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        湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目敘事化研究

        2022-02-14 11:50:24顏胤盛趙子恒
        新聞傳播 2022年22期
        關(guān)鍵詞:湖南衛(wèi)視競技明星

        顏胤盛 趙子恒

        [湖南工業(yè)大學文學與新聞傳播學院(電影學院)湖南 株洲 412000]

        回溯湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目近20年的演變歷程,其節(jié)目形態(tài)不斷發(fā)展創(chuàng)新,從大眾熟知的競技競演類到專注垂直領(lǐng)域的《聲入人心》《幻樂之城》以及音樂慢綜藝《時光音樂會》,節(jié)目中“敘事”這一元素的地位與作用不斷發(fā)生著變化,時至今日,音樂類綜藝節(jié)目不再單指音樂藝術(shù),而是音樂藝術(shù)與電視、電影、社會等各種元素的有機結(jié)合。尤其體現(xiàn)在如何以故事化手法講述音樂及音樂人背后的故事,音樂類綜藝節(jié)目在當下也應更多考慮節(jié)目敘事內(nèi)容合理配置,最終呈現(xiàn)給觀眾視聽盛宴。本文聚焦于湖南衛(wèi)視具有代表性的數(shù)檔音樂類綜藝節(jié)目,放置視角在音樂類綜藝節(jié)目敘事演進的具體過程之中,探討不同節(jié)目在敘事環(huán)節(jié)采用的主要方式,并分析其對節(jié)目本身所產(chǎn)生的影響,總結(jié)經(jīng)驗及教訓,以資創(chuàng)作者借鑒。

        一、多元化的敘事結(jié)構(gòu)

        結(jié)構(gòu)在敘事學中具有舉足輕重的作用,文學作品中結(jié)構(gòu)是文章內(nèi)容的組織、排列方式,在電視節(jié)目中“就是將各種素材進行排列組合的方法,是敘事表現(xiàn)力的具體化程序”,不同敘事手法可以呈現(xiàn)出多樣的節(jié)目形態(tài)與節(jié)目效果。綜藝節(jié)目,尤其是音樂類綜藝節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)則直接關(guān)系到該節(jié)目能否流暢、順利地將音樂與故事完美融合在節(jié)目之中,所以對于音樂類綜藝節(jié)目來說敘事結(jié)構(gòu)的不斷創(chuàng)新發(fā)展是其敘事化演變中的一個重要組成部分。湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的演變進程,可大致總結(jié)為臺前幕后雙重敘事的不斷增強。

        臺前幕后雙重敘事?!坝汕楣?jié)發(fā)展和‘隱性進程’構(gòu)成了‘雙重敘事進程’”。音樂類綜藝節(jié)目中雙重敘事是指音樂類綜藝節(jié)目歌手演唱歌曲本身所表達的抒情敘事性與歌曲演唱之外節(jié)目組設(shè)置的敘事環(huán)節(jié),即嘉賓或參賽選手的演唱主線和“幕后”主線或生活主線之間的融合。

        早期的音樂類綜藝節(jié)目通常使用單線漸進式的敘事結(jié)構(gòu),以參賽選手的演唱為主要敘事線條?!冻壞新暋贰冻壟暋饭?jié)目初期已開始嘗試在節(jié)目中插入感情故事、播放VCR展示選手訓練、生活、采訪片段,將“幕后”環(huán)節(jié)與舞臺表演現(xiàn)場有機結(jié)合;在后期剪輯中有意將具有戲劇沖突的選手放在一起播出,但節(jié)目總體結(jié)構(gòu)依舊按照歌手演唱的時間順序進行簡單排列。《超級女聲》對于演唱環(huán)節(jié)敘事的突破在于已開始注重舞美設(shè)計與歌曲自身表達的抒情性相結(jié)合,通過現(xiàn)場燈光、道具等舞臺設(shè)置注重在觀眾腦海中營造出獨特的敘事情境,增強演唱歌曲敘事化語境,雙重敘事結(jié)構(gòu)初現(xiàn)端倪。

