于海躍

摘要：記錄片《中國(guó)手作·木作·玩兒轉(zhuǎn)榫卯》展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)工藝榫卯結(jié)構(gòu)的精妙和非遺傳承人技藝的精湛，弘揚(yáng)了工匠精神與文化自信。通過對(duì)這部記錄片的內(nèi)容、景別的運(yùn)用、解說詞、音效以及所傳達(dá)的精神內(nèi)涵的分析，可見它是一部記錄片的經(jīng)典之作，值得傳媒人學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：記錄片;手作;木作;榫卯;視聽語言;非遺;微縮

英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家克萊夫·貝爾曾經(jīng)說過“任何形式的藝術(shù)都是有意味的形式”?！吨袊?guó)手作·木作·玩兒轉(zhuǎn)榫卯》這部記錄片就是這樣一部讓觀眾回味無窮的作品。這部作品是以創(chuàng)新的視角，挖掘非遺如何走入當(dāng)下生活的記錄片，全面真實(shí)地向觀眾展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)工藝榫卯結(jié)構(gòu)的精妙和非遺傳承人技藝的精湛與工匠精神。

在我看來，此記錄片堪稱經(jīng)典，不僅因?yàn)樗鼉?nèi)容的純粹、精美的畫面、優(yōu)美的解說詞、悅耳的音樂，還有片中蘊(yùn)含的人文情懷。

在富有古典文化氣息的江南水鄉(xiāng)，榫卯結(jié)構(gòu)的運(yùn)用在日常生活中隨處可見，精美的木雕每一個(gè)細(xì)節(jié)都暗藏了木雕傳承人的奇思妙想，展現(xiàn)了中國(guó)人的智慧與性格。此記錄片通過描繪榫卯結(jié)構(gòu)的巧妙和傳統(tǒng)工藝傳承人堅(jiān)持不懈、細(xì)心專研、勇于創(chuàng)新的精神，展現(xiàn)了中華民族的古往今來的智慧以及傳承者們?yōu)榱藗鞒羞@些傳統(tǒng)手工藝所付出的艱辛。浙江天臺(tái)的褚?guī)煾翟凇耙桓佟彼囆g(shù)館里，制作的大量的門窗格子，線條流暢、渾然天成，顯示出生生不息、連綿不斷、富有生命力、堅(jiān)韌不拔的民族智慧與美好寓意。上海的王震華歷時(shí)5年，十萬道工序，用全部榫卯制作了天壇祈年殿微縮模型，再現(xiàn)了古代建筑的精妙，之后又挑戰(zhàn)力學(xué)經(jīng)典，為呈現(xiàn)全木榫卯微縮版的趙州橋而不懈努力。在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，又不斷嘗試加入現(xiàn)代的元素。一代又一代的木作工匠們像褚?guī)煾?、王震華一樣，用千百年的時(shí)間，把智慧之光刻入每一件作品之中，使榫卯文化在歷史的長(zhǎng)河中散發(fā)著永不熄滅的光。

《木作》通過豐富的鏡頭語言，使觀眾置身手藝人背后的故事中，去體會(huì)匠人們對(duì)木文化的信仰與變革。在景別的運(yùn)用中，本篇通過遠(yuǎn)景鏡頭，全面地呈現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的山水風(fēng)光，展現(xiàn)了木雕所在地深厚的文化和藝術(shù)底蘊(yùn)。霧氣籠罩下的江南水鄉(xiāng)，在陽光的照射下散發(fā)著一種別樣的美。在拍攝王震華所在地上海時(shí)也運(yùn)用了遠(yuǎn)景鏡頭，城市的高樓大廈，街道上的人來人往、步履匆匆，人物與環(huán)境融為一體，生動(dòng)的畫面展現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)科技的快速發(fā)展、經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)和人們生活壓力之大?？旃?jié)奏的生活使人們無法駐足去欣賞當(dāng)下的美好，這也是王震華想要遠(yuǎn)離城市的喧囂，在郊區(qū)租房子，希望保持本心的原因。

在全景鏡頭的運(yùn)用中，本片用廣角展現(xiàn)了趙州橋這個(gè)當(dāng)今世界上最偉大的奇觀之一的全貌，它的結(jié)構(gòu)的靈活和設(shè)計(jì)的巧妙無不令人為之嘆服。全景鏡頭的使用為以后和微縮的趙州橋的對(duì)比給人們的視覺沖擊做了鋪墊。

