話劇是戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中備受大眾青睞的藝術(shù)體裁。20世紀(jì)初，法國(guó)著名作家勒內(nèi)·福舒瓦，遵循三一律的原則創(chuàng)作了以梵高為原型的話劇《油漆未干》，20世紀(jì)30年代，我國(guó)話劇奠基人歐陽(yáng)予倩在英國(guó)作家艾林·威廉改編的基礎(chǔ)上，將話劇《油漆未干》轉(zhuǎn)譯為中文，并將其搬上了中國(guó)的話劇舞臺(tái)。其作品極富諷刺性的現(xiàn)實(shí)意義并影響深遠(yuǎn)。本文在對(duì)故事背景和劇情梗概解析的基礎(chǔ)上，以關(guān)尼的角色塑造為切入點(diǎn)，對(duì)表演過(guò)程中角色定位、人物關(guān)系進(jìn)行深入分析，以劇本、文獻(xiàn)結(jié)合相關(guān)視頻以及實(shí)踐等，對(duì)關(guān)尼角色表演作深入剖析。

一、話劇《油漆未干》劇情概述

法國(guó)作家勒內(nèi)·福舒瓦所創(chuàng)作的話劇《油漆未干》整部劇劇情跌宕起伏，故事以20世紀(jì)初經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期的英國(guó)鄉(xiāng)村為大時(shí)代背景，演繹出這一時(shí)期在金錢利益面前小人物的各種人性特點(diǎn)，并將人物一天中經(jīng)歷的大悲大喜展現(xiàn)得淋漓盡致。

20世紀(jì)初期，一位生前曾寄居在哈醫(yī)生家里的窮苦畫家克里斯賓，十年后在倫敦一夜成名且遺留的畫作價(jià)值連城，自此，哈醫(yī)生家中接二連三出現(xiàn)了神秘人達(dá)倫、羅森，他們以替窮苦畫家還債為名，實(shí)則打著幌子低價(jià)購(gòu)畫。被蒙在鼓里的哈醫(yī)生一家沉浸在貪婪的精打細(xì)算和從天而降的財(cái)富中，直到電報(bào)約訪者但文波先生出現(xiàn)將實(shí)情托出，哈醫(yī)生才得知原來(lái)當(dāng)年被自己嘲笑的窮小子克里斯賓，生前畫作如今被人追捧且價(jià)格為天文數(shù)字，喜出望外后又捶胸頓足，懊惱天價(jià)作品前一秒以低價(jià)賣出。與此同時(shí)，畫商羅森提出愿意高價(jià)購(gòu)入這些畫作，隨后哈醫(yī)生夫婦以及大女兒艾達(dá)便頻頻上演鉆雞窩、爬閣樓、灰頭土臉?lè)涞构竦然尚Φ呐e動(dòng)尋找畫作。正在一籌莫展之時(shí)，全劇的矛盾線索又轉(zhuǎn)移到傭人關(guān)尼床頭的畫像以及行李箱中17幅克里斯賓的畫作上，哈醫(yī)生等人極力哄騙關(guān)尼，輪番上陣軟硬兼施，關(guān)尼堅(jiān)持不愿拿出，眾人仍舊不放棄，最終以關(guān)尼拿出結(jié)婚證，表明自己才是畫的主人為終點(diǎn)，結(jié)束了這場(chǎng)無(wú)休止的搶畫風(fēng)波。哈醫(yī)生等人機(jī)關(guān)算盡，到頭來(lái)卻是竹籃打水一場(chǎng)空，眼睜睜看著關(guān)尼拿著畫像離開(kāi)他們的視線。

