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        《金瓶梅》中小廝玳安的形象塑造

        2022-03-01 22:23:32楊黛瑤胡玉蘭
        文學(xué)教育 2022年2期
        關(guān)鍵詞:奴仆金瓶梅

        楊黛瑤 胡玉蘭

        內(nèi)容摘要:玳安是西門慶的貼身小廝,是西門慶許多事務(wù)的中介。作者通過描寫玳安的私生活,及其他做奴仆的遭遇和經(jīng)驗來塑造此人物形象。他有效的烘托了主角,從側(cè)面豐富了西門慶、吳月娘等形象的特征,進而提升了小說的表現(xiàn)力。

        關(guān)鍵詞:《金瓶梅》 玳安 奴仆

        玳安是《金瓶梅》西門慶家眾小廝中的一員。玳安跟其他小廝的區(qū)別在于,他是西門慶的貼身小廝。玳安盡管為配角,然而在小說中的活動頻率高,出現(xiàn)的次數(shù)多,出現(xiàn)的回目也多。玳安是西門慶活動的見證者,模仿者,繼承者。玳安雖是西門慶此主角的陪襯者,但也有自己獨特性格特征、經(jīng)歷和內(nèi)涵。本文結(jié)合萬歷本、崇禎本《金瓶梅》探討玳安的形象。

        一.玳安在小說中的分布

        玳安在萬歷本《金瓶梅詞話》、崇禎本《繡像金瓶梅》的回目中均出現(xiàn)3次?!督鹌棵吩~話》[1]第45回“桂姐央留夏花兒,月娘含怒罵玳安”,第50回“琴童潛聽燕鶯歡,玳安嬉游蝴蝶巷”,第68回“鄭月兒賣俏透密意,玳安殷勤尋文嫂”?!独C像金瓶梅》[2]第50回“琴童潛聽燕鶯歡,玳安嬉游蝴蝶巷”,第68回“應(yīng)伯爵戲銜玉臂,玳安兒密訪蜂”,第95回“玳安兒竊玉成婚,吳典恩負心被辱”。萬歷本和崇禎本的第50回目無區(qū)別,都指明在西門慶的影響下,玳安雖為奴仆,也學(xué)主子走上了逛妓院的道路。萬歷本和崇禎本的第68回目不同,但都提到玳安。萬歷本的“尋文嫂”在崇禎本中被用“密訪蜂”替代,增加了玳安行為的私密性、主動性,也暗示玳安行為是尋花問柳類。此表明在西門慶的影響下,他的奴婢們也開始上行下效,為小說穿插寫西門慶家的奴婢之間偷情埋下伏筆。萬歷本的第45回突出玳安因言行不符合吳月娘的心意而遭罵。崇禎本第45回目為“應(yīng)伯爵勸當銅鑼,李瓶兒解衣銀姐”,沒有提到玳安。結(jié)合小說正文看,萬歷本第45回目突出了玳安被罵的理由。此回通過吳月娘之罵,“這月娘聽了,就有幾分惱在心中。罵玳安道:‘恁賊兩頭獻勤欺主的奴才!……原來都是他弄鬼’”[2]664點出了玳安善于逢迎的性格特點。同時也表明,玳安是西門慶、吳月娘這對主子之間的重要中介。吳月娘要了解西門慶的動向,需要依靠玳安。萬歷本的第95回目為“平安偷盜假當物,薛嫂喬計說人情”,強調(diào)平安的偷盜行為,而沒有提到玳安。崇禎本的第95回目“玳安兒竊玉成婚,吳典恩負心被辱”,則暗示玳安在西門家有與眾不同的地位,此回目也表明玳安雖然奴仆,但是卻有了一個好結(jié)果,為第100回中描寫玳安改名為西門安,繼承西門慶家的財產(chǎn)做了鋪墊。

        《金瓶梅》共100回,有79回提到玳安。玳安在《金瓶梅》中的變化以第79回“西門慶貪欲得病,吳月娘墓生產(chǎn)子”(萬歷本回目,崇禎本為“西門慶貪欲並命,吳月娘失偶生兒”)為界。第79回以前,玳安侍奉對象主要是西門慶,第79回以后,玳安侍奉的對象是吳月娘。第79回以前包括第79回,共有67回提到玳安,第79回以后共有12回提到玳安,兩者的占比非常高,此說明玳安在《金瓶梅》中雖為配角,且地位低下,但是一個不可或缺的角色,對于陪襯、烘托主角有不可替代的作用。第79回以前,玳安出現(xiàn)的頻次越高,與西門慶的活動越頻繁相應(yīng)。第79回以后,玳安侍奉的對象是吳月娘,吳月娘是女流之輩,她不可能像西門慶那樣頻繁的出門活動,她出門頻率低,故玳安出現(xiàn)的頻次也相應(yīng)降低。此外,在西門慶病逝后的第80、81、82回里均不見關(guān)于玳安的描寫。直到第83回,才寫吳月娘安排玳安跟女婿陳敬濟參與家里店鋪經(jīng)營“遇著傅伙計家去,方叫經(jīng)濟輪番在鋪子里上宿。取衣物藥材,俱同玳安兒出入”[2]1337,暗示玳安的地位逐漸提高。由此可見,作者對玳安角色的塑造和活動的安插是根據(jù)主角的行為和意志來設(shè)計的。

