王英林

（云南大學，云南 昆明 650091）

0 引言

古陶瓷保護與修復是一種挽救古代藝術文化遺產十分有益的方式和手段。在科技的發(fā)展之下，其保護修復材料和手段不斷更新，從簡單明了的清理、對斷面的鋸釘、對口沿的鑲邊到利用醫(yī)學石膏、環(huán)氧樹脂膠等修復，這當中涉及從經驗判斷到借助科技分析技術手段來判斷的過程。為的是要求修復工作者在實現(xiàn)保護文物的同時，實現(xiàn)最低程度的干擾文物自身所含的各種信息，還原器物的本來面貌。

青花瓷作為古陶瓷中的一種，經歷時間的洗禮后胎釉內部會產生各種各樣的自然老化，或者在外力的作用下會有一些部分的缺失。修復人員要做的就是在保護修復前對其判斷出來共通病害，然后用相同的材料和理念來因材施教恢復不同的器物器型。

1 胎體顯微分析下的保護修復方法與選擇

隨著科技的發(fā)展，在青花瓷保護修復之前，修復人員通常會先對要修復的對象進行傳統(tǒng)鑒定，也就是對胎面的客觀分析，之后再結合科技技術，如體視顯微鏡、電子顯微鏡、三維視頻顯微技術測試等，對胎體斷面或者釉面進行顯微觀察，判斷被污染或病害程度，進而確定適應的清洗、粘接、補配等方式。

1.1 胎體與斷面清理

明代是青花的繁榮發(fā)展時期，景德鎮(zhèn)又是明代官窯集中生產地，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)還珍藏著很多不同年號的明代青花瓷。結合工藝記載和顯微觀測，可以判斷這個時期這個地區(qū)的大多數(shù)青花瓷，無論是民窯還是官窯，都受到二元配方的深刻影響，技術較為精湛，胎質非常致密，突出的氣孔也較少，加上較厚的青白釉層，即使是被污染過的斷面也很容易清洗，如圖1所示。很多時候，在對被污染的斷面進行清理時都只需簡單選擇清水沖洗斷面上大塊的污染物然后用牙刷刷洗，直到斷面沒有大塊的污染物即可。如果還有難以清洗的土銹，可以先對瓷片進行高溫蒸汽清洗，然后再用超聲波清洗機進行機械清洗，最后使用去離子水清洗干凈，將清理后的瓷片置于50攝氏度干燥箱中干燥處理。①如果是一些要進行二次修復的青花瓷，那么在清洗的時候還會對之前使用到的不同老化程度后的修復膠進行清理，同時選擇不同的化學藥劑進行分解。但一般在這個過程中都會選用棉簽蘸藥劑進行擦拭或用棉條吸取藥劑包裹于難以清理干凈的斷面部位，然后用保鮮膜包裹，靜置，等待修復膠的分解，用手術刀和去離子水對斷面進行全面清理。

圖1 景德鎮(zhèn)青花瓷片斷面（圖片來源：筆者拍攝）

明代的云南青花瓷盛于元明止于清。瓷胎使用的是原生瓷土，胎土淘洗不精，有沙和氣泡，從外觀來看，胎體斷面呈灰白色，質粗有孔，釉層較薄，有些胎質甚至更像陶質或者原始瓷表面，表面只涂了青花料沒有上釉；釉色也多青中帶黃，青花色料色調偏藍黑色，如圖2所示。②一般明代的云南青花瓷被污染后更難清洗，不能完全用清洗景德鎮(zhèn)青花斷面的方式來對云南青花瓷斷面進行清洗。首先，對有釉層的斷面清洗時可以用去離子水清洗或者浸泡，然后用手術刀或者竹片對胎體細縫里面的雜物進行剔除。如果有難以去除的土銹，依然可以用高溫蒸汽清洗和超聲波清洗，只是在強度上要稍微減小一些，減少對釉層的傷害。一些沒有釉層只有青花料的胎體或斷面其實受到的污染相比起有釉面的會更多，溫度、濕度以及生物微生物等都會對胎體斷面造成巨大的影響，可以采用陶器或原始瓷清理的方式來進行。例如，要先控制修復環(huán)境的溫度、濕度以及胎體中的水分，判斷哪些部位的青花料是否容易脫落，胎質是否酥粉，附著于胎體或斷面表面的污染物是否硬化等。之后可以選擇較為柔軟的竹片、軟毛刷對污染物進行剔除或刷去，如果污染物較為結實，可以先用無水乙醇軟化以后再進行剔除或刷去。③在具體選擇是用蒸餾水浸泡法還是吸附法脫鹽之前要對容易脫落或者容易與化學藥劑進行反應的青花彩進行加固。

