云嘉燕 楊云峰 汪 輝

（南京林業(yè)大學(xué)風(fēng)景園林學(xué)院，江蘇南京 210037）

環(huán)秀山莊因戈裕良疊山而帶動學(xué)界對其假山的大量研究，而植景作為串聯(lián)園中建筑、假山、水體的重要景觀元素被忽略。研究以空間形態(tài)學(xué)視角結(jié)合史料法與實地考察法分析18-21世紀(jì)環(huán)秀山莊植物配置、理法及構(gòu)景演變。山莊植物歷經(jīng)生老病枯、花木改植后其造景功能、品賞方式、賞景季節(jié)也發(fā)生改變，多數(shù)新栽花木被移至枯損植物原生處，補植時雖考慮到原有花木的植栽理法，但替換后的植物形態(tài)及生長特性使得植物景觀空間構(gòu)圖不斷演變。假山紫薇被黑松替換后形成的構(gòu)景視域隱匿地扭轉(zhuǎn)了原作為山背面的假山正南面的觀景認(rèn)知；補秋舫窗前及東北次假山上消失的兩叢棕櫚隱示著近代園內(nèi)植景在品種選取上的革新及造園理念的轉(zhuǎn)變；近代由桃、棗、木瓜圍合的封閉性房山亭作為銜接游線空間、豐富游覽空間感的關(guān)鍵，現(xiàn)今因桃、棗的消失而成為半開敞空間最終為游線終點。山莊的空間在山、水、建筑格局不變但卻不斷演變的植景中一再重編，改變著游觀者對空間的感知與理解。植物生長與需維持其原貌的遺產(chǎn)保護準(zhǔn)則互為悖論，山莊以假山保護為重點修剪植物的措施，反映了歷史園林植物景觀保護不僅需關(guān)注植物單體的生長，還需兼顧植物與假山之間的依存關(guān)系，啟示了歷史園林植物景觀保護需依據(jù)不同園林遺產(chǎn)的保護側(cè)重點而選擇與之對應(yīng)的保護策略。

環(huán)秀山莊；植物景觀；空間形態(tài)；植栽理法；植景構(gòu)圖

位于蘇州古城景德路面積僅一畝余的環(huán)秀山莊因戈裕良所疊湖石假山聞名于世，由此帶動學(xué)界對其假山的極大關(guān)注與研究，如丁明靜對環(huán)秀山莊假山組合要素的輪廓線進行分形量化研究[1]；梁慧琳、喻夢哲、俞泳對環(huán)秀山莊假山進行了數(shù)字化測繪研究[2-4]；程洪福針對環(huán)秀山莊實施假山遺產(chǎn)監(jiān)測研究[5]；孟凡玉、鄭文康、張薇分別探析了環(huán)秀山莊假山的掇山理法[6-8]。植景作為串聯(lián)園中建筑、假山、水體的重要景觀組織被多數(shù)研究者忽略。2005年卜復(fù)鳴《環(huán)秀山莊的植物配置》簡要介紹園中薜荔、黑松、樸樹、雞爪槭等修復(fù)后植被[9]。其實早在1936年9月劉敦楨與梁思成調(diào)研蘇州古建時曾至環(huán)秀山莊，“池北復(fù)構(gòu)敞軒，一徑蛇蟠，經(jīng)小亭，導(dǎo)至山巔，深樹參差，蓊郁四合，幾忘置身塵市中”；1947年7月12日《大江南報》記園中“山上有大可數(shù)圍之古樟一枝蔭覆全院”；20世紀(jì)70年代園中古白玉蘭遭砍伐，1972年大假山上三棵古樹枯死；始于1984年的環(huán)秀山莊修復(fù)工程中補植了園內(nèi)花木；2007年環(huán)秀山莊移交園林管理系統(tǒng)后進行植景修復(fù)，力求再現(xiàn)歷史原景[10]，上述一系列植物的生老病枯與替換更迭展示了一種景觀的隱性演變，植物配置的悄然變化對環(huán)秀山莊表達(dá)的傳統(tǒng)植栽理法造成何種影響？在植物細(xì)枝末節(jié)的改變中環(huán)秀山莊植景的空間構(gòu)圖又發(fā)生何種演變？文章試圖以空間形態(tài)學(xué)視角結(jié)合史料法與實地考察法分析18-21世紀(jì)環(huán)秀山莊植景演變，重點解析演變對園林空間構(gòu)圖可能造成的轉(zhuǎn)變。

