秦文君

“粗繒大布裹生涯，腹有詩書氣自華?！北彼文觊g的蘇軾寫下這詩句，透出這位大文學(xué)家滿滿的自信和豪情。詩句形象而逼真地表達了飽讀詩書之人，其氣質(zhì)才華會自然橫溢，形象高雅光彩，仿佛脫胎換骨似的，這是讀書神奇的妙處。詩句一代一代傳下來，仿佛古訓(xùn)，也是古風(fēng)。

處在當(dāng)今這樣一個史無前例的大時代，讀書的妙處不限于此，還在延伸、拓展，冥冥之中也印證著讀書的民間傳統(tǒng)在中國根深葉茂。

我從事兒童文學(xué)創(chuàng)作40年，出版70多本書，我在1982年發(fā)表處女作時，成規(guī)模的專業(yè)少年兒童出版社沒幾家，每年出書的品種少。因為出書少，我的處女作《閃亮的螢火蟲》沒做任何宣傳，一年印行4萬冊。當(dāng)時開本小，薄薄的，紙張發(fā)黃，但定價低廉。

在相當(dāng)長的時期里，原創(chuàng)童書的插圖不講究，一般都是小冊子的模樣，更加注重文字傳播的功能。資料顯示，1977年，全國共出版了192種少兒讀物；而2019年，少兒讀物的年出版量達到了4萬多種，中國成為崛起的“童書大國”。童書種類趨于多元化，童書裝幀趨向體面，個別的甚至有豪華包裝的嫌疑。少兒讀物中具靈魂性的兒童文學(xué)品種，每年約5000種，這是相當(dāng)令人震撼的數(shù)字。

中國童書奏響新旋律，這與政府書香社會的大力倡導(dǎo)，農(nóng)村的城鎮(zhèn)化進程，童書行業(yè)本身的專業(yè)成長，出版社營銷手段創(chuàng)新，以及與新一代父母重視親子閱讀，遍布城鄉(xiāng)大地的書香校園活動等密不可分。眾多作家進城鄉(xiāng)校園對下一代人進行閱讀啟蒙，促進兒童閱讀不斷社會化、時尚化。

童書新旋律，受益最大的是少年兒童。鼓勵少年兒童閱讀是具有前瞻性的，也是全社會重新“發(fā)現(xiàn)”少年兒童的過程：日新月異的現(xiàn)代社會追求快節(jié)奏，追求高效益，卻很容易忽略孩子的成長，這一過程是漫長的，他們在漫漫成長路上尋找愛、認同、尊重、興趣、熱情和知識技能，發(fā)展想象力、創(chuàng)造力，辨別人和人的不同，這樣即便周圍有冷漠、自私、庸俗，他們也相信人間有溫暖，人性有美好。

好的童書，是少年兒童的福音，不僅有趣，而且有力量；它是心中有疑惑的孩子們的好老師，更是陪伴孩子們成長的精神密友。大人給孩子們講大道理，孩子們未必理解，但優(yōu)美雋永的故事，生動可信的藝術(shù)形象，孩子們一讀就明白，并領(lǐng)悟和理解了生活。而兒童文學(xué)作品里的靜和美、反思和定力、安詳?shù)男模粌H讓孩子們腹有詩書氣自華，還能溫暖孩子們的心靈，鼓勵孩子們向往人性里的美，克服脆弱和現(xiàn)代焦慮，勇敢向前。

童書的新旋律和新浪潮，讓童書出版的體量迅猛增大，但童書的生命質(zhì)地永遠最為重要，這方面提升的空間是巨大的。僅從題材方面看，中國原創(chuàng)童書幻想類的作品“想象力”相對薄弱，原創(chuàng)圖畫書缺乏“大格局”，而孩子們對幻想類作品和圖畫書有強烈的需求。當(dāng)然，我們更要鼓勵原創(chuàng)，改變市場上童書同質(zhì)化的弊病。

童書發(fā)展品牌至上，既要傳承老品牌，也要多創(chuàng)新品牌，為時代沿革多留下一些長命的好書。童書的魅力里，有一條是最佳狀態(tài)：“代代相傳”，出版社要多一些看家的品牌，建立傳媒品牌、作家品牌、童書品牌。近年來，童書新旋律中還多了一個強音，那就是“走出去”——中國童書的輸出。2022年7月7日，我參加“童年無國界”中巴兒童文學(xué)云交流活動，在會上朗讀了我和郁蓉合作的圖畫書《我是花木蘭》。它輸出到巴西，出版了葡萄牙語版。原創(chuàng)圖畫書的輸出勢頭十分迅猛，以《我是花木蘭》為例，仿佛排著隊般輸出了英語、瑞典語、阿拉伯語、日語、法語、丹麥語、烏爾都語、波斯語、印尼語等版本。

童書新旋律意味著突破和競爭，新型編輯的培養(yǎng)、行業(yè)的理性、對童書的立體判斷、對市場的敏感，以及對童書的情感都是剛需。編輯們自身讀的書多了，心里積淀了語感和經(jīng)驗，內(nèi)涵豐富，易于編出好作品，當(dāng)然更重要的是使命感。多出基于品質(zhì)、基于兒童、基于人性的新童書，這是偉大而隆重的事業(yè)，更是具有理想主義的新旋律。

為童書新旋律喝彩，我們須造新船去遠航，再創(chuàng)新輝煌。