在這場(chǎng)丑態(tài)百出的搶畫過(guò)程中，為了得到畫家遺作，哈醫(yī)生和畫商們不擇手段，二女兒蘇珊則是唯一一個(gè)與關(guān)尼站在一起的人，結(jié)果遭到家人的無(wú)情斥責(zé)，蘇珊對(duì)家人心灰意冷、失望至極，最終也隨著關(guān)尼一起離開(kāi)了家。故事中關(guān)尼和蘇珊的善良正直與哈醫(yī)生等人的貪婪自私形成了鮮明的對(duì)比，更加突出了諷刺的效果。

二、“關(guān)尼”的角色定位與人物關(guān)系

（一）“關(guān)尼”在劇中的角色定位

關(guān)尼在話劇《油漆未干》中與主要人物的關(guān)系決定了關(guān)尼的定位和形象，傭人關(guān)尼在哈醫(yī)生家做工15年，長(zhǎng)久的相處和深入的了解讓她在鬧劇面前，平靜地看著哈醫(yī)生家為了金錢的極度扭曲，而她卻能不為所動(dòng)，堅(jiān)守善良底線。這樣的人物定位于資本主義雇主家庭中的人格底線，定位于金錢貪念面前的善良本質(zhì)，定位于世俗觀念擇偶標(biāo)準(zhǔn)下的純潔愛(ài)情追求。

普希金說(shuō)過(guò)，在戲劇表演的假設(shè)情景中，我們要用自己的藝術(shù)感性去體會(huì)并把握劇中人物的情感真實(shí)。雖然這個(gè)問(wèn)題對(duì)于創(chuàng)作者而言，是屬于假設(shè)的人物情感，但是在演員這里必須是真實(shí)情境和感情的呈現(xiàn)。這么看來(lái)，關(guān)尼的人物定位就必須做好足夠的準(zhǔn)備工作去追求目標(biāo)情景呈現(xiàn)。關(guān)尼的人物解構(gòu)與詮釋，包括戲劇的思想主題、事件、時(shí)代背景、行為發(fā)生的前提預(yù)設(shè)、生活條件、道具條件、導(dǎo)演和演員本人對(duì)劇本的理解認(rèn)知、演員本人對(duì)人物的補(bǔ)充呈現(xiàn)、燈光音響、舞臺(tái)道具、調(diào)度等諸多因素。

關(guān)尼的人物角色定位解讀，除了上面的問(wèn)題，還需要有普希金戲劇理論中的“真實(shí)情感問(wèn)題”，對(duì)克里斯賓真摯的愛(ài)，是關(guān)尼珍視那些畫作的情感基礎(chǔ)。但是由于內(nèi)心的善良和哈醫(yī)生的步步緊逼，關(guān)尼也確實(shí)陷入了要不要出讓畫像所有權(quán)的矛盾和糾結(jié)，這種內(nèi)心獨(dú)白的外在顯現(xiàn)，要通過(guò)細(xì)微的形體動(dòng)作和面部表情準(zhǔn)確地傳遞出來(lái)。當(dāng)然這還不夠，要通過(guò)演員自身的真實(shí)感受，有節(jié)制、有控制地悉數(shù)呈現(xiàn)，才能夠?qū)㈥P(guān)尼的人物解構(gòu)詮釋出來(lái)。

關(guān)尼角色定位與她的表演是否成功，基本標(biāo)準(zhǔn)不僅是技術(shù)技巧和情感真實(shí)這兩個(gè)問(wèn)題的準(zhǔn)確把握，同時(shí)也是整部劇作能否成功呈現(xiàn)的核心關(guān)鍵。須知后半程的戲劇矛盾表面上是圍繞克里斯賓的遺留畫作，但是畫作已經(jīng)散佚，最明確的作品就是關(guān)尼的人物畫像，這幅作品的保存者和擁有者恰恰是仆人關(guān)尼。戲劇矛盾的錯(cuò)綜交匯使得燈光都聚焦在關(guān)尼身上，到整部戲劇矛盾達(dá)到頂峰之時(shí)，更是關(guān)尼的高光時(shí)刻，她對(duì)于純潔愛(ài)情的堅(jiān)守，明確地回?fù)袅私疱X和貪婪欲望之下扭曲的人性及其無(wú)理要求。就是這種人物分析和解讀，使得臺(tái)詞和動(dòng)作能夠進(jìn)一步深入演員的內(nèi)心，能夠?yàn)槿宋锏某尸F(xiàn)做出更好的準(zhǔn)備工作。