        二.玳安的特征與私生活

        玳安在西門慶家的生活描寫雖然以第79回為界限,分別敘述其以侍奉西門慶和吳月娘為中心的奴仆生活,但并不意味這個人物形象沒有自己獨特的個性特征。玳安在以西門慶、吳月娘為中心的生活之外也有自己的獨立生活空間。對玳安獨立生活空間的描寫,一方面豐富了人物形象,另一方面以擴充了小說的內(nèi)容。

        首先,玳安的年齡及特征。萬歷本中,玳安首現(xiàn)于第3回,“就去街上買了絹三疋,并十兩銀子清水好綿。家里叫了個貼身答應(yīng)的小廝,名喚玳安,用包袱包了,一直送入王婆家來”。[1]36在此,只寫玳安的任務(wù)是幫西門慶把做媒禮送給王婆,并無對玳安容貌、年齡的描寫。崇禎本里,玳安首現(xiàn)于第1回,“正說著話,只見一個小廝兒生得眉清目秀,伶俐乖覺,原是西門慶貼身伏侍的,喚名玳安兒”。[2]16此段描寫雖也沒有寫玳安的年齡,但是“生得眉清目秀,伶俐乖覺”表明其年輕、英俊、聰明,有朝氣。小說第95回寫到“平安道:‘小的今年二十二歲,大娘許了替小的娶媳婦兒,不替小的娶。家中使的玳安兒小廝,才二十歲,倒把房里丫頭配與他,完了房’”。[2]1496根據(jù)朱一玄《金瓶梅詞話故事編年》考證,第95回的故事時間是宋徽宗宣和二年1120年。[3]1601120年玳安20歲,以此推測,那么他的出生時間為1100年。玳安第一次出現(xiàn)的時間是宋徽宗政和二年1112年,時年玳安為12歲,“眉清目秀,伶俐乖覺”的描寫跟12歲小男孩的特征相吻合。12歲的小男孩玳安,跟在27歲的西門慶身邊,做他的貼身小廝,耳濡目染他的所作為,為玳安的成長變化做了鋪墊。

        其次,玳安的私密生活。玳安是西門慶的貼身小廝,但也有西門慶所不知曉的私密行為,而且這些行為無一不是西門慶日常行為的翻版。第一,狎妓。第50回“琴童潛聽燕鶯歡,玳安嬉游蝴蝶巷”。據(jù)朱一玄的考證,此回的故事發(fā)生在政和七年,1117年[3]142,玳安17歲。17歲的男性正是青春發(fā)育期,精力旺盛。這回先寫玳安跟書童打鬧一陣,然后去韓道國家接西門慶。琴童在外偷窺西門慶的房事?!扮榘驳溃骸@后面小胡同子里,新來了兩個小丫頭子……咱們混一回子去’”,[2]738玳安和琴童到了蝴蝶巷的王八家妓院,在聽說兩個妓女已經(jīng)陪著別人之后,玳安進并“颼的只一拳去”[2]739打人。接著“玳安便摟著賽兒,琴童便擁著金兒……玳安向賽兒說:‘俺們改日再來望你’”[2]740,這一段所塑造的玳安形象跟西門慶幾乎無差別,玳安仗著西門慶的勢欺人,跟妓女的交流方式等無不暗示玳安日后將成長為西門慶樣式的人。第二,跟同伴的妻子偷情。萬歷本第78回“西門慶兩戰(zhàn)林太太,吳月娘玩燈請藍氏”寫到“原來賁四這個老婆,不是守本分的,先與玳安有奸,落后又把西門慶勾引上了?!盵1]1170據(jù)朱一玄考證,此回的故事時間為政和七年,1117年[3]153,玳安17歲,而賁四娘子32歲。第三,跟吳月娘的貼身侍女小玉有私情。第46回“小玉下來把壺坐在火上……無人處兩個就摟著咂舌親嘴?!盵2]679第95回“月娘生日……月娘親自走到上房里,只見玳安兒正按著小玉在炕上干得好??匆娫履锿崎T進來,慌的湊手腳不迭。”[2]1494

