文圖周游

在風(fēng)光攝影師周游的鏡頭背后，“千里冰封，萬里雪飄”的北國風(fēng)光，盡管非常壯觀，但也處處險(xiǎn)境。在周游的攝影之路中，每一次人與自然的互動，都是一段艱苦的旅程。

寒冬臘月，當(dāng)大雪紛飛，冰雪覆蓋大地的時候，就是冰雪攝影的大好時機(jī)。我國可以出片的冰天雪地很多，北方有大小興安嶺、長白山、黃河灣、大連冰?！戏接猩褶r(nóng)架、張家界、廬山黃山以及雪山群……

但是，冰雪照片雖然多，真正能打動人心的佳作卻很少。特別是攝影愛好者，看到冰雪滿心歡喜，拍完片子卻又很少滿意。究其原因，恐怕是未掌握拍攝要領(lǐng)，對冰雪攝影的特殊性缺少了解。

作為一名東北風(fēng)光攝影師，我進(jìn)行了近十年冰雪風(fēng)光的拍攝和探索。在漫長的時間里，總結(jié)出不少經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，途中也遇到過太多難忘的經(jīng)歷……而我想做的，其實(shí)是讓更多攝影師和讀者，從另一種視角，去了解真正的冰雪風(fēng)光。

防備“致命”低溫 拍攝零下四十度的林海雪原

冰雪攝影，首先要解決或者說是習(xí)慣的，就是艱苦的環(huán)境。積雪深、冰層厚的地方一般都是零下十幾度甚至幾十度。氣候嚴(yán)寒，冷風(fēng)刺骨，保暖都是個問題，更何況還要架著相機(jī)。這時候，就不能像拍平時的風(fēng)光一樣“死磕到底”，只在雪地里等光線。因?yàn)槿撕蛿z影器材都受不了長時間的冷凍。

雪景攝影更需要對天氣、環(huán)境做出準(zhǔn)確的預(yù)判，除此之外還要有堅(jiān)韌不拔的毅力。

為了拍攝廣袤的林海雪原，我曾獨(dú)自一人背著帳篷走進(jìn)雪原深處。這里幾乎碰不上什么人，更不會有住宿的酒店。腳下的積雪足有一米厚，氣溫達(dá)到零下四十?dāng)z氏度。北風(fēng)呼嘯而過，在雪原上刮出痕跡。想在這么惡劣的條件下存活都困難，拍片就更加艱難了。我在雪原上用工具挖出兩米長、兩米寬的雪坑，把帳篷的一半埋在雪坑里避風(fēng)。我還做了萬全準(zhǔn)備：帶上了零下四十?dāng)z氏度度溫標(biāo)的睡袋。

零下幾十度的林海雪原，無論是俯瞰、平視，還是從近至遠(yuǎn)眺望，都散發(fā)著一種磅礴的生命力。樹枝、樹葉被白雪覆蓋，如同沾滿厚厚的糖霜，有的白雪成塊成團(tuán)堆砌，像是裹在樹上，顯得立體又可愛。

本頁攝于吉林老里克湖，當(dāng)?shù)孛磕?0 月開始下雪，雪期長達(dá)6、7 個月，是“山巒中的雪域仙境”。上圖，作者在雪原上挖出雪坑，搭起帳篷避風(fēng)，天光透過林中縫隙灑在雪地上；下圖是一片安靜祥和的夜景：雪地里的小屋，窗戶透出暖光照亮綿綿的雪。

到了晚上，狂風(fēng)仍然沒有停歇，帳篷似乎隨時都會被吹散?！安荒茏屪约簝鏊涝谶@里”成了當(dāng)務(wù)之急。我拿出隨身攜帶的氣罐，用于燒水的戶外爐頭和鍋，然后融化雪水，燒成熱水，一些用來喝，剩余的就灌進(jìn)杯子里，將杯子當(dāng)成熱水袋，放在睡袋里，身體才漸漸暖和起來。不過在融雪的過程中，因?yàn)闅鉁貙?shí)在太低，氣罐里的氣不能氣化，根本點(diǎn)不著火，我用手搖晃氣罐足足10 分鐘，才終于燃起火來。就這樣，我成功地在林海雪原里露營了一晚。天道酬勤，第二天早上出現(xiàn)了非常壯觀的火燒云，被雪覆蓋的樹林鍍上了一層金光。我徒手爬上防火瞭望塔，拍到了一張“林?；镁场薄?/p>