（二）關(guān)尼與劇中人物的關(guān)系

根據(jù)莎士比亞的戲劇特點(diǎn)可以得出，推動(dòng)劇情展開(kāi)使矛盾進(jìn)入高潮，最重要的是對(duì)劇中人物關(guān)系的設(shè)置，并要清晰地把握人物關(guān)系脈絡(luò)。關(guān)尼因家中變故決定辭職回家，不承想保存的畫像讓自己成為眾矢之的，她與畫時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的關(guān)系和態(tài)度，讓哈醫(yī)生等人絞盡腦汁，將戲劇矛盾推向了高潮，并將關(guān)尼與劇中人物的關(guān)系毫無(wú)遺漏地展現(xiàn)出來(lái)。

本來(lái)待人還算寬厚的哈醫(yī)生，對(duì)待關(guān)尼相比哈太太的極盡刻薄、冷唇相譏還算溫和，但他和妻子階級(jí)思想極為嚴(yán)重，時(shí)常默認(rèn)著妻子對(duì)關(guān)尼的冷言冷語(yǔ)，并認(rèn)同關(guān)尼是傭人，不必對(duì)她客氣。在這場(chǎng)突如其來(lái)的鬧劇中，關(guān)尼看著哈醫(yī)生夫婦被畫商的“現(xiàn)金交易”帶來(lái)的物質(zhì)沖擊失去自我，更加堅(jiān)定了自己保留畫像的決心。

大女兒艾達(dá)就像是哈太太的翻版，她脾氣暴躁愛(ài)慕虛榮，是一位典型的拜金女，關(guān)尼的傭人身份讓艾達(dá)產(chǎn)生了嫌棄，在奪取畫像時(shí)也是毫不顧忌關(guān)尼的心情，反而是關(guān)尼對(duì)她有著足夠的包容，當(dāng)然也時(shí)常透露出失望和無(wú)奈。

關(guān)尼偏愛(ài)小女兒蘇珊，在這個(gè)家中，她們更像家人和朋友。蘇珊乖巧懂事、單純善良，和關(guān)尼有著相似的經(jīng)歷，她們都欣賞藝術(shù)并且愛(ài)上了身份地位低下的窮苦畫家，蘇珊對(duì)關(guān)尼也是無(wú)話不談，甚至她的愛(ài)情秘密，都要跑來(lái)聽(tīng)聽(tīng)關(guān)尼的看法。在家人不擇手段欺騙關(guān)尼時(shí)，也是蘇珊果敢堅(jiān)定地站出來(lái)維護(hù)關(guān)尼，與正義為伍。

克里斯賓作為話劇《油漆未干》中的主要人物線索，多數(shù)時(shí)間存在于哈醫(yī)生的“金錢交易”中，但這位少有人懂的窮苦畫家一直是關(guān)尼的精神伴侶。在劇中設(shè)定的人物背景中，關(guān)尼和克里斯賓都是英國(guó)社會(huì)的底層人，關(guān)尼親眼看見(jiàn)克里斯賓病榻前所遭遇的不公待遇，她是克里斯賓的創(chuàng)作知音。她深愛(ài)著克里斯賓，也珍藏著克里斯賓被別人視如草芥的畫作，她對(duì)克里斯賓的遺作心存舊情倍加珍護(hù)，她把哈太太讓燒掉的十七張畫像悄悄留藏于箱底。長(zhǎng)期以來(lái)忍辱負(fù)重地供職于哈醫(yī)生家，也是因?yàn)檫@里是她和克里斯賓相愛(ài)的地方，有著最美好的記憶。