        從玳安的私生活可見,他在外逛妓院,跟賁四娘子保持情人關(guān)系,在家跟吳月娘的貼身侍女小玉有私情,他的私生活跟主子西門慶有著同質(zhì)性。

        三.玳安的奴仆生活

        玳安的奴仆生活通過描寫他跟三類人的關(guān)系而展開:與西門慶、吳月娘等主子的關(guān)系;與其他奴婢小廝的關(guān)系;與西門家人之外的其他人的關(guān)系。玳安的奴仆生活既是西門慶一家生活的展現(xiàn),也是表現(xiàn)玳安性格特征的一種方式。

        第一,挨打被罵。被主子打罵是玳安經(jīng)常經(jīng)歷的事情?!督鹌棵贰分戌榘驳谝淮伪晃鏖T慶打的情節(jié)出現(xiàn)在第12回,“西門慶見桂姐惱了,把帖子扯的稀爛,眾人前把玳安踢了兩腳……‘家中那個淫婦使你來,我這一到家,都打個臭死!’玳安只得含淚回家”。[2]181第18回,“不一時,把玳安叫到跟前,月娘罵道:‘賊囚根子!你不實說,教大小廝來拷打你和平安兒,每人都是十板。’”[2]273玳安挨打被罵的原因多種多樣,第12回是因替潘金蓮傳遞信惹惱李桂姐,而被西門慶打。第18回則是因替西門慶隱藏行蹤而被吳月娘打罵。因此在描寫他跟西門慶、吳月娘的關(guān)系時,突出其作為奴才的忍辱性。

        第二、欺負同伴。玳安自小跟在西門慶身邊,學(xué)到西門慶許多陋習,打架罵人成為常事。第51回,寫“玳安道:‘賊狗攮的秫秫小廝,你賭幾個真?zhèn)€?’走向前一個潑腳撇翻倒,兩個就磆碌成一塊了。那玳安得手,吐了他一口唾沫才罷了。說道:‘我接爹去,等我來家和淫婦算帳?!盵2]765騎馬一直去了。這一段生動的描寫玳安打人罵人情形,他自己是小廝,卻罵人是“賊狗攮的秫秫小廝”活脫脫一個小西門慶的形象。這既突出其為西門慶貼身小廝的優(yōu)越性,也為玳安改名為西門安,繼承西門慶家業(yè)埋下伏筆。

        第三、靈活多計。玳安善于察言觀色,揣摩主子的心意,逢迎主子。這些不僅表現(xiàn)在他跟西門慶、吳月娘、潘金蓮等主子的直接交流當中,也表現(xiàn)在他跟他人交往,勸慰他人并給他人出謀劃策當中。第78回,賁四老婆是玳安的情人,后又跟西門私通,擔心被人告發(fā)到吳月娘處,因此跟玳安傾訴。玳安給她出主意說“如今家中,除了俺大娘和五娘不言語……你依我,節(jié)間買些甚么兒,進去孝順俺大娘,別的不稀罕,他平昔好吃蒸酥,你買……第二日趕西門慶不在家,玳安就替他買了盒子,掇進月娘房中”,[2]1245此處描寫玳安不僅出主意,且?guī)椭S四老婆,把事情做好??梢婄榘膊粌H非常了解主子的心理,為人也相當靈活。

        四.玳安形象的意義

        玳安是《金瓶梅》中配角,他是西門慶跟各類人交往的重要中介。他不僅有自己獨特的個性,也有特定的意義。

        首先,玳安是西門慶的中介,尤其是西門慶跟女性交往的重要中介,推動了故事發(fā)展。西門慶在外跟韓道國的妻子王六兒、王招宣家的林太太賁四嫂偷情。玳安都是重要的跟班和重要中介。

        第一,做西門慶的跟班,且做琴童狎妓的中介。第50回,寫西門慶到王六兒家,跟王六兒偷情,玳安趁著西門慶無任務(wù)吩咐的時候,帶著琴童到蝴蝶巷狎妓。玳安既是西門慶的跟班、中介,又成為琴童狎妓的中介。