1 環(huán)秀山莊植物配置演變

徐揚于1759年繪制的《姑蘇繁華圖》，呈現(xiàn)了乾隆間刑部員外蔣楫位于蘇州城內(nèi)申衙前的宅園，即環(huán)秀山莊前身。參照圖1可知園內(nèi)主體建筑前皆植能構(gòu)成濃密樹陰的高闊喬木；形似土山為基的大假山面的建筑側(cè)置多塊造型險峻的高聳湖石，其周邊配以片植竹叢，一棵較高的樹木點綴于假山主峰側(cè)，假山頂部設(shè)亭，亭周邊環(huán)以較竹叢略高的喬木，小型湖石隱現(xiàn)于林木間。

圖1 18世紀(jì)蔣楫宅園內(nèi)植物配置Fig.1 Plant arrangement in Jiang Ji’s house in the 18th century

晚清馮桂芬《汪氏耕蔭義莊記》載“東偏有小園，奇礓壽藤，奧如曠如”，點出園內(nèi)山石上爬有藤蔓，營造出深邃蔭蔽之感。金天羽《頤園記》錄“（補秋）舫位在山之北隩，余踞磐石聽之，笛聲搖曳出翠微間，而澗瀑自墻外來，應(yīng)節(jié)相和，時玉梅二株方怒花，辛夷亦垂垂坼”，說明舫周邊植有兩棵白梅，一棵紫玉蘭。張榮培于補秋舫飲茶時寫道“我來正值暑初殘，幾葉芭蕉映石欄”，描繪出補秋舫闌干邊植芭蕉。蔣吟秋《頤園》詩中“參天老樹擁青蒼”、白蕉《題環(huán)秀山莊》詩寫“樹老崖危得勢奇”[10]，皆指向19世紀(jì)環(huán)秀山莊大假山上長有高可參天的大喬木。

劉敦楨《蘇州古典園林》中收錄了近代環(huán)秀山莊植物配置平面[11]（圖2）。通往假山的折橋入口處植八仙繡球，沿邊廊東側(cè)臨池植桃柳，問泉亭南側(cè)植女貞，東側(cè)植梅花兩株，補秋舫南臨池植桂、棕櫚、芍藥，飛雪泉次假山上植山茶、楝樹、白皮松、棕櫚，半潭秋水一房山北側(cè)山石間植桃，東北角次假山植木槿、樸樹、棕櫚、女貞、棗樹、芭蕉、木瓜、紫薇、石榴、蠟梅，主假山上植青楓、樸樹、柏樹、槭樹、黑松、紫薇、松、夾竹桃、棕櫚、藤蔓。

圖2 20世紀(jì)環(huán)秀山莊植物配置 （劉敦楨繪制）Fig.2 Plant configuration of the Villa in the 20th century (drawn by LIU Dunzhen)

2021年實地考察環(huán)秀山莊植物配置并作圖（圖3），發(fā)現(xiàn)植物已與近代有很大差別。飛雪泉假山上楝樹和白皮松、補秋舫南側(cè)桂樹、東北角次假山上樸樹和木瓜、大假山上樸樹與20世紀(jì)相同，其余配置都發(fā)生較大改變。折橋入口處現(xiàn)為紫藤、南天竹、薜荔，邊廊臨池現(xiàn)植梅；問泉亭南側(cè)現(xiàn)為黃楊、雞爪槭，東側(cè)植雞爪槭；飛雪泉假山增植南天竹、石榴、黑松；東北角次假山植物已為櫸樹、南天竹、蠟梅、芭蕉、竹、紫薇、刺柏；主假山原植紫薇處現(xiàn)為黑松，近旁原有槭樹處今為迎春，正南沿池的假山頂部增植紫薇，原有青楓、柏今皆不存。