極端的低溫隨時可能致命，所以在雪景攝影時，一定要非常注重保暖防凍。

在北方的冬天拍攝，除了厚重的衣服之外，還需視情況準(zhǔn)備好圍巾、棉口罩，以及一個至關(guān)重要的道具——手套。這是最重要的一點(diǎn)：千萬不能讓手裸露在空氣中！南方的攝影師，尤其是玩航拍的，為了拍攝方便，常常戴露手指的手套，但在北方零下二十?dāng)z氏度的環(huán)境里，裸露手指導(dǎo)致凍傷絕非無稽之談。為了戴著手套也可以輕便地操作相機(jī)，可以選擇很薄的觸屏手套，外面再套一個攀冰手套。

人的保暖，講究動態(tài)保暖與靜態(tài)保暖的結(jié)合，這一點(diǎn)在冰雪攝影中很能體現(xiàn)。

在拍攝林海雪原時，我需要進(jìn)行徒步穿越，找到合適的機(jī)位。按照常理來說，最保暖的就是穿上重裝羽絨服，但實(shí)際上并非如此，我只穿了防風(fēng)的沖鋒衣，里面有一件厚抓絨上衣。因?yàn)樵谶@么冷的天氣進(jìn)行徒步，出汗后，汗液帶走大量熱量，一旦停下腳步，就會造成失溫。這個時候就應(yīng)該進(jìn)行動態(tài)保暖。通常，我在運(yùn)動狀態(tài)下會選擇的戶外衣服，是哥倫比亞熱反射內(nèi)衣，徒步鞋也是哥倫比亞熱反射靴。另外，在深達(dá)1 米的雪中徒步，要有雪套，避免雪、沙粒或是一些異物倒灌進(jìn)足部。

但是在冰面上拍攝時，情況就不一樣了。我曾在松花江霧凇島的冰面上守候光線。穿的是最厚的羽絨服、羽絨褲，因?yàn)楸３朱o止不動時，人體沒有運(yùn)動產(chǎn)生的熱能，儲存自身的熱量就更依賴衣服。這就是靜態(tài)保暖。但盡管服飾都做好了充分的準(zhǔn)備，在接近零下三十度的冰面上，扛上兩個小時的相機(jī)也是非常艱苦的。

除了做好對自身的防護(hù)工作，還得注意保護(hù)攝影器材。

比如在戶外拍攝，我會給相機(jī)裹件“棉衣”。最需要防護(hù)的就是相機(jī)電池，在低溫環(huán)境（一般指零度左右）中，耗電量會增大，同時也會影響電池壽命。所以我通常將電池和相機(jī)分開存放，不僅要帶上幾塊備用電池，還要把它們放在溫暖的地方，放包里用布裹著。對已經(jīng)上到相機(jī)里的電池，我會隔著相機(jī)“棉衣”找到靠近電池倉的地方，再貼上暖寶寶，避免掉電過快。

左頁上圖是霧氣中的雪原；下圖攝于遼寧撫順冰海，在北方冬季拍攝冰海，必須學(xué)會辨認(rèn)潮位，海冰不斷被海潮侵蝕，導(dǎo)致下方被掏空，一旦踩踏可能危及性命。右頁攝于吉林長白山西坡。

在夜晚的懸崖邊拍攝長白山 在擺動的浮冰上拍攝冰海

行攝于極端環(huán)境的過程中，我?guī)锥扰c死亡擦肩而過。

在長白山拍攝云頂天宮時，我興致勃勃地把三腳架架在了懸崖的邊緣，然后自己繞到對面的山頂準(zhǔn)備自拍。夜幕下山頂漆黑一片，我放置三腳架的時候，并沒看清周邊形勢。直到第二天早上拍攝日出，從側(cè)面一看，三腳架所在處離墜崖也就一步之遙，如今想來都有些后怕。山頂風(fēng)大，在北方，下完雪后，風(fēng)會將雪固化。但處于懸崖邊緣的雪會有隱患，風(fēng)會將積雪的基底掏空。倘若再下一場雪后，這基底空乏的積雪表面又會鋪上新雪。周而復(fù)始，形成雪蘑菇。雪蘑菇看似軟綿可以踩踏，但其實(shí)下面完全是空的，一旦踩上去，注定崩塌滑墜。因此拍攝山地雪景時，務(wù)必要遠(yuǎn)離山體邊緣，看不清周圍地形狀況的夜晚，尤其需要小心。

