□宋洪國/文

主胡由于其具有擬人聲、富有民族特色的音質(zhì)，在中國戲劇舞臺上一直處于活躍狀態(tài)。主胡是許多劇種的主要演奏樂器，它既能與劇目情節(jié)相結(jié)合，豐富戲曲伴奏的聲學(xué)效果，完善舞臺呈現(xiàn)，又能達(dá)到器樂與唱腔的統(tǒng)一，縱向延伸戲曲劇目的美學(xué)意蘊(yùn)，將戲曲表演的寫意抒情、悲喜意識表現(xiàn)得淋漓盡致，深刻闡釋劇目的情感內(nèi)涵，引發(fā)觀眾的情感共鳴。認(rèn)真地研究主胡，可以在正確地運(yùn)用它的前提下，進(jìn)一步發(fā)掘其與演唱的密切關(guān)系，從而推動戲曲藝術(shù)的發(fā)展。

中國傳統(tǒng)戲曲伴奏藝術(shù)在繼承和發(fā)展中，從簡單到復(fù)雜，逐步從“擊節(jié)而歌”發(fā)展成為以弦樂為主體的伴奏樂器，并依據(jù)各地劇種的戲曲成分和作用，衍生出各種不同的曲調(diào)。胡琴具有強(qiáng)烈的聲學(xué)特性，適合表現(xiàn)出豐富的戲曲藝術(shù)審美屬性，既能增加戲曲的藝術(shù)效果，又能提高其戲劇效果。胡琴之所以能在戲曲伴奏中占據(jù)重要位置，是因?yàn)樗谋憩F(xiàn)形式多樣，而主胡的角色則更為突出。胡琴走上了舞臺。

1 主胡在戲曲伴奏中的作用

主胡以其獨(dú)特的聲色特點(diǎn)和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，在中國民間音樂中占有重要地位。它自誕生以來，就深受人民群眾的喜愛。特別是經(jīng)過一千多年的發(fā)展，它已經(jīng)被地方戲曲所采用。它的演奏具有極大的張力，既能表現(xiàn)出自由活潑、歡快激情的曲調(diào)，又能表現(xiàn)出具有地方特色的曲調(diào)。這些特點(diǎn)和優(yōu)勢為戲曲表演藝術(shù)增添了魅力，也提高了表演效果。下面就主胡在戲曲伴奏中的作用進(jìn)行探討。

1.1 托腔保調(diào)

就是按照歌手的聲音來做同樣的音樂伴奏?！巴星弧蓖ǔＲ蟀樽嗳藛T和表演者之間非常有默契的合作。在唱腔中，不僅要有譜面的演奏，還要運(yùn)用靈活的演奏技巧，力求與唱者緊密合作，以使其發(fā)音準(zhǔn)確。在實(shí)際的演奏中，經(jīng)常要添加一些滑音、裝飾音、重音等，使得主胡演奏技術(shù)更為豐富多彩，同時又與唱腔、吐字緊密結(jié)合，具有很強(qiáng)的感染力。這和演員平日里對演唱技巧的掌握有很大關(guān)系。要對行腔的旋律、曲調(diào)的走勢、吐字、韻律等進(jìn)行分析、研究，反復(fù)練習(xí)，使之與唱腔相融合，使其具有獨(dú)特的聲韻，從而使演員、樂隊(duì)、舞臺真正成為“一棵菜”，協(xié)調(diào)一致。

1.2 主胡的包腔

主胡是戲曲樂隊(duì)主要包腔樂器中的一種，它在演奏包腔時靈動而生動，獨(dú)具魅力。在包腔的演奏中，主胡的最佳音域，也就是中高音把位。主胡的中高音質(zhì)與戲曲表演者的聲音品質(zhì)相近，主胡演奏高手可以充分發(fā)揮主胡的特性，運(yùn)用主胡的滑音來模擬人物的言語，增加戲劇的內(nèi)涵和魅力。在演奏包腔的時候，主胡演奏者要做到心意相通，要學(xué)會左手的節(jié)奏，要學(xué)會右手的力量，要學(xué)會說話的技巧，要學(xué)會用不同的聲音來決定自己的演奏方式。主胡雖是三大包腔樂器中的主奏，但仍要遵循樂器的固有特征，以主胡為主體，在包腔中扮演輔助角色，要揚(yáng)長避短，不能喧賓奪主。一種藝術(shù)的好壞，在于它的情感是否能夠充分的體現(xiàn)，如果能夠?qū)⒅骱难葑嗉记扇谌氲桨坏难葑嘀?，那么它的神韻就會更加生動，更加傳神?/p>