圖3 2021年環(huán)秀山莊植物配置Fig.3 Plant configuration of the Villa in 2021

2 環(huán)秀山莊植景理法演變

2.1 建筑周邊植景理法

近代邊廊臨水兼種桃柳營造紅綠觀色之景，與《園冶》記“溪灣柳間栽桃”[12]相符，為江南園林傳統(tǒng)臨水植栽理法?，F(xiàn)今廊邊孤植一株梅，亦可觀花，廊側(cè)已無枝條垂墜的柳，但其對岸假山上增植小片枝葉下垂的迎春，將南北立面上賞桃柳的視角轉(zhuǎn)變?yōu)闁|西剖面上的觀景視域。近代問泉亭東側(cè)臨池植春日供聞香觀花的梅，現(xiàn)以秋季純觀葉的雞爪槭代之，因樹種的改變其觀賞對象及賞景季節(jié)亦發(fā)生變化。亭南側(cè)原植冠幅較大、葉形長尖的女貞，現(xiàn)為葉形橢圓、枝葉密實的黃楊，遮擋了一部分由邊廊直接投向亭內(nèi)的視域，使亭內(nèi)休憩者能保有相對隱蔽性。

晚清補秋舫窗前石欄邊植芭蕉，同于《園冶》“窗虛蕉影玲瓏”[12]的植栽理法，由框格構(gòu)圖法形成宛如天然屏風(fēng)之景[13]。舫周邊亦植白梅和紫玉蘭，供觀花，與芭蕉一同將天然湖石假山與人巧痕跡較重的補秋舫銜接，芭蕉的枝葉寬大、紫玉蘭的高闊、兩株梅樹枝橫斜間的掩映完好地襯托出建筑好似立于深邃山林中之境。至近代梅、紫玉蘭代之以桂一株，景的品賞方式轉(zhuǎn)向聞香，桂樹枝葉較梅、紫玉蘭密實，置于建筑窗前能阻擋由室內(nèi)望向大假山的視線，與原植梅與紫玉蘭枝葉間能隱約望見假山之理法不同。芭蕉亦為常綠棕櫚取代（圖4），依然能聽賞雨打風(fēng)吹棕櫚葉之聲?，F(xiàn)今補秋舫南側(cè)窗外桂與黑松傾斜生長，樹干高于窗框，能完全呈現(xiàn)出假山全景，并可望見問泉亭東側(cè)所植至秋變色供觀葉的雞爪槭，為主假山西北側(cè)的觀景視域增添植景季相特征。

圖4 補秋舫前棕櫚（劉敦楨繪制）Fig.4 Palm in front of Buqiufang (drawn by LIU Dunzhen)

2.2 假山植景理法

由乾隆朝至近現(xiàn)代，主假山上皆植高大喬木營造山林氛圍。姚世英記20世紀(jì)“山上植樹三株，體型大的觀葉青楓位于中點，觀花的紫薇斜出壁外，常綠的翠柏作為背景，秀麗與古拙相映互輝，所栽不多，卻具有濃郁的山林氣氛”[10]，可知近代假山上主要植物為青楓、紫薇、柏，且呈現(xiàn)出三種不同的理法。大冠幅青楓采用直立式植栽技法，順著山體的豎向空間延展，從視覺上提升山的高度，拉長山形，經(jīng)營出大樹立于高山巔之景。紫薇運用傾斜式技法，以其曲折樹形向硬質(zhì)假山外側(cè)伸張，形成硬與柔的對比視覺張力，向外延伸的蓬松樹形軟化了山體的硬與銳，起到舒展山形的作用（圖5）。翠柏植于青楓東南側(cè)近旁，用作掩景，一方面為青楓的綠意作延伸，另一方面因其枝葉濃密能良好地遮擋園東側(cè)向西折進來的直角園墻，使假山在觀景者視域中呈現(xiàn)出比實際體形要大且延伸至墻外之感。據(jù)劉敦楨所攝假山照片（圖6）來看，山體外圍蹬道側(cè)叢植低矮球形灌木，零星綴以藤本，使假山石壁近景更為自然化。山谷內(nèi)蹬道一側(cè)山體長有成片藤本形成大面積山林翠幕，沿蹬道石間散植小灌木，最高一級蹬道側(cè)植小棵棕櫚點景。山體內(nèi)石室及水澗兩側(cè)山面石縫間皆長有自然吸附性藤本，為人工湖石假山增添天然意趣，使其形成真山之境。