還有一次是在冰海上。那是北方冬季時分，我前往冰海拍攝。潮水一直在漲，冰都漂了起來，從浮冰遠(yuǎn)眺的角度難能可貴，但異常危險(xiǎn)，很少會有人冒險(xiǎn)去拍。但我知道，如果錯過這次機(jī)會，以后再不能拍到這樣寶貴的機(jī)位。于是一狠心，搖搖晃晃地站上了浮冰，用“堆棧長曝光”的攝影技巧，拍攝到如同雷霆之怒的壯觀場景。拍的時候心花怒放，回撤的時候卻膽戰(zhàn)心驚，差點(diǎn)丟了小命！海浪很大，浮冰擺動得厲害，把我直接晃進(jìn)了冰海里，我右手還拽著RRS-33 這么大的腳架包，相機(jī)包還背在背上，很難游起來。危急關(guān)頭，生存的本能讓我爆發(fā)出能量，先把腳架包拋在浮冰上，再奮力游起來，讓后背盡量不沾水。終于我抓住浮冰的邊緣，爬了上去。如果浮冰把我擠在海面下，我估計(jì)自己真的就沒了……這是離死亡最近的一次拍攝。

后來，我總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，那就是拍攝冰海的時候，一定要熟悉潮位信息。有時候表面上看似已經(jīng)凍實(shí)的海面，隨著漲潮，海冰也會被海水浸濕、掏空，人一腳踩下去，可能直接就掉進(jìn)海里，危及生命。另外，就算在岸邊拍攝冰海，最好也穿上水岔褲，避免衣物被大浪打濕。在那樣的低溫環(huán)境中，北風(fēng)一吹，打濕的衣褲會瞬間結(jié)冰，在這種情況下，相信誰都堅(jiān)持不了幾分鐘。

有時拍攝地點(diǎn)遙遠(yuǎn)，我會選擇駕車前往。此時，車輛安全也要考慮在內(nèi)。盡量不要開柴油車，車輛更換防凍發(fā)動機(jī)油、防凍玻璃水，更換雪地胎和防滑鏈。行駛途中，下坡時避免猛踩剎車，過彎道也不要踩剎車。我們在網(wǎng)絡(luò)上常見這樣一張圖：在冬季北方，用舌頭舔欄桿被粘在了欄桿上。看似是一種調(diào)侃，其實(shí)更是一種警示，千萬不要用血肉之軀，去碰零下二十?dāng)z氏度的任何金屬件！

總之，冰雪攝影需要充分準(zhǔn)備、萬分小心，稍有不注意，可能就落得一場悲劇。我也常做一些運(yùn)動極限類的冰雪攝影，此時冰鎬、冰斧和攀冰鞋更是必不可少的輔助裝備。

吉林冰雪風(fēng)光無限，左頁上圖攝于吉林二道白河，二道白河小鎮(zhèn)臨近長白山天池，素有“長白山第一鎮(zhèn)”的美譽(yù)；下圖攝于吉林輝南的吊水壺瀑布，右頁攝于青海境內(nèi)的“天神后花園”年寶玉則。

如何把冰雪風(fēng)光拍得更好 增加曝光、多視角拍攝

很多攝影師在進(jìn)行冰雪攝影時，常?？鄲烙趶?qiáng)烈的冰雪反光影響畫面。

在這種情況下，如何處理“曝光”就成了非常重要的問題。曝光是過點(diǎn)好，還是欠點(diǎn)好？拍攝冰雪風(fēng)光的攝影師提出了不一樣的主張。主張減少曝光量的人認(rèn)為，相機(jī)測光表所測得的曝光值受冰雪反光的影響而增高，所以減去虛高假象，曝光才會準(zhǔn)確。主張?jiān)黾悠毓饬康娜藙t認(rèn)為，冰雪反光與陰影面的反差很大，減少了曝光量，陰影面會失去影紋，所以應(yīng)該照顧到陰影面，增加一點(diǎn)曝光量。

我個人更偏向增加一點(diǎn)曝光量，因?yàn)樵黾悠毓獠粌H讓陰影面曝光準(zhǔn)確，而且冰雪會顯得更加潔白，拍出來效果會更好。另外，CPL 濾鏡（圓偏振鏡）在雪景攝影中最常用，它可以消掉一些雪的強(qiáng)反光，減少明暗反差，得到一個很均衡的曝光照片，最常搭配的場景，便是雪地里太陽升起之后的強(qiáng)反光時刻。

多年的拍攝，讓我積累了豐富的攝影經(jīng)驗(yàn)，在每一次拍攝中，攝影師都需要不停地思考，如何讓片子與眾不同，如何進(jìn)行多視角的拍攝等等。

拍攝風(fēng)光不僅僅局限于大廣角，一些長焦小景，會讓出片難以復(fù)制。我的作品《雪脈相連》拍攝于南美，那是一個剛剛下過雪的早上，雨夾雪覆蓋了光禿禿的黑色樹枝，從樹底下看過去很有趣味。我換上100-400GM 的鏡頭，拍攝樹枝的局部，黑白反差鮮明，樹枝以白雪為畫布，勾勒出繁雜的線條，線條相連，匯成流水的波紋，有種海納百川的姿態(tài)。

