張羽珺

網(wǎng)絡(luò)綜藝脫胎于電視綜藝。近年來(lái)，依托信息技術(shù)發(fā)展和融媒體時(shí)代的趨勢(shì)，綜合多種藝術(shù)形式，利用平臺(tái)流量推動(dòng)媒體轉(zhuǎn)型，網(wǎng)絡(luò)綜藝逐步發(fā)展成為綜藝節(jié)目的重要形態(tài)之一。區(qū)別于傳統(tǒng)的電視綜藝，網(wǎng)絡(luò)綜藝以小屏幕電子產(chǎn)品為主要媒介，不僅有充實(shí)的內(nèi)容作為基礎(chǔ)，還依托信息技術(shù)創(chuàng)新互動(dòng)模式，滿足觀眾的視聽(tīng)需求。網(wǎng)絡(luò)綜藝作為年輕態(tài)、現(xiàn)代化的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，清晰把握時(shí)代感和青春感碰撞的尺度，立足于國(guó)民對(duì)精神娛樂(lè)要求不斷提高的社會(huì)現(xiàn)狀，致力于實(shí)現(xiàn)多元文化傳播和制作模式革新。

《央young之夏》是央視頻在2021年推出的大型網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。該節(jié)目將40名中央廣播電視總臺(tái)的主持人、記者分成4組，各組在經(jīng)歷策劃節(jié)目、游戲互動(dòng)等真人秀環(huán)節(jié)之后，完成主播新媒體才藝秀。本文聚焦《央young之夏》在內(nèi)容、形式、互動(dòng)三方面的創(chuàng)新探索，探討融媒體視域下網(wǎng)絡(luò)綜藝基于電視綜藝的創(chuàng)新路徑。

一、內(nèi)容創(chuàng)新：煥發(fā)多元文化新魅力，著力實(shí)現(xiàn)大眾傳播破圈

習(xí)近平總書(shū)記指出：“希望廣大文藝工作者堅(jiān)持守正創(chuàng)新，用跟上時(shí)代的精品力作開(kāi)拓文藝新境界?！雹龠@為新時(shí)代的文藝創(chuàng)作指明了前進(jìn)方向，提供了方法路徑。網(wǎng)絡(luò)綜藝是網(wǎng)絡(luò)文藝的形態(tài)之一，需要承擔(dān)起文化傳承的責(zé)任，著力打造精品力作，才能讓小眾文藝通過(guò)大眾傳播，突破圈層限制，開(kāi)拓文藝新境界。

（一）推動(dòng)文藝破圈，提升審美格調(diào)

經(jīng)典文藝在時(shí)間的沉淀中已經(jīng)被反復(fù)深思和推敲，面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)主導(dǎo)的新時(shí)代，亟須探索使其重獲生機(jī)的方式。作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代綜藝節(jié)目的重要形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)綜藝追求內(nèi)容至上，深挖傳統(tǒng)文化和小眾文化的創(chuàng)新傳播路徑，其文藝價(jià)值和審美價(jià)值可見(jiàn)一斑。在信息技術(shù)飛速發(fā)展的背景下，相比于電視綜藝，網(wǎng)絡(luò)傳播速度快、覆蓋面廣等特點(diǎn)使得各平臺(tái)在文化傳播的效力方面具有顯著優(yōu)勢(shì)。在《央young之夏》的五次公演舞臺(tái)中，展演節(jié)目?jī)?nèi)容多樣，不僅包括古典樂(lè)器、中國(guó)舞、戲曲等傳統(tǒng)文化元素，還有女團(tuán)舞、脫口秀、說(shuō)唱、音樂(lè)劇等舶來(lái)藝術(shù)形式。節(jié)目通過(guò)總臺(tái)主持人的演繹，推動(dòng)年長(zhǎng)觀眾接受小眾藝術(shù)，同時(shí)向年輕觀眾傳播傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)了助力中西方文藝交流的巧思。