1.3 主胡獨(dú)奏

主胡的音質(zhì)中透露出一種憂郁的氣息，它擔(dān)負(fù)著演奏重要音樂的任務(wù)。主胡演奏具有豐富的感情和活力，能夠加深戲劇的主題，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的心理特點(diǎn)。主胡的獨(dú)奏，能夠在一定的戲劇情節(jié)下，將角色的內(nèi)心獨(dú)白發(fā)揮到極致，陰柔、醇厚、細(xì)膩、哀傷的音色，讓人能夠更好地體會到戲劇的全部思想和情緒。比如《柳河灣的新娘》，在柳葉訴說自己的經(jīng)歷時，主胡的獨(dú)奏就是最好的襯托，低沉的主胡則是將主角的感情表達(dá)的淋漓盡致，主胡的獨(dú)奏，可以讓主胡的演奏和演員的表演完美地融合在一起，充分利用主胡的感情，展現(xiàn)出其中的復(fù)雜感情，讓音樂觸動聽者的心弦。

1.4 主胡伴奏

利用主胡作為伴奏，可以更好地表達(dá)戲曲的感情。主胡演奏者要從整部戲曲的演奏狀況來確定其在伴奏中的地位，并輔以整部戲劇的情感基調(diào)，演奏者不可任意更改主胡的音調(diào)，擾亂演出的整體節(jié)奏，必須與整個戲曲的主旋律同步，彼此協(xié)調(diào)，從而使唱者更好地演唱。

2 戲曲伴奏中主胡選用的差異

各地方戲曲劇種在選擇自己的主胡時并不是隨意為之，只有既能代表該劇種所在地區(qū)的民俗文化色彩，又能突顯出該劇種特有音樂風(fēng)格的胡琴才能被選用。各地方戲曲劇種會根據(jù)自己的發(fā)源地點(diǎn)、時間、方言、風(fēng)俗習(xí)慣以及所流行的地域等因素，從宏觀角度考察研究，最后選用真正與自己聲腔曲調(diào)匹配的胡琴作為主胡來使用[1]。

以北方代表樂器板胡為例，板胡是在胡琴的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種擦奏弦鳴樂器，與主胡的主體結(jié)構(gòu)較為相似，但不完全相同。相較于主胡常用的六角形琴筒，板胡的琴筒則是一頭大一頭小，呈圓筒形，“應(yīng)用竹子、木材、銅或者椰子殼作為主要材料，琴筒大小直接決定板胡的音色，琴筒較大便能夠發(fā)出相對深沉厚重的聲音，琴筒小則發(fā)音相對尖銳刺耳”，一大一小產(chǎn)生的共鳴差異共同構(gòu)成了板胡的音響風(fēng)格。主胡的琴筒前口多蒙蟒皮，設(shè)琴碼，后置雕花音窗，對主胡的傳音和濾音起到輔助作用；而板胡則在琴筒前口膠以木質(zhì)松軟、紋理順直、勻密、無痕節(jié)和水漬的梧桐木板，無琴碼，筒后開五個音孔，用以均衡發(fā)音。主胡的千斤多用專用的細(xì)繩按一定規(guī)律進(jìn)行纏繞，收攬琴弦；而板胡則使用牛角或紅木向外頂起琴弦。以上種種差異，使板胡兼具剛毅遒勁、華美細(xì)膩的音色特征。其極強(qiáng)的穿透力、高亢嘹亮的特點(diǎn)，適于歡快喜慶、濃烈奔放的情緒表達(dá)；對于悲傷深沉的旋律，板胡也能用它清脆細(xì)膩的獨(dú)特音色營造出哀婉凄切的情緒氛圍。相較于主胡在伴奏樂隊(duì)中的“多多益善”，板胡則多為“一枝獨(dú)秀”，常作為主奏樂器獨(dú)奏、領(lǐng)奏大型民族樂曲。其極強(qiáng)的地域氣息，成為中國民族樂隊(duì)中不可缺少的特色樂器，富于北方色彩。河北梆子、豫劇、秦腔等均以板胡為主要伴奏樂器，尤其是豫劇，陳麗娜認(rèn)為其“具有曲調(diào)高亢、唱詞嘹亮、情緒飽滿等特征”，與板胡的音色特征十分匹配，“板胡在其曲調(diào)演奏過程中能夠發(fā)揮與豫劇唱腔相輔相成的作用”，使劇目大放異彩，深受當(dāng)?shù)孛癖姷南矏邸?/p>

