劉瑞林

(呂梁師范高等?？茖W(xué)校，山西 呂梁 033000)

小說集《吶喊》無論是在思想意蘊(yùn)還是語言藝術(shù)方面其文學(xué)價(jià)值都是極高的。思想上它深挖國(guó)民弊病到骨子里，藝術(shù)上它的語言傳神生動(dòng)地呈現(xiàn)出作品的畫面情景，讓讀者感受到作品內(nèi)涵的博大精深及其在當(dāng)今世界中全新的力量。

一、《吶喊》的寫作背景與內(nèi)容概述

魯迅從事醫(yī)生職業(yè)原本是因?yàn)樗X得醫(yī)生的天職便是救死扶傷。但是后來他認(rèn)識(shí)到生病的并不只是個(gè)體，而是整個(gè)民族，與其醫(yī)治個(gè)人的疾苦，不如棄醫(yī)從文拯救整個(gè)民族。在《吶喊》自序中，魯迅提到促使他徹底轉(zhuǎn)變念頭的是一次課堂上看到的畫面：一個(gè)中國(guó)人被日軍抓捕殺頭，一群體格健壯的中國(guó)人神情木然地觀看。這一幕使他意識(shí)到當(dāng)時(shí)最重要、最迫切應(yīng)該是改變?nèi)藗兏?、愚昧的思想，于是他便決心棄醫(yī)從文，最終以筆為武器推動(dòng)了“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

《吶喊》創(chuàng)作時(shí)期正是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的浪潮高峰期，魯迅在長(zhǎng)期觀察過中國(guó)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)后，抱著拯救國(guó)家、反對(duì)舊文化、舊道德的激情投入到了這一運(yùn)動(dòng)中，創(chuàng)作了許多經(jīng)典文學(xué)作品[1]?！秴群啊纷钌羁痰乃枷胫黝}是“吃人”，其既包括肆意剝奪踐踏人的生命，又暗示控制和虐殺人的精神，這是對(duì)黑暗的封建社會(huì)不合理現(xiàn)象作出的觸目驚心的概括?！俺匀恕敝皇且环N象征，魯迅選擇站在被吃者的角度來揭開赤裸裸的封建中國(guó)社會(huì)黑暗無人權(quán)的實(shí)質(zhì)?？梢哉f，小說《吶喊》強(qiáng)烈的反封建熱情，契合了“五四”精神，其語言藝術(shù)也堪稱一絕，為現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)造樹立了優(yōu)秀榜樣[2]。

二、《吶喊》的語言特色分析

對(duì)作者來說，外部環(huán)境不僅影響其文學(xué)氣質(zhì)，同樣也會(huì)影響其語言特色。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，《吶喊》的語言風(fēng)格顯得十分獨(dú)特。它的集詼諧幽默、抒情激憤、深沉冷峻于一體的語言既表現(xiàn)出作者對(duì)語言的超高駕馭力，也體現(xiàn)了作者憂國(guó)憂民的復(fù)雜情感。

(一)個(gè)性化語言

現(xiàn)實(shí)主義小說作家常常期望讀者可以由作品語言來深刻體會(huì)其小說中的人物形象。這就要求小說創(chuàng)作者使用個(gè)性化的語言塑造人物形象并反映生活的真實(shí)。在小說集《吶喊》中，魯迅用神筆成功塑造了一大批性格獨(dú)特的人物形象，這與他豐富的生活閱歷和豐厚的文學(xué)素養(yǎng)是密不可分的。讀者能夠通過作者的語言來明確人物的特征，如在《孔乙己》中“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。其身材很高大，青白臉色，皺紋間常夾著皺紋，一臉亂蓬蓬的花白胡子，穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎多年沒補(bǔ)，也沒有洗。他和人說話，總是滿口的之乎者也，教人半懂不懂的?！边@一段外貌描寫的語言十分簡(jiǎn)短，但卻剎那間使人物形象躍然紙上，讓人們對(duì)孔乙己的面貌有了深刻的記憶，也為整篇文章奠定了感情基調(diào)。還有在《祝?！分?，作者雖然并沒有大肆著墨于魯四老爺，但卻以極少的語言刻畫出了一個(gè)冷酷、頑固的封建地主階級(jí)形象。作品中的“我”和魯四老爺見面聊了幾句，他便開始辱罵新黨，說新黨是一窩子不干正事的土匪。在祥林嫂捐完門檻趕到他家去做工的時(shí)候，主人魯四老爺不僅不待見她，還說她“不干凈”，她擺上的飯祖宗是不肯吃的。魯四老爺雖并未直接殺死祥林嫂，但卻是祥林嫂走向死亡路上的幕后推手。讀者只通過簡(jiǎn)單的幾處個(gè)性化語言描寫，便可看出魯四老爺是堅(jiān)定的封建禮教守護(hù)者和捍衛(wèi)者。

