程可欣

(南京傳媒學(xué)院 美術(shù)與設(shè)計學(xué)院,江蘇 南京 211172)

引言

現(xiàn)代女裝設(shè)計師通過借鑒、改良傳統(tǒng)元素,結(jié)合當(dāng)下大眾審美時尚化、風(fēng)格多元化的時代特征,將經(jīng)典元素與現(xiàn)代設(shè)計潮流相結(jié)合,吐故納新,創(chuàng)造出符合現(xiàn)代大眾審美趣味的全新的“新巴洛克”風(fēng)格女裝。 有著“新巴洛克時尚造夢者”之稱的克里斯汀·拉克魯瓦(Christian Lacroix,1951—)是巴黎著名高級女裝設(shè)計師,其同名女裝奢侈品牌是巴黎乃至世界高級時裝界復(fù)古風(fēng)尚的典范。 拉克魯瓦的作品風(fēng)格大膽、前衛(wèi),既透露著東方的神秘,又凸顯出西方的浪漫與隨性。 他采用華麗的錦緞、雪紡、歐根紗等面料,運用大量刺繡、珠寶、精致的蕾絲花邊等,使整個女裝系列呈現(xiàn)出迷人的新巴洛克風(fēng)格。

一、新巴洛克風(fēng)格設(shè)計的思想來源

(一)新巴洛克風(fēng)格的概念

第一次提到“新巴洛克”一詞的是意大利藝術(shù)大師吉洛·多福斯(Gillo Dorfles),他弱化了巴洛克風(fēng)格元素中的規(guī)律性與均衡性,而突出表現(xiàn)新巴洛克風(fēng)格元素中的不規(guī)律與不均衡。 吉洛認(rèn)為,新巴洛克風(fēng)格是20 世紀(jì)至今對于西方主流藝術(shù)文化的統(tǒng)稱,包括文學(xué)、建筑、服裝、音樂、繪畫、雕刻等。 學(xué)界專家對于新巴洛克風(fēng)格的創(chuàng)作理念存在兩種主流聲音:一是它連接了17 世紀(jì)與現(xiàn)在,是完全的“復(fù)原”;二是在現(xiàn)代多元化的市場環(huán)境下,通過服裝工藝的創(chuàng)新,利用多元化的主題風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計,形成一種全新的巴洛克風(fēng)格。

目前,人們對新巴洛克風(fēng)格有一種常見的誤區(qū):新巴洛克風(fēng)格不具備自身的風(fēng)格特色,是對某一特定時期,也就是我們特定思維中的對巴洛克風(fēng)格元素的效仿。 其實,服裝中的新巴洛克風(fēng)格是順應(yīng)當(dāng)下時代發(fā)展、人們審美多元化需求,以及流行時尚規(guī)律性輪回而產(chǎn)生的懷舊心理的產(chǎn)物。 新巴洛克風(fēng)格設(shè)計理念的構(gòu)建并不是讓我們?nèi)プ裱胖?而是讓我們將經(jīng)典風(fēng)格與當(dāng)代流行的設(shè)計思潮融合成一種有所揚(yáng)棄的全新風(fēng)格,是一種帶有當(dāng)下時代特征的全新嘗試。與巴洛克風(fēng)格相比,新巴洛克風(fēng)格呈現(xiàn)出的是截然不同的視覺感受,它運用創(chuàng)新表現(xiàn)手法,大膽將古典與新潮雜糅在一起,創(chuàng)造出多層次的視覺感受,使觀者在新舊兩個不同的時空中來回穿梭,在享受來自17 世紀(jì)法國宮廷帶來的震撼感的同時感受當(dāng)下的新奇體驗。

(二)巴洛克時期女裝風(fēng)格的影響

富麗豪華的風(fēng)格、繁復(fù)多變的裝飾、富有動感的設(shè)計手法是巴洛克時期女裝風(fēng)格最主要的特點。 緊身的胸衣、大量的褶皺、膨大的裙擺、艷麗奢華的配飾是其主要表達(dá)方式。 袒露胸部是巴洛克風(fēng)格女裝常見的造型,其造型特點是將整個頸部、胸部暴露在外,通常會在領(lǐng)口裝飾復(fù)雜的裝飾物,如花邊、緞帶、立體花卉等,最大程度地烘托出女性頸部的優(yōu)美線條。 荷蘭風(fēng)時期,女裝解除了填充物、裙撐、緊身胸衣的束縛,原本硬朗的服裝線條變得舒適柔軟,面料主要采用絲綢和緞子。 皮革、蕾絲花邊成為當(dāng)時裝飾的主流,大翻領(lǐng)和藕節(jié)袖是當(dāng)時最有特色的服裝造型。 法國風(fēng)時期,由于受到享樂主義的影響,女裝的廓形又回到了此前“被收緊”的時代,緊身胸衣再度流行起來。 同時,裙撐再一次出現(xiàn)在女裝設(shè)計中。 細(xì)腰豐臀的“沙漏型”女裝受到了當(dāng)時眾多愛美女性的追捧。