《央young之夏》將嘉賓主持人分為康莊大道會(huì)贏隊(duì)、sunny姐妹團(tuán)、冰皮月餅隊(duì)、韜倪喜歡隊(duì)，四支隊(duì)伍需要完成四輪公演。以韜倪喜歡隊(duì)公演節(jié)目為例，脫口秀《“倪”姐來(lái)了》和舞劇《羅密歐與朱麗葉》源自西方文藝，《萬(wàn)疆》中的戲曲元素則是中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表。康莊大道會(huì)贏隊(duì)在第四輪演出的節(jié)目《竹石》結(jié)合了新聞播報(bào)和說(shuō)唱的形式，將新聞的傳統(tǒng)感和說(shuō)唱的活潑感融為一體，為清代詩(shī)人鄭燮筆下這首耳熟能詳?shù)钠哐越^句賦予了全新生命。

融媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)綜藝借助新媒體矩陣傳播，有效拓寬了信息傳播渠道，通過(guò)不同形式的呈現(xiàn)，讓更多元的文化形態(tài)走進(jìn)觀眾視野，也讓廣大受眾對(duì)陌生文化樣式產(chǎn)生情感共鳴。同樣是聚焦于舞蹈這一藝術(shù)形式，B站綜藝節(jié)目《舞千年》將中國(guó)古典舞蹈的剛?cè)岵?jì)躍然于屏幕之上，優(yōu)酷綜藝節(jié)目《這！就是街舞》則讓國(guó)際化的街舞文化與我國(guó)的傳統(tǒng)文化對(duì)話，兩檔節(jié)目展現(xiàn)了不同舞種的魅力，但都期待達(dá)到文化認(rèn)同感同頻共振的效果。

（二）依托媒體資源，打破文化隔閡

《央young之夏》借力央視頻平臺(tái)，40余位總臺(tái)主持人、記者的加入為節(jié)目打開(kāi)了流量密碼。無(wú)論是“央視boys”（康輝、朱廣權(quán)、撒貝寧、尼格買(mǎi)提）、“央視girls”（朱迅、李梓萌、月亮姐姐），還是老一輩主持人倪萍、鞠萍和新一代記者王冰冰等人的加入，強(qiáng)大的嘉賓陣容無(wú)疑為節(jié)目捕獲了大量關(guān)注度。從第一輪嘉賓宣傳開(kāi)始，不同年齡階段的觀眾都能找到看點(diǎn)。

網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)匯集了時(shí)代潮流，網(wǎng)絡(luò)短視頻、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)電影等形式作為傳統(tǒng)媒體和新媒體融合的產(chǎn)物，勢(shì)必會(huì)成為網(wǎng)絡(luò)用戶代際溝通的橋梁。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，對(duì)比電視綜藝節(jié)目的受眾，網(wǎng)絡(luò)用戶是一個(gè)更為龐大的受眾群體。在信息網(wǎng)絡(luò)的促進(jìn)和中西方文化互融的勢(shì)頭下，青年人出于獵奇心態(tài)，逐步成為新興文藝形態(tài)的弄潮兒。

在目前受眾范圍最廣的視頻平臺(tái)中，芒果TV的營(yíng)銷(xiāo)重點(diǎn)是真人秀節(jié)目，潮流類節(jié)目以愛(ài)奇藝為中心，喜劇類節(jié)目則以騰訊視頻為中心。作為中央廣播電視總臺(tái)推出的綜合性視聽(tīng)新媒體旗艦平臺(tái)，央視頻的落點(diǎn)著重體現(xiàn)在文化自信的理念傳播中。各平臺(tái)自帶的粉絲是關(guān)注該類型網(wǎng)絡(luò)綜藝的主要人群，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播、平臺(tái)推薦關(guān)注節(jié)目的用戶則是其潛在受眾。文藝節(jié)目的第一要?jiǎng)?wù)和重要意義都在于讓潛在受眾接納內(nèi)容輸出，面向小眾文化，消解“圈層”的固有概念。