圖6 假山石間植栽（劉敦楨攝）Fig.6 Plants planted between rockeries (photographed by LIU Dunzhen)

飛雪泉次假山上楝樹、白皮松、棕櫚皆沿園墻而植（圖7），柔化了墻體對園林空間的生硬劃分，使園中山林意趣延伸至園外。山茶位于假山西南角，沿建筑立面而植，緩和建筑與假山邊緣構(gòu)成的銳角空間。山體上亦附著與主假山相同的藤本，以同種植物延續(xù)主假山植景特征，使與主假山分離的次假山形成好似與主假山為同一山體的景觀效應(yīng)。園東北次假山為主假山的余脈，植被多沿北側(cè)及東側(cè)園墻安排，遮擋園墻邊界線的同時進一步延伸山林景境。山體上設(shè)一亭曰半潭秋水一房山，并非立于山巔而是置于其一側(cè)，隱沒于周遭林木間。

圖7 飛雪泉次假山植栽Fig.7 Plants planted on Feixue spring rockery

《環(huán)秀山莊志》記“原假山上植樹三株，青楓因體形大，觀葉而位于中點；紫薇觀花，蓬蓬松松；常綠黑松根生峭壁而斜出壁外，雜以矮叢灌木和蘿蔓，與大自然中的真山相仿佛”[10]，可知至近現(xiàn)代翠柏已不存，植于青楓西北側(cè)的黑松成為假山上三株主要植物之一。黑松的常綠屬性與原先的翠柏一致，但其樹形、栽植位置、技法皆與柏不同，采用與紫薇相同的傾斜式植栽手段，利于其枝條橫展的生長形態(tài)，豐富了假山西側(cè)山體的外緣造型。此外，山間亦零星散植矮灌木與蘿蔓，這與近代劉敦楨攝假山照片所示相似。

現(xiàn)今假山主要植物為兩棵樸樹、一棵黑松（圖8）。兩棵樸樹皆位于山體東側(cè)，直立式栽植，樹冠被修剪。植黑松處原為紫薇，植栽技法與紫薇同為傾斜式，欲與原先紫薇形成一致的造景效果。假山正南面山頂增植傾斜式小紫薇，山石間長有極少量藤類植物。飛雪泉次假山上原植山茶處現(xiàn)為南天竹。園東北假山原植木槿、桃處現(xiàn)為平地，近代于墻角植女貞、棕櫚，現(xiàn)于同一位置植蠟梅，原先沿墻植棗處現(xiàn)為芭蕉，木瓜保留，原先沿墻列植的紫薇、石榴、蠟梅現(xiàn)今被沿墻片植的稀疏竹叢取代，其遮擋園墻的作用得以延續(xù)，但芭蕉、竹反而能映襯出粉白園墻，與原先枝葉較濃密的紫薇、石榴、蠟梅所營造的將粉墻遮擋于綠陰中從而達(dá)到延展山體的效果相悖（圖9）。由上述可知大部分植物更替栽植于原有植物種植處，更替過程中確實有考慮到原有植被的造景理法，故在原植物枯損后以同種技法補植別類植物，但由于不同類別的植物及其形態(tài)特征間存在差異，從而造成植物構(gòu)景的不斷演變。

圖8 2021年假山上的兩棵樸樹和一棵黑松Fig.8 Two park trees and a black pine on the rockery in 2021

圖9 園東北假山植景（左為2020年1月拍攝；右為2021年9月拍攝）Fig.9 Northeast rockery planting scene (shot on the left in Sept.2020 and on the right in Jan.2021)