        第二,為西門慶私通林太太尋媒做中介。第68回,西門慶到妓女鄭愛月處,鄭愛月給西門慶推薦王招宣家王三官娘林太太,并說王三官的媳婦黃氏也很標致。只要把林太太拿下,黃氏也不難成為西門慶的人。西門慶感謝鄭愛月給他提供信息,并承諾每月送30兩銀子包養(yǎng)鄭愛月。西門慶回家之后吩咐玳安去找文嫂,這文嫂是過去給陳敬濟說媒的人。玳安找到陳敬濟詢問文嫂的住處。陳敬濟問找文嫂的原因,玳安說不知道。因為文嫂住的地方比較偏,玳安要陳敬濟說了兩遍,然后騎馬去尋找。找到文嫂后,帶著文嫂到西門慶家。西門慶和文嫂交談時,“那平安和畫童都躲在角門外伺候,只玳安兒影在簾兒外邊聽”。[2]1050這表明,玳安對西門慶的事情有很大的好奇心。此后,玳安不斷穿梭在文嫂和西門慶之間,最終把事情做成。西門慶第一次去王招宣府時,帶著玳安、琴童。會完林太太,西門慶依然帶著玳安、琴童回去??此茍A滿。所以,張竹坡在第68回的點評中說:“玳安兒,蝶使也,于蝴蝶巷一映出,于此處訪蜂媒,又一映出也?!盵4]148也就是說,作者在第50回,寫玳安去蝴蝶巷狎妓的時候,已經(jīng)為第68回寫玳安做為西門慶、媒婆文嫂的中介做了鋪墊。在第95回的點評中說:“玳安者,蝴蝶也。觀其嘻游之巷可知,觀其訪文嫂兒可知。文嫂者,蜂也,其女兒金大姐者,黃蜂也。蜂入林中,春光已老,故先用之以為敬濟作媒,則當金蓮正盛之時而后用之于林氏也。蜂媒必蝶使可訪,故用玳安。玳安者,墨班黃班,所謂花蝴蝶也?!盵4]188

        第三,做西門慶私通賁四嫂的中介。第77回,寫西門慶看上了賁四的老婆。賁四恰好不在家。西門慶委托玳安做中介,西門慶“悄悄向玳安道:‘你慢慢和他說,如此這般,爹要來看你看兒,你心下如何?……你問他討個汗巾兒來與我。’”[2]1232玳安很快得到了賁四嫂的回復(fù),并帶回“一方紅綾織錦回紋汗巾兒”。[2]1232西門慶很高興,但不知道原來玳安早就跟賁四嫂有私情,是賁四嫂的情人。做中介,拿到賁四嫂的汗巾是易如反掌之事。

        在此表明,玳安雖然為配角,但對于推動主角西門慶的活動,推進故事情節(jié)發(fā)展有重要作用。

        其次,玳安成吳月娘的依靠者,增加了吳月娘形象內(nèi)涵的多義性。跟西門慶的眾妾相比,吳月娘是貞潔守正的女性形象。但《金瓶梅》中對于吳月娘和玳安的關(guān)系描寫比較曖昧。第31回,借看官之口說平安被逼“指攀月娘與玳安有奸”。[1]371第95回,平安被吳典恩逼迫說月娘和玳安有奸。第97回,陳敬濟跟春梅說玳安和吳月娘有奸。第95回,吳月娘看見了玳安和小玉有私情,竟然沒有生氣,最后把小玉配給玳安。第100回,則寫吳月娘“后就把玳安改名做西門安,承受家業(yè),人稱呼為‘西門小員外’,養(yǎng)活月娘到老”[2]1579,這些片段描寫暗示玳安在吳月娘心中跟其他小廝不一樣。最終玳安改姓西門,繼承了西門慶的家業(yè),成為吳月娘的依靠者。張竹坡第100回評說“以玳安養(yǎng)月娘,又言危殆,而當求安也”[4]193,因此,玳安這個角色不僅陪襯吳月娘,且對小說的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)也起到承上啟下的作用。玳安的種種表現(xiàn)可以預(yù)見,玳安未來的生活一則是西門慶生活的延續(xù),再則是以奴仆兼主子的身份侍奉吳月娘。以此,故事的內(nèi)蘊得以有效的延伸。

        終上所述,玳安雖然是《金瓶梅》中的一個配角,但是他對于烘托主角,豐富人物形象,推動故事情節(jié)發(fā)展,增強故事內(nèi)涵有著重要的作用。

        參考文獻

        [1]蘭陵笑笑生著,戴洪森校點.金瓶梅詞話[M].北京:人民文學(xué)出版社,1992.

        [2]蘭陵笑笑生著,張竹坡評,王汝梅,李昭恂,于鳳樹校點.金瓶梅[M].濟南:齊魯書社,1991.

        [3]朱一玄編.古典小說版本資料選編四種·金瓶梅詞話人物表[M].太原:山西人民出版社,1986.

        [4]侯忠義,王汝梅編.《金瓶梅》資料匯編[M].北京:北京大學(xué)出版社,1985.

        基金項目:2018年教育部產(chǎn)學(xué)合作協(xié)同育人項目(第二批)“‘民間文學(xué)’教學(xué)內(nèi)容和課程體系改革”(項目編號:201802144003)。

        (作者單位:廣東財經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院)

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