諶夢蕓

舒伯特一生創(chuàng)作眾多傳奇佳作，為世界留下許多不朽樂篇，而在其生命最后時(shí)刻創(chuàng)作的聲樂套曲《冬之旅》，采用虛實(shí)結(jié)合、情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)方式，生動(dòng)地將作曲家對(duì)生命的理解展現(xiàn)出來，整部作品旋律悠揚(yáng)、含義深刻、意境深遠(yuǎn)?？梢苑Q之為絕筆的這部作品，融入了舒伯特全部心血，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是德國浪漫主義藝術(shù)歌曲文獻(xiàn)中最重要的連篇套曲，對(duì)德國后期浪漫主義的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。

一、《冬之旅》創(chuàng)作背景與概念界定

（一）《冬之旅》的創(chuàng)作背景

《冬之旅》創(chuàng)作于19 世紀(jì)20 年代的德國，當(dāng)時(shí)的德國封建制度正走向衰微，國家正處于動(dòng)蕩變革時(shí)期，然而這種歷史時(shí)代背景卻帶來了文化藝術(shù)領(lǐng)域的繁榮，出現(xiàn)了很多影響世界音樂發(fā)展的藝術(shù)作品，舒伯特的《冬之旅》就是其中的代表?！抖谩返母柙~內(nèi)容取自德國后期浪漫主義詩人威廉·繆勒的詩集《一個(gè)林中漫游號(hào)手的遺詩》。此詩集包括《美麗的磨坊女》和《冬之旅》兩部分。在《冬之旅》中，詩人用文字塑造了一個(gè)生活中事事不如意的失敗者形象，此形象對(duì)于舒伯特的人生產(chǎn)生重大影響——使他開始回憶自己不堪的一生，細(xì)數(shù)過往人生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，與詩中表現(xiàn)的同樣的不幸、同樣的苦楚，引發(fā)了舒伯特心中的強(qiáng)烈共鳴，使他覺得自己像極了這部作品中的主人公，面對(duì)生活的困難不甘示弱但又無可奈何，因此，他以繆勒詩集中《冬之旅》部分為藍(lán)本，創(chuàng)作出同名聲樂套曲。

（二）詩與樂的關(guān)系界定

在藝術(shù)詩歌創(chuàng)作過程中，詩與樂的具體關(guān)系可概括為以下兩方面：第一，音樂是詩歌的表達(dá)形式，音樂以演奏、歌唱等方式抒發(fā)心中的歡愉或悲涼，調(diào)動(dòng)了聽者的聽覺系統(tǒng)，與單純的文字比較起來更具有感染力和表現(xiàn)力，更能將詩中所要傳達(dá)的情感表現(xiàn)出來，具有單純文字表達(dá)所不具備的力量和效果。第二，詩是音樂創(chuàng)作的源泉和動(dòng)力。在形成藝術(shù)歌曲過程中，一部優(yōu)秀詩歌可以為音樂創(chuàng)作提供靈感，可以帶給作曲家無限想象；一部好的詩歌可以觸發(fā)人的心靈，抵達(dá)情感深處，將人帶到詩的王國中去，讓人感受到詩歌的魅力與美好，更會(huì)激發(fā)作曲家創(chuàng)作的欲望。例如，繆勒的這一組詩歌激發(fā)了舒伯特強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，這一欲望支撐著他在生命的最后時(shí)刻完成《冬之旅》的創(chuàng)作。

二、《冬之旅》中詩與樂的關(guān)系表現(xiàn)