在新巴洛克風(fēng)格服裝設(shè)計中,袒胸、裙撐的設(shè)計元素也多有體現(xiàn)。 Christian Lacroix1988 年秋冬高定系列中(圖1),一款金色禮服的整體廓形借鑒了巴洛克女裝風(fēng)格元素,設(shè)計師巧妙地將精美的刺繡、立體花朵的點綴結(jié)合在一起,領(lǐng)口、袖子以及裙撐的設(shè)計融合了現(xiàn)代女裝禮服的設(shè)計元素,弱化了長拖裾帶來的不便以及后臀部墊高的夸張效果。 整套禮服展示出設(shè)計師對于不同風(fēng)格元素的融合運用能力,華麗繁復(fù)的裝飾物配上高貴典雅的妝容,使整體造型呈現(xiàn)出一種雍容華貴的觀感效果。 沙漏型的廓形也經(jīng)常被設(shè)計師運用在新巴洛克風(fēng)格的女裝設(shè)計中。 1993年,Christian Lacroix 的秋冬高級定制系列中,這套黑色禮服采用了類似于緊身胸衣的設(shè)計,通過服裝內(nèi)襯將胸部、腰部束緊,突出了女性細(xì)腰豐臀的曲線美。同時,大面積的金色刺繡出現(xiàn)在禮服的肩部、胸部、領(lǐng)口以及袖口等部位,配以華麗厚重的裝飾物,使得整體造型更加典雅、莊重。 在現(xiàn)代女裝的設(shè)計中,極致的塑型效果被去除,緊身胸衣的設(shè)計有助于強(qiáng)化女性優(yōu)美的S 形曲線效果,禮服上半身的繁復(fù)鑲嵌,不僅呈現(xiàn)出華麗富貴的視覺效果,同時也映襯出穿著者腰部的纖細(xì)。

圖1 Christian Lacroix1988 年秋冬高定系列

(三)洛可可時期女裝風(fēng)格的影響

與前期巴洛克風(fēng)格的奢華、繁復(fù)相比,洛可可設(shè)計是輕快、優(yōu)雅、精致、浪漫的。 巴洛克代表的是剛勁、激情四射的藝術(shù)風(fēng)格,而洛可可藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)的則是纖弱和柔媚。 洛可可風(fēng)格傾向于采用自然主義的裝飾題材,如千變?nèi)f化舒卷的枝葉、寫實的貝殼、旋渦等裝飾紋樣,不對稱、纖細(xì)的弧形是其擅用的造型手法。 洛可可時期仍然沿用緊身胸衣以及扁平狀寬大裙撐的造型風(fēng)格(圖2)。通過對洛可可風(fēng)格元素的歸納可知,新巴洛克風(fēng)格借鑒了洛可可時期重視一切裝飾元素的寫實 性, 蕾 絲、 蝴 蝶結(jié)、緞帶、花卉圖案等設(shè)計元素被大量運用在現(xiàn)代女裝設(shè)計中,同時在服裝的造型、裝飾以及色彩的設(shè)計中加以創(chuàng)新,賦予其獨特的時代特征。