3 環(huán)秀山莊植物構(gòu)景演變

3.1 一棵紫薇的視角

楊鴻勛在《整修與失真：蘇州園林的隱憂》中指出：“環(huán)秀山莊湖石假山頂峰西側(cè)原有小喬木——紫薇，其婀娜姿態(tài)與山石形成完美構(gòu)圖，堪稱絕代佳作，后被伐掉，更隨意代之以一棵饅頭狀樹冠的直立松樹?！盵14]由劉敦楨攝及楊鴻勛繪假山紫薇（圖10）可知，其完好地嵌入主峰與其西側(cè)余脈所形成的直角夾角中，樹干遠(yuǎn)高于假山頂峰，主干于假山頂峰處分成若干姿態(tài)不一的垂墜枝干，以此打破主峰較垂直生硬的形態(tài)及其與余脈形成的直角夾角?！督蠄@林論》言“論主體假山的體形、體量，其主峰高出水面約7.2 m，不能算高，它是靠山上所配置的高樹增助山勢一倍以上，以及逼近的引導(dǎo)而現(xiàn)實其高大的”[15]，說明紫薇不僅為純粹賞景用，再次強調(diào)了它是山體塑造高大體量的重要媒介。修復(fù)后假山西側(cè)邊樓屋脊頂為10 m[16]，如若紫薇仍在假山上便能將山勢增高至約14 m而高出西側(cè)邊樓，且當(dāng)時紫薇也遠(yuǎn)高出東側(cè)園墻，紫薇與假山上高聳的青楓、翠柏一同弱化了園墻的邊界性，以此經(jīng)營出好似園林位于山中之狀，達(dá)到“園在山中”[17]的意匠表達(dá)。

圖10 假山原植紫薇處現(xiàn)為黑松（左為劉敦楨攝；中為楊鴻勛繪；右為2021年現(xiàn)狀）Fig.10 The original planting of crape myrtle on the rockery is now black pine (photographed by LIU Dunzhen on the left,painted by YANG Hongxun in the middle and the current situation in 2021 on the right)

基于劉敦楨與楊鴻勛觀紫薇的相同視角，于現(xiàn)今所攝假山照片中發(fā)現(xiàn)黑松并非完全植于原有紫薇處，而是植于偏離主峰的余脈邊緣，高度與假山頂峰形成齊平構(gòu)圖，枝干與主峰及其余脈形成的直角夾角恰好構(gòu)成一個形似矩形的框，疏朗的枝干未能完好地起到修飾生硬山角的作用。且因黑松低矮狀枝干縮小了原先由紫薇向假山豎向空間延伸之勢，而是將山勢向西側(cè)橫向空間拉伸，使假山中心點向西微微偏移，稍緩和了由位于假山正南方四面廳望向假山時山體略微偏東的視點。近代假山南側(cè)設(shè)廊，將假山遮擋，四面廳并非為觀假山之所，現(xiàn)今被取消的廊讓假山南面整體顯露于四面廳觀山視線中，逐漸使游觀者形成四面廳即為觀山的主賞景點的認(rèn)知，消失的廊、與紫薇置換的黑松正在潛移默化地改變游人的賞景角度與對傳統(tǒng)園景的理解。

3.2 兩叢棕櫚的視角

晚清補秋舫窗前所植芭蕉按近代劉敦楨測繪圖所示已被替換為棕櫚。該植物在傳統(tǒng)明清園林文獻及實例中并不多見，但在20世紀(jì)50年代劉敦楨、陳從周、包愛蘭攝蘇州古典園林相片中頻繁出現(xiàn)[11,18-19]（圖11），留園敞廳前的花壇內(nèi)植有小棵棕櫚[19]，拙政園住宅半窗框出的已非芭蕉而為棕櫚，鐵瓶巷12號某宅庭院內(nèi)大棵棕櫚生意盎然[11]，呈現(xiàn)出以棕櫚取代芭蕉造景的近代擇選植物品種的革新傾向，此類植栽選取上的演變似乎隱沒于戰(zhàn)亂，以棕櫚代替芭蕉的原因亦未得到詳細(xì)記載。近代補秋舫窗前棕櫚造景與拙政園半窗框出的棕櫚的框格構(gòu)圖相似，推測近代蘇州古典園林中以棕櫚取代芭蕉的造景可能已相當(dāng)普遍。

圖11 20世紀(jì)50年代蘇州古典園林中的棕櫚造景（左為包愛蘭攝于留園；中為劉敦楨攝于拙政園；右為劉敦楨攝于鐵瓶巷12號某宅庭院）Fig.11 Palm landscaping in classical gardens in Suzhou in the 1950s (BAO Ailan on the left,LIU Dunzhen on the middle,and LIU Dunzhen on the right,in the courtyard of a house at No.12,Tieping Lane)