縱觀網(wǎng)絡(luò)綜藝近年的發(fā)展歷程，仍存在以下問(wèn)題：一是部分網(wǎng)絡(luò)綜藝的制播效果并沒(méi)有達(dá)到“破圈”的預(yù)期效果，只是局限于垂直指向目標(biāo)用戶；二是目前節(jié)目對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化和西方舶來(lái)文化的創(chuàng)新融合，多是機(jī)械地組合，并沒(méi)有達(dá)到巧妙呈現(xiàn)的預(yù)期效果。青年亞文化和主流文化之間的斷裂，需要主流媒體在網(wǎng)絡(luò)傳播中實(shí)現(xiàn)縫合。在《央young之夏》中，平時(shí)以中央廣播電視總臺(tái)新聞中心主任、《新聞聯(lián)播》主播身份面向觀眾的康輝，一改大眾心中的嚴(yán)肅形象，在第四輪公演中不僅以新聞播報(bào)的方式趣味評(píng)論各戰(zhàn)隊(duì)節(jié)目，還完成了說(shuō)唱表演。正如他所說(shuō)：“節(jié)目會(huì)有觀眾想象不到的創(chuàng)新和突破。”

二、形式創(chuàng)新：打造年輕態(tài)嘉年華，增強(qiáng)受眾黏性

在融媒體環(huán)境中，網(wǎng)絡(luò)綜藝由網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)自制后推出，平臺(tái)限制力度較小，為節(jié)目營(yíng)造了較為寬松的創(chuàng)作環(huán)境，使網(wǎng)絡(luò)綜藝的節(jié)目形式得以充分創(chuàng)新，依據(jù)網(wǎng)絡(luò)用戶畫(huà)像，直擊年輕群體的痛點(diǎn)。我們常說(shuō)“內(nèi)容為王”，傳統(tǒng)媒體和新媒體無(wú)不強(qiáng)調(diào)內(nèi)容創(chuàng)作，但其實(shí)形式的創(chuàng)新對(duì)于媒體平臺(tái)，尤其是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)同等重要。

（一）平衡分眾化和大眾化

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和社交網(wǎng)絡(luò)的擴(kuò)張，用戶根據(jù)需求和偏好已經(jīng)被歸入一個(gè)個(gè)“圈子”，分眾化、圈層化、社群化成為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目用戶生態(tài)的顯著趨勢(shì)，受眾青睞于有區(qū)別、特色鮮明的綜藝節(jié)目。因此，分眾傳播、差異傳播、精準(zhǔn)傳播成為網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目在傳播環(huán)節(jié)的主要模式②。

在分眾化趨勢(shì)明顯的今天，大眾不完全是一個(gè)整體的人群，而是根據(jù)個(gè)性被人為分成更小的群體。面對(duì)“小眾”群體，大眾傳播進(jìn)行了一系列變革。從文藝角度看，電視頻道專業(yè)化就是典型案例。由此可見(jiàn)，受眾個(gè)性化程度更高的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，更需文藝創(chuàng)作平衡好分眾化趨勢(shì)和大眾化背景。

當(dāng)今時(shí)代，信息傳遞特征明顯，觀眾對(duì)文藝作品的審美需求不盡相同，而大數(shù)據(jù)和云計(jì)算技術(shù)則可以精準(zhǔn)捕捉受眾偏好。快節(jié)奏的生活狀態(tài)使以中青年為主力的互聯(lián)網(wǎng)用戶群體不再滿足于固定時(shí)段播出的電視綜藝節(jié)目，轉(zhuǎn)而選擇可以隨時(shí)觀看、暫停、重播的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。年輕態(tài)、目標(biāo)受眾垂直化的綜藝節(jié)目成為主流。不同于完全大眾化的電視綜藝，網(wǎng)絡(luò)綜藝的受眾針對(duì)性較強(qiáng)，其垂直化的形態(tài)更容易滿足目標(biāo)用戶的收視期待。例如，愛(ài)奇藝自制綜藝節(jié)目《奇葩說(shuō)》瞄準(zhǔn)辯論領(lǐng)域，《一年一度喜劇大賽》瞄準(zhǔn)素描喜劇，騰訊視頻的綜藝節(jié)目《脫口秀大會(huì)》《吐槽大會(huì)》帶火脫口秀，芒果TV的《乘風(fēng)破浪的姐姐》《披荊斬棘的哥哥》突出明星藝人才藝展示。無(wú)論是某一行業(yè)領(lǐng)域，還是某些藝人嘉賓，網(wǎng)絡(luò)綜藝都可以為特定觀眾提供這一圈層的輸出。網(wǎng)絡(luò)綜藝為觀眾提供了“喜歡才看，不喜歡就跳過(guò)”的機(jī)會(huì)。隨著技術(shù)發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)綜藝不僅可以讓觀眾只看自己感興趣的藝術(shù)形式，還能做到只看所喜歡嘉賓的單獨(dú)部分。