北方的戲曲劇種眾多，各劇種對主胡音色的要求也存在差異，所以板胡在衍變過程中對琴筒、琴桿、弦軸等方面不斷進(jìn)行調(diào)整，派生出高音板胡（又稱河北梆子板胡或評劇板胡）、中音板胡（又稱河南梆子板胡）、秦腔板胡（又稱胡呼）、山西板胡（又稱晉中板胡）等板胡類樂器，它們在琴筒大小、琴桿粗細(xì)、弦軸長短、琴弦的使用及音色等方面各有不同。

3 戲曲伴奏中主胡的情感表達(dá)作用

在實(shí)際伴奏過程中，主胡主要起到了主導(dǎo)作用。演出質(zhì)量關(guān)系到整個話劇的演出效果。主胡的表演技巧嫻熟，有一定的放松感，可以提高戲劇整體表演的表現(xiàn)力和舞臺呈現(xiàn)的完整性。同時還能與表演者的聲腔融合，將表演者更快更逼真地帶入到特定的情感表演環(huán)境中[2]。

3.1 運(yùn)用多種彈奏技巧，達(dá)到不同情緒表達(dá)的途徑

事實(shí)上，在大多數(shù)情況下，主胡并沒有固定的演奏手法，但正是因?yàn)檠葑嗍址ǖ亩鄻踊蛷?fù)雜性，其音色變化更加靈活，才能達(dá)到更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，更恰當(dāng)?shù)貙蚯械那楦泻蜌夥珍秩镜昧芾毂M致。歌劇中的情感不僅包括歡快活潑的曲調(diào)，還包括清新的抒情旋律，比如，皎潔月光下抒發(fā)深邃意境的《二泉映月》，氣勢恢宏、慷慨激昂的《戰(zhàn)馬奔騰》以及蘊(yùn)藏著勞動人民拼搏精神的《長城隨想》等，無論哪一種表達(dá)都蘊(yùn)含著主胡演奏中的無限的情感魅力。其不僅在序曲中發(fā)揮著主導(dǎo)的作用，還肩負(fù)著承前啟后的責(zé)任，整個戲曲樂隊(duì)情感的把控及音準(zhǔn)的掌握全都與之有不可分割的聯(lián)系。演奏者需要通過多種層次的情感塑造，為觀眾呈現(xiàn)出一個生機(jī)勃勃、活靈活現(xiàn)的人物形象，讓歷史中的諸多經(jīng)典人物生動的展現(xiàn)在觀眾面前，從而讓人感受到更加震感的視聽效果。

3.2 豐富的音色和音域，讓情緒的表現(xiàn)更為活躍和全面

樂器對于情感的表達(dá)很多情況下都能夠起到促進(jìn)的作用，但是想要為觀眾提供更加深入的情感體驗(yàn)，讓觀眾更加身臨其境的感受戲曲文化的魅力，就需要演奏者對樂器的音域及音色有足夠的了解，并且對演奏的技巧已經(jīng)登峰造極，除此之外，樂器本身的音色及音域的跨度也非常重要，否則就會形成“巧婦難為無米之炊”的情況。主胡的音色以及音域最大的特點(diǎn)就是多元化，演奏者通過對二者靈活地調(diào)整，將戲曲中任務(wù)的悲鳴哭泣、憤憤不平等悲傷的情緒以及喜悅、開心、瀟灑、豪邁等積極的興趣都能夠表達(dá)的更加生動，觀眾通過演員的表演以及主胡音樂的渲染，對戲曲中的人物形象、故事情節(jié)以及深的情感設(shè)計(jì)都能夠擁有更加沉浸式的體會，演奏者通過主胡的演奏，增加戲曲表演的感染力，從而進(jìn)一步增加傳統(tǒng)文化的藝術(shù)影響力，這對于戲曲藝術(shù)情感的塑造與傳播都有這個非常重要的積極意義。