芭蕉與棕櫚高度相似，芭蕉葉寬大，植于建筑窗前易形成建筑尺度縮小的視差，體現(xiàn)出將建筑隱沒于自然山林間的營造理念。棕櫚葉近圓扇狀，呈掌狀分裂成細(xì)碎長葉，配置于園中反能映襯出建筑的高大，突顯建筑作為園林主要廳堂的地位。雖芭蕉與棕櫚能營造出相似聲景，但由其枝葉形態(tài)不同，延展出的空間構(gòu)圖呈現(xiàn)出或縮小或放大建筑的視覺特征。晚清補秋舫前芭蕉造景用作延展山林真境，形成房在山中之景，近代棕櫚取代芭蕉，突出補秋舫作為觀假山主景功能的位置①根據(jù)劉敦楨收錄于《蘇州古典園林》中環(huán)秀山莊的測繪圖可知其北庭臨水設(shè)廊，所以環(huán)秀山莊四面廳并非為假山觀賞點[11,15]，再依照金天羽《頤園記》、張培榮《游汪氏耕蔭義莊二首》可知補秋舫為園中主要賞山觀景所在[10]?！，F(xiàn)今芭蕉與棕櫚皆不存于補秋舫窗前，一棵桂樹的枝干斜映窗欞，消失的棕櫚及由其折射出的近代營造觀念的轉(zhuǎn)變湮沒于變化中的植景。

近代園內(nèi)并非只植棕櫚而未有芭蕉，據(jù)劉敦楨攝園東北次假山土坡疊石處，沿墻植有幾葉細(xì)瘦芭蕉，但并未形成具有造型的構(gòu)景（圖12）?；趧⒍貥E測繪圖，芭蕉北側(cè)植有兩棵棕櫚，且與同樣沿園北墻安排的飛雪泉次假山上所植兩棵棕櫚呈現(xiàn)出略對稱的栽植形式。棕櫚較密的葉層相交重疊能夠良好遮擋住園北墻，因其常綠屬性，四季皆能起到隱蔽園墻，延伸假山山林氛圍之用。由上述可知芭蕉在近代蘇州古典園林中并未完全消失，近代可能是芭蕉的造景功能快速被棕櫚取代的過渡期。現(xiàn)今山莊植景修復(fù)中，使消失的芭蕉得以回歸，將其與山石相配，形成明清蘇州古典園林中的典型蕉石造景，以空間蒙太奇方式片段性地重現(xiàn)出明清園林中的經(jīng)典植景構(gòu)圖，讓山莊成為具有展示蘇州古典園林典型植景的具博物館屬性的空間，但卻使山莊整體植景空間相互間的連續(xù)性發(fā)生斷層。

圖12 近代環(huán)秀山莊內(nèi)所植芭蕉Fig.12 Plantains planted in Huanxiu villa in modern times

3.3 桃、棗、木瓜的視角

在劉敦楨的測繪平面中，半潭秋水一房山北側(cè)植有一棵桃，東北角植有一棵棗，正東側(cè)植有一棵木瓜，將該山亭完全環(huán)于林間，形成一種圍合度極高的內(nèi)向型幽邃封閉空間。潘谷西在1963年《蘇州園林的觀賞點和觀賞路線》中提供了山莊的三條游線[20]，將其與劉敦楨繪植物配置平面相疊加發(fā)現(xiàn)三條游線上皆呈現(xiàn)出“開敞空間—半開敞或半封閉空間—封閉空間”的空間組合序列（圖13）。

圖13 環(huán)秀山莊不同屬性空間之間的組合序列Fig.13 Combination sequence between different attribute spaces of Huanxiu Villa