        2013年由湖南衛(wèi)視主推的音樂競技節(jié)目《我是歌手》不僅繼承了之前湖南衛(wèi)視數(shù)檔音樂類綜藝節(jié)目的敘事手法,同時將臺前幕后雙重敘事與節(jié)目整體形態(tài)完美融合。選手演唱主線中《我是歌手》使用了豪華的音響燈光等設(shè)備打造舞臺,同時選擇現(xiàn)場樂隊伴奏,堅持“輕舞美、重燈光”的原則,剔除干擾音樂純度的多余元素。以《我是歌手》第一季第十三期中歌手陳明演唱的《寂寞讓我如此美麗》為例,該曲演唱過程三次變奏表達不同意境,同時燈光在歌曲變奏時使用不同顏色營造舞臺氛圍,多種光色與歌曲的搭配不僅恰當?shù)乇磉_了音樂和歌手的心境,同時使“聽眾可以靜靜地聽歌手詮釋歌曲內(nèi)涵,實現(xiàn)燈光與音樂內(nèi)涵的融合”。選手的“幕后”主線中節(jié)目制作團隊也創(chuàng)新運用獨特的敘事模式,例如節(jié)目首播并不透露歌手身份,激發(fā)觀眾好奇心的同時增加了代入感;打分環(huán)節(jié)不同于以往競技類音樂綜藝節(jié)目的專業(yè)化,而是設(shè)置非專業(yè)人士,通過不同年齡圈層對其進行分類,進而對歌手的演唱進行打分,這樣的賽制也為節(jié)目的敘事增添了不同于以往音樂類綜藝節(jié)目的獨特色彩。

        二、多樣性的敘事風格

        敘事風格一般在影視、文學作品中理解為作者在敘事的過程中所使用的使文藝作品呈現(xiàn)出不同特色的藝術(shù)方法。當將其置于電視綜藝節(jié)目中意即敘事結(jié)構(gòu)特征、敘事空間特征及敘事元素結(jié)合所表現(xiàn)出的節(jié)目形態(tài)。湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目的敘事風格在發(fā)展歷程中不斷朝著多元化的探索不斷做出嘗試,本文以“競技”“競演”“抒情”等作為關(guān)鍵詞搜索湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目相關(guān)文獻,以《超級男聲》開播以來20余年發(fā)展歷程為時間線,大致將湖南衛(wèi)視音樂類綜藝敘事節(jié)目按其競技、抒情類型梳理為“競技敘事風格”“抒情敘事風格”。

        (一)競技敘事風格

        “競技敘事”指在節(jié)目內(nèi)部設(shè)置淘汰、對抗矛盾沖突,使選手或?qū)熤g形成競技關(guān)系。在音樂類綜藝節(jié)目中,“競技敘事類”是起源最早、也最為普遍的一種,雖然湖南衛(wèi)視后期推出的“競技敘事類”音樂綜藝節(jié)目會輔以選手、嘉賓幕后形象、故事,但節(jié)目總體敘事節(jié)奏仍以選手、嘉賓之間的競技、淘汰為主線。

        最早的《超級男聲》《超級女聲》與《快樂男聲》在賽制賽程上均為“分唱區(qū)選拔”“年度總決賽”,敘事主線也圍繞歌手之間的PK展開,“強化沖突,使選手產(chǎn)生對立關(guān)系,‘逼迫’選手直面對抗”,以增加節(jié)目競技性、加快敘事節(jié)奏;《中國最強音》在節(jié)目中強調(diào)導師與選手之間的雙重沖突;《我是歌手》每季以七位資深歌手現(xiàn)場演唱PK作為主要節(jié)目內(nèi)容,采取末位淘汰制,每兩期淘汰末位歌手并補入新歌手,節(jié)目后期加入復活賽、踢館賽來進一步強化節(jié)目沖突,并以此為主線推動節(jié)目敘事不斷發(fā)展;此外《披荊斬棘的哥哥》這檔節(jié)目創(chuàng)新PK模式,讓參賽嘉賓之間互相組隊、通過競爭獲取積分,加深了不同隊伍之間的對抗感。

        2018年湖南衛(wèi)視推出的《聲入人心》開始嘗試拓展競技敘事模式,其節(jié)目內(nèi)容本身深耕垂直類歌曲形態(tài)、主打美聲類唱法。節(jié)目中創(chuàng)新性地弱化競爭關(guān)系,賽制規(guī)定全程不淘汰嘉賓,在保留競技性的同時將目光更多聚焦于音樂本身,既為專業(yè)愛好者獻上了較流行音樂更為高雅的美聲節(jié)目,又兼顧普通觀眾的審美水平。