圖2 洛可可時期女裝

洛可可風(fēng)格元素一直被學(xué)界視作纖柔的、浪漫的,有很強(qiáng)裝飾性。 因此,其浪漫化的表征是新巴洛克風(fēng)格藝術(shù)家的靈感源泉。 新巴洛克風(fēng)格女裝設(shè)計中浪漫元素的表現(xiàn)正是融合了洛可可式的浪漫,將各種材質(zhì)、色彩、廓形、表現(xiàn)手法進(jìn)行碰撞,比如束腰的設(shè)計、荷葉邊的裝飾以及蝴蝶結(jié)的搭配等,創(chuàng)造出具有時代意義的獨特風(fēng)格。 對于“洛可可”風(fēng)格元素的創(chuàng)新運用,拉克魯瓦在其2007 年高定系列中(圖3),以深色作為整個服飾系列的主基調(diào)。 在面料的選擇上,大量使用蕾絲、皮毛、塔夫綢等材質(zhì),裝飾手法采用層疊花邊、蝴蝶結(jié)、泡泡袖、鏤空刺繡等,在體現(xiàn)女性神秘柔媚的同時,又極富浪漫主義色彩。 經(jīng)典的裙撐造型被運用到了禮服的設(shè)計中,但在造型方面融合了現(xiàn)代女裝的設(shè)計理念,優(yōu)化了裙撐的材質(zhì),使用更為輕質(zhì)化的合成纖維,同時也減小了裙子的體積,將裙擺提升至膝蓋處,搭配短小精致的上裝,順應(yīng)現(xiàn)代女裝極簡風(fēng)設(shè)計的潮流。 在此次設(shè)計中,拉克魯瓦嘗試將多種風(fēng)格元素進(jìn)行融合、碰撞,通過束緊腿部的設(shè)計手法突出女性下半身的曲線,鏤空蕾絲的花紋與腳口處層疊荷葉邊的設(shè)計,搭配皮毛材質(zhì)的聳肩、半臂式設(shè)計,呈現(xiàn)出一種既浪漫又新奇的“啞鈴”造型。這種將經(jīng)典元素與現(xiàn)代潮流進(jìn)行混搭、糅合再運用解構(gòu)的設(shè)計手法,是新巴洛克風(fēng)格的一大特色。

圖3 Christian Lacroix 2007 年秋冬高級定制

(四)文藝復(fù)興時期女裝風(fēng)格的影響

文藝復(fù)興藝術(shù)思潮反對宗教對人的束縛,以人性代替神性。 受人文主義自由思想的影響,服飾風(fēng)格特點主要體現(xiàn)在對古羅馬和古希臘時期服裝風(fēng)格元素的回溯,主張對人性的解放。 文藝復(fù)興時期的女裝風(fēng)格主要體現(xiàn)出立體、高雅和奢華的特征,突出人的性別美,否定前期平面的、不顯露身體的造型。 為了強(qiáng)調(diào)性別的差異,男裝通過對肩部、手臂等部位進(jìn)行大量填充來凸顯魁梧的視覺效果,而女裝則針對胸、臀部進(jìn)行填充來達(dá)到視覺上夸張的豐乳肥臀效果。 許多產(chǎn)生于這一時期的代表性風(fēng)格元素都被當(dāng)成經(jīng)典并一直沿襲至今,如夸張的拉夫領(lǐng)造型、緊身胸衣、圓形的裙撐以及斯拉修裝飾等。

新巴洛克風(fēng)格正是對這些經(jīng)典元素進(jìn)行融合創(chuàng)新,通過解構(gòu)、折衷等設(shè)計手法,將其運用到現(xiàn)代女裝設(shè)計中的最好的范例。 設(shè)計師借鑒了文藝復(fù)興時期“拉夫領(lǐng)”元素,通過面料的張力以及夸張的表現(xiàn)手法,在還原那個時代經(jīng)典的同時,又賦予服裝現(xiàn)代感(圖4)。 這套白色禮服在領(lǐng)部的設(shè)計上打破了文藝復(fù)興時期“拉夫領(lǐng)”的拘束感,大大減輕了對頸部的束縛。 整體造型夸張,如同一朵巨型的白色玫瑰,大面積褶皺的運用增強(qiáng)了服裝的立體感,視覺沖擊力強(qiáng)。 夸張的袖口以及下擺設(shè)計成A 字型,帶給人一種華麗的感受。 拉克魯瓦通過對輕薄的歐根紗、綢緞材質(zhì)的運用,突出了當(dāng)代女性優(yōu)雅、柔美的氣質(zhì)。 利用堆褶、立體圖案鑲嵌的表現(xiàn)手法增強(qiáng)了兩件禮服的體積感,在袖子的設(shè)計中采用抽褶與鏤空的表現(xiàn)手法,其靈感來自文藝復(fù)興時期斯拉修(裂口)的裝飾手法(圖5)。 通過對這兩組服裝的剖析,我們可以看出拉克魯瓦的匠心設(shè)計,作為新巴洛克風(fēng)格女裝設(shè)計師,他在致敬經(jīng)典風(fēng)格元素的同時,通過揚(yáng)棄的設(shè)計理念,思考符合當(dāng)下審美需求的創(chuàng)新設(shè)計。