以邊廊入口處的開敞空間為起點，根據(jù)廊房內(nèi)路線至西側(cè)臨邊樓的半開敞空間邊廊；向東折入四面臨水的開敞空間問泉亭；由亭處分成兩條路線，一條北上飛雪泉假山，山蹬道狹窄及楝樹濃密樹陰覆蓋使得空間封閉性強，上山后西側(cè)及北側(cè)為園墻且沿墻植被濃密、東南方開闊而構(gòu)成半開敞空間，另一條游線由亭北折入補秋舫，因其為主要賞假山處，周邊林木稀疏，北側(cè)緣墻而建構(gòu)成半開敞空間；由舫東折登半潭秋水一房山亭，其四圍林木高闊而形成封閉空間；由房山亭南上假山蹬道處一邊較開闊形成半封閉空間，登上假山平臺后雖有青楓但其樹冠高聳而形成開敞空間；再經(jīng)同樣可由房山亭西側(cè)蜿蜒到達(dá)的半開敞空間屬性的蹬道上假山主峰上作為開敞空間的平臺區(qū)域，由其側(cè)蹬道再下至封閉性極強的山谷內(nèi)；由山谷處分為兩條游線，一條以山谷為起點經(jīng)由半開敞性的蹬道拾級而上到達(dá)山頂完全開敞性的石板橋，再北下至由園墻、山壁及周邊林木掩映的封閉性山徑，由此而上到半開敞性蹬道，再折回封閉性山谷，另一條由山谷向南折至假山正南面石壁側(cè)半開敞性蹬道，再通過完全開敞性的紫藤橋回到邊廊入口處（圖14）。由于“環(huán)秀山莊由西側(cè)入園后，無論是從西南角渡‘紫薇橋’轉(zhuǎn)入谷中，或從西北經(jīng)‘補秋山房’轉(zhuǎn)南登山，所經(jīng)完全是同一路線”[21]，故而上述游線串聯(lián)起的空間秩序反之亦然。

上述游線串聯(lián)緊湊且互為不同屬性的空間序列經(jīng)營出反差劇烈的空間體驗感，開敞空間、半開敞空間、封閉空間在極短的距離內(nèi)經(jīng)由平面移動與豎向高差，富有節(jié)奏性地將“步移景異、小中見大”的忽而奧如、忽而曠如的空間感提升到極致，其中半潭秋水一房山的封閉空間屬性是整個序列中的重要轉(zhuǎn)折點。園內(nèi)除卻兩處封閉屬性的山道，主要封閉空間共兩處，一處為園內(nèi)最低處的假山山谷，一處為園內(nèi)至高處的房山亭。在整條空間序列中（圖14），房山亭作為地上空間過度至假山空間的最后節(jié)點，由問泉亭的“起”，經(jīng)補秋舫的“承”，至房山亭的“轉(zhuǎn)”，最后轉(zhuǎn)向假山的“合”，這一“轉(zhuǎn)”中又開啟了新一輪游覽假山起承轉(zhuǎn)合空間的序幕。即房山亭的封閉性作為單體建筑空間由開敞轉(zhuǎn)向封閉的最終承接點的同時，也作為展開假山空間由暗轉(zhuǎn)明、再轉(zhuǎn)至幽暗山谷再轉(zhuǎn)明的起始點，起到銜接空間序列、豐富空間感的關(guān)鍵作用。

圖14 環(huán)秀山莊空間序列流線Fig.14 Spatial sequence streamline of Huanxiu Villa

桃、棗、木瓜環(huán)植于房山亭四圍，是亭構(gòu)成封閉空間的主要媒介?，F(xiàn)今原植桃處已為平地，棗為新添的芭蕉取代，木瓜仍在，空間轉(zhuǎn)向半開敞性，因遺產(chǎn)保護需要，山亭處假山入口被封起，近代山莊游線串聯(lián)起的空間序列被折斷。半開敞的房山亭作為今天山莊游覽路線的終點，默轉(zhuǎn)潛移地改變著游觀者的空間認(rèn)知經(jīng)驗，山莊空間序列及其觀景節(jié)點亦在不斷變化的植景及當(dāng)代遺產(chǎn)保護意識下被一再拆解與重組。