從高處俯瞰的視角也妙不可言。在林海雪原，我爬到防火瞭望塔上，用70-200 長焦鏡頭豎構(gòu)圖拍攝，雖然長焦鏡頭有壓縮景深的效果，然而，高處的林海一望無際，前面的樹木將后面的樹木遮擋，錯落有致，遮擋、縱透視再配合豎構(gòu)圖，讓畫面更加立體。同時，還具備冷暖的光影對比，色相和明度進(jìn)退有度。

此外，還可以使用無人機(jī)模擬“上帝的視角”進(jìn)行拍攝。但值得注意的是，在極寒環(huán)境中，飛無人機(jī)有可能遇到一些問題：雪太厚，不能在地面起飛，可手持起飛解決；飛行時間大大縮減，需提前留夠電量返航；手機(jī)不能長時間遙控，可用暖寶寶和熱水袋給手機(jī)加熱。

2017 年3 月，剛下過一場雪，我抵達(dá)太極灣，它是黃河九十九拐的其中一彎，位于陜晉交界地帶。因?yàn)樵诖酥?，我從未見過有人在太極灣拍攝銀河拱橋，因此想要嘗試。為了拍到更好的畫質(zhì)，我?guī)铣嗟纼x、RRS TV33+BH55 PRO 球臺，以及平時用的登山攝影設(shè)備。

半夜11 點(diǎn)開始登山，由于雪太大，我的車被誤導(dǎo)，停在了行程一半都沒到的地方，于是棄車步行。正常來說，步行上山需40 分鐘，但是雪的厚度超出我的預(yù)料，足足有半米深，沒到了膝蓋。徒步異常消耗體力，手中的鋰電池手電筒在低溫下迅速掉光了電量。前不著頂后不著車，我心里想的卻是“凌晨3 點(diǎn)銀河就要升起”，時間不等人！我獨(dú)自扛著許多器材摸黑爬山，到了半山腰已感體力不支。理智告訴我，這時只能舍棄一些器材了。于是大型的三腳架和赤道儀被扔到雪堆里，等著我下山的時候回來撿……經(jīng)過近3 小時的徒步登山，在銀河升起前，我終于趕到山頂！下山時，亮起的天光照亮了來時的路，我拍下半夜上山踩出的腳印，看它們連綿成了一條小路。

想要把冰雪風(fēng)光拍得更好，可從不同的視角多去嘗試。除了大廣角，用長焦聚焦小景，顯得與眾不同。左頁，在瞭望塔眺望雪原，樹林層疊。右頁上圖，樹枝勾勒的線條和白雪相互襯托，黑白分明；下圖，冰河搭配銀河，弧度的美妙不可言。

在冬季的戶外拍攝，常有這樣的體驗(yàn)：低溫環(huán)境中，水汽在鏡頭上形成水霧，給拍攝帶來很大的困擾。所以有時會用鏡頭加熱袋，實(shí)現(xiàn)快速升溫及持續(xù)保溫。左頁上圖攝于阿根廷巴塔哥尼亞；下圖攝于大連瓦房店，海邊巖層上結(jié)了冰，如同尖銳的刺。右頁是黑龍江遜克霧凇大平臺。

其實(shí)這次出行會這么艱苦，是因?yàn)槲彝藥б粋€雪地戶外神器——雪鞋！雪鞋又稱踏雪板，外觀像寬又短的滑雪板。在很深的雪地中行走時，雪鞋的面積可以分散人的體重，避免行路人深陷雪地。還有一種墊高后跟的雪鞋，可以為徒步登山者節(jié)省很多體力。當(dāng)然這僅限于在深雪中徒步的情況，對多數(shù)“大眾”拍攝點(diǎn)來說，雪鞋大概不是必需的，這就需要提前了解拍攝點(diǎn)的環(huán)境，盡量讓計(jì)劃趕上變化。

實(shí)際上，這篇關(guān)于冰雪攝影的文章，一字一句都是經(jīng)過一次次實(shí)踐得出的教訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn)。我感受過驚險(xiǎn)、恐慌的逼近，也飽嘗疲憊艱辛的滋味，同時，也享受過巨大的成就感漫上心頭的滋味。如今寫下自己的攝影故事，希望對更多攝影師有所幫助，也希望更多讀者能夠了解，每一張精彩畫面的背后，常常都是一段艱苦的旅程。