        (二)抒情敘事風格

        抒情敘事風格自2018年《幻樂之城》后逐漸走入觀眾視野,面對如今互聯(lián)網(wǎng)信息碎片化與“快時代”的多元沖擊下,湖南衛(wèi)視希望為觀眾打造“慢空間”,使觀眾重新喚起對音樂本身的思考。節(jié)目一鏡到底的模式雖為創(chuàng)作團隊帶來了挑戰(zhàn)與緊張感,但其敘事元素完全依靠演唱人的臺前表演傳達給受眾,整檔節(jié)目剔除競技、PK、淘汰等元素,專注于為觀眾帶來沉浸式的現(xiàn)場體驗。《幻樂之城》的節(jié)目形態(tài)體現(xiàn)出了與之前音綜完全不同的敘事風格,打破了電視節(jié)目與電影之間的壁壘。同時得益于每位嘉賓與制作團隊對于短片質(zhì)量的不懈追求,每個故事短片所表達的抒情性也不盡相同,但總體都呈現(xiàn)出不同于以往音綜的獨特質(zhì)感。

        2021年10月湖南衛(wèi)視推出全新音樂綜藝《時光音樂會》,這檔戶外音樂綜藝節(jié)目在敘事風格上大膽突破創(chuàng)新,以時代記憶串聯(lián)經(jīng)典歌曲、回歸音樂藝術(shù)本身抒情性。在如今“競技敘事類”音綜選秀打榜環(huán)節(jié)因其價值觀導向錯誤而被國家政策限制、PK競技環(huán)節(jié)泛濫造成觀眾審美疲勞的大背景下,《時光音樂會》這類強調(diào)治愈的慢綜藝逐漸成為未來音樂類綜藝節(jié)目的全新發(fā)展趨勢。節(jié)目有意放慢敘事節(jié)奏,運用時間元素與經(jīng)典歌曲的碰撞產(chǎn)生新的敘事風格。通過嘉賓講述經(jīng)過歲月沉淀的故事再與歌曲所表達的抒情性含義構(gòu)成了整個節(jié)目的“抒情敘事”,進一步發(fā)掘了音樂與當下時代感情與價值的共鳴。

        三、多視角的敘事主體

        敘事主體是敘事交流過程中故事講述的發(fā)出者,或稱為敘述“事件”的人或者視角,沒有敘事主體就不存在完整的敘事行為。電影敘事學“十分關(guān)注敘事角度問題,關(guān)注‘誰在敘述’‘誰在看’”,而音樂類綜藝節(jié)目作為一種獨具特色的節(jié)目形式,不同節(jié)目中“敘述者”不同的視角、身份、互動模式都深深影響著節(jié)目呈現(xiàn)的總體敘事風格。本文從“素人到明星”“單一到多元”出發(fā)梳理湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目敘事主體的演變,再觀其發(fā)展過程中敘事主體的繼承、創(chuàng)新、功效作用及社會影響。

        (一)從素人到明星

        湖南衛(wèi)視早期音樂類綜藝節(jié)目《超級男聲》《超級女聲》《快樂男聲》《挑戰(zhàn)麥克風》其“敘事者”均為素人形象,平民出身的參賽選手通過層層選拔最終走到舞臺上,這類以素人作為敘事主體的音綜通常沒有固定的臺本、矛盾沖突,攝像機記錄“真實”的情感反應,深化了敘事主體的真實性。但素人成長為明星這一現(xiàn)象在大眾間得到追捧也導致社會浮現(xiàn)出“整體性的娛樂心理以及電視節(jié)目的浮躁化傾向”,2006年國家規(guī)定未成年人禁止參加娛樂類真人秀節(jié)目,這一規(guī)定使素人為敘事主體的音綜在一定程度上得到了規(guī)制,直到整改后才有了較之前更為規(guī)范的制作模式與正確的價值觀導向。

        從2013年《我是歌手》這檔節(jié)目開始,湖南衛(wèi)視音樂類綜藝節(jié)目進入到一個全新的階段,圍繞明星作為敘事主體進行競技。較素人來說明星作為敘事主體本身就具有較強的舞臺感與專業(yè)性,不同年齡、人設(shè)的明星也為節(jié)目帶來大量流量熱度支持,從而提高節(jié)目話題度與關(guān)注度。在這些元素基礎(chǔ)上,《我是歌手》對明星每期節(jié)目選歌、排練、賽前賽后的表現(xiàn)等“幕后”環(huán)節(jié)全方位展示,滿足了觀眾對于明星的“窺私欲”,以素人為敘事主體的音樂類綜藝節(jié)目在這些方面則有不及。在此之后,湖南衛(wèi)視音綜敘事不再單以素人為主體,轉(zhuǎn)而將目光移至明星,從2017年改版后推出《歌手》至2021年10月份推出《時光音樂會》,這之中湖南衛(wèi)視所有音樂類綜藝節(jié)目所采用的敘事主體均為明星,構(gòu)成了如今其節(jié)目整體形態(tài)不可或缺的一部分,也折射出隨著生活節(jié)奏的加快,觀眾對于素人成長為明星逐漸缺乏足夠耐心的社會現(xiàn)象,更多將注意力放置在欣賞明星處于熒幕中的“臺前幕后”生活。