三、內(nèi)心行動(dòng)的特征分析

（一）內(nèi)心視像的構(gòu)建

如何能將劇場(chǎng)觀眾的審美無(wú)限拉近到角色本人，取決于演員對(duì)人物的呈現(xiàn)和把控，而內(nèi)心視像的構(gòu)建會(huì)使角色的形象更加鮮明和飽滿，所以構(gòu)建內(nèi)心視像對(duì)人物的認(rèn)知極其重要。內(nèi)心視像的構(gòu)建要從“本我出發(fā)”，就是與角色之間建立信念感，將自己與人物融為一體。所以，剛開(kāi)始塑造角色時(shí)，想象自己是關(guān)尼，生活在這樣的時(shí)代背景下，經(jīng)歷了哪些事情讓自己的性格發(fā)生了變化，面對(duì)發(fā)生的事情自己會(huì)是什么態(tài)度，用什么語(yǔ)言表達(dá)，用什么行動(dòng)體現(xiàn)。經(jīng)過(guò)這一系列的深入體會(huì)，讓關(guān)尼的感受成為自己的記憶，以內(nèi)心世界為載體構(gòu)建具象的內(nèi)心視像感，更深入地體會(huì)到關(guān)尼的心情，所以也就想清楚了哈醫(yī)生各種方法用盡也不能改變關(guān)尼的決心。其實(shí)，這不僅僅是她對(duì)克里斯賓愛(ài)情的守護(hù);從另一個(gè)角度來(lái)看，當(dāng)所有人為了金錢和名利搶奪克里斯賓的畫作時(shí)，關(guān)尼想到的是克里斯賓生前躺在病床上凄凄慘慘、無(wú)人問(wèn)津的樣子與他死后備受矚目的命運(yùn)天壤之別，她內(nèi)心除了遺憾，更多的是不公，如果這些人能夠善待克里斯賓，說(shuō)不定克里斯賓就不會(huì)死，他們是間接害死克里斯賓的兇手，所以，她的拒絕也是對(duì)這些人的嘲諷和痛恨。當(dāng)演員融入角色后，內(nèi)心視像就會(huì)足夠豐富，才能塑造有靈魂的角色。由此，深入角色內(nèi)心，并構(gòu)建內(nèi)心視像也是人物角色真實(shí)情感體驗(yàn)的具象呈現(xiàn)。

（二）內(nèi)心獨(dú)白的探尋

所謂的內(nèi)心獨(dú)白是在規(guī)定的情境下由于外界帶來(lái)的刺激產(chǎn)生的一種無(wú)聲的語(yǔ)言，也是在豐富內(nèi)心視像的基礎(chǔ)上角色的所思所想所感，尋找角色內(nèi)心獨(dú)白是戲劇中塑造人物重要的內(nèi)部技巧。劇中蘇珊跑過(guò)來(lái)問(wèn)關(guān)尼，是否支持她喜歡上了一個(gè)藝術(shù)家，關(guān)尼表示自己是認(rèn)可和喜悅的，又自言自語(yǔ)道：我怎么會(huì)反對(duì)藝術(shù)家呢。關(guān)尼內(nèi)心的喜悅源自她自己也是愛(ài)上了窮苦的藝術(shù)家，她與蘇珊有著一樣的單純，她們眼中的畫家并非世俗眼光中的清苦庸碌，在這些畫作一文不值的時(shí)候，關(guān)尼收藏的是她愛(ài)人的遺作，絕非金錢可以衡量。她也希望自己欣賞的畫作會(huì)被世人認(rèn)可，而現(xiàn)在終于有人和她一樣認(rèn)可和喜歡同樣的事物，她亦是不會(huì)反對(duì)的。同時(shí)，解讀關(guān)尼的內(nèi)心獨(dú)白也要注意，她用表情顯現(xiàn)內(nèi)心，用眼神給予蘇珊肯定與支持，關(guān)尼在舞臺(tái)上流暢而恰切的形體動(dòng)作，就是內(nèi)心獨(dú)白的具體呈現(xiàn)。