圖4 Christian Lacroix 1992 年秋冬高級定制(左)

圖5 Christian Lacroix 2009 年春夏高級定制(右)

二、新巴洛克風(fēng)格設(shè)計手法的運用及其案例分析

(一)設(shè)計手法的運用

后現(xiàn)代主義設(shè)計以反對現(xiàn)代主義設(shè)計為主要思想,在多元化、反叛中探索個性與自由的發(fā)展。 現(xiàn)代主義藝術(shù)偏離了傳統(tǒng)藝術(shù)的特征,它追求設(shè)計的功能性,是統(tǒng)一的、純粹的、理想主義的。 后現(xiàn)代主義藝術(shù)超越了現(xiàn)代主義,對其造型元素、表現(xiàn)特征進(jìn)行重新思考,從而發(fā)展為一種適合新時代審美需求的設(shè)計思潮。 后現(xiàn)代主義設(shè)計反對單一化的設(shè)計,主張設(shè)計形式多樣性,而僅依靠單一的“實驗”難以創(chuàng)作出符合當(dāng)下時代意義的作品。 通過對不同經(jīng)典元素的歸納與借鑒能更好地激發(fā)創(chuàng)作者的靈感。

時尚本身就是在不斷變化的,而服裝風(fēng)格更是受不同政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響,展現(xiàn)出大眾不同的審美需求。 社會的發(fā)展、文化的進(jìn)步、大眾審美趣味的改變都映射在人們著裝風(fēng)格的轉(zhuǎn)變上。 從最初紡織材料的發(fā)明到現(xiàn)在生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步,服裝已經(jīng)被賦予了新的社會屬性,成為時尚的代名詞。 后現(xiàn)代主義設(shè)計手法充斥在當(dāng)下時尚領(lǐng)域的方方面面。 越來越多的設(shè)計師在后現(xiàn)代主義語境下,設(shè)計出許多迎合當(dāng)下審美趨勢的優(yōu)秀作品,而時尚本身就是通過“混搭”來實現(xiàn)的。

1.解構(gòu)設(shè)計手法的運用

解構(gòu)設(shè)計是新巴洛克風(fēng)格女裝設(shè)計中主要的設(shè)計手法之一。 服裝設(shè)計中的“解構(gòu)主義”是破壞舊的服裝基本結(jié)構(gòu)并重新組成新的結(jié)構(gòu)特征,從而為服裝注入一種新的內(nèi)涵,一種全新的、多元化的風(fēng)格便隨之誕生。 在后現(xiàn)代主義服裝設(shè)計中,設(shè)計師需要將傳統(tǒng)理念全部打散,待“碎片”經(jīng)過拼湊、融合、創(chuàng)新后形成新的設(shè)計范式,這正是解構(gòu)手法的精髓。 解構(gòu)設(shè)計手法主要表現(xiàn)在夸張的廓形、不對稱的裁剪、隨意的堆砌以及支離破碎的觀感等。 設(shè)計師們打破傳統(tǒng)風(fēng)格服裝的既定結(jié)構(gòu),通過破壞后再重組的巧妙手段改變傳統(tǒng)風(fēng)格服裝原有的造型結(jié)構(gòu),運用傾斜、彎曲、顛倒等表現(xiàn)手法,賦予傳統(tǒng)風(fēng)格服裝千變?nèi)f化的可能性。 在Christian Lacroix2007 秋冬高級成衣發(fā)布會上(圖6),設(shè)計師巧妙地將巴洛克風(fēng)格元素藕節(jié)袖的設(shè)計進(jìn)行拆分重組,賦予現(xiàn)代服裝款式套頭針織衫不一樣的靈魂。 另外一款成衣則是充滿“宮廷復(fù)古風(fēng)”的風(fēng)衣套裝,設(shè)計師打破傳統(tǒng)風(fēng)衣的造型結(jié)構(gòu),將歐洲宮廷服裝前胸層疊荷葉邊的裝飾進(jìn)行解構(gòu),大膽運用皮毛材質(zhì)進(jìn)行重組,使現(xiàn)代女裝設(shè)計中的“復(fù)古風(fēng)潮”得到了完美詮釋。 解構(gòu)設(shè)計手法試圖沖擊以往的形象,消解一切秩序和范式,在支離破碎中再拼湊,重視個性的發(fā)展,將一種獨特、新奇的設(shè)計風(fēng)格呈現(xiàn)在大眾視野。 重構(gòu)經(jīng)典的創(chuàng)新理念充分體現(xiàn)在新巴洛克女裝設(shè)計中。