在大眾文藝?yán)砟畹闹笇?dǎo)下，人們的審美取向更加多樣，網(wǎng)絡(luò)綜藝突破“泛娛樂(lè)化”概念，沿著縱向化開(kāi)發(fā)的節(jié)目制作思路，從分眾化角度增強(qiáng)粉絲黏性。網(wǎng)絡(luò)綜藝的創(chuàng)新需要通過(guò)分眾化提升粉絲黏性，也應(yīng)基于分眾化回歸大眾化。在大眾傳播時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文藝的最終目的依舊指向信息交流和理解，激發(fā)文化傳播的原生動(dòng)力。

（二）迸發(fā)年輕感和網(wǎng)絡(luò)感

網(wǎng)絡(luò)綜藝具備與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，其表達(dá)方式日漸年輕化，節(jié)目形式的多樣化直指青春態(tài)度。網(wǎng)絡(luò)綜藝敘事節(jié)奏更快，更多借助字幕、畫(huà)外音、特效，省略張力較弱的過(guò)渡部分，有意識(shí)地制造話題點(diǎn)。比如《央young之夏》引入篇中，撒貝寧、王冰冰、莊曉瑩作為三位隊(duì)長(zhǎng)助理候選人，在面試環(huán)節(jié)充分展示了個(gè)人特色。王冰冰現(xiàn)場(chǎng)量頭圍證明自己沒(méi)有開(kāi)“大頭特效”，并擺出可愛(ài)五連拍；莊曉瑩流利背誦軍事貫口，熟練辨識(shí)不同型號(hào)的槍支；撒貝寧在一番特別的自我介紹后，和尼格買(mǎi)提默契互懟。在該環(huán)節(jié)的15分鐘內(nèi)，節(jié)目拋出了多個(gè)話題，觀眾可以根據(jù)個(gè)人興趣選擇觀看。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)綜藝可以在每個(gè)關(guān)鍵的話題點(diǎn)設(shè)置跳轉(zhuǎn)提示，支持觀眾跳躍式觀看節(jié)目，也讓每個(gè)話題點(diǎn)的設(shè)計(jì)更行之有效。

網(wǎng)絡(luò)綜藝注重網(wǎng)感的體現(xiàn)，可以更直接地融入網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)和熱“?！泵麍?chǎng)面，如撒貝寧和尼格買(mǎi)提猜“yyds”“gkd”“dbq”等網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)的含義。節(jié)目設(shè)計(jì)讓兩人給這些縮寫(xiě)詞語(yǔ)賦予新定義。撒貝寧將“yyds”解釋為“央央的神”，拉近了節(jié)目和觀眾的距離，而“永遠(yuǎn)單身”的解釋又給這一網(wǎng)絡(luò)熱詞制造了新的話題點(diǎn)。再如，發(fā)揮嘉賓特色，讓主持人在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成復(fù)雜繞口令版的新聞播報(bào)，以及根據(jù)關(guān)鍵詞給指定物品帶貨的即興表演，都體現(xiàn)出了較強(qiáng)的網(wǎng)感。