1.2 胎體與斷面連接

景德鎮(zhèn)和云南的青花瓷大多發(fā)掘于窯址，一部分是官窯打碎殘次品集中掩埋，另一部分是民窯對殘次品的丟棄掩埋，所以發(fā)現(xiàn)的很多瓷片和器物都可以拼接和修復。而比較有經驗的修復人員在清洗瓷片的時候就基本上會根據(jù)發(fā)掘編號、花紋或斷面的特征進行分類找到相匹配的瓷片。

一般景德鎮(zhèn)青花的釉面較厚，呈較光滑的玻璃釉面，對胎體和青花彩保護得較好，只要斷面清洗得干凈得當，就可以在預拼接的時候達到嚴絲合縫。這個時候修復人員可以根據(jù)器物大小、胎體厚薄程度，借助熱熔膠點膠在兩片匹配成功的斷面之間或者利用透明膠粘接，這其中避開三點交接處和剝釉的地方，待預拼接完成以后，立即將可以滲透到縫隙之間的液體膠水沿著三點交接處或者剝釉的地方滴入縫隙之間（膠水可以是502膠水類別的瞬干膠）。待膠水凝固之后就可以拆掉熱熔膠或透明膠帶，等待下一步補配的修復工作，如圖3所示。

圖3 熱熔膠用于青花瓷片斷面預拼接（圖片來源：筆者拍攝）

云南青花胎體較粗糙、釉面較薄，在預拼接的過程中可以用紙膠帶先固定，因為紙膠帶的黏性比較弱，在拆卸的時候可以減少對釉面和青花彩的影響，但對于釉面較好的也依然可以用透明膠帶與熱熔膠?？紤]到一些胎質較差的云南青花會如同原始瓷表面一樣，在預拼接之后選擇502類型的膠水其水溶性、流動性較大比較容易滲透到斷面表面，留下比較明顯的粘接痕跡，如果要進行二次修復的話也較難清理。此時通常修復人員會選擇樹脂膠、熱熔膠、丙烯酸酯類膠等不屬于瞬干膠類的膠水涂抹于接口斷面，待斷面對接后可以用棉簽及時擦拭被擠出來的膠體。④雖然這類膠水的滲透性沒有502膠好，也可能會導致連接有細縫等問題，但是相比起502來說，改用此類膠水來粘接這樣的陶瓷斷面可以最大化地達到最小干預性、最小傷害性以及最大化地實現(xiàn)可逆性原則。

1.3 胎體與斷面補配

古陶瓷用到的補配材料分很多種，比如醫(yī)用石膏、環(huán)氧樹脂AB膠加填充物、橡膠等。根據(jù)不同古陶瓷的材質、保護環(huán)境、病害程度以及未來保護壽命，可以選擇不同的修復材料。

過去古陶瓷修復通常會選擇醫(yī)用石膏直接加水調和成黏稠度合適的石膏漿來補配，因為石膏成本廉價、簡單易得、操作簡單、打磨方便、容錯性高等。在考古修復中這種方法也是首選，用這種材料修復后也可以不做任何后期處理，完全忠于原物。但是缺點也很顯而易見：質地脆弱，時間長容易疏松，容易變色，潮濕環(huán)境下容易吸水等。過去景德鎮(zhèn)青花瓷在用于考古研究的時候也曾大量用石膏修復，甚至于今天的文物修復學員在開始接觸文物修復的時候也會先從學習利用石膏修復開始。只是在多次實踐經驗中就會發(fā)現(xiàn)，單純的石膏調水補配的方式用于器型較小、器壁較厚的瓷器時是很適用，用在較大器型、較薄器壁的時候就比較容易脫落，甚至于石膏利用在沙模定型時很容易粘連起大量沙子，有時候為了清除這些沙子又會去除一些石膏漿從而影響補配部分。