圖6 Christian Lacroix 2007 秋冬高級成衣

2.折衷設(shè)計手法的運用

在新巴洛克風(fēng)格女裝設(shè)計中同樣占有重要地位的設(shè)計手法是折衷設(shè)計。 它最初流行于建筑領(lǐng)域,不同時期、不同風(fēng)格、不同元素的事物自由組合搭配,不講究固定方式只講究均衡、和諧,可以說是一種不受約束的、混搭的設(shè)計風(fēng)格。 折衷主義通過對多種風(fēng)格求同存異,從而構(gòu)建一種全新的設(shè)計風(fēng)格。 正是通過折衷設(shè)計手法的運用使新巴洛克風(fēng)格女裝在當(dāng)代時尚的舞臺上大放異彩。 拉克魯瓦被稱為“天馬行空的設(shè)計鬼才”,他擅長將不同歷史時期、不同地域多元化的藝術(shù)風(fēng)格元素進(jìn)行混搭。 在Lacroix 2001 年春夏高級定制的秀場上,不同歷史時期的代表性元素得以呈現(xiàn)。 這一季的風(fēng)格大融合體現(xiàn)在帶有“嬉皮風(fēng)”色彩的改良燕尾長襯衫、波普式印花、東方風(fēng)格等刺繡上。 拉克魯瓦將這些看似矛盾的個體元素放在同一個空間中,看似漫不經(jīng)心,實則透露著設(shè)計師的用心,恰到好處地展示出了女性絢麗多姿的嫵媚氣息。 這就是“新巴洛克式的幻想家”拉克魯瓦設(shè)計的獨到之處。 帶有復(fù)古風(fēng)元素圖案的喇叭闊腿長褲與連衣裙式長上衣的搭配,使得飾以東方風(fēng)格花卉的刺繡在肩背部若隱若現(xiàn)。 這種雜糅、混搭的表現(xiàn)手法,充分展現(xiàn)了折衷設(shè)計帶來的魅力。

新巴洛克風(fēng)格與后現(xiàn)代主義設(shè)計手法密切相關(guān),突破限制,將傳統(tǒng)與現(xiàn)代進(jìn)行交融,并打散重塑,形成獨特范式,開啟了現(xiàn)代女裝設(shè)計新的篇章。

(二)新巴洛克女裝風(fēng)格案例分析——女裝品牌Christian Lacroix

新巴洛克風(fēng)格與巴洛克風(fēng)格的明顯區(qū)別在于,前者突破了固定的設(shè)計思維,不再一味地循規(guī)蹈矩、一成不變。 與巴洛克風(fēng)格相比,新巴洛克風(fēng)格融入了多元化的設(shè)計理念,有著更強(qiáng)的時代感與識別性。 如果我們把巴洛克風(fēng)格看作一位法國宮廷雍容華貴的貴婦人,那么新巴洛克風(fēng)格就是一位從17 世紀(jì)法國宮廷穿越到現(xiàn)代社會的俏佳人,一為古典華麗,一為復(fù)古新潮。

在新巴洛克風(fēng)格女裝的造型設(shè)計中,設(shè)計師通過運用解構(gòu)、拼接、不對稱等設(shè)計手法,呈現(xiàn)出胸衣外穿、層疊的褶皺、大面積曲線等新巴洛克風(fēng)格女裝特征。 同時,華美、奢華、浪漫之風(fēng)一直是新巴洛克女裝的造型風(fēng)格,而華貴、挺括和富有光澤感的面料材質(zhì)是“奢華風(fēng)”主題中的?？汀?大范圍的鑲嵌、拼貼,增強(qiáng)了服裝的層次感與厚重感,服裝廓形以X、T、O 型為主,金色、黑色、紅色等主色調(diào)搭配銀色、香檳色、粉色打造了一場奢華與高貴的盛宴。 拉克魯瓦十分注重裙擺、腰部、前胸以及手臂的層次感設(shè)計,這種特征是通過張弛有度的結(jié)構(gòu)以及造型感強(qiáng)的面料來充分體現(xiàn)出來的。 秀場就像一場高雅的假面舞會,修身的連衣半裙設(shè)計,天鵝絨面料與蕾絲刺繡的結(jié)合,加上薄紗材質(zhì)的點綴,完美地展現(xiàn)出女性的神秘與優(yōu)雅之美(圖7)。 在2008 秋冬高定系列中,拉克魯瓦同樣運用他純熟的設(shè)計手法,將華麗、厚重的珠寶與輕薄、飄逸的蝴蝶結(jié)裝飾完美結(jié)合起來,巧妙地點綴在純色雪紡禮服長裙上。 同時,運用大面積褶皺、堆疊的表現(xiàn)手法,配合袒胸露肩的造型設(shè)計,體現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩。

