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        從素材到作品,有時只一步之遙

        2022-02-28 01:58:58楊靜龍
        小小說月刊·下半月 2022年2期
        關(guān)鍵詞:吳方言前夫江南

        楊靜龍,浙江寧波人,中國作協(xié)會員,在《當(dāng)代》《鐘山》《花城》《中國作家》《江南》《詩刊》《星星》等刊發(fā)表作品數(shù)百萬字,小說多次由《小說選刊》《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載并選入國內(nèi)多種年選本,多次獲浙江省優(yōu)秀文學(xué)作品獎,短篇小說《遍地青菜》獲第五屆魯迅文學(xué)獎提名。

        去年夏天,江南特別燠熱,我的一個鄉(xiāng)下奶奶沒能熬過去,走了。

        奶奶已經(jīng)八十多歲了,是生病死的。

        出殯前夜,叫了一幫人來哭靈。那是一個四人團隊,一個哭靈師,一個敲鑼的,一個嗩吶手,吹嗩吶的兼放音響,敲鑼的兼打雜,另有一個漢子是頭頭,全面負責(zé),兼做現(xiàn)場總指揮??揿`師是一個四十多歲的女人,徐娘半老,頗有風(fēng)韻。

        吃晚飯時,我和這四個人坐在同一桌。起先我并不知道他們是干什么的,還以為是從遠方趕來奔喪的親戚。鄉(xiāng)下辦喪席,也是要喝酒的,菜也很豐盛。我敬他們酒,三個男人很豪爽地喝了兩杯,那女人也喝了一點兒,喝的是白酒,一看就像是會喝酒的??伤缓攘藥仔】?,就不再喝了。我正覺得奇怪,有人提醒道,她是哭靈師,晚上正是英雄用武之時,要大顯身手的,酒喝多了喝壞嗓子,就哭不好靈了。

        我“噢”了一聲。我當(dāng)然聽說過哭靈師這個職業(yè),但生平還是第一次親眼見到哭靈師,心中好奇,不由多看了那個女人幾眼。

        夜色降臨,哭靈師粉墨登場。死者生前的親朋好友百把人,在靈堂前坐了七八排,聽那個女哭靈師哭靈。

        雖然已是夜晚,天依然熱得要命。女哭靈師哭得聲淚俱下,熱汗?jié)L滾,臉上分不清是淚水還是汗水。

        我們坐在靈堂前,也是唏噓不已。

        哭了一大通,女哭靈師開始分角色。先是逝者的兒子兒媳女兒女婿身份,然后是孫子孫女一輩,再是其他各種各類關(guān)系的親戚,七七八八的,替代許許多多角色身份來哭。看上去就像寫一篇文章,先是總寫,接著是分寫。又好像是一臺戲,從序幕到一場場戲,不斷地唱下去。女哭靈師每哭一個場景,就讓相關(guān)身份的人排排地跪在死者的靈柩前??尥暌慌蛑挠H人就要往一只箱子里放紅包。

        開始時,我不懂紅包的意思。后來有人告訴我,那是給哭靈師的感謝費。

        我聽后,心里突然有點不是味道。

        但對那個女哭靈師,到底還是有點感激,抑或也有點欽佩,因為看上去,她是那么動情,那么“入戲”,那淚流滿面的樣子讓死者的親人悲傷有加。

        只可惜,我不是本地人,對浙江北部的“吳方言”只能聽得半懂,女哭靈師用當(dāng)?shù)胤窖钥蕹?,我聽懂的就更少了?/p>

        但不管怎么說,這個女哭靈師在語言上肯定有著天賦。說她是一個民間的行吟詩人,也不為過……

        這便是小小說《前夫》的素材來源,相比作品,其中的一些元素,比如場景、人物、事件等已基本具備。由此可見,從素材到作品,有時只有一步之遙。

        然而,也正是這一步,成為作品優(yōu)劣的關(guān)鍵。這當(dāng)中還有許多事情要做,要思考,包括小說的人物形象、矛盾沖突、細節(jié)描寫、作品立意,以及江南吳方言地區(qū)的地域特色等等,都是需要認真構(gòu)思設(shè)計的。

        比如,現(xiàn)實生活(素材)中,鄉(xiāng)下的奶奶是因年邁和生病去世的,照搬照抄,就構(gòu)不成小說的情節(jié),形成不了沖突,自然是不行的。因此,小小說《前夫》中,潘小娥的丈夫是在農(nóng)田里意外觸電而亡,恰恰女哭靈師阿奇嫂的前夫早年也是在稻田里收割水稻時觸電死的,雖然出于虛構(gòu),但這類意外事故在當(dāng)年的水鄉(xiāng)農(nóng)村,屢見不鮮。這樣,構(gòu)成小說的基本情節(jié)就有了。

        再如,現(xiàn)實生活(素材)中,確實發(fā)生了哭靈時不斷送紅包的事,但這件事情本身并無意義。小小說《前夫》中,阿奇嫂和阿奇兩人不約而同,都沒有拿這些紅包,就體現(xiàn)了一種人情的溫暖。更主要的,現(xiàn)在盛行于江南鄉(xiāng)村的哭靈風(fēng)俗,其本身也是沒有什么積極的社會意義的。如果純粹寫哭靈的故事,作品也沒有什么重要價值。小小說《前夫》把它寫成人與人之間的溫情,夫妻之間的理解、包容和溫暖,這就是提煉和提升,是素材與作品之間需要跨越的天塹之路。

        另外,哭靈的題材有特殊性,要寫活一個女哭靈師,寫活哭靈場景,如何寫好靈曲靈詞是一個難題。它既是詩歌,又是詞曲,還是江南吳方言地區(qū)的歌謠,而且必須符合死者的身份和死亡原因。現(xiàn)實生活(素材)中,雖然女哭靈師扮演了好幾個角色,但其靈曲靈詞是套用的,千篇一律。小小說《前夫》則不同,用作品中的話說:“阿奇嫂要為每一位亡者送上屬于他們自己的靈曲,而不是千篇一律,就好像每個人都應(yīng)該穿上他自己最貼身的衣裳一樣?!彼裕瑥乃夭牡阶髌?,雖然只有一步之遙,但往往需要跨越一道天塹,跨過去了,你的作品就成功了。

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