人物內(nèi)心獨(dú)白也是話劇最核心的審美意韻。美學(xué)家朱光潛先生曾說(shuō)：戲劇審美的最終訴求是觀者自身的情感滿足和共鳴體會(huì)。倘若劇中只有蘇珊言情而聽(tīng)者關(guān)尼不解風(fēng)情則并未達(dá)意，有情人無(wú)人理解則有令人扼腕之感。然而這一切細(xì)微銜接都在關(guān)尼的內(nèi)心獨(dú)白部分得到周全。

（三）語(yǔ)言行動(dòng)特征

“潛臺(tái)詞是基于人物行動(dòng)內(nèi)心之間的銜接領(lǐng)域?！币虼?，在戲劇藝術(shù)實(shí)踐工作中，重要環(huán)節(jié)是對(duì)劇本解讀的基礎(chǔ)上深度挖掘角色潛臺(tái)詞。這一環(huán)節(jié)讓演員由詞入心漸入佳境，通過(guò)尋找角色的話外音確定角色的行動(dòng)目的，使演員更加貼近人物的內(nèi)心真實(shí)情感，更加豐富角色的性格特點(diǎn)。

關(guān)尼在劇中的臺(tái)詞并不是很多，但是潛臺(tái)詞卻很好挖掘。在第二幕，達(dá)倫知道克里斯賓曾經(jīng)為關(guān)尼畫過(guò)像，為了拉近關(guān)系騙取畫像，自稱是克里斯賓生前的好友詹姆斯·布朗。克里斯賓當(dāng)時(shí)疾病纏身、窮困潦倒，所有人都對(duì)他冷漠嘲諷，朋友更是寥寥無(wú)幾，只有關(guān)尼一直陪伴著他，倆人早已情投意合，可以說(shuō)克里斯賓的一切關(guān)尼最為了解。突然冒出來(lái)的好友，且在兩小時(shí)之前以高價(jià)買入了哈醫(yī)生女兒的畫像，種種跡象令關(guān)尼不得不產(chǎn)生懷疑，所以關(guān)尼開(kāi)口就說(shuō)：“詹姆斯·布朗是非常窮的。”這句話的潛臺(tái)詞有兩層含義，第一層意思是“我與克里斯賓關(guān)系很好，他有沒(méi)有朋友，有幾個(gè)朋友，都是誰(shuí)，我都知道得一清二楚，你是騙不了我的”，另一層意思是“像您這樣衣著不菲，出手大方的高層人士怎么可能是克里斯賓的朋友”。這里處理臺(tái)詞時(shí)一定要注意語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，以及重音停、連的問(wèn)題。

