對(duì)筆觸、肌理進(jìn)行改變處理，有助于作品預(yù)判。同時(shí)，以此呈現(xiàn)出愈來愈強(qiáng)烈的圖像化效果，尤其將圖像進(jìn)行碎片化的表現(xiàn)處理手法，在創(chuàng)作手法上，有意識(shí)地將真實(shí)再現(xiàn)客觀對(duì)象的繪畫技術(shù)轉(zhuǎn)換為直接描繪圖像的再現(xiàn)方式，這種方式構(gòu)成了數(shù)字圖像處理技術(shù)在油畫作品中的常見圖式（圖5）。

（四）創(chuàng)作思路與方案

藝術(shù)創(chuàng)作離不開創(chuàng)作靈感，數(shù)字技術(shù)激發(fā)了創(chuàng)作者的靈感，其不僅能對(duì)作品效果進(jìn)行預(yù)測(cè)，還能不斷拓展創(chuàng)作思路。圖像處理軟件能夠大大滿足創(chuàng)作者在創(chuàng)作中需要的特殊效果，而這些特殊效果能夠幫助創(chuàng)作者找尋靈感，理清創(chuàng)作思路，調(diào)整創(chuàng)作方案。

將數(shù)字圖像處理技術(shù)應(yīng)用于油畫創(chuàng)作之中，其軟件的各項(xiàng)功能可以充分打開創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路，使其在各種嘗試中尋求最佳方案。油畫創(chuàng)作本身是一個(gè)不斷嘗試、不斷探索的過程，軟件能夠快速展現(xiàn)出當(dāng)下的設(shè)計(jì)效果，有助于步驟間的銜接，在繪畫過程中貫穿始終，這是當(dāng)代數(shù)字化帶來的有力表現(xiàn)，也是傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作所無法比擬的。對(duì)于一些有意無意的靈感的迸發(fā)，創(chuàng)作者在軟件的調(diào)試下可以迅速得到想要的畫面效果再?zèng)Q定保留或進(jìn)一步探索，是一種高效的繪畫體驗(yàn)，而這些效果綜合地表現(xiàn)出來的感染力，有時(shí)并不能通過傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作帶來。數(shù)字圖像處理技術(shù)恰恰能夠彌補(bǔ)局限，在各種嘗試中尋找到油畫創(chuàng)作的最優(yōu)方案。

數(shù)字技術(shù)是一把雙刃劍，其幫助油畫創(chuàng)作者探索新的創(chuàng)作理念與空間，推動(dòng)了油畫創(chuàng)作的發(fā)展。技術(shù)和藝術(shù)相互成就，數(shù)字技術(shù)為油畫創(chuàng)作帶來種種便利的同時(shí)，也要警惕其中的一些負(fù)面影響，即避免在技術(shù)影響下削弱繪畫性。數(shù)字化時(shí)代的油畫創(chuàng)作始終需要?jiǎng)?chuàng)作者探索新方法、新路徑，只有這樣才能更好地推動(dòng)當(dāng)代油畫藝術(shù)的發(fā)展。

四、結(jié)語

對(duì)于藝術(shù)家而言，其創(chuàng)作本身不可避免地內(nèi)在于歷史的維度之中，這決定著藝術(shù)家創(chuàng)作的方式和內(nèi)容;同時(shí)，對(duì)于藝術(shù)作品而言，其又是關(guān)于當(dāng)下藝術(shù)家的一種主動(dòng)書寫，這構(gòu)成了圖像性油畫作品在數(shù)字時(shí)代的獨(dú)特重寫。借助數(shù)字技術(shù)對(duì)藝術(shù)手法進(jìn)行擴(kuò)充，也是對(duì)油畫創(chuàng)作的一種積極嘗試，反映數(shù)字時(shí)代的油畫創(chuàng)作理念。

參考文獻(xiàn)：

[1]林興宅.藝術(shù)魅力的探尋[M].成都：四川人民出版社，1985.

作者單位：

蘇州科技大學(xué)天平學(xué)院藝術(shù)學(xué)院