4 結(jié)語

18-21世紀(jì)環(huán)秀山莊植物因歷經(jīng)生老病枯而發(fā)生巨大變化，建筑周邊花木改植后其造景功能、品賞方式、賞景季節(jié)也發(fā)生改變，假山植栽的變化對其山林真境的經(jīng)營產(chǎn)生重要影響，多數(shù)新栽花木種植于因枯損而被移除的植物原生處，替換時雖考慮到原有花木的植栽理法，但替換后的植物形態(tài)及生長特性使得植物景觀的空間構(gòu)圖不斷演變。通過比較湖石大假山頂峰西側(cè)原有的一棵紫薇被替換為黑松后的構(gòu)景特征，發(fā)現(xiàn)由紫薇向假山的豎向空間延展而增高的山勢在替換為黑松后形成向假山西側(cè)橫向拉伸山體的趨勢，這一轉(zhuǎn)變讓大假山與其正南面的四面廳仿佛立于同一中軸上，悄隱地預(yù)設(shè)了大假山正南方的四面廳便是觀假山之所的引導(dǎo)，隱匿地扭轉(zhuǎn)了原先作為山景背面的假山正南面的觀景認(rèn)知，使其似乎可成為現(xiàn)今大假山的觀覽正面。近代補秋舫窗前取代晚清芭蕉形成框景構(gòu)圖以突顯建筑地位的棕櫚，加上東北次假山上作為隱蔽園墻之用的棕櫚，隱示著近代山莊內(nèi)植景在花木選取上的變革傾向及在造園理念上的悄然轉(zhuǎn)變，現(xiàn)今重新回歸的芭蕉與立石相配成景于半潭秋水一房山側(cè)，作為明清蘇州古典園林的典型植景陳列于園中，但似乎無關(guān)與山莊整體植景空間的連續(xù)性。近代由桃、棗、木瓜圍合成的封閉空間半潭秋水一房山作為當(dāng)時由游線串聯(lián)起的園林空間序列中的重要節(jié)點，具有銜接空間、豐富空間體驗感的作用，現(xiàn)今消失的桃、棗使作為今天山莊游線上終點的房山亭成為半開敞空間，山莊的空間序列在山、水、建筑格局不變但卻不斷演變的植景中周而復(fù)始地重編著，改變著游觀者對山莊空間的感知與理解。

18世紀(jì)至近代因環(huán)秀山莊始終位于蘇州古城空間結(jié)構(gòu)中的核心區(qū)而被保存下來[22]，后雖經(jīng)戰(zhàn)亂但假山仍立園中?，F(xiàn)今假山上兩棵樸樹被砍去主干意在延緩其長速，雖削弱了造景效果，但卻是對假山遺存保護的有效手段。植物生命周而復(fù)始地生長與需要維持其原貌的園林遺產(chǎn)保護準(zhǔn)則是一組悖論，環(huán)秀山莊以假山保護為重點對植物進行修剪的措施，反映出歷史園林植物景觀保護不僅需要關(guān)注植物單體的生長狀態(tài)，還要兼顧植物與假山、建筑、水系之間的依存關(guān)系，也啟示了歷史園林植物景觀保護需要依據(jù)不同園林遺產(chǎn)的保護側(cè)重點而選擇與之對應(yīng)的保護策略，正如陳薇所言，“選擇是一種權(quán)利，也是一種舍得。只有不面面俱到，才有可能技術(shù)可行”[23]?，F(xiàn)今的環(huán)秀山莊仿佛一方具有博物館屬性的盛大蒙太奇影像空間，建筑、假山作為傳統(tǒng)營造技藝的陳述者默然靜立，植物景觀交織著傳統(tǒng)植栽理法與當(dāng)代遺產(chǎn)保護意識而不斷更新演變著。未來，或許可以通過VR（Virtual Reality）技術(shù)實現(xiàn)在虛擬世界中游覽近代仍存一棵紫薇、兩叢棕櫚、三株桃棗木瓜的山莊假山及其全園景象。

圖片來源：圖1館藏于遼寧省博物館；圖2、4、5、6、7、10（左）、11（中、右）、12見參考文獻[11]；圖10（中）見參考文獻[15]256；圖11（左）見參考文獻[18]；圖13分析圖由作者根據(jù)參考文獻[11,19]繪制。

致謝：

感謝東南大學(xué)朱光亞先生、疊山匠師方惠先生帶領(lǐng)筆者一行考察環(huán)秀山莊并對其假山進行細(xì)致解說，讓筆者更深入地理解山莊假山的堆疊技法及其意匠；感謝南京林業(yè)大學(xué)林學(xué)院韓正敏老師、風(fēng)景園林學(xué)院辛建攀老師解惑相關(guān)植物生長及品種問題；感謝東南大學(xué)顧凱老師對本文初稿的審閱及給予的鼓勵。