直到樹脂AB膠被大量利用于古陶瓷修復，單一的石膏修復就被改變。AB膠與一定比例的石膏粉、滑石粉、礦物顏料調和就可以成為一定硬度的混合物，其外觀就像橡皮泥，但是又有很強的黏性；無論是用打樣膏、蠟塊還是沙子來塑形都不容易改變器型，后期打磨時不容易脫落。由于添加AB膠，干燥后的補配表面就較為光滑，吸水率也降低，在一定程度上不僅減小了溫濕度對補配部分的影響，而且在有需要仿釉做色的時候也比較容易上色改稿。但這種方式也有一定的缺點：如需要添加礦物顏料的時候，如果調少了，再次調配的顏色和第一次調配的顏色就會存在一定的差異從而影響美觀；再如，這類混合物固化以后就會變得很僵硬，比起石膏來說比較難打磨。如果想要磨得更光滑、更快速，還可以用水打濕磨砂紙來打磨，或用手術刀來打磨等。但添加了AB膠以后，多是利用電動打磨機打磨，磨砂紙和手術刀常作輔助，這對于釉面較厚的景德鎮(zhèn)青花來說影響不大，但對于釉面薄、容易脫落甚至一些還沒有上釉的云南青花來說就有挑戰(zhàn)性。因此，在對云南青花進行補配的時候更要先仔細觀察顯微鏡下云南青花瓷胎質的好壞進而合理選擇兩種補配方式，在補配斷面邊緣的時候盡量略低于釉面，打磨的時候盡量避免水磨，減少對器物本體傷害的同時也為后面上色仿釉留有余地。

2 釉面顯微分析下的修復方法與選擇

景德鎮(zhèn)青花瓷使用的釉料為青白釉，加上精致的燒造工藝，其釉色清亮，釉層較厚，呈色青藍又清晰。而云南青花瓷釉采用的是本土生產的青釉，呈色為青黃色或青綠色，釉面單薄，加上略微粗糙的制作工藝、裝燒工藝等，讓云南青花瓷釉面表現(xiàn)出很多原生的病害缺點，使后期埋藏環(huán)境對器物胎釉的傷害增大，一定程度上器物外觀被破壞，進而增加了保護修復的工作難度。

2.1 釉面病害

前人的研究表明云南青花瓷用的是本地青釉，此青釉是加入草木灰和石灰水的混合釉，無論是玉溪、建水還是羅川中的青花釉含鐵量都較高（表1），再加之燒造氛圍中的還原焰不穩(wěn)定，燒成后的縮釉比例大，釉面上有明顯的開片、氣泡、棕眼、疤痕、流釉、漏釉等原生缺點，釉層較薄，胎和釉結合不緊密，爆釉和釉面脫落的現(xiàn)象也比較普遍⑤，如圖4～圖6所示。此外，云南青花的裝燒工藝與景德鎮(zhèn)青花相比也是略顯粗糙的，使用較大的支釘、墊餅燒造從而留下明顯的裝燒痕跡。

圖4 剝釉（圖片來源：筆者拍攝）

圖5 開片（圖片來源：筆者拍攝）

圖6 棕眼、疤痕（圖片來源：筆者拍攝）

表1 云南各地青花瓷胎釉氧化物含量

而且古陶瓷常年埋藏于地底必定會受到地下黃土、樹木、微生物等污染，讓原本就有缺陷的釉面更加不美觀。在顯微鏡下可以明顯地看到黃土附著于爆釉的孔眼里，細小污染物從開片細縫滲透從而改變釉面顏色，釉面形成明顯的沖線、缺肉、剝釉等，更具代表的是像青花瓷這類高溫釉層通常會產生自然老化形成明顯的失透結晶斑，這樣的結晶斑在低溫釉和純凈玻璃中不可能出現(xiàn)。在常溫的條件下，這樣的失透斑塊和斑點有極其緩慢的生長、發(fā)育和發(fā)展的過程。⑥它們最終將發(fā)展成網(wǎng)狀和片狀的結晶層，掩蓋釉下彩，使釉面朦朧，如圖7所示。

圖7 結晶成網(wǎng)狀失透層，掩蓋了青花（50×）

2.2 釉面清理與保護

根據(jù)以上分析可知，云南青花瓷釉面在燒造形成的時候就有很多先天缺陷，這些在文物修復中雖然一般不做掩蓋，但清理和保護要做細致，如果不做清理和保護就會越發(fā)地污染釉面，形成極大的病害。

首先可用洗滌劑清洗釉面附著的大塊泥土，用竹片或者手術刀挑出孔眼里面的污垢，用高壓蒸汽清洗機、洗牙器等對沖線里面的污垢進行高壓沖洗。此外，景德鎮(zhèn)青花釉層與云南青花釉層大不相同，所以在清理云南青花瓷釉面時還要特別注意對釉面空隙部分、裂紋部位、漏釉部分等進行微生物、細菌的殺菌和處理。