(二)情景式語言

情景式語言是指在描述情景時(shí)以人物的視覺為起點(diǎn)，將人的主觀情緒也表現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)人和景的完美融合。在《故鄉(xiāng)》中，開頭便對(duì)景色進(jìn)行了描寫“漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又隱晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從蓬隙朝外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一絲活氣。我的心忍不住悲涼起來。”[3]寥寥數(shù)筆景色描寫不僅讓讀者直觀地體會(huì)到“我”回故鄉(xiāng)時(shí)內(nèi)心的抑郁沉悶以及故鄉(xiāng)的衰敗景象，還渲染了“我”和故鄉(xiāng)之間陌生疏離的氣氛，為全文悲戚蒼涼的感情基調(diào)做了鋪墊。另外，在《故鄉(xiāng)》中，也有許多“雪”的描述，像是“雪花落在積的厚厚的雪褥上，聽起來似乎有瑟瑟聲，讓人更感沉寂?！边@句話通過描繪雪花飄落的聲音，來襯托出周圍環(huán)境的寂靜無聲，也將作者內(nèi)心的孤寂釋放了出來，給人以無聲勝有聲的悲愴感。《明天》中以環(huán)境來渲染人物心境的語言也十分傳神。在寶兒下葬后，單四嫂子孤零零地回到家，她“感到一件異樣的事——這屋子忽然太靜了，而且也太大，東西太空。太大的屋子四面包圍著她，太空的東西四面壓著她，叫她喘氣不得。”[4]環(huán)境并沒有變，但是因?yàn)槭チ俗约簱磹鄣墓侨狻膶殐海ㄒ坏暮⒆?，所以一時(shí)間失落感、傷痛感突然涌上她的心頭，讓她覺得這個(gè)屋子一下變得太靜、太空、太大。這里的情景描寫將單四嫂子的心情形象地渲染了出來，讀者也會(huì)由此和人物產(chǎn)生共鳴，對(duì)其不幸遭遇更加同情。

(三)敘述性語言

敘述性語言對(duì)小說的格調(diào)起奠基作用。

第一，敘述性語言的作用體現(xiàn)在采用直述方面。即在散記體小說中，以主人公的第一視角展開故事的敘述。這種敘述方式尤其考驗(yàn)敘述者的敘述技巧。魯迅通過生動(dòng)、簡(jiǎn)潔、委婉的語言來展開故事內(nèi)容，顯示出極高的文學(xué)概括能力。例如，在《阿Q正傳》一文是采用手記的方式進(jìn)行敘述的，而《狂人日記》是以日記的方式進(jìn)行敘述的。從文本內(nèi)容的角度，兩篇文本都是以散記的方式進(jìn)行敘述，在文本中添加故事情節(jié)以及背景人物，每個(gè)情節(jié)獨(dú)立存在，又可以從整體結(jié)構(gòu)布局的角度對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行梳理，從而提高文本內(nèi)容的吸引力以及整體性。在《兔和貓》一文中以第一人稱為視角展開敘述，可提高故事情節(jié)的代入感，增強(qiáng)故事感染力。文中通過主人公的內(nèi)心旁白以及第一人稱的敘述，突出“我”的主角角色，有助于提高小說的現(xiàn)實(shí)性、諷刺性?！拔摇钡臄⑹鲆暯桥c旁白，可以與周圍的環(huán)境融合在一起，既推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，又增強(qiáng)了小說內(nèi)在的聯(lián)系性。

第二，敘述性語言的作用體現(xiàn)在整篇散記體結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性方面。從文體的角度分析，散記體中心思想的表達(dá)比較模糊，小說的開端、結(jié)尾的表達(dá)相對(duì)比較隨意，讀者在閱讀的過程中會(huì)出現(xiàn)戛然而止的感覺。但是，從《吶喊》的篇幅布局及文章結(jié)構(gòu)的角度進(jìn)行分析，每一篇的敘事內(nèi)容緊密且邏輯性較強(qiáng)。因此，受其影響在《吶喊》之后的散記體小說作者創(chuàng)作的過程中，整體藝術(shù)布局非常周密，在開端結(jié)尾都有鮮明的意蘊(yùn)，或與作品中的特定形象、人物性格等相照應(yīng)，不僅可以突出小說的主題思想，又呼應(yīng)全篇的韻律，加深讀者的印象。