圖7 Christian Lacroix 高定秀場

在色彩設(shè)計中,新巴洛克風(fēng)格設(shè)計師擅長運用金色、寶石藍(lán)、祖母綠等色彩飽和度高的顏色,突出其華麗、新奇的視覺觀感(圖8)。 在2008 年春夏高定系列(圖9)中,拉克魯瓦嘗試通過融合創(chuàng)新的手法,呈現(xiàn)出復(fù)古、怪誕的風(fēng)格特色。 本系列服裝加入了繁復(fù)的印花圖案、精美的刺繡、夸張的立體花朵頭飾,選用蕾絲、雪紡、塔夫綢等面料柔美的廓形設(shè)計,搭配蝴蝶結(jié)、荷葉邊的裝飾,使整個系列增加了些許浪漫主義色彩。 在色彩的使用中,典雅的純色仍然占有一席之地,但又大膽將多種高飽和色彩進(jìn)行搭配、碰撞,這種表現(xiàn)手法不僅展示了春夏的熱情與奔放,也給觀者帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊,同時也賦予了“新巴洛克“風(fēng)格新的生機(jī)。

圖8 Christina Lacroix 2008 年秋冬高定系列

圖9 Christian Lacroix2008 年春夏高級定制

在面料設(shè)計中,新巴洛克風(fēng)格多采用大面積花卉刺繡、鏤空、各種面料的堆疊以及寶石的拼接,呈現(xiàn)出華麗、夸張的視覺效果。 不同的視覺元素的融合產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺沖擊力,一種煥然一新的風(fēng)格油然而生。 所有不同風(fēng)格的呈現(xiàn)都是有據(jù)可循的,在借鑒傳統(tǒng)風(fēng)格特征的同時,新巴洛克風(fēng)格對不同時期、不同風(fēng)格的元素進(jìn)行重組,采用解構(gòu)、折衷等表現(xiàn)手法,融入當(dāng)下新的藝術(shù)思潮,如波普藝術(shù)等,逐步發(fā)展成當(dāng)代藝術(shù)思潮影響下的全新設(shè)計風(fēng)格(圖10)。 例如,在Christian Lacroix2008 秋冬發(fā)布秀場中,最耀眼的莫過于設(shè)計師對于面料的選擇,天鵝絨、塔夫綢、蕾絲以及錦緞是本場發(fā)布中最常用的面料。 設(shè)計師突破了傳統(tǒng)面料的表現(xiàn)手法,將不同材質(zhì)、不同造型的面料利用拼接、堆疊、抽褶、鑲嵌、鏤空等精湛工藝組合在一起,加上金銀絲線鏤空刺繡而成的佩茲麗紋樣,使得這些精致的服裝為觀者帶來一場嘆為觀止的視覺盛宴。 (圖11)