        (二)從單一到多元

        在電視節(jié)目中敘事主體一般包括主持人、當事人與評委。例如傳統(tǒng)音樂類綜藝節(jié)目《超級女聲》中,便使用參賽選手、評委和主持人來作為敘事主體,以此來構(gòu)建懸念、設(shè)置沖突,向觀眾展示三個敘事主體之間的戲劇場面,但三重敘事主體大量地重復運用使得節(jié)目在后期造成了觀眾審美疲勞,收視率難以為繼。

        2013年,湖南衛(wèi)視認識到單一重復的敘事主體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容表達方式已經(jīng)不再受觀眾青睞?!段沂歉枋帧愤@檔節(jié)目便融合主持人、參賽嘉賓、聽審團、經(jīng)紀人等多重敘事主體,不僅增加了全新的敘事視角,并在原有概念上別出心裁地將主持人設(shè)置為歌手客串、把評委環(huán)節(jié)更改為普通觀眾組成的聽審團,使敘事主體開始向著多元化發(fā)展,創(chuàng)新了節(jié)目內(nèi)容形式、豐富了節(jié)目內(nèi)涵,同時多視角的敘事主體“也有助于提高敘事風格的靈感空間”。

        《乘風破浪的姐姐》作為第一檔女團選秀節(jié)目,在多元主體的構(gòu)建中創(chuàng)新三大主要敘事主體,加入大眾評審、通過VCR助力的明星嘉賓以及素人嘉賓等。節(jié)目在明星嘉賓主體上將鏡頭對準來自不同行業(yè)的“30+”姐姐們,這一選擇不摒棄之前多數(shù)綜藝的年輕嘉賓模式,賦予跨年齡女性更多話語權(quán),同時節(jié)目組選取的嘉賓身份從演員、歌手到主持人、模特,呈現(xiàn)多元職業(yè)女性的心路歷程,展示“姐姐”們的真實狀態(tài)。在主持人的選擇上選擇成名已久的黃曉明作為成團見證人,除傳統(tǒng)主持人的講解、旁白、串場主持等責任外,還要推進節(jié)目的敘事進程、把握敘事節(jié)奏。在評委的設(shè)置上,節(jié)目組選擇娛樂圈中成功的女性代表,大眾評委的設(shè)置也均為女性,“讓女性選擇女性更能排除性別所帶來的對立等因素的影響”,從而達到節(jié)目主體敘事的流暢性與主題的完整表達。

        結(jié)語

        湖南衛(wèi)視音樂類綜藝自《超級男聲》開播以來創(chuàng)作了許多具有代表性意義的節(jié)目。究其不斷獲得成功的原因是基于對同類型節(jié)目創(chuàng)作經(jīng)驗的繼承與創(chuàng)新,而敘事結(jié)構(gòu)與敘事風格、敘事主體作為綜藝節(jié)目的骨架與血肉,更是需要創(chuàng)作者繼承、創(chuàng)新的關(guān)鍵所在。本文通過挖掘、分析特定節(jié)目敘事特征,結(jié)合多元化的敘事結(jié)構(gòu)、多樣性的敘事風格、多視角的敘事主體,從中總結(jié)節(jié)目敘事化的發(fā)展進程,探索音樂類綜藝節(jié)目未來創(chuàng)作新思路。在創(chuàng)新發(fā)展中節(jié)目創(chuàng)作者應致力于敘事結(jié)構(gòu)的不斷探索、豐富節(jié)目敘事風格、創(chuàng)新敘事主體,進一步挖掘音樂與當下時代的價值觀和觀眾情感之間的共鳴點,立足文化底蘊,扎根民族土壤,并在傳播中更好地與融媒體時代相結(jié)合,才能不斷創(chuàng)作出令觀眾震撼的景觀記憶。■

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