中景鏡頭的運(yùn)用多是對(duì)木雕傳承人的采訪。借助人物的口講述故事、介紹歷史文化知識(shí)。一組組畫面放在中景中處理，被采訪者的舉止和神態(tài)被看得清清楚楚，生動(dòng)地刻畫出工匠們的鮮明個(gè)性。王震華在談及木雕工作時(shí)，語氣是堅(jiān)定的，眼神中流露出難以掩飾的自豪，他用執(zhí)著的態(tài)度解讀著榫卯技術(shù)在華夏文明發(fā)展中的地位，表達(dá)了對(duì)木雕榫卯技術(shù)的熱愛與對(duì)這個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的堅(jiān)守，展示了中國(guó)非遺傳承者們的工匠精神，傳遞出國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)文化的自信。

本片特寫鏡頭的運(yùn)用是畫龍點(diǎn)睛的一筆。在雕刻木雕時(shí)，王震華的手握緊刻刀，細(xì)致入微地刻畫著每一個(gè)細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出每一個(gè)零件制作過程的精妙，向觀眾展現(xiàn)了木雕技術(shù)繁瑣的工藝流程和工匠們遵循傳統(tǒng)、耐心執(zhí)著的工作態(tài)度。在為微縮版趙州橋的底座加水時(shí)也運(yùn)用了特寫鏡頭，體現(xiàn)了王震華對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的嚴(yán)格要求，這也是他成為大師的原因之一。本片多次運(yùn)用了特寫鏡頭，這些特寫鏡頭的運(yùn)用，給觀眾帶來了更加深刻和強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)，從而體會(huì)到微縮景觀制作的不易，體會(huì)到匠人們所付出的艱辛，體會(huì)到榫卯技術(shù)在歷史中的變遷，為中華文化的博大精深而深深震撼。

精致影像只是紀(jì)錄片的表層，此紀(jì)錄片最具吸引力和影響之處在于其解說詞背后的人文情懷?！赌咀鳌愤@部記錄片通過大量解說詞，把紀(jì)錄片中蘊(yùn)含的人性之美以及人文情懷演繹得淋漓盡致。通過故事化的形式，以平民化視角，將人、木頭、故事連起來，不單純講木頭和工藝，而是以木為源，講述中國(guó)人與木的不解之緣，講述王震華們對(duì)這種技藝的一代代傳承精神。

本片音樂的運(yùn)用更彰顯了此紀(jì)錄片的主題?！赌咀鳌愤@部記錄片音畫和諧，片中運(yùn)用了多種技術(shù)、藝術(shù)的手法，把影像與聲音有機(jī)地結(jié)合起來，加強(qiáng)了作品內(nèi)容的表現(xiàn)力和感染力。片頭片尾通過飽含古韻的音樂更好地渲染了情感，多層次、多角度地展示了中華文化的博大精深，彰顯了我國(guó)傳統(tǒng)文化之美，立體而動(dòng)人地使真實(shí)的生活得到藝術(shù)化的表現(xiàn)。

正如鐘大年教授所言：“真實(shí)地反映生活并不是紀(jì)錄片創(chuàng)作的根本目的，記錄片創(chuàng)作的目的，在于表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)生活具有主題意義的價(jià)值判斷，并依此實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感交流?！薄赌咀鳌凡⒎侵皇蔷窒抻谡鎸?shí)地反映木雕人日常生活的層面，其產(chǎn)生廣泛影響的背后是作者對(duì)于人文情懷的把控。

綜上所述，我認(rèn)為《中國(guó)手作·木作·玩兒轉(zhuǎn)榫卯》是記錄片中的經(jīng)典之作。作為一個(gè)傳媒人，真實(shí)地反映客觀世界、弘揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化、保護(hù)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、弘揚(yáng)大國(guó)工匠精神、體現(xiàn)我國(guó)文化自信，是我們的責(zé)任和使命。《木作》這部記錄片在內(nèi)容的選取、景別的運(yùn)用、解說詞、音效以及精神內(nèi)涵的傳達(dá)方面無疑給我們做出了典范。