網(wǎng)絡(luò)綜藝的創(chuàng)新需要導(dǎo)演和嘉賓的理解和配合，而人才培養(yǎng)則是任何行業(yè)發(fā)展都繞不開(kāi)的話題。導(dǎo)演是否有足夠的文藝素養(yǎng)和文化底蘊(yùn)，能否把握內(nèi)容輸出，利用網(wǎng)絡(luò)傳遞信息，使受眾有效接受節(jié)目輸出的價(jià)值觀，很大程度上決定了節(jié)目的質(zhì)量。嘉賓是否有充足的網(wǎng)絡(luò)感，懂得觀眾的娛樂(lè)需求，在節(jié)目中迅速捕捉話題點(diǎn)，對(duì)節(jié)目的呈現(xiàn)效果也尤為關(guān)鍵。

在快節(jié)奏的生活中，網(wǎng)絡(luò)用戶的普遍收視時(shí)間較碎片化，短視頻應(yīng)運(yùn)而生，成為今天的重要傳播形式。網(wǎng)絡(luò)綜藝大力注入懸念和高潮，與電視綜藝相比，網(wǎng)絡(luò)綜藝的切片傳播特點(diǎn)明顯。因此，只有在導(dǎo)演編排過(guò)程中不斷拋出引人注目的剪輯點(diǎn)，才能在更大程度上留住觀眾。例如，基于常規(guī)賽制，增設(shè)年輕人常用的拉票環(huán)節(jié)和游戲加分環(huán)節(jié)。作為主流媒體的代表之一，中央廣播電視總臺(tái)旗下的央視頻本身?yè)碛旋嫶蟮氖鼙娙后w。以此為基礎(chǔ)，央視頻推出的《央young之夏》重點(diǎn)關(guān)注“網(wǎng)感”，把握網(wǎng)絡(luò)文化在節(jié)目中的創(chuàng)新運(yùn)用，以年輕態(tài)的互動(dòng)方式，使節(jié)目和平臺(tái)引起用戶關(guān)注，并吸納更多不同年齡層的受眾。

三、互動(dòng)創(chuàng)新：發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)技術(shù)優(yōu)勢(shì)，開(kāi)拓“直播+短視頻”模式

2022年，中央廣播電視總臺(tái)《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》在電視端播出的同時(shí)，完成了央視頻等網(wǎng)絡(luò)媒體的同步直播，并且在新媒體的短視頻平臺(tái)進(jìn)行了直播?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，要想吸引觀眾視線，就必須搶占先機(jī)，恰當(dāng)運(yùn)用新技術(shù)，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目尤其需要考慮對(duì)現(xiàn)有技術(shù)的多種嘗試。

（一）網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展過(guò)程

我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)綜藝大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段，隨著信息技術(shù)的進(jìn)步，與觀眾互動(dòng)的方式不斷革新。第一階段是直接把電視綜藝節(jié)目放在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播出。與單一的電視播出相比，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)可以通過(guò)用戶端為節(jié)目點(diǎn)贊、評(píng)論，使受眾與節(jié)目形成交流。第二階段是在電視欄目和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)之間形成有機(jī)互動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)用戶可以在屏幕上發(fā)送彈幕，作為節(jié)目?jī)?nèi)容的二次呈現(xiàn)，收獲相對(duì)更多的參與感。第三階段是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)脫離電視頻道，出品自制的綜藝節(jié)目。節(jié)目通過(guò)送禮物、點(diǎn)贊、投票為節(jié)目嘉賓助力的形式，進(jìn)一步拉近與用戶的距離。

以《央young之夏》為例，通過(guò)四輪公演，40余位總臺(tái)主持人、記者編排內(nèi)容多元、形式多樣的舞臺(tái)展示，為各自所在的戰(zhàn)隊(duì)贏得觀眾的點(diǎn)贊。最終，由尼格買(mǎi)提、撒貝寧帶領(lǐng)的sunny姐妹團(tuán)以559.0998萬(wàn)點(diǎn)贊數(shù)摘得桂冠，四支戰(zhàn)隊(duì)的總點(diǎn)贊數(shù)高達(dá)1975萬(wàn)。如今的技術(shù)背景已經(jīng)足以支撐網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目被用戶從多機(jī)位觀看，受眾的選擇權(quán)更大、自由度更高。例如，湖南衛(wèi)視在近幾年的跨年演唱會(huì)上運(yùn)用多機(jī)位直播方式，讓觀眾有機(jī)會(huì)自主選擇機(jī)位欣賞節(jié)目?；谥辈椖坏募磿r(shí)互動(dòng)，《央young之夏》也采取了多甬道直播，讓觀眾可以同時(shí)觀看公演舞臺(tái)的節(jié)目和觀戰(zhàn)區(qū)嘉賓的實(shí)時(shí)反應(yīng)。