隨著人物利益關(guān)系的變化，關(guān)尼的語(yǔ)言在臺(tái)詞上要體現(xiàn)出層次感，體現(xiàn)出前面逆來(lái)順受的溫和，潛臺(tái)詞則要體現(xiàn)出后面內(nèi)心抗?fàn)幍膿?jù)理力爭(zhēng)。其中，最困難的部分當(dāng)屬這兩個(gè)時(shí)期的過(guò)渡。在第三幕中，哈醫(yī)生哄騙關(guān)尼出讓畫像的所有權(quán)時(shí)，先是曉之以理，說(shuō)只要關(guān)尼答應(yīng)，自己就分一半的錢給她，這樣多的錢足夠渡過(guò)家里的難關(guān)了。關(guān)尼的內(nèi)心善良單純，面對(duì)哈醫(yī)生動(dòng)情念舊的步步緊逼，關(guān)尼的內(nèi)心矛盾糾結(jié)，一方面是自己的雇主哈醫(yī)生，不好拒絕;另一方面是克里斯賓留給她唯一的畫，堅(jiān)決不能賣出。她對(duì)哈醫(yī)生說(shuō)：“在他臨死之前，我那樣答應(yīng)過(guò)他，他是因?yàn)槲也女嬤@幅像的?！边@里，關(guān)尼的弦外之音是：“這幅畫的所有權(quán)是屬于我的，我已經(jīng)決定不會(huì)變賣它，就是您也不行?！斌w現(xiàn)出關(guān)尼的堅(jiān)決，同時(shí)又給了哈醫(yī)生適當(dāng)?shù)淖鹬?。已?jīng)作出了極大的讓步，可哈醫(yī)生不見(jiàn)絲毫放棄的念頭甚至變本加厲地說(shuō)關(guān)尼貪心，這讓關(guān)尼惱怒：“我告訴您吧，就是一百萬(wàn)英鎊我也不要！”這句話其實(shí)就是對(duì)哈醫(yī)生的譴責(zé)：“并不是所有人都像您一樣貪婪迂腐，毫無(wú)羞恥之心，克里斯賓的畫是用金錢無(wú)法衡量的?！痹趯?duì)話中戲劇沖突達(dá)到高潮，所以，在處理臺(tái)詞時(shí)要緊扣關(guān)尼的內(nèi)心變化和語(yǔ)言目的，并把潛臺(tái)詞體現(xiàn)角色性格發(fā)揮到極致。

四、結(jié)語(yǔ)

話劇《油漆未干》的作者在英國(guó)大蕭條的背景下，設(shè)計(jì)出底層人物面對(duì)金錢誘惑的扭曲百態(tài)，也通過(guò)關(guān)尼表達(dá)了對(duì)真善美的執(zhí)著追求，因此，關(guān)尼的人物設(shè)計(jì)和角色塑造是全劇成敗的關(guān)鍵。在對(duì)關(guān)尼這一角色分析時(shí)，首先以相關(guān)資料的收集整理和分析為基礎(chǔ)，根據(jù)人物的時(shí)代背景和生活環(huán)境對(duì)人物進(jìn)行角色定位，準(zhǔn)確分析出她在劇中的人物關(guān)系，從而把握角色的性格形象;隨后對(duì)關(guān)尼形象進(jìn)行塑造和詮釋，通過(guò)潛臺(tái)詞挖掘，找到人物語(yǔ)言的目的，以外部行動(dòng)體現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。同時(shí)，在實(shí)踐表演之外更要注重內(nèi)心視像構(gòu)建、內(nèi)心獨(dú)白追尋，以便演員走進(jìn)角色。對(duì)角色進(jìn)行二度創(chuàng)作的過(guò)程中，內(nèi)心的挖掘是重中之重，沒(méi)有豐富內(nèi)心的角色是沒(méi)有靈魂的、是不可信的，走近角色、體會(huì)角色、相信角色，才能讓人物真實(shí)地活在舞臺(tái)上，活在觀眾面前。

參考文獻(xiàn)：

[1]張悅.話劇《油漆未干》看見(jiàn)人性的真實(shí)[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2019-01-18（005）.

[2]齊悅.重溫經(jīng)典感悟生活——淺析津版《油漆未干》[J].戲劇之家，2017（13）：51.

[3]凌峰.淺談話劇《油漆未干》中哈醫(yī)生的人物塑造[J].戲劇之家，2016（18）：60.

[4]高揚(yáng).悲喜張艷秋[J].中國(guó)戲劇，2014（12）：2

2-25.

[5]張勇.論喜劇表演中的人物性格化處理——以哈格太太的表演為例[J].大眾文藝，2013（24）：26-27.

[6]王巖.尋求人性真實(shí) 呼喚藝術(shù)醒覺(jué)——觀話劇《油漆未干》[J].戲劇文學(xué)，2005（07）：68-72.

（作者簡(jiǎn)介：付娟娟，女，碩士研究生在讀，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2020級(jí)，研究方向：音樂(lè)劇表演）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）