圖10 Christian Lacroix 高定秀場

圖11 Christian Lacroix 2008 秋冬高定系列

歐洲著名設(shè)計師博雷克認(rèn)為,新巴洛克風(fēng)格尤其在意對事物細(xì)節(jié)之處的關(guān)注,而外部結(jié)構(gòu)的簡潔或煩瑣不在其考慮范圍之內(nèi)。 從這一點能夠印證出新巴洛克風(fēng)格完全有別于一直推崇復(fù)雜、曲線造型的巴洛克風(fēng)格。 新巴洛克風(fēng)格在符合當(dāng)下審美趣味的基礎(chǔ)上融合了不同歷史時期以及一些異域服裝風(fēng)格的特點,并運用后現(xiàn)代主義的創(chuàng)新手法將這些風(fēng)格元素重置,形成全新的流行符號。 這就是在復(fù)古風(fēng)影響下的新巴洛克服飾風(fēng)格毅然崛起的原因,同時,在近代的時尚浪潮中必然有一片屬于它的天地。 工業(yè)革命后服裝的大批量生產(chǎn)得益于流水線生產(chǎn)方式的出現(xiàn),這一趨勢對服裝潮流的變遷有著重要影響。 先前流行的夸張廓形以及繁復(fù)的裝飾從這個時期開始逐漸消失,而功能性、舒適性以及更為經(jīng)濟(jì)實用的服裝受到了大眾的一致青睞。 隨著時代的變遷以及生活水平的普遍提高,消費者對于個性化服裝的需求逐漸凸顯。 在撞衫率極高的當(dāng)下,大眾的審美開始變得挑剔,同質(zhì)化的服裝逐漸退出時尚的舞臺。 正是由于這種現(xiàn)象的出現(xiàn),一種懷舊的心理慢慢生成,并成為一種新的流行趨勢。 在復(fù)古風(fēng)潮的驅(qū)使下,人們借鑒經(jīng)典元素,同時大量注入新鮮血液,將復(fù)古風(fēng)推向潮流的巔峰。

在懷舊風(fēng)盛行的當(dāng)下,拉克魯瓦以其對時尚敏銳的洞察力,在迎合大眾審美需求的同時,找準(zhǔn)定位,形成了屬于自己的風(fēng)格特色。 拉克魯瓦的設(shè)計展現(xiàn)了他對時尚的態(tài)度:他從不關(guān)心何為“潮流”,他只認(rèn)可他眼中的“時尚”。 在他的認(rèn)知中,那個已逝的時代,是他需要去追尋的經(jīng)典元素。 拉克魯瓦在設(shè)計中打破了原有的固定范式,將一切可分解的元素通過解構(gòu)、折衷等表現(xiàn)手法來獲得意想不到的效果。 也許正是我們對當(dāng)下工業(yè)化生產(chǎn)帶來的同質(zhì)化服裝的日益反感,以及Lacroix 時裝的不可復(fù)制性,奠定了其價值的最大化。

三、結(jié)語

服裝流行是指在一定時間、一定地域中服飾風(fēng)格或某種代表性元素從產(chǎn)生、發(fā)展到衰亡的整個過程。經(jīng)過服裝流行生命周期的更迭,此前類似的流行現(xiàn)象再次回到大眾視野。 服裝流行具有周期規(guī)律性,同時服裝風(fēng)格也具有循環(huán)往復(fù)的特殊屬性。 這種周期性循環(huán)并不是單純對此前的流行風(fēng)格進(jìn)行全盤恢復(fù),而是在符合現(xiàn)代大眾審美的前提下,融入具有當(dāng)下文化特征的新元素。

在現(xiàn)代女裝設(shè)計的復(fù)古風(fēng)潮中,新巴洛克風(fēng)格無疑是最值得關(guān)注的一種趨勢。 雖然其主要靈感來源于歐洲巴洛克風(fēng)格,但并不是對某一歷史時期女裝風(fēng)格元素的全盤恢復(fù),而是以巴洛克時期最有代表性的女裝風(fēng)格元素為基礎(chǔ),通過對文藝復(fù)興時期、洛可可時期女裝風(fēng)格元素的借鑒與創(chuàng)新,將不同歷史時期的主要風(fēng)格元素,如圖案、色彩、造型手法等融入新巴洛克風(fēng)格的全新框架中,多種風(fēng)格元素的雜糅給大眾帶來了耳目一新的感覺。 新巴洛克風(fēng)格設(shè)計借助后現(xiàn)代主義解構(gòu)、折衷等多樣性的設(shè)計手法,對其加以消解、重置,重新定義“過去的”價值,結(jié)合現(xiàn)代服裝設(shè)計的表現(xiàn)手法加以詮釋。 傳統(tǒng)與新潮碰撞出時代的火花,呈現(xiàn)出意想不到的視覺效果,形成全新的風(fēng)格。 作為復(fù)古風(fēng)潮影響下最具有代表性的設(shè)計師之一,拉克魯瓦特立獨行,從不受時尚界從眾心理的牽絆。 通過探究他復(fù)古風(fēng)女裝的創(chuàng)新設(shè)計發(fā)展理念,我們了解到過度從眾不僅會丟失屬于自己的風(fēng)格,還會削弱自己的個性。拉克魯瓦通過他所倡導(dǎo)的懷舊,為復(fù)古風(fēng)潮影響下的時裝界注入了新的生機(jī)。