第三，敘述性語言的作用體現(xiàn)在“畫龍點(diǎn)睛”手法的運(yùn)用上。魯迅在創(chuàng)作時(shí)，突出以睛傳神的描述特點(diǎn)，并通過主人公的形象刻畫推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，從而達(dá)到凸顯意蘊(yùn)目的。在這里把繪畫上“畫龍點(diǎn)睛”的創(chuàng)作手法運(yùn)用到文學(xué)刻畫上，特別是對(duì)人物外貌的描摹。要刻畫好一個(gè)有血有肉的真實(shí)的人物形象，不僅要著重筆墨于其內(nèi)在的人物性格，更重要的是注意外貌形象的描繪。因?yàn)橥饷彩墙o人的直觀的第一印象，需要通過捕捉一些外在的突出的特點(diǎn)去表達(dá)其內(nèi)心的真實(shí)的情感與變化。在人物性格的塑造上，推崇的“畫眼睛”方法是《吶喊》語言藝術(shù)表達(dá)的一大亮點(diǎn)。因此，從人物性格塑造的角度分析，阿Q的典型形象深入人心。他的典型性格的深廣概括力極大地提高了作品的影響力。這種借人物的形象外貌來映照人物的內(nèi)心世界從肖像描述的角度明確小說的重心，突出小說敘述性語言的藝術(shù)魅力。

三、《吶喊》的語言藝術(shù)表現(xiàn)形式

(一)詩(shī)情之美

魯迅的小說雖然語言樸素、簡(jiǎn)練，但卻能營(yíng)造出別樣的詩(shī)情美感；雖沒有華麗的辭藻，但卻多以清新的語言來表現(xiàn)獨(dú)特意蘊(yùn)。也正是因?yàn)轸斞感≌f縈繞著詩(shī)情韻味，所以，其作品也被后世稱作“敘事的詩(shī)”。《吶喊》中有許多蘊(yùn)含詩(shī)情之美的語言。在《狂人日記》中，從頭到尾都給人以憤怒、憂郁、恐怖之感。這篇文章在其塑造的如趙貴翁和他的狗等各色人物都帶有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和諷刺性。從狂人的眼睛角度出發(fā)來渲染諷刺和象征意味，使得狂人眼中總能看到充滿恐怖感、緊張感的幻境，像是“這魚的眼睛，白而且硬，張著嘴，同那一伙想吃人的人一樣”。這種用象征的手法去營(yíng)造詩(shī)情的意境氛圍，不僅把狂人所生活的歷史時(shí)代、社會(huì)背景進(jìn)行了更加生動(dòng)深刻的描述，還能使狂人的堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)斗力、剛烈堅(jiān)定的意志充分表露出來。

在《社戲》里面，“象踴躍的鐵的獸脊似的起伏的連山”是對(duì)起伏連綿的山峰的描述，也是承載孩子們急迫歡快心境的意象。而《白光》中陳士成內(nèi)心的月夜卻又透露著另一種氛圍與色調(diào)：“空中清碧到如一片?！铝翆?duì)著陳士成注下寒冷的光波來，當(dāng)初也不過像是一面新磨的鐵鏡罷了，而這鏡卻詭異地照耀了陳士成的全身，在他身上映出鐵的月亮的影?！盵5]其中“月光”的出現(xiàn)是在陳士成知道自己第十六回縣考又榜上無名之后，精神失常了。由此他因?yàn)殍F的月影而萌生了尋求另一“前程”的狂想。這種狂想給他帶來了不安，也給他以恐怖之感。在前幾回落榜的時(shí)候，他也有過“怔忡的舉動(dòng)”。雖然他在看到自己先前掘過留下的舊痕跡時(shí)感到十分慚愧且羞恥，但“鐵月”卻是陳士成狂想的表現(xiàn)，并給其以誘人幻想?！敖裉扈F的月光罩住了陳士成，又軟軟地來勸他了……便給他正經(jīng)的證明，又加上陰森的催逼……”在陰冷的色調(diào)下，渲染出森然的氣氛，加上有諷刺意味的語言，充分表現(xiàn)出陳士成對(duì)錢財(cái)狂熱追逐的丑惡欲望，同時(shí)也讓讀者體會(huì)到別樣的詩(shī)情之美。

可以說，《吶喊》的語言藝術(shù)表現(xiàn)之一便是濃郁的詩(shī)情之美。魯迅以其豐富的想象力調(diào)和每篇的色彩和情調(diào)，賦予景物以深刻的寓意和強(qiáng)烈的詩(shī)情美感。

