春夏秋冬一年四個(gè)演出季，歲末年關(guān)的時(shí)候還有各種公益、慰問(wèn)演出，馮英常有“忙不過(guò)來(lái)”的感覺(jué)。

與芭蕾舞結(jié)緣近50年，馮英親歷了這門(mén)高雅藝術(shù)的興衰沉浮。從舞者到管理者，乃至其他諸多的社會(huì)職務(wù)，她始終希望將芭蕾之美與更多人分享，也有更多人成為芭蕾藝術(shù)的知音、擁躉。

《中國(guó)慈善家》：做了這么多年的芭蕾舞普及推廣，你覺(jué)得真正的難點(diǎn)在哪里？

馮英：真正的難點(diǎn)在觀眾沒(méi)進(jìn)來(lái)之前。有時(shí)候我們?nèi)プ鐾茝V、介紹，總有一部分人從心里覺(jué)得你就是曲高和寡、太高雅了，我們看不懂。其實(shí)當(dāng)他們真正走進(jìn)劇場(chǎng)就發(fā)現(xiàn)，完全是可以有共鳴的。因?yàn)榘爬偎囆g(shù)從形式感上來(lái)說(shuō)更直觀的，肢體語(yǔ)言上表達(dá)得其實(shí)更好，比音樂(lè)更加形象化了，更容易接受它的喜怒哀樂(lè)。芭蕾藝術(shù)綜合性極強(qiáng)，有畫(huà)面感，又有音樂(lè)的烘托，其實(shí)不會(huì)看不懂的。所以我們就想盡各種讓人容易接受的方式，讓觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)嘗試一下。

《中國(guó)慈善家》：作為從業(yè)者，你如何看待芭蕾舞在中國(guó)冷與熱？

馮英：對(duì)我來(lái)講好像沒(méi)有特別冷的時(shí)候，只是比較艱難。最艱難的應(yīng)該是市場(chǎng)化初期，有點(diǎn)自謀生路的意思。芭蕾舞要市場(chǎng)化，去跟其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)競(jìng)爭(zhēng)打開(kāi)市場(chǎng)、爭(zhēng)取觀眾的時(shí)候，我們應(yīng)該怎么做。還有就是在經(jīng)費(fèi)不足的情況下，作為差額撥款單位，經(jīng)費(fèi)不足的部分怎么去創(chuàng)收？這種挑戰(zhàn)什么年代都有，到現(xiàn)在也是一樣。其實(shí)藝術(shù)跟公益分不開(kāi)，需要很大的資金去支持。

《中國(guó)慈善家》：高雅藝術(shù)在吸引企業(yè)贊助方面有什么好的辦法？

馮英：作為國(guó)家院團(tuán)、事業(yè)單位，我們還是要在政策許可的范圍內(nèi)去吸引企業(yè)贊助。但是我也希望政府可以給這些支持公共文化事業(yè)的企業(yè)更多政策支持，讓他們獲得合理的回報(bào)，有更高的意愿來(lái)支持我們。

《中國(guó)慈善家》：作為兩會(huì)代表委員，您的提案會(huì)與普及芭蕾舞藝術(shù)相關(guān)嗎？

馮英：?jiǎn)渭兺茝V芭蕾藝術(shù)，還是有點(diǎn)狹隘了。可能也是受宋慶齡基金會(huì)的影響吧，我關(guān)注少兒領(lǐng)域是從他們這開(kāi)始的，另外我也覺(jué)得改善國(guó)民素質(zhì)必須要從娃娃抓起。所以我的第一個(gè)提案是跟一個(gè)校園電站有關(guān)，我提出把電站從學(xué)校挪走，讓安全隱患遠(yuǎn)離孩子。這是我作為政協(xié)委員提的非常具體的事。從大的方面來(lái)講，我一直建議改善農(nóng)民工子弟的教育環(huán)境，在北京建立更多的學(xué)校讓這些孩子能夠受到均等的教育。就行業(yè)而言，我希望政府能夠加大對(duì)文化藝術(shù)行業(yè)的撥款，像對(duì)教育一樣加大財(cái)政支持力度。近些年國(guó)家把文化上升到一個(gè)國(guó)家靈魂的高度上，重新定位之后確實(shí)也加大了支持力度。

《中國(guó)慈善家》：2021年“雙減”政策實(shí)施之后是否也會(huì)帶來(lái)文化藝術(shù)教育的繁榮？

馮英：對(duì)，不光是舞蹈，也可能是音樂(lè)、戲曲、繪畫(huà)，家長(zhǎng)的落腳點(diǎn)各有不同，但一定是文化藝術(shù)。如果能讓孩子更早地接受藝術(shù)熏陶，那么孩子心智的開(kāi)啟，感覺(jué)敏銳度，觀察生活的角度都是不一樣的。因?yàn)樗囆g(shù)是啟迪心靈最好的鑰匙，越早讓孩子接受藝術(shù)熏陶對(duì)他的人生塑造越有利。