然后要進行脫鹽、脫酸等化學清洗，從根源上減少釉面因為鹽類物質的影響而老化更快，出現(xiàn)更多影響釉面美觀的結晶層，也減少微生物排泄和尸體腐爛形成的弱酸環(huán)境對釉面進一步造成的腐蝕。

最后再合理地判斷是否需要進行釉面封護和仿釉。雖然進行釉面封護的很多陶瓷都是低溫釉或是釉上彩，但是筆者認為云南青花瓷雖為高溫釉但因釉層薄、極易脫落的特點也需要一定的封護?？梢赃x擇在文物保護中又可以作為粘接材料又可以作為加固、封護材料的烯酸酯類聚合物材料。它具有良好的成膜性、可逆性、疏水性等優(yōu)異性能。而且典型的丙烯酸酯類材料Paraloid B-72在配比為5%～10%的時候是作為封護溶液最佳的濃度，其流動性大，又有透明性，不會輕易改變釉面厚度和顏色，如果要進行涂層飾色或者彩繪花紋，還可以與一定的礦物顏料調和進行仿釉補配。⑦

3 結論

綜上所述，無論是在傳統(tǒng)觀察還是在顯微觀測下都可以判斷景德鎮(zhèn)青花和云南青花胎釉的截然不同，這形成原因固然與制作工藝、制作材料、燒造工藝等有莫大的關系。首先，景德鎮(zhèn)青花瓷胎體細致緊密，減少了微生物對斷面的危害，厚實的釉層也保護了胎面和釉彩，保護修復較為簡單。但云南青花瓷的工藝是略粗糙的，原本就有很多缺陷，在保護修復中對胎釉的清洗要更為小心，選擇比較柔軟的刷子對斷面清洗、柔軟的竹刀對釉面清理，必要時候可以利用陶器清理方法對云南青花胎體進行清理，對釉面胎面進行殺菌、脫鹽、脫酸等，以減少外在污染對原生病害的加深。其次，云南青花斷面粗糙疏松容易吸水，釉層單薄容易脫落；在斷面預拼接的時候盡量選擇黏性較小的膠帶以減少對釉面的傷害，在正式粘接的時候要避免選擇流動性大、滲透性好的膠水，避免斷面對液體的吸收從而留下明顯的粘接痕跡。對于景德鎮(zhèn)青花瓷和云南青花瓷而言都可選擇樹脂AB膠加石膏粉、滑石粉、礦物顏料的混合物來補配，這樣既不容易脫落，還可以延長壽命，只是在打磨整形的過程中要根據(jù)本體的不同特征選擇不同的力度和方式。最后，高溫釉一般是不需要釉面封護和加固的，但因云南青花釉層薄、極易脫落的特點，可以適當?shù)乩?%～10%的Paraloid B-72對釉面封護，如果要進行涂層飾色或者彩繪花紋，還可以與一定的礦物顏料調和進行仿釉補配。

注釋

①楊蘊，江小民，李佳，等.景德鎮(zhèn)御窯遺址出土青花繡墩的考古修復新方法研究[J].文物保護與考古科學，2021，33（6）：69-74.

②李衛(wèi)民.云南青花瓷初探[J].收藏界，2010（2）：59-61.

③劉曉東.淺談陶質文物的病害與科學保護[J].遺產與保護研究，2017，2（2）：103-105；尼瑪扎西，中普布次仁.淺談陶器修復方法[J].西藏科技，2010（1）：25-27.

④王曉磊.陶器文物修復技術探究[J].文物鑒定與鑒賞，2021（22）：81-83；蘭德省，周鐵，夏寅，等.古代陶質文物粘接劑篩選初步研究[J].秦始皇帝陵博物院，2013（00）：445-457.

⑤余婷.玉溪窯青花色料的恢復與呈色機理研究[J].陶瓷研究，2020，35（6）：99-101；葛季芳.云南古代青花料和青花瓷器[J].江西文物，1990（2）：17-24，31-123.

⑥蔡禮君.中國古陶瓷釉的相關因素和鑒定方法[J].文物鑒定與鑒賞，2016（10）：78-87.

⑦趙慧群.丙烯酸樹脂B72丙酮溶液在陶瓷文物修復中應用比例研究[J].文物保護與考古科學，2020，32（3）：38-48；龔欣，韓向娜，陳坤龍.文物保護中使用非典型丙烯酸酯類材料的應用述評[J].文物保護與考古科學，2021，33（3）：108-117.