(二)力度之美

魯迅向來都十分注重文章寫作的真情流露，不刻意模仿、粉飾，以免給人以做作之感。所以，魯迅作品中的語言都十分簡(jiǎn)潔有力。譬如《吶喊》小說集中，精練質(zhì)樸的字句間卻隱藏著深刻的道理，加上視角獨(dú)特，讓文章充滿了力度之美。

其一，《吶喊》中的力度之美表現(xiàn)為文章用詞用句的精煉。在《藥》中描寫康大叔“搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓”[6]，“搶”“扯”“裹”“塞”幾個(gè)動(dòng)詞生動(dòng)地表現(xiàn)出康大叔的粗魯急躁，動(dòng)作熟練老道，也表現(xiàn)出他的兇惡貪婪。當(dāng)老栓的膽子小不敢接過“人血饅頭”時(shí)，康大叔反而更加膽大妄為，直接將其塞給了老栓。作者直接使用不加修飾的動(dòng)詞傳神地將心驚膽戰(zhàn)的“人血饅頭”事件完美地呈現(xiàn)出來，足見作者語言表現(xiàn)上的力度。

其二，《吶喊》中的力度之美表現(xiàn)在文章白描手法的使用。在《一件小事》中，作者使用白描以簡(jiǎn)單的幾筆便將車夫給寫活了。文中寫道：“他卻放下車子，扶那女人慢慢起來，攙著臂膊立定，問老婦人‘你怎么啦？’”，然后扶起老婦人往巡警分駐所走去，這句話僅三個(gè)動(dòng)作，卻突出了車夫高大的形象?！拔摇闭驹谂杂^的角度，可以清楚地看出老婦人的摔倒不是被車把帶倒的，而是其“突然從馬路邊上向車前橫截過來”并“慢慢倒地”，但當(dāng)車夫問她情況時(shí)，她卻說自己被車子撞倒摔壞了。所以說《一件小事》是“簡(jiǎn)勁而飽含寓意的速寫”?！秴群啊分械恼Z言一句便是一句，并不拖泥帶水。人物形象一個(gè)便是一個(gè)，刻畫入微，就像木頭雕刻一般，清晰分明，字里行間充分展現(xiàn)了力度之美。

(三)畫意之美

從古至今，文人們便孜孜不倦地追求著“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的意境。在《吶喊》中，意境有的陰暗冷峻，有的溫馨靜穆。《社戲》里，由于主人公成年后大都會(huì)看京戲時(shí)所感受到劇場(chǎng)喧鬧，名角擺架子，胖紳士俗不可耐，人情冷漠，所以情不自禁地懷念起20年前在“趙莊”看戲的愉快經(jīng)歷。那些月夜行船、舟中看戲、午夜歸航、飽餐羅漢豆等畫面，使得讀者不僅著迷這里的夜色，也歆羨這里淳樸溫厚的人際關(guān)系。在《故鄉(xiāng)》中，作者用“蒼黃的天”“蕭索的荒村”“沒有一些活氣”……這些字眼去寫“故鄉(xiāng)”的蕭條，用閏土“灰黃”的臉，“腫得通紅”的眼睛，“松樹皮”的手，臟破的衣服，寫農(nóng)村衰敗；用“一副香爐和燭臺(tái)”寫人們生活的困境。然而在深藍(lán)天空的圓月下一望無際的碧綠的海邊瓜地里那個(gè)手拿鋼叉刺猹的健康活潑勇敢機(jī)智的少年早已經(jīng)不復(fù)存在。

除了寫景，在描物方面，《兔和貓》里呈現(xiàn)出了一幅嬉戲覓食的景象圖。如“躬起身子……使勁地一彈……砉的一聲……直跳上來……飛起了一團(tuán)雪”，小白兔的活潑可愛被活靈活現(xiàn)地刻畫了出來，如同一幅生動(dòng)畫卷在眼前鋪展開來。

四、結(jié)語

小說《吶喊》中語言的文學(xué)價(jià)值是不可忽視的。作品語言里所折射出濃郁的詩(shī)情、簡(jiǎn)約的力度和靈動(dòng)的畫意，不僅揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌，也展現(xiàn)出了魯迅不屈的斗志，為我國(guó)文學(xué)事業(yè)作出了突出貢獻(xiàn)。在推進(jìn)文化自信自強(qiáng)的今天，該小說集的語言藝術(shù)仍值得學(xué)者們進(jìn)一步深入研究，使其能產(chǎn)生更為深遠(yuǎn)的文化影響。