（二）直播和短視頻的交叉活用

網(wǎng)絡(luò)綜藝對(duì)電視綜藝的創(chuàng)新還在于直播途徑。電視綜藝節(jié)目的收看時(shí)間固定，直播畫(huà)面基本為舞臺(tái)演繹和少數(shù)觀眾觀看反應(yīng)的畫(huà)面。相較而言，觀看網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的觀眾不僅能從任意時(shí)間切入直播節(jié)目，觀看截取片段，還能活用社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的切換功能，結(jié)合后臺(tái)花絮拍攝和直播互動(dòng)。主持人朱迅在《央young之夏》中首次進(jìn)行后臺(tái)直播揭秘，帶來(lái)了節(jié)目后臺(tái)“和觀眾只有20厘米距離”的大膽嘗試。

將網(wǎng)絡(luò)綜藝播出平臺(tái)，如央視頻、芒果TV等定義為長(zhǎng)視頻平臺(tái)，其節(jié)目在導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作下，有足夠豐富的內(nèi)容支撐起規(guī)定體量的整體架構(gòu)。但相比抖音、快手等短視頻平臺(tái)，長(zhǎng)視頻平臺(tái)的用戶集中性較低。因此，長(zhǎng)短視頻平臺(tái)的功能互補(bǔ)，是網(wǎng)絡(luò)綜藝進(jìn)一步和用戶進(jìn)行更廣泛交流的關(guān)鍵途徑。例如，在短視頻平臺(tái)同步上線節(jié)目精彩集錦和花式剪輯，在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中對(duì)短視頻平臺(tái)上已經(jīng)火爆的故事、人物進(jìn)行二次創(chuàng)作等。顯然，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)已經(jīng)具備與觀眾深度互動(dòng)的技術(shù)基礎(chǔ)，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)綜藝已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從觀眾參與節(jié)目到節(jié)目拉動(dòng)觀眾參與的轉(zhuǎn)型，完成了網(wǎng)絡(luò)綜藝與網(wǎng)絡(luò)用戶從互動(dòng)到互聯(lián)的進(jìn)步。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)逐漸成為國(guó)民日常生活的傳播主體媒介，網(wǎng)絡(luò)綜藝正在謀求融媒體視域下的創(chuàng)新發(fā)展。央視頻推出的大型網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《央young之夏》注重提升年輕化和網(wǎng)絡(luò)感，培養(yǎng)受眾對(duì)多元文化的興趣，實(shí)現(xiàn)文化“破圈”，進(jìn)而使國(guó)民身處更多、更大的“圈層”中。概言之，網(wǎng)絡(luò)綜藝緊跟信息技術(shù)進(jìn)步態(tài)勢(shì)，從電視綜藝形式中破繭而出，成為網(wǎng)絡(luò)文藝的關(guān)鍵勢(shì)力，正致力于踐行多重文化的豐盈表達(dá)，推進(jìn)傳統(tǒng)和新潮的互通，實(shí)現(xiàn)螺旋式上升。融媒體視域下，網(wǎng)絡(luò)綜藝之于電視綜藝的創(chuàng)新路徑已經(jīng)拓寬至全方位，后續(xù)發(fā)展也有待在創(chuàng)作實(shí)踐中進(jìn)一步研究。

注釋：

①田沁鑫.用精品力作開(kāi)拓文藝新境界（堅(jiān)持“兩創(chuàng)”書(shū)寫(xiě)史詩(shī)）[N].人民日?qǐng)?bào),2022-04-08(020).

②朱傳欣.網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的模式創(chuàng)新[J].中國(guó)文藝評(píng)論,2018(09):51-59.