3.3 表演者身臨其境，更能激發(fā)聽眾的情緒共鳴

在表演的過程中，演奏者都會事前對需要伴奏的戲曲進(jìn)行完整、透徹、詳盡的了解，對其中的情感進(jìn)行深入的體會，不同故事的背景、人物、情節(jié)以及想要抒發(fā)的情感是不同的，只有在演奏者對戲曲的上述情況都已經(jīng)掌握的情況下，才能夠根據(jù)劇情的變換靈活的調(diào)整主胡的演奏技巧及方式，以達(dá)到更加貼切的表達(dá)效果，將戲曲中想要向觀眾傳達(dá)的精神及高尚品格進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)，從而引起觀眾的深入共鳴，使其在戲曲中尋找并感受傳統(tǒng)文化的深邃文化內(nèi)涵，從而對傳統(tǒng)文化產(chǎn)生深厚的敬意，充分樹立觀眾的文化自信，從而通過主胡的情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)文化更加深入的價(jià)值。例如，《清風(fēng)亭》這一曲目中，“奴才全將良心悶”這一句臺詞，就是表現(xiàn)出張?jiān)銓ぷ佣囊粋€橋段，因此在情感方面會比較跌宕起伏，演奏者通過對曲目的了解，把握好情感的變換，并通過節(jié)奏及旋律的領(lǐng)過調(diào)整，巧妙地運(yùn)用襯、補(bǔ)等技巧將任務(wù)的情感力量發(fā)揮出來，使整個曲目更加富有韻味。

3.4 指導(dǎo)、合作演出狀態(tài)

在演奏過程中，主胡還可以調(diào)整演奏節(jié)奏，正確引導(dǎo)其他伴奏樂器，并隨著演奏者演奏狀態(tài)的進(jìn)展進(jìn)行擴(kuò)展和調(diào)整。京劇演員在演唱這句話時，采用的是“哭腔”唱法，這要求演員真實(shí)、真實(shí)地感受和揣摩人物的內(nèi)心感受，然后根據(jù)自己的理解和感受，酌情處理演唱。在這種“非風(fēng)格化”的情況下，主胡對整個戲曲音樂的影響尤為突出。在表達(dá)悲傷和其他情緒時，表演者深深的哭泣需要胡師傅及時主動地放慢節(jié)奏，放上柔和的旋律，配合表演者的情緒變化，等待表演者進(jìn)入下一個情緒情境，然后慢慢進(jìn)入，充分發(fā)揮音樂美學(xué)的即興發(fā)揮。胡師傅也有必要調(diào)整自己的“位置”和“模式”，以適應(yīng)演奏者的演唱模式，從而達(dá)到“人與鋼琴融為一體”的演奏效果[3]。

4 結(jié)語

綜上所述，戲劇作為一種歷史悠久的綜合藝術(shù)形式，在戲劇表演中，往往會使用多種樂器，以突出戲劇的藝術(shù)特色，渲染劇情的氣氛和情緒。主胡是我國最具民族特色的一種，有著深厚的文化底蘊(yùn)。無論是結(jié)構(gòu)還是音質(zhì)，都是獨(dú)一無二的。在古代和現(xiàn)代的樂器中都有很大的區(qū)別，主胡的發(fā)音更像是人類的聲音，而在戲劇中，它的藝術(shù)表現(xiàn)就像是一個人在抒發(fā)自己的情緒，它可以溫柔、含蓄、熱情、高亢，而表演者則可以通過控制節(jié)奏和音調(diào)來改變自己的情緒，從而增加故事的感染力。■

引用

[1] 肖俊懷.主胡與樂隊(duì)的伴奏思想解讀[J].戲劇之家,2009(4):41-42.

[2] 趙其松.淺談淮劇主胡在戲劇中的作用[J].戲劇之家,2016(3):14+16.

[3] 李應(yīng)仁.主胡領(lǐng)奏效果談[J].黃梅戲藝術(shù),1996(2):140-142.