（一）從作品排序比較詩與樂

舒伯特的這一聲樂套曲打破了繆勒詩歌集《冬之旅》組詩的原有順序，進(jìn)行了重新整合排序，創(chuàng)造出一種新型表現(xiàn)基調(diào)和表現(xiàn)形式，對(duì)于組詩和套曲的發(fā)展具有重大意義和價(jià)值?；诖朔N情況，有必要對(duì)兩者的次序做一比較研究。在繆勒詩集中，最后七首詩的排列順序?yàn)椋骸豆砘稹贰缎蓓贰短摶玫奶枴贰洞簤簟贰豆陋?dú)》《勇氣》《老藝人》。而舒伯特在套曲中做了相應(yīng)調(diào)整，將最后七首的順序調(diào)整為：《暴風(fēng)雨的早晨》《幻覺》《路標(biāo)》《小旅店》《勇氣》《虛幻的太陽》《老藝人》。這種調(diào)整真切地將詩與樂的關(guān)系展現(xiàn)出來，同時(shí)突顯出舒伯特對(duì)于《冬之旅》的獨(dú)特理解。舒伯特借助不同詩歌表達(dá)不同音樂情感。例如，繆勒在《孤獨(dú)》中塑造了一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老人形象，他獨(dú)自與生活的暴風(fēng)雨進(jìn)行斗爭，穿越重重苦難，最終在音樂中找到了生活的意義和價(jià)值。而舒伯特借助這一詩篇將詩與樂完美地融合在一起，表達(dá)了自身的不幸與悲哀。

（二）從藝術(shù)表達(dá)比較詩與樂

舒伯特和繆勒的生活經(jīng)歷存在較大差異?？娎盏囊簧鄬?duì)平穩(wěn)，沒有經(jīng)歷過太多的人生起伏，并且在作品創(chuàng)作期間的生理和心理狀態(tài)均屬正常，因此他的創(chuàng)作活動(dòng)并非以自己為原型，而是加入了一定的虛構(gòu)成分，帶有某種模仿色彩。相反，舒伯特卻生活在戰(zhàn)亂環(huán)境中，生存狀況貧困不堪，并且身患嚴(yán)重疾病，這使他感到極度地絕望和痛苦。這樣的生活境遇極大地影響到舒伯特的音樂創(chuàng)作，使他后期的音樂作品大都以悲傷、凄涼為主要基調(diào)。在藝術(shù)表達(dá)上，舒伯特通過不同的音樂作品表達(dá)情緒。以《暴風(fēng)雨的早晨》為例，通過對(duì)暴風(fēng)雨過后云彩、太陽、清晨的描寫，舒伯特渲染了寒冷、凄涼的冬日氛圍，映射出心中的無奈與愁苦。

（三）從詩樂不同步比較詩與樂

在音樂作品創(chuàng)作過程中，出現(xiàn)了“詩樂不同步”的現(xiàn)象，導(dǎo)致詩文情感和樂章情感不一致。例如，《虛幻的太陽》在繆勒的詩集和舒伯特的聲樂套曲中的次序出現(xiàn)了較大差別，在音樂表現(xiàn)手法上也有很大不同，其中蘊(yùn)含了舒伯特的創(chuàng)作目的和創(chuàng)作意圖。在《虛幻的太陽》中，詩的語言消極負(fù)面，營造出一種壓抑、沉郁的氣氛，表達(dá)了詩人心中的空虛與痛苦；而樂章則充滿了對(duì)往日美好生活的向往與回憶，與此同時(shí)，作曲家內(nèi)心感到十分無助，希望在黑暗中結(jié)束自己的生命。此外，舒伯特充分考慮到上下篇之間的旋律關(guān)系，為了讓《虛幻的太陽》這部作品的基調(diào)在整體上保持一致，他將此曲中的前后基調(diào)處理成一種形式：表面上寧靜和諧但卻帶著哀思與憂傷?！短摶玫奶枴分饕ㄈ螛氛拢颈３至艘舫痰霓D(zhuǎn)折起伏，使音樂帶有悲傷凄涼之感，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出舒伯特內(nèi)心的復(fù)雜情感。

三、詩樂演唱技巧的把握

（一）準(zhǔn)確把握語言發(fā)音

很多音樂家認(rèn)為語言地位應(yīng)高于音樂地位，舒伯特就是其中重要的代表人物，他用相對(duì)簡單的語言生動(dòng)地表達(dá)了自己對(duì)《冬之旅》的深刻理解。舒伯特的《冬之旅》發(fā)音中元音洪亮清晰，輔音流暢自然，這些正是聲樂套曲的創(chuàng)作技巧和必備要素。此外，語言中的語法重音和邏輯重音在音樂表演中也格外重要，并且語言重音常常和停頓、節(jié)奏等連接在一起使用，這就要求創(chuàng)作者有超高的藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)修養(yǎng)。在《冬之旅》創(chuàng)作過程中，注重語言發(fā)音方面的細(xì)節(jié)，不僅可以使音樂保持一定的純真度和感染力，更可以使音樂準(zhǔn)確地表達(dá)創(chuàng)作者心中的真實(shí)感受。舒伯特看到了語言對(duì)于音樂的重要性，因此他在創(chuàng)作《冬之旅》時(shí)，首先注重的就是語言，倘若語言不符合要求，或者出現(xiàn)語言變味的情況，不僅會(huì)影響其情感表達(dá)的正確性，還會(huì)嚴(yán)重降低《冬之旅》這部音樂作品的價(jià)值。

（二）精準(zhǔn)掌握節(jié)奏技巧

節(jié)奏主要包括四個(gè)方面，分別為速度、律動(dòng)、時(shí)值和重音。舒伯特在創(chuàng)作《冬之旅》時(shí)，充分考慮到這幾方面因素，并將這幾個(gè)方面具體運(yùn)用到細(xì)節(jié)中去，既不夸大情感，也不壓抑情感，而是如實(shí)地展現(xiàn)作曲家心中的真實(shí)感受。例如：《春夢》的前半部分節(jié)奏歡快明朗，充滿了跳躍性，正是這種愉悅的節(jié)奏展現(xiàn)了流浪者對(duì)自由美好生活的向往。《春夢》的后半部分節(jié)奏輕柔流暢、自然婉轉(zhuǎn)，并且注重延長標(biāo)記。但是，這部作品的延長標(biāo)記具有一定的理論依據(jù)，并非為了延長而延長，而是融入了情感和意志。在欣賞舒伯特的《冬之旅》時(shí)，必須看到節(jié)奏的意義和價(jià)值，要精準(zhǔn)掌握節(jié)奏技巧；同時(shí)，節(jié)奏控制著音樂的整體旋律，即使是內(nèi)容相同的音樂，也會(huì)由于節(jié)奏上的細(xì)小差異而表現(xiàn)出巨大不同。例如：《冬之旅》同一樂章中，內(nèi)容相同的部分會(huì)因節(jié)奏不同而存在差異，影響樂章整體的表達(dá)效果和藝術(shù)價(jià)值。

（三）加強(qiáng)情感力度表現(xiàn)

在加強(qiáng)情感力度表現(xiàn)過程中，要注重兩方面：一方面是情感創(chuàng)造本身的力量和價(jià)值。情感創(chuàng)造和力度創(chuàng)造息息相關(guān)，不同力度交叉使用可以使音樂作品情感跌宕起伏、富于變化。另一方面，力度變化是表達(dá)情感最有效的手段。因此，在音樂情感賞析過程中要重視力度變化，以便我們更好地理解作品和認(rèn)識(shí)作品。在音樂創(chuàng)作過程中，舒伯特總能將音樂起伏控制在合理范圍之內(nèi)，并通過音樂起伏變化來控制情感力度表達(dá)，使力度和情感相互配合、相互交融。例如，在演奏《春夢》這篇樂章時(shí)，在歌曲前后采用了不同的力度形式，前半部分聲音較低、力度較弱，需要控制整體的聲音和氣息，后半部分聲音較高，力度強(qiáng)弱不一，通過這種前后不同的力度變化來滲透作者的情感。

結(jié)束語

綜上所述，《冬之旅》的“詩樂合璧”實(shí)現(xiàn)了情與景的交融、詩與樂的融合，是音樂創(chuàng)作中不可或缺的表現(xiàn)手法，不僅有利于烘托氣氛，更有助于表達(dá)作者的真切感受。舒伯特通過對(duì)人物心理的塑造，不僅展現(xiàn)了其內(nèi)心的真實(shí)情感，更表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的黑暗，重新賦予了意味和價(jià)值，使整套曲含義深刻